中国传统建筑概述(一)
中国古代建筑概述
例2：郑州大河村（穴居－半穴居－地面建筑）
原始社会的巢居
于长江流域多 水地区产生， 水地区产生，后 发展成干阑式建 筑。
2、奴隶社会建筑（草创期） 、奴隶社会建筑（草创期）
历史背景：历经夏、 周三代。 历史背景：历经夏、商、周三代。 建筑特点：中国古典建筑处于草创时期 草创时期， 建筑特点：中国古典建筑处于草创时期，古典建
外来文化的影响亦表现在南北朝的家具上
室内家具——胡床及高椅进入中原，使得家具呈 胡床及高椅进入中原， 室内家具 胡床及高椅进入中原 现出本土固有式与胡人样式并存的状态。 现出本土固有式与胡人样式并存的状态。 至唐代，垂足而坐的习惯逐渐普及全国。 至唐代，垂足而坐的习惯逐渐普及全国。
总的说来， 总的说来，魏晋南北朝时期本国 建筑精丽柔和， 建筑精丽柔和，同时产生大量外来 建筑，佛教广为流传，这时期寺庙、 建筑，佛教广为流传，这时期寺庙、 塔和石窟建筑得到很大发展， 塔和石窟建筑得到很大发展，产生 了灿烂的佛教建筑与艺术， 了灿烂的佛教建筑与艺术，是一个 特殊的过渡时期。 特殊的过渡时期。
王权削弱，诸侯割据，封建主势力增强； 王权削弱，诸侯割据，封建主势力增强；中国历史上进行 第一次民族大融合，与此同时受到外来文化（如佛教） 第一次民族大融合，与此同时受到外来文化（如佛教）等 的影响。 的影响。
建筑特点： 建筑特点：
本土建筑风格发生大转变，从秦汉古朴凝重转至魏晋柔 本土建筑风格发生大转变， 发生大转变 和精丽圆润。士大夫寄情山水，使得造园之风盛行； 和精丽圆润。士大夫寄情山水，使得造园之风盛行； 外来文化进入中国 如从印度传来的佛教建筑（ 进入中国， 外来文化进入中国，如从印度传来的佛教建筑（塔、寺、 石窟等）大量建造，并与中国传统建筑相互影响。 石窟等）大量建造，并与中国传统建筑相互影响。曾有 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的诗句。 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的诗句。
中华传统建筑介绍
中华传统建筑是中国文化的重要组成部分，具有独特的艺术风格和深厚的历史底蕴。
这种建筑形式主要以木材为主要建筑材料，采用斗拱、榫卯等结构技术，形成了独特的屋顶、门窗和装饰艺术。
中华传统建筑强调与自然的和谐共生，注重空间的层次感和透视关系，以及建筑与环境的有机融合。
常见的传统建筑类型包括宫殿、寺庙、园林、住宅等。
其中，宫殿和寺庙体现了权力和宗教的象征，园林则展现了文人墨客对自然和生活的审美追求，住宅反映了普通百姓的生活方式。
中华传统建筑在历史上经历了不同的发展阶段，如秦汉时期的雄浑大气、唐宋时期的精致典雅、明清时期的繁复华丽等。
中国文化要略第十二章传统建筑
灞桥
位于西安市东郊，建于春桥时代的秦穆 公时期。隋代改建并经历代重修。历史悠久， 承载众多名人史传。
赵州桥
位于河北省赵县，本名安济桥，隋代石匠 李春建造，是全世界最早的敞肩拱桥。工艺精 湛，巧夺天工。
卢沟桥
位于北京，始建于 1189年，已有八百 年历史。
桥上狮子原有627个，现 存501个。
六、古代园林与亭台楼阁
中国传统建筑的四个特点
一是在建筑上普遍采用“木构架”，并且由此 形成中国建筑的独特风格。 二是在平面布局上以“间”为单位构成单体建 筑，再以单体建筑组成庭院，然后以庭院为单 元构成组群建筑。 三是在建筑的审美意识上追求平稳、整齐、对 称，讲求秩序，适合礼度。 四是在造型艺术上，中国建筑多采用庞大的出 檐屋顶，即通常所说的“大屋顶”。
关隘
关隘：原是用于贸易，检查货商出入的关卡；春 秋战国开始修建在交通要道，成为军事防御设施。 关隘的特点：
利用地形设关，因险制胜、易守难攻。
多设在两地区边界的山隘之间，用以控制交通要 冲。
中国十大名关
十大名关，顾名思义是我国历史上起到重要 作用的十大著名军事关口，在历朝历代的保卫战 役中作出了巨大的贡献，赢得了地位，它们分别 是： 山海关（河北秦皇岛）、 潼关（陕西省渭南市） 嘉峪关（甘肃嘉峪关市）、居庸关（北京昌平区） 友谊关（广西凭祥市）、 雁门关（陕西省代县） 紫荆关（河北省易县）、剑门关（四川省广元市） 娘子关（山西平定县与河北交界） 、武胜关（河南湖北交界）
历史上闻名中外的是皇家园林“圆明园”，，占 地五千二百余亩，建于康熙、乾隆年间，建造各种景 区达到一百四十多处，有“万园之园”、“人间天堂” 的美称。
现存完好的三大皇家园林是：
北京三海（中海、南海、） 北海
中国古代建筑-PPT课件
一、中国古代建筑的历史沿革
中国古代建筑可以从近百年上溯到六七千年以 前的上古时期。其中，经历了几个主要发展阶段， 分别是秦汉时期、隋唐时期、宋代和明清时期。这 几个时期在建筑发展史上的共同特点是修建了大批 有代表性的建筑物，包括宫殿、陵墓、都城以及防 御工事、水利工程等，且在建筑形式、选材等方面 的影响泽及后世。 其中，秦朝修建的秦始皇陵及长城、隋朝修建 的赵州桥、明清两朝的帝王宫殿紫禁城等至今还在 向世人展示着中国古代建筑艺术的独特魅力。
太和殿：面阔十一开间
（2）木头圆柱
常用松木或楠木制成的圆柱形木头。置于石 （有时是铜器）为底的台上。多根木头圆柱， 用于支撑屋面檩条，形成梁架。
（3）大梁
架于木头圆柱上的一根最主要的木头， 用以形成屋脊。
（4）斗拱
定义：是我国古代建筑所特有的构件。方形木块叫 斗，弓形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱。一 般置于柱头和额枋、屋面之间。
在我国南方地区使用很普遍， 用于小式建筑
今傣族的竹楼，侗族、苗族、 布依族的吊脚楼
抬梁式
穿斗式
干栏式
木构架有以下好处和作用：
1.木构架如同现代的框架结构，承重与围护结 构明确分开。屋顶的重量由木构架来承担，墙 壁只起隔断作用。（外墙隔热妨寒，内墙分割 室内空间）
2.人们常用“墙倒屋不塌”这句谚语来形容中 国古建筑。由于木材具一定弹性，构架各节点 榫卯又有若干伸缩余地，使房屋具备了防震、 抗震的能力。如山西应县佛宫寺释迦塔，为国 内现存最古木塔，经千年历数次强地震而巍然 屹立便是一例。
作用有三：①支撑作用：用以支挑深远的屋檐，并 把其重量集中到柱子上；②装饰作用；③等级作用， 斗拱的大小与出挑的层数有关，层数越多，等级越 高。
发展演变：斗拱可以作为鉴别建筑年代的一个主要 依据。
中国古代建筑概述
唐朝的佛教得到了很大的发展，兴建了大量佛教的寺、塔、石窟。 唐代建筑的特点：单体建筑的屋顶坡度平缓，出檐深远，斗拱比例较大，木 柱粗壮，多用板门和和直棂窗，直棂窗便于室内采光，为泥土夯筑。整个建 筑风格庄重朴实，规模宏伟。
佛 光 寺
（四）宋朝，中国古代建筑体系的大转变时期。
宋朝在建筑方面：首先，城市布局打破了汉唐以来的里坊制度； 其次，宋朝的建筑规模一般比唐朝小，无论组群与单体建筑都没有唐 朝那种宏伟刚健的风格，但比唐朝建筑更为秀丽、绚烂而富于变化。
颐
承
德
和
园
避 暑 山 庄
除了汉族建筑以外，少数民族的建筑也在不断发展。 北海九龙壁（局部）
公元1645年重建和扩建的布达拉宫
明、清两代琉璃瓦的生产，无论 数量和质量都超过以往任何朝代， 不过瓦的颜色和装饰受到封建社 会等级制度的限制，黄琉璃瓦只 能用于宫殿、陵寝和高级的祠庙。
明清时期的楼阁建筑，都将内柱直接升 向上层，而去掉了辽金楼阁建筑常见的上下 层间的斗拱。这种结构方式在楼阁结构的整 体性上具有更大的优点，承德普宁寺的大乘 阁就是一个典型的例子。
翼角
斗拱 山西洪洞广胜寺
唐（上）
宋（中）
元（下）
唐、宋、元建筑
斗拱体积硕大，接近柱高一半； 数量少，柱间一般１、２朵。
屋顶出檐深远，达三四米。
色彩简洁明快，风格庄重朴实。
湖北武当山紫宵宫紫宵殿
斗拱 湖北武当山紫宵宫紫宵殿
北京故宫建极殿(保和殿)
斗拱 北京故宫建极殿(保和殿)
斗拱 北京故宫角楼
第6章中国的古代建筑
第一节 中国古代建筑概述
• • • • 一、中国古代建筑的历史沿革 二、传统思想在古代建筑中的体现 三、中国古代建筑的基本构件 四、中国古代建筑的特点
佘山钟楼简介
佘山钟楼简介一、佘山钟楼的概述佘山钟楼位于上海市松江区佘山镇，是中国传统建筑艺术的瑰宝之一。
作为中国古代建筑文化的重要遗产，佘山钟楼以其独特的建筑风格和丰富的历史内涵吸引了众多游客和学者。
该钟楼于2008年被列为上海市文物保护单位，是一座集观光、学术研究和文化交流于一体的重要场所。
二、建筑特点1.建筑风格：佘山钟楼采用了中国传统木结构建筑风格，整体呈现出典雅庄重的氛围。
它由三层构成，高约20米，屋顶覆盖着青色琉璃瓦，四周有精美雕刻的栏杆装饰。
2.建筑结构：该钟楼以木质梁柱为主要结构，采用榫卯连接方式，无任何钉子和铁件。
这种传统建筑结构不仅展示了中国古代工匠精湛的木工技艺，还为钟楼增添了一份独特的历史韵味。
3.艺术装饰：佘山钟楼内外都有精美的艺术装饰。
内部墙壁上绘有传统的中国画，描绘了历史人物和风景，展示了中国古代文化的博大精深。
钟楼外立面装饰着精美的木雕和彩绘，其中包括龙、凤、花卉等图案，让整座建筑更加华丽和富有艺术气息。
4.钟楼功能：佘山钟楼最初是用于报时和宣告村庄重要活动的场所。
如今，钟楼不仅保留了原始的功能，每天定时敲响报时钟声，还成为了一个重要的旅游景点和文化交流中心。
三、历史沿革佘山钟楼始建于明代嘉靖年间（1522-1566年），至今已有近500年的历史。
它是当地村民自发集资修建而成，旨在提供给村民们一个报时的工具，并且标志着当地社区生活的重要场所。
经过几个世纪的风雨洗礼，佘山钟楼历经数次修复和重建，但仍保留了其原始的风貌和建筑特色。
如今，它已成为松江区乃至上海市的重要文化遗产，吸引了大量游客前来观赏和学习。
四、文化意义佘山钟楼不仅是一座古老的建筑，更是中国传统文化的活化石。
它体现了中国古代建筑工艺和审美观念，展示了中华民族智慧和创造力。
此外，佘山钟楼还承载着丰富的历史内涵。
在过去几个世纪里，它见证了当地社区的发展变迁，记录了人们的生活方式和价值观念。
通过参观钟楼，人们可以更好地了解中国传统社会的面貌，并深入探索当地村民的生活方式。
中国古建筑概述
一、中国古建筑概述⒈中国古建筑发展过程中国古建筑经过几千年的不断形成、发展、成熟、演变的过程，使之成为世界上独具风格的一门建筑科学，它是世界上建筑艺术宝库中的一颗璀璨明珠。
早从原始社会晚期（约五万年前）开始，原始氏族公社不断繁荣和发展，黄河中游的氏族部落，在黄土层为壁体的土穴上，用木架和草泥建造简单的穴居和浅穴居，逐步发展为地面上房屋，并为适应氏族公社生活的需要，出现了相当大的氏族聚居地。
这为中国建筑奠定了木构架建筑的发展雏型。
至奴隶社会（夏、商、周、春秋），商朝已有较成熟的夯土技术，其后期建造了宫室、宗庙、陵墓及规模相当大的灌溉工程和防御工程，并已能建造规模较大的木构架建筑，还出现了前所未有的院落群体组合。
西周出现了瓦。
至春秋营建了很多以宫室为中心的城市，城壁用夯土筑造，宫室建在夯土台上。
木构架成为中国建筑主要结构方式。
同时等级制明显出现。
战国时代进入封建社会，城市规模扩大，高台建筑更为发达，并建造多层木构架房屋，砖、彩画出现，建筑制度开始确立。
战国后期的秦朝，修建了规模空前的宫殿（阿房宫），陵墓（秦始皇陵）、万里长城、全国性公路（驰道）及水利工程。
秦亡汉兴，西汉及东汉先后建设了规模宏伟的首都长安和洛阳。
四百多年后为魏、蜀、吴三国所代替，汉末曹操营建了规制整齐的邺(yè)城。
考古说明，汉代已大量使用成组的斗拱，木构楼阁逐步代替了高台建筑。
同时砖石建筑亦发展起来，砖券结构出现，并采用各种瓦、下水管及墓葬中使用大块空心砖。
至此，中国建筑作为一个独特的体系，基本形成了。
晋朝建立和东晋南迁到南北朝结束，在局势较稳定的长江流域，都城规划布局原则在汉末邺城传统上进一步发展，作为都城中心之皇宫，位置北移，并设规制整齐的东西市。
佛教建筑繁荣发展，出现了大量宏伟华丽的寺、塔、石窟和精美雕塑。
隋朝开凿了贯通南北的大运河。
首都大兴城规模宏巨、分区明确、街道整齐，超越前代。
到了唐朝，建筑等级更为详密。
陵墓、木构殿堂、石窟、塔、桥及城市宫殿，无论布局、造型均气魄雄伟，具有高度的艺术和技术水平，雕塑和壁画尤为精美。
中国古代建筑概述
中国古代建筑概述
一、中国传统思想在古代建筑中的体现 二、中国古代建筑的历史沿革 三、中国古代建筑的基本艺术特征 四、中国古代建筑的结构 五、历代古建筑艺术风格
《中国旅游文化》
一、中国传统思想在古代建筑中的体现 （一）天人合一的宇宙观念 （二）敬天祀祖的礼制观念 （三）皇权至上的等级观念 （四）以家长为中心的家族观念
一斗三升
一斗二升
《中国旅游文化》
绿釉陶望楼
汉代木构楼阁 （东汉墓 明器）
绿釉陶戏楼
绿釉陶水榭
不详
《中国旅游文化》
该门楼门户 高大，门柱 上施一斗三 升拱，简洁 有力，有一 来宾正恭恭 敬敬地向守 门者行礼。 二层有望楼 两个，一仆 人似持剑作 四方瞭望状。
门楼图
《中国旅游文化》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳 色，灞陵伤别。
精制有余，豪劲 不足。
《中国旅游文化》
仿
疏
唐 佛
朗寺
——
大
气香
，港
俊
志 莲
美净
平苑
和
仿唐佛寺 “志莲净苑”
（我国和日本在香港合作兴建）
《中国旅游文化》
南禅寺大殿复原立面图
南禅寺大殿
《中国旅游文化》
南禅寺大殿是我国现存最早的木结构建筑，位 于五台县东冶镇李家庄旁。该寺创建于唐德宗建中 三年（公元782年），主殿面阔进深各三间，平面 近正方形，单檐歇山顶，屋顶鸱尾秀拔，举折平缓， 出檐深远，明间装板门，次间装直棂窗，转角处额 不出头，阑额上不施普拍枋，斗栱为五铺作双抄单 拱偷心造，用材颇大，唐代作风明显。此殿体量虽 小，但让人感到内力深蕴；好似一名昂首挺立的战 士，蓄势待发，充满自信与力量！
中国传统文化之建筑-课件 (一)
中国传统文化之建筑-课件 (一)中国传统文化之建筑-课件中国建筑是中国传统文化的重要组成部分。
它反映了当时社会经济发展水平、审美观念、风俗习惯、科技水平、地域特征等方面的方方面面。
本文将从建筑的演变、建筑材料、建筑特点和建筑装饰等方面阐述中国传统建筑的特点。
一、建筑的演变中国传统建筑可分为两个时期：一是古代建筑，分为夏、商、周、战国和秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清等不同历史时期；二是现代建筑，它从19世纪70年代开始，受到外来建筑方式的影响，在保持传统建筑风格的基础上，不断进行创新。
古代建筑主要分为寺庙、宫殿、陵墓、民居四类。
由于历经不同朝代和地域的影响，中国古代建筑形式多种多样，但大致可以分为森森巨宫式和朴实无华民居式两种风格，其中以大量的宫殿建筑为代表，其代表作品有故宫、颐和园等。
二、建筑材料中国传统建筑的主要建筑材料有木材、石头、土、砖、瓦、灰泥、丝绸、漆等多种。
其中，木材和石头是三千多年来中国建筑最主要的结构材料。
如已历经数百年、数千年历史的佛教寺庙常常是以木梁和石头为主要结构材料搭建的。
三、建筑特点中国传统建筑的特点是精益求精、注重细节、基于地域文化的特征和讲究对称等。
中国传统建筑注重空间观念，通过巧妙处理空间大小和比例关系来表现建筑的美感。
如中国寺庙大多宏伟壮观，气势宏伟，以藏经、斋房、客堂、塔楼、殿堂等建筑组合而成，并构成了殿前、碑廊、回廊和庭院等多层次的空间结构。
四、建筑装饰中国传统建筑装饰讲究对称美。
它的装饰艺术包含了雕刻、绘画、陶瓷、漆器等多种艺术形式。
例如，在故宫中贴著名的“九龙壁”便是传统建筑装饰的代表作之一。
九龙施展着各式各样、不一而足的神态，它们的姿态、神气各不相同，却总体上呈现出了一种气势磅礴、壮阔高远的美感。
总之，中国传统建筑承载了中华民族的历史文化和传统审美观念。
它的建筑材料、建筑风格和建筑装饰，都体现了中国人的审美情趣和文化气息。
在当今社会，不断传承和发扬中国传统文化，必定可以让我们更好地理解和尊重历史文化。
中国八大建筑流派详解
中国建筑流派之一(四合院)北京四合院四合院是北京传统民居形式，辽代时已初成规模，经金、元，至明、清，逐渐完善，最终成为北京最有特点的居住形式。
所谓四合，“四”指东、西、南、北四面，“合”即四面房屋围在一起，形成一个“口”字形。
经过数百年的营建，北京四合院从平面布局到内部结构、细部装修都形成了京师特有的京味风格。
北京正规四合院一般依东西向的胡同而坐北朝南，基本形制是分居四面的北房（正房）、南房（倒座房）和东、西厢房，四周再围以高墙形成四合，开一个门。
大门辟于宅院东南角“巽”位。
房间总数一般是北房3正2耳5间，东、西房各3间，南屋不算大门4间，连大门洞、垂花门共17间。
如以每间11－12平方米计算，全部面积约200平方米。
四合院中间是庭院，院落宽敞，庭院中植树栽花，备缸饲养金鱼，是四合院布局的中心，也是人们穿行、采光、通风、纳凉、休息、家务劳动的场所。
四合院虽有一定的规制，但规模大小却有不等，大致可分为大四合、中四合、小四合三种：小四合院一般是北房三间，一明两暗或者两明一暗，东西厢房各两间，南房三间。
卧砖到顶，起脊瓦房。
可居一家三辈，祖辈居正房，晚辈居厢房，南房用作书房或客厅。
院内铺砖墁甬道，连接各处房门，各屋前均有台阶。
大门两扇，黑漆油饰，门上有黄铜门钹一对，两则贴有对联。
中四合院比小四合院宽敞，一般是北房5间，3正2耳，东、西厢房各3间，房前有廊以避风雨。
另以院墙隔为前院（外院）、后院（内院），院墙以月亮门相崐通。
前院进深浅显，以一二间房屋以作门房，后院为居住房，建筑讲究，层内方砖崐墁地，青石作阶。
大四合院习惯上称作”大宅门”，房屋设置可为5南5北、7南7北，甚至还有9间或者11间大正房，一般是复式四合院，即由多个四合院向纵深相连而成。
院落极多，有前院、后院、东院、西院、正院、偏院、跨院、书房院、围房院、马号、一进、二进、三进……等等。
院内均有抄手游廊连接各处，占地面积极大。
如果可供建筑的地面狭小，或者经济能力无法承受的话，四合院又可改盖为三合院，不建南房。
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第三章 建筑组群形态及其审美意匠
• • • • • • • • 第三节 庭院式组群的构成机制…………………………． 一、组群总体构成……………………………………． 二、庭院单元构成 …………………………………… 第四节庭院式组群的空间特色和审美意匠 …………… 一、突出建筑的空间美 ……………………………… 二、突出组群的时空构成 …………………………— 三、突出多层次的复合空间 ………………………— 四、突出“单体门”的铺垫作用 ……………………—
第二节 单体建筑的“下分”——台基 一、台基的原始功能和派生功能
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下分”——台基 一、台基的原始功能和派生功能
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下分”——台基 • 二、台基形态与构成机制 • （一） 台基的基本组成 1.台明
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下分”——台基 • 二、台基形态与构成机制 （一） 台基的基本组成 2.台阶
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下分”——台基 • 二、台基形态与构成机制 （一） 台基的基本组成 3.石栏杆
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下 分”——台基 二、台基形态与构成机制 （一） 台基的基本组成 4.月台
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
一、 屋身立面与内里空间 （二）内里空间构成
1．围合构成因子：（4）顶部因子 2种：“露明”、天花：软 性、硬性、藻井
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
一、 屋身立面与内里空间 （二）内里空间构成 1．围合构成因子：③软性隔断
(博古架)
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
③软性隔断 多宝格(博古架)
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
一、 屋身立面与内里空间 （二）内里空间构成
2. 陈设构成因子： 家具因子、帷帘因子、字画因子、灯具因子
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
另外，地面居.
•
第二章
• • •
单体建筑形态及其审美意匠
第二章 单体建筑形态及其审美意匠 第一节 单体建筑的基本形态 一、平、立、剖面构成
第二章
• • •
单体建筑形态及其审美意匠
第二章 单体建筑形态及其审美意匠 第一节 单体建筑的基本形态 一、平、立、剖面构成
第二章
• • •
单体建筑形态及其审美意匠
第二章 单体建筑形态及其审美意匠 第一节 单体建筑的基本形态 一、平、立、剖面构成
第二章
第章
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑形态及其审美意匠
第一节 单体建筑的基本形态
二、基本型：一明两暗
一间3.2米左右，进深4.0-6.4 米左右
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
三、“正式”和“杂式”
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
二、 外檐装修与内檐装修 4.技巧
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
二、 外檐装修与内檐装修 4.技巧
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
一、屋顶的单体形态
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
一、屋顶的单体形态
第二章
一、屋顶的单体形态
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
一、屋顶的单体形态
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
二、 屋顶的组合形态 （水平组合）
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
二、 屋顶的组合形态 • （水平组合）
二、 外檐装修与内檐装修 • 1.整体构成
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
二、 外檐装修与内檐装修 2.扇的构成
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
二、 外檐装修与内檐装修 3.格心构成
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
二、 外檐装修与内檐装修 4.技巧
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
二、 外檐装修与内檐装修 4.技巧
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
二、 外檐装修与内檐装修 4.技巧
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
一、屋顶的单体形态
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
一、屋顶的单体形态
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
一、屋顶的单体形态
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
第二节 单体建筑的“下分”——台基 三、程式演进与台基石权衡的完善 过度的两阶制 （东道主） •
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下分”——台基 三、程式演进与台基石权衡的完善 御路台阶（成熟） •
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下分”——台基 三、程式演进与台基石权衡的完善 抱鼓石 •
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
二、 屋顶的组合形态 • （垂直组合---重檐）
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
二、 屋顶的组合形态 • （垂直组合---重楼） • ）
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
二、 屋顶的组合形态 （垂直组合---重檐+重楼）
第二章
第四节
单体建筑形态及其审美意匠
单体建筑的“上分”——屋顶
三、屋顶的审美意匠 鸱（chi-）尾→鸱吻→龙吻 仙人走兽（结构的需要）
第三章 建筑组群形态及其审美意匠
• • • • 第三章 建筑组群形态及其审美意匠 第一节建筑组群的离散型布局 一、庭院式布局 二、非庭院式布局……………………………………”
中国传统建筑概述（一）
张成明 2009.4
第一章 中国古代建筑的主体——木构架体系
• 第一节 木构架建筑的历史渊源 一、原始建筑的两种主要构筑方式
1.巢居（南方）
第一章 中国古代建筑的主体——木构架体系
2.穴居（北方，黄土高原典型）
第一章 中国古代建筑的主体——木构架体系
另外，地面居.
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第一章 中国古代建筑的主体——木构架体系
一、 屋身立面与内里空间 （二）内里空间构成
1．围合构成因子：（1）硬性隔断 ②中性隔靳 ③软性隔断
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
一、 屋身立面与内里空间 （二）内里空间构成
1．围合构成因子：（4）顶部因子 2种：“露明”、天花：软 性、硬性、藻井
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三章 建筑组群形态及其审美意匠
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第二节 庭院单元的基本类型……………………………” 一、居住型庭院(A型庭院)…………………………— 二、宫殿型庭院(B型庭院)…………………………— 三、寺庙型庭院(C型庭院)…………………………— 四、园林型庭院(D型庭院)…………………………． 五、过渡型庭院(E型庭院)…………………………‘ 六、交叉型庭院………………………………………．
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下 分”——台基 二、台基形态与构成机制 （二） 台基的组合方式 1.单台 2.月台 3.重台
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二节 单体建筑的“下 分”——台基 二、台基形态与构成机制 （二） 台基的组合方式 须弥座
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
一、 屋身立面与内里空间 （一）屋身立面构成
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身
一、 屋身立面与内里空间 （一）屋身立面构成 马头墙（封火墙）
第二章
单体建筑形态及其审美意匠
第三节 单体建筑的“中分”——屋身