试论微型小说的人物特征与情节特征

试论微型小说的人物特征与情节特征——以《阿南》，《威风》
为例
【摘要】：微型小说的人物特征，龙钢华教授将其概括为“冰山型人物”，这一理论的提出，极大地丰富了微型小说的创作深度与广度，为近几年微型小说的快速发展做出了重要的贡献。

【关键词】：微型小说、人物特征、情节特征。

小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象深刻，多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁，人物，情节和环境三要素构成了完整的小说世界，一个时代小说的艺术成就常常成为一个时代为学的重要内容，在小说漫长的历史发展过程中，人们分别从主体倾向，题材范围以及写作手法等方面给小说分类。

同时，人们也习惯与依据作品的篇幅和字数，将小说分为微型小说，短篇小说，中篇小说和长篇小说。

龙钢华教授认为，篇幅字数在1500字以内的就算是微型小说了。

微型小说逐渐成为一种重要的文类，是世界文学发展的一大趋向，微型小说就是通过一个意象，一个场面甚至一瞬间透视生活的本质。

“凫胫虽短，续之则忧”，其最大的特点是“以小见大，以微见著”，柯灵称其为“螺蛳壳里做道场”，微型小说是艺术美的一种存在方式，这种文学体裁的社会信息量不及长篇，中篇以及短篇，但其社会作用与艺术功能，在近代快节奏的社会生活中，却为卷帙浩繁的鸿篇巨著所无法代替。

它以篇幅短小，语言精湛，结构灵巧取胜，可以称其为一种无法复制的特殊“微美艺术”。

本文主要讨论微型小说作品《阿南》与《威风》的人物特征与情节特征。

一、微型小说的人物特征。

龙钢华教授将其概括为“冰山型人物”，这一理论的提出，极大地丰富了微型小说的创作深度和广度，为近几年微型小说的快速发展做出了重要的贡献。

胡适先生说其是“大胆假设而小心求证”，这种人物的本质特征是作家为了实现某一意图而截取的人物性格的某一侧面，以表现一定特定时期，社会生活的本质和作者的审美取向，从而创造出能给人以认知作用和美感作用的艺术形象，它的具体表现有：
1，不求大而全，但求精而尖。

微型小说区别于其他小说的一个本质原因就是其篇幅短小，由于这个重要因素，导致其在人物描写方面更趋于追求精而简的人物塑造，而不繁杂地介绍各式各样的人物。

如《阿南》中，作者在选材中截取生活的一个片段，对杂货铺老板阿南进行精炼描写，同时，通过对其父亲的行为举止以及大哥和三弟的描写衬托出阿南这一形象，从而使文章达到了精而尖。

首先，作者以到阿南杂货铺买油应急为导线，接着从人物外表形象“个子不高，一张圆圆的笑脸，红鼻子，小眼睛”和人物语言特色“眨眨眼，什么都过去了；大家都是要吃饭的，给人方便嘛”同时还通过戏剧的旁白形式显示出了一个诚实，随和，乐于助人的生意人形象。

并且，作者还刻画了两个次要人物来衬托
主人公，如胆子大，乱于交友，财欲心强，相信迷信，性格最像父亲的大哥。

其实本来父亲是寄厚望于大哥的，希望他能够把生意做大，做好，于是给大哥在市中心买了家店铺，但最后却没有把自己经营的老店子给大哥，可能父亲到后来也是不想再折腾了，宁愿家人清闲度日，也不愿把自己的毕生心血托付于财欲心强，不会交友的大哥身上。

这不禁让我想起了明成祖朱棣，在传位这件事上，他并没有传位于他最喜欢的、性格最像他的朱高煦，而是把皇位传给了他经常驯骂的大胖子朱高炽，因为他的仁厚，他的温和，于是有了后来的“仁宣盛世”。

无独有偶，三弟也比阿南优秀，他聪明，读书多，又有拼搏心，话大价钱投资金融业，无奈时运不济，碰上了金融危机，最终使得这位投机者不得不变卖自己的店铺。

作者通过大哥和三弟的遭遇来刻画文章的精神人物——清新寡欲，为人和善，诚实助人的阿南，使读者内心产生强大的震波，并被这一形象深深吸引。

2，以小见大，由微知著。

在《威风》这一作品中，作者并没有史诗般的写大事件，写某个人战胜对手后所表现出来的威风，而是以小见大，有两个人的命运着笔，一个在南山小学地区以教书育人受到人们爱戴而威风的徐卫东和以在官场如鱼得水受到官员追捧而威风的安德平。

与《阿南》不同的是，《威风》并没有着重刻画哪一个人，突出表现某个人的思想行为准则，而是平行式的铺画着两个人，到底谁威风，让读者自己去判定，这种“故弄玄虚”的手法能更广泛的引起读者的共鸣，增强作品的趣味性，使人们由这一小事联系更多的事，达到由微见著的效果。

安德平与徐卫东是大学同学，受的是相同的教育，但性格与理想却大不相同，这在一件小事上从分地体现了出来，在面对警察的阻拦时，徐卫东很愤怒，用正直的口语说“领导是人其他就不是人？”而安德平却只是艳羡地说“好威风啊”由这件小事可以看来，其实他两在后来所选的道路都是正确的，正直的徐卫东适合当人民的花匠，从事教育行业，而圆滑有政治抱负的适合当人民公仆，从事政治。

所以他们两个都是能正确认识自己的人，所以都很威风，相反如果他两交换位置，结果可能两人都不能变的“威风”。

3，意蕴大于形象，单纯而不单薄。

在《阿南》中，作者塑造了三兄弟这三个形象，其实这大概能跟三国的桃源三兄弟对上号，不过对应不同而已。

大哥对应的是张飞，性情直爽，敢作敢当，为人不拘小节，但由于个人素质与自制力不行，最终不能成就大业。

三弟对应的是关羽，为人聪明，谨慎，文化素养高，但时运不济，最终败走麦城，搞得个顶让店铺的结局。

而阿南则更像刘备，为人淳厚，待人友好，给人一种可信任的感觉，这使得他在烽火狼烟的金融危机中最终存货下来。

而《威风》中的徐卫东与安德平，我觉得他们告诉了我们，不管是在教育方面，还是在政治方面，只要找到了适合自己的，都可以表现得很威风，这理论同样也可以更广地运用到我们的生活中，如高中毕业生在选择高校专业时，不是应该看哪个专业更热门，更有前途，而是应该看自己更适合什么，自己更喜欢什么。

我想，这些就是《阿南》与《威风》通过一些单薄的描写所要告诉我们一些不单纯的意蕴吧。

二、微型小说的情节特征。

龙钢华教授把微型小说的情节特征概括为“滴水折光”。

具体是指微型小说所用的情节，形态小，符合“微”的文体篇幅要求，但是能量不小，内涵丰富，能够抓住人物，事件最突出的矛盾和特征，展现人物形象，反映社会规律，实现以小见大，以一当十，滴水折光的审美要求，他的具体表现可以划分为：
1，细节立身。

在《阿南》中，作者通过一条暗线“我”和一条明线“阿南”纵横交错，详细地描写了阿南的形象，从细节立身，使得阿南这一形象跃然纸上，同时通过各种细节描写主题：大智若愚，大巧若拙。

同时作者兼用第一人称和第三人称，从不同角度，不同对象细心描写，使得文章既写作流畅，感情表达充沛又具有客观真实性。

2，浓缩情节。

《威风》中，并没有像《阿南》那样以细节立身，而是浓缩情节，从大处着眼。

威风的安德平与威风的徐卫东，作者并没有刻意描写他们的性格、他们的外表和语言特色，而是将主题浓缩于一次通话——安德平让徐卫东去省城见他，徐卫东说没有时间，要上课，让安德平来南山小学，可能还能给学校解决点实际问题。

从这一次简短的通话中，我们了解了徐卫东的威风是因为它能让孩子们的内心世界更丰富，而安德平的威风是因为他能凭借特德权势解决精神世界以外的物质问题，所以他们两个都很威风，只不过侧重点不同而已。

3，意化情节。

《阿南》的结局是阿南躺在后巷帆布中酣然入睡，地上一些小鸟正在啄食。

这情景用我们文艺鉴赏中的影视鉴赏可以很好的诠释，他用了一种影视的表现蒙太奇的手法，所以给读者一种强烈的画面感与亲近感，似乎它所要表达的是：人生在世，无论你非得多高多远，最终还不是要停下来享受自己的细米，既然这样，又何必苦苦挣扎呢？正如《红楼梦》里妙玉说的：纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。

而在《威风》中，安德平在去见徐卫东的路上遇阻，开始县长说有官员要过去，希望当地农民帮助，结果农民对此不屑一顾。

而当安德平是要去南山小学见徐卫东时，农民却立马叫来了一群帮手帮忙，还连忙致歉，说不好意思，不知道是徐老师的朋友。

这是不是也表达了一种隐含的意义：即在老百姓心中，政治不是罪重要的，教育才是当务之急，是最重要的。

是啊，只有搞好了教育，才会有更多人威风。

这也迎合了我国所提出的大力增强国家软实力的政策。

只有教育搞好了，经济，政治才会得到正确，长足的发展，才会出现最大最好，真正的威风——国家的威风。

参考文献；龙钢华《小说新论》长沙湖南人民出版社2006年5月
《微型小说选》上海人民出版社1982年班
2013/6/25 中文系汉二阳海超。