电影视听语言运动

第一节 摄影机的运动
摄影机的运动包括： 推、拉、摇、移、跟、升降以及综合运动
等。
一、 推镜头
定义：是指画面效果由远及近，由整 体到局部的运动镜头。其作用是突出主
体，使所要强调的人或物从整个环境中突现出 来。
两种形式： A、摄影机沿光轴方向向前移动 B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
二、 拉镜头
是景别由小范围向大范围扩大的运动镜象的变化。两种情况：
A、摄影机沿光轴方向向后移动； B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦
距。
作用
1．交代事件发生的环境空间。《全金属外壳》变焦拉镜 2．突出视觉形象之间的联系。《情书》cd2中 拉镜头的特点是渐次扩展视野范围，并能在同一镜
拉镜头展现的景象往往给人以丰富的感染 力和无穷的想象。如《一个人的遭遇》中 表现主人公索柯洛夫从战俘营逃出在麦田 里狂奔等一系列的镜头
三、 摇镜头
摇镜头是摄像机在拍摄一个镜头时，摄影 机的机位不动，只有机身作上下、左右的 旋转等运动。
《面纱》
摇镜头有三种形式：
一是纯描述性的摇镜头，其目的是为了展 示空间和场面。如《角斗士》中在表现马 克西姆斯每次取胜后，影片都会有一个360 度的摇拍，古罗马圆形竞技场上周围群情 激昂、人头攒动的场景也随之得到展现
四、 移镜头
移镜头是摄像机本身进行位移，沿水平方 向作各方向的移动。按移动的方向划分，移动 镜头主要分为三类：横移、斜移、纵深移。此 外还有不规则移动。
两种情况：
A、人不动，摄影机动；《我的父亲母亲》 《喋血双雄》-英雄相惜 《全金属外壳》 B、人和摄影机都动 《赵氏孤儿》中有许多的移镜头运用，例如：
升降镜头用来展现事物或场面的规模、气势，表现 处于上升、下降运动中的人物的主观视点。
升——电影的结尾，表明故事的结束。 《黑暗的舞者》
作用
1．描述环境空间。《独自等待》 2．从一个被摄主体转向另一个被摄主体，
交代事物之间的联系。《大象》 3．摇出意外之物，引起观众注意 4．表示剧中人物主观视线《剪刀手爱德
华》 5.表现剧中人物的内心感受。
分类：
1、慢摇（缓摇），有利于情感的抒发和表 达。《我的父亲母亲》
2、甩摇（闪摇）经常用作两个镜头之间的 过渡以代替镜头切换。 《重庆森林》
头内逐渐了解局部与整体的关系，造成悬念、对 比、联想等艺术效果 3．形成鲜明的退出感、结束感。《沉默的羔羊》 4.拉镜头一般从特写或近景开始，激发观众急促的 收视期待。《北京人在纽约》结尾 《全金属外壳》
如《全金属外壳》中：
由于拉镜头是从点到面的变化，所以它侧 重描绘人物所处的空间环境。如《角斗士 》中马克西姆斯回到家乡后，发现家园被 毁。
《罗拉快跑》跟镜头
前跟镜头—在被摄体前的跟镜头，在表现 运动的同时，还能细致地表现人物的身体 姿态或脸部表情的特征。
《全金属外壳》。
后跟镜头—在被摄体身后的跟镜头，在表 现运动的同时，还能对人物前进的周围环 境进行较为明确的表现。尤其是在人物处 于危险境地的时候，从后面跟拍可以产生 特别强烈的效果吸引观众。
表示进入人物的内心世界。如《红河谷》中表现丹珠被俘从 容就义时使用了推镜头 《全金属外壳》
4．激发观众急促的收视期待。《拯救大兵瑞恩》 《一个陌生女人的来信》 5.代表剧中人物的主观视线 推镜头还能代表人物的视点，让观众和电影中的
人物产生相同感受。张元的《过年回家》。
6.营造恐怖的气氛。《巴黎，我爱你》
再例如《赵氏孤儿》中：
二是表现性摇镜头，以某种技巧摄影为基 础表现人物的一种心理或者意识形态。如 《天地英雄》在驼队阵地战中，当突厥响 马子等人杀气腾腾的冲向押送舍利子的驼 队时，镜头来回在来栖、李校尉及其众手 下之间来回迅速摇动，加强了影片的节奏， 营造了紧张的气氛，同时也刻画了李校尉 等人紧张、恐惧的心情。
“跟”与“移”的区别：
①、速度不变； ②、位置不变； ③、景别不变。
六、升降镜头
指摄影机在上下空间位移运动中进行拍摄时所获 取的镜头。改变前景对象在地平面上、下的位置 关系，以大面积的天空或地面为背景，构成画面 独特的阶调关系。
按升降方式划分为：垂直升降、弧形升降、斜向 升降和不规则升降四种。
作用：
1．复杂场景的立体表现，造成环视、浏 览、跟随等各种效果，保持一种客观的态 度。《毕业生》
2．通过拍摄机位的变化使观众从多方位、 多角度了解被摄对象。《泰坦尼克号》 3．获得长镜头的手段。
五、 跟镜头 跟镜头是当摄影机的摄影方向与被摄体的
运动方向一致，并以相同的速度伴随其运 动。而且与被摄体保持等距离运动的镜头。 分类：前跟、后跟
例如电影 《灵异第六感》 《全金属外壳》
推镜头还经常用于将镜头缓慢推成人物面 部特写的方式，以表示进入人物的内心世 界。如《红河谷》中表现丹珠被俘从容就 义时使用了推镜头
作用
1．确定视觉重点，突出主体，强调、夸张某一被摄物体的局 部。
2．表现空间中主体与环境的关系《精神病患者》
3．表现创作者的主观情绪，表现人物的内心感受 推镜头还经常用于将镜头缓慢推成人物面部特写的方式，以
例如《芳芳》中表现女主角快乐的心情的 一段环摇镜头：
再例如，《灵异：第六感》中展现母子关 系：
三是戏剧性摇镜头，它主要是交代人物关 系，推动情节的发展。《希茜公主》中， 奥地利国王的马车正在公路上奔驰而来， 接着镜头一摇出现了正在垂钓的希茜
由于摇镜头是一种中心不变，全方位摇动 的镜头运动形式，所以较为明显地表现出 对人眼环视周围环境的模仿特点，拓展了 环境视野，突出时空的统一性。
第五节 运动
运动
电影的本性——运动 运动是视听语言中最重要的部分
电影运动的构成
①、被摄对象运动： ②、摄影机运动： ③、综合运动： ④ 、运动的特殊方式
运动的作用
1、直观上，活跃画面形式； 2、功能上，对环境展示、突出动作主体、 表现人物情感、形成特有的节奏和韵律等， 都具有不同的表现力。