中国文学史第二版第二卷复习纲要

中国文学史（第二版）第二卷复习纲要填空：㈠汉代散文史传散文，《史记》（西汉司马迁）《汉书》（东汉班固）政论散文，《过秦论》《陈政事疏》（西汉贾谊），《论贵粟梳》（西汉晁错），《新语》（西汉陆贾）。

东汉政论散文：包括王充《论衡》一书以疾虚妄为宗旨，是论辩性著作，是一部实论型散文，王符《潜夫论》愤世嫉俗之作，对当代社会各种丑恶现象及不合理的制度多有指斥。

仲长统《昌言》碑文游记：蔡邕《郭有道碑》《陈太丘碑》马第伯《封禅仪记》（现今见到的最早游记）。

书信体散文：邹阳的《狱中上梁王书》，枚乘的《谏吴王书》，司马迁的《报仁安书》，杨恽的《报孙会宗书》（抒情散文，叙事说理散文）汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡东汉政论散文三大家：王充，王符，仲长统。

㈡汉赋赋的发展分为三个阶段第一，骚体赋，高祖初到汉武帝初，贾谊《吊屈原赋》《鹏鸟赋》，淮南小山《招隐士》第二，汉大赋，汉武帝初年到东汉中叶，司马相如《子虚赋》《上林赋》东方朔《答客难》王褒《洞萧赋》杨雄《甘泉赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》第三，抒情小赋，东汉中叶以后张衡《归田赋》蔡邕《述行赋》赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》《七发》是七体的开山之作东汉辞赋：班固《两都赋》张衡《二京赋》（东汉）述行赋：刘歆《遂初赋》班彪《北征赋》蔡邕《述行赋》（东汉）抒情小赋：张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》（西汉）扬雄四大赋：《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长扬赋》，他的《蜀都赋》是后世京都赋之先声。

司马迁生平：壮岁漫游；泣受父命；李陵之祸；发愤著书《史记》体例：纪传体通史，十二本纪（帝王史），十表（诸侯史），八书（专门史），三十世家（贵族史），七十列传（人物传记，最有文学价值）共130篇。

其中最具文学色彩的是：本纪，世家，列传司马迁修史的宗旨是：究天人之际，通古今之变，成一家之言。

《汉书》体例：纪十二篇，表八篇，志十篇，传七十篇，共一百篇。

第一部纪传体断代史。

赵晔《吴越春秋》叙述吴越争霸的故事，在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。

袁康，吴平《越绝书》现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的《咏史》㈢汉乐府宋·郭茂倩的《乐府诗集》是收集乐府诗最完备的诗歌总集，共十二类，郊庙歌辞，燕射歌辞，鼓吹歌辞，横吹歌辞，相合歌辞，清商歌辞，舞曲歌辞，琴曲歌辞，杂曲歌辞，近代曲辞，杂歌谣辞，新乐府辞，两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞（不是民歌）鼓吹歌辞，相和歌辞和杂歌谣辞中，相和歌辞数量最多。

三曹七子：曹操，曹丕，曹植，七子：孔融，陈琳，王粲，徐幹，阮瑀，应瑒，刘桢。

曹操的乐府诗较多的描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。

如：《短歌行》充分表达了诗人求贤若渴的心情和统一天下的壮志。

《观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗。

曹丕的《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。

《燕歌行》写了一个女子在不眠的秋夜思念淹留他乡的丈夫，情思委曲，深婉感人。

曹操，古直悲凉。

曹丕，便娟婉约。

曹植，文采气骨兼备，骨气奇高，词采华茂。

王粲，代表作《七哀诗》，或写汉末战乱，或写羁旅之情和壮志难酬的感慨。

诗风，感情深沉，慷慨悲壮。

刘祯的诗一类是答赠诗（《赠从弟》写了对其从弟的赞美），一类是游乐诗。

陈琳《饮马长城窟行》（描写繁重的徭役对广大人民带来的痛苦和灾难）阮瑀《驾出北郭门行》（描写一孤儿遭受后母虐待的情状）徐幹《室思诗》蔡文姬《悲愤诗》五言叙事诗的最高峰，文人五言长篇叙事诗。

《孔雀东南飞》是民间五言长篇叙事诗《夜中不能寐》艺术特色竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘陵、王戎及阮咸代表作家（三张二陆两潘一左）：张协、张载、张亢、陆机、陆云、潘岳、潘尼、左思左思：《三都赋》“洛阳纸贵”《咏史》开创了借咏史以咏怀的新路太康诗风：以陆，潘为代表的西晋诗风东晋玄言诗的特点：理过其辞，淡乎寡味陶诗的题材分为五类：田园诗，咏怀诗，咏史诗，行役诗，赠答诗⒊南北朝民歌：南朝民歌主要保存在宋·郭茂倩《乐府诗集》清商曲辞（主要有吴歌326首和西曲142首还有一类神弦歌18首）、杂歌歌辞、杂歌谣辞。

代表作《西洲曲》；北朝民歌代表作《木兰辞》保存在梁《乐府诗集*横吹曲辞》《鼓角横吹曲》⒌南北朝小说：①古代小说的两个系统：文言小说和白话小说②魏晋南北朝小说分为志人小说（轶事小说、笔记小说）和志怪小说③志怪小说代表作，东晋·干宝（鬼神怪异）《搜神记》（地理博物）张华《博物志》；志人小说代表作，宋·刘义庆《世说新语》邯郸淳《笑林》东晋·《西京杂记》⒐庾信：诗歌创作转变，42岁出使西魏并流寓北方为标志分为前后两期。

前期，供君王消遣娱乐，思想内容清浅单薄题材基本上不出花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影。

后期，感伤事变，魂牵故国；叹恨羁旅，忧嗟身世。

⒈文学批评和文学理论：魏·曹丕《典论·论文》陆机《文赋》刘勰《文心雕龙》锺嵘《诗品》萧统《文选》徐陵《玉台新咏》⒉文学自觉地标志：文学从广义的学术中分化出来，形成独立的一个门类；文学的各种体裁有比较细致的区分，对各种体裁的体制和风格有了比较明确的认识；文学的审美特性有了自觉的追求明解古诗十九首：最早见于梁萧统编的《文选》，这些诗作者姓名失传，时代又不能确定，但是作品风格相近，被视为一个整体，总题为《古诗十九首》，后世延名不改，内容大体分为两类，一是抒写相思离别，一是抒写失志伤时之感，带有浓厚的伤感情绪。

建安风骨：是建安时期诗歌的一种独特风格和特色，所谓风骨，是指作品内在的生气和感染力，以及语言表达上的简练，刚健，当时代表作家如三曹七子，他们的创作继承了汉乐府叙事和古诗十九首抒情的传统，将描写社会动乱悲叹人生短暂，渴望建立不朽功业这三种强烈感情结合在一起，形成悲凉感慨刚健有力，达到内容与形式完美统一，现实与抒情有力结合，这种具有强烈时代精神的创作原则和审美特征后人称之为建安风骨或建安风力。

⒈永明体：南朝齐梁时期形成发展的一种与古体诗相对的新体诗。

因其最初形成与齐武帝永明年间，所以又称永明体。

特点是讲求声律、对偶周顒发现了汉字的四声。

著名诗人沈约根据双声叠韵和四声来研究诗句中的声韵调的配合，指出八种应该避免的声韵上的毛病，即“八病”。

要求达到“一简之内，音律尽殊，两句之中，轻重悉异”，形成具有格律的新诗体，对唐近体诗、辞赋、骈文以及词曲产生影响。

⒉宫体诗：南朝粱陈时所流行的一种诗歌新流派。

宫体诗之称始于梁简文帝萧纲“余七岁有诗癖，长而不倦”然伤于轻艳，号曰宫体。

宫体诗是永明体描写宫廷生活，尤其是描写女性题材，也有咏物题材。

突出的艺术特征是讲求声律、对偶。

辞藻华艳，风格清靡柔弱，但在诗的艺术技巧、形式、格律等方面有一定贡献。

影响一直延续到唐，经初唐四杰和陈子昂抨击才被逐出诗坛。

玄言诗：玄，幽远。

玄言诗是一种宣扬老庄哲学，兼及佛理的诗。

西晋末到东晋盛行。

永嘉年间，推崇黄老哲学，崇尚玄理。

当时，诗歌玄理淹没了辞采，语言平淡，索然无味，内容是分行的哲学讲义，徒具诗歌形式。

这种诗风泛滥百余年，直到谢灵运山水诗出现才将其逐出诗坛。

乐府：乐，音乐，府，官府，是古代管理音乐的机构，两汉以后，人们就把乐府创作和收集的歌诗也叫乐府，就是乐府诗歌的简称，这样，乐府由音乐机构名变成一种带有音乐性的诗体名。

解答：古诗十九首的艺术总特点：一，融情入景，情景相生，善于通过生活情节和场景抒发内心感受。

善于运用比兴手法达到言尽旨远，语短情长，含蓄蕴藉的余味无穷的境界。

二，代表了汉代文人五言诗的最高成就被刘勰誉为五言之冠冕。

阮籍诗的总风格：隐约曲折，言在耳目之内，情寄八荒之表，厥旨渊放，归去难求。

这是由时代与身世决定的。

他同情曹魏，不满于司马氏，但身仕乱朝，常恐遭祸，处世极为谨慎，作诗不敢直言，常借比兴，象征的手法，来表达感情，寄托怀抱，或是借古讽今，或是借游仙讽刺世俗，或是借写美人香草寓写怀抱，但就诗歌精神而言，阮籍的咏怀诗，与建安风骨一脉相承，抒发理想抱负的声音减弱，更多抒发在司马集团压迫下的愤懑和抗议。

阮籍的代表作：《咏怀诗》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响，如左思的咏史，陶渊明的杂诗，饮酒，庾信的拟咏怀，陈子昂，张九龄的感遇，李白的古风。

继承诗经，古诗十九首，建安，传统，在运用五言诗讽喻和抒情方面取得较高成就，给处于黑暗统治的作家开创先河，也使五言诗完全脱离乐府阶段。

⒋南北朝民歌艺术特色对比：南朝民歌内容比较狭窄，多数是情歌；体制短小，多为五言；清丽缠绵的情歌，与江南优美的环境和充裕的经济条件有直接关系。

吴歌多为女性吟唱内容表现爱情的渴望，或记得爱情的欢乐，或相思之苦，或坚贞不渝的爱情；语言清新自然，大量运用双关。

一是同音异字，如“藕”双关“偶”、“丝”双关“思”一是同音同字“布匹”双关“匹偶”。

北朝民歌数量不多，内容广泛反映社会生活各方面，反映北方游牧生活，描绘草原辽阔壮美如《敕勒歌》；豪侠尚武精神；反映战争；羁旅行役和流亡生活；爱情和婚姻。

粗犷豪放，反映北方动乱不安的社会现实和人民生活风习。

体裁广泛，有丰富社会内容；感情真率，风格豪放刚健；五言四句，还有七言四句，对七绝产生促进作用。

⒍志怪小说影响：人物刻画、细节描写、叙事语言运用方面为唐传奇写作积累经验；唐以后始终有志怪一类《聊斋志异》是这类小说的高峰；题材处理上能抓住故事最突出部分，寥寥数语就突出主题，具有简短精悍的特点。

宋以后的话本、戏曲取材魏晋南北朝志怪小说的很多。

⒏鲍照总特点：俊逸豪放，奇矫凌厉。

“泻水置平地”全诗突出一个愁字，所叹者愁，酌酒消愁，悲歌为泻愁，不敢言者添愁。

沈德潜“妙在不曾说破，读之自然生愁”平淡外表下蕴含激情奔放的情感。

“对案不能食”首四句情绪慷慨，悲愤难抑。

拔剑击柱，仰天长叹，悲愤满怀，因为有志难伸。

中六句以轻松的口吻表达罢官之后的天伦之乐，轻松背后隐含着无可奈何的悲哀。

末两句故作旷达之语，既有孤寒之士的人生隐痛，也有讽刺权贵的意味。

门阀社会的不满情绪和抗争精神，代表着汉士的强烈呼声。

诗歌贡献：发展了七言诗，创造了以七言诗体为主的歌行体；丰富的内容充实了七言体的形式，并变逐句押韵为隔句押韵，还可以自由换韵，为七言诗的发展开拓了道路；鲍照后经南朝诗人的努力，唐代王昌龄、岑参、李白等七言大家，使七言诗最终取得与五言诗并驾齐驱的地位，成为中国古代诗歌的两种定性形式左思《咏史》发展了班固的咏史题材：a.名为咏史实为咏怀，借古讽今左思以前的咏史诗就史写史，少有主观情感。

左思咏史诗在史与情的关系上名为咏史实为咏怀，表达对门阀制度的不满。

古今关系上，借古讽今，形成所谓左思风力。

b.错综史实，连类引喻。

班固写一人一事，左思在题目上沿袭班固，内容却写两个或两个以上的人物，不是一人一事，而是多人多事，表现一个中心，形成咏史诗的体式c.史实己意，先明后暗，错综写出。