从材料的角度论纤维艺术创作
纤维艺术是现代艺术的一种形式
纤维艺术是现代艺术的一种形式,它泛指一切以纤维材料进行创作的艺术作品，包括各种编织、印染、绗缝、软雕等等。
目前，中国的纤维艺术随着现代主义文艺思潮的影响与传播，艺术家们对纤维材料的积极探索，与世界各国纤维艺术的不断交流，及高校纤维教育的开展，中国的纤维艺术焕发出勃勃的生机。
一、纤维艺术的取材古往今来人们穿的、用的都是纺织纤维制成的，日久天长在人们思想中形成了纤维艺术品的材料都是纺织纤维的意象。
其实不然，当代纤维艺术的取材远不止可纺织的纤维。
1.“纺织纤维”一般的要求可纺性方面的要求，如纤维的长度、粗细、强度等；舒适方面的要求，如弹性、吸湿、透气、抗静电等。
2.“纺织纤维”的分类①天然纤维。
常规的天然纤维有棉、麻、丝、毛，随着科学技术的发展，新的天然纤维又出现了，比如菠萝叶纤维与现在普遍使用的竹纤维。
②化学纤维。
化学纤维是随着化工行业的发展兴起的，目前已经成为纺织纤维的主体。
其包括再生纤维与合成纤维两大类。
再生纤维，也叫做人造纤维，是利用天然材料经制浆喷丝而成，有再生纤维素与再生蛋白质之分。
合成纤维是以石油为原料，经化学聚合而成，主要纤维材料有涤纶、锦纶、腈纶、维纶、丙纶、氯纶等。
它们可以根据需要切割成不同长度或直接使用长丝。
其统一的燃烧特点是熔融成滴。
3.现代纤维艺术取材的开放性从古到今,任何艺术创作和视觉形象都离不开材料,在每一个具体的艺术领域中,艺术家总是努力地挖掘和探索一切可能的新型材料。
随着现代主义文艺思潮的影响和传播，中国的艺术家们突破了传统材料的观念束缚，广泛探索，大胆开拓和试验，使得纤维艺术取材更为广泛和多元化。
二、纤维艺术在中国的发展历史中国早在先秦时期，利用动植物纤维制作服饰及装饰品已经很常见。
如用兽毛织成、上面绣着五彩花纹的衣裳。
春秋时期，吴、越、郑、卫等国的织造、染色水平都已经达到一定高度。
到战国时期，丝织物在织法上，不仅能织细密的平纹，而且能织复杂的斜纹，还能提花和绣花。
纤维艺术的概念和特点(一)
纤维艺术的概念和特点(一)纤维艺术的概念和特点1. 纤维艺术的定义•纤维艺术是一种以纤维材料为载体，以纤维制作技法为表现手段的艺术形式。
•纤维材料包括天然纤维（如棉、麻、丝）和人工纤维（如尼龙、聚酯纤维）等。
2. 纤维艺术的特点•多样性：纤维艺术形式多种多样，包括织物艺术、编织艺术、绳结艺术等。
•可塑性：纤维材料柔软可塑，有利于艺术家表现出各种形状和纹理效果。
•色彩丰富：纤维艺术可以运用各种颜色的纤维材料进行创作，丰富了作品的色彩层次。
•质感强烈：纤维艺术作品的质感丰富，观者可通过触摸或观察纤维的纹理感受到作品的独特魅力。
•可拓展性：纤维材料可与其他材料结合，如金属、陶瓷等，创造出更具创意的作品。
3. 纤维艺术的发展历程•早期使用纤维材料的艺术可以追溯到古代文明，如古埃及的织物艺术和古代中国的丝绸艺术。
•纤维艺术在20世纪得到了更广泛的认可与发展，成为独立的艺术门类，并与现代艺术流派相结合，形成了一种全新的艺术表现方式。
•当代艺术家们在纤维艺术领域进行不断的探索和创新，推动了纤维艺术的发展。
4. 纤维艺术的应用领域•纤维艺术作品不仅可以作为艺术品收藏、展览，还可以应用于室内装饰、服装设计、舞台布景等领域。
•纤维艺术的独特性和质感也为其在艺术市场上找到了一席之地，成为一种备受青睐的艺术形式。
5. 纤维艺术的未来发展趋势•纤维艺术将继续与科技和数字化结合，创造出更具前沿性和创新性的作品。
•艺术家们将继续挖掘纤维材料和技法的潜力，推动纤维艺术的发展。
•纤维艺术在更多领域中的应用也将不断扩展，为人们带来更多艺术的享受和体验。
通过markdown格式的文章，我们更清晰地了解了纤维艺术的定义、特点、发展历程、应用领域和未来发展趋势。
纤维艺术作为一种多样化、可塑性强、色彩丰富的艺术形式，将继续在艺术界发展壮大，并为人们带来更多的艺术享受。
当代纤维艺术在创作形式上具有更多的自由度和多样性。
艺术家们可以运用不同的纤维材料、技法和创作理念，创作出独特的作品。
金属材料在纤维艺术创作中的线性表达
探索研究［摘 要］纤维艺术主要运用线性材料，通过一定的工艺手法进行创作的过程。
现代的大型软雕塑、柔性的空间作品等通过艺术展览的方式被观赏和浏览，传统的编织、刺绣工艺等通过日用品的方式被人们广泛使用，这些都是纤维艺术。
线材是纤维艺术的最小构成单元。
线性语言的多样化表达则是整个纤维艺术作品的精髓和灵魂。
主要讨论的是金属线材的纤维造型艺术语言问题。
首先，考察纤维艺术材质的变化，分析金属线材为纤维艺术的创作提供了新的可能性；其次，介绍了金属线材目前主要的创作手法、所产生的特殊视觉效果及发展进程。
［关键词］金属线材；纤维艺术；线性语言［中图分类号］J50 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2024）6-0027-03 本文文献著录格式：郭鑫.金属材料在纤维艺术创作中的线性表达［J］.天工，2024（6）：27-29.郭 鑫 山东工艺美术学院金属材料在纤维艺术创作中的线性表达作者简介：郭鑫（1999—），男，汉族，山西晋城人，在读硕士研究生，研究方向：工艺美术。
随着信息化社会的快速发展，金属饰品以及线性装置与当代工艺美术之间的联系更加密切。
在大数据移动互联网时代下，随着计算机信息技术、软件工程技术以及人机交互技术的不断发展，金属线性材料成型的相关研究和创作能更加满足当代人的审美需求。
艺术家常常使用金属线材来创造各种形态丰富、富有表现力的艺术作品，如雕塑、装置艺术、绘画等。
首先，以纤维材料的演变为切入点，探寻纤维艺术材质的变化。
以金属线材介入纤维艺术创作是本篇论文的创新点和重要思路。
对金属线材介入纤维艺术创作中的材质以及工艺进行论证、分析，梳理、研究金属线材在纤维艺术应用创作中的具体工艺、流程。
通过研究和探索如何以金属线材表现纤维艺术美感，使大众不再局限于传统纤维材料。
笔者试图通过以金属线材为媒介进行纤维作品的创作，以捕捉手工的温度，探索情感的表现，激发观众对纤维艺术的新理解，从而使观众对金属线材以及相关工艺有更深刻和全面的认识。
当代纤维艺术“因材施艺”——技法与综合材料初探
176 [学术探索]当代纤维艺术“因材施艺”——技法与综合材料初探陈玲摘要：技法与综合材料作为视觉艺术学科的两个重要研究要素.在纤维艺术创作中所带来的语言方式值得进一步深人地 研究。
新型纤维材料的发掘与尝试，使纤维艺术品有了新的极广袤的想象空间和创作空间，因材施艺，展示了纤维艺术与时俱进 的独到的艺术美感。
笔者力图从纤维艺术的个性化技法和综合材料的语言特征进行深入地分析和研究，从而为中国当代纤维艺 术的创作和研究做出一些探索。
关键词：技法；综合材料；个性化；因材施艺材料是创作的物质基础，技法是帮助材料实现其价值的 手段，所以对技法的研究与挖掘对于纤维艺术的综合材料研 究是很必要的。
一幅综合材料的纤维艺术作品往往可能需要 同时运用多种传统技法：为了满足创作的需要，许多其他艺 术门类中的技法也在纤维艺术创作领域中出现如粘结、拼贴、装置等创作手法。
艺术家们不断创造适合于材料特性的“个性化创作技法”。
这不但使得创作的过程变得更加富有趣味 性、游戏性，而且使得技法本身成为一种丰富的审美要素:在纤维艺术中，无论是传统的平面作品还是带有前卫观 念的装置作品都是将材料作为基本的元素，利用不同的技法 来表达观念和思想。
艺术家不是简单地将多种材料进行堆砲，而是利用材料的某一特性，改变其外部特征并赋予新的形式 和内涵，使其产生新的视觉效果，给人以美的享受。
一定的 材料适用于一定的造型，如果用材不当，哪怕艺术形象再好，也会觉得别扭。
所以，我们只能从实际出发加以选择、利用、发挥材料与特定造型相适应的质地特性和表现力，因材施艺，增强其审美价值，早在先秦百工技艺之书《考工记》中，就记录了当时工艺技术和设计发展水平，强调“物尽其用”“因材施艺”。
雕塑家吕品昌说过：“将技术理性所遮蔽的材料 自身的丰富品质和潜能充分地发掘出来。
”在这方面不乏范 例，美国纤维艺术家巴巴拉的作品就充满了魅力，通过对材 料的深刻认识及对其品质的充分挖掘，因材施艺，充分发挥 纤维素材的自然特质，引人联想和想象，创作出令人冋味的 纤维艺术作品。
科研课题论文：纤维艺术的表现形态与材料分析
艺术理论论文纤维艺术的表现形态与材料分析纤维艺术是以不同质感的天然纤维材料、人造纤维材料等为创作根底的艺术形式，既蕴含了古老的手工艺又富含现代设计感的艺术表现形式。
随着社会经济的开展、科技的进步，现代纤维艺术的表现形态也呈现出多元化的开展趋势，而作为纤维艺术的主要表现媒介和手段――纤维材料，也随着时代的开展变化和纤维艺术的具体表现形式变得丰富新颖，随着科技的进步，纤维艺术因材料的多样性选择，其作品表现力也大大加强，纤维艺术作品的面貌和作品表达的精神内涵也更为丰富和引人瞩目。
材料从一定角度上来说可以决定纤维艺术作品的表现手法、表现形式和作品的最终表现力，艺术家通过材料的多样选择创造出丰富独特的肌理，这是其他艺术形式所无法比较的。
纤维材料因其自然的特质和气息，有种与生具来的亲和力，与人类的关系最为密切，纤维材料自身的柔、轻、暖、滑、厚的质感在视觉、触觉、心理上都给人以抚慰和灵感。
同时纤维艺术作品通过丰富的作品面貌，从不同的视觉、触觉等角度美化人们的生活、工作、休闲空间，装点空间环境的同时也成为人们欣赏的视觉焦点。
现代纤维艺术也逐渐由建筑壁面装饰的平面形态向建筑空间中的三维立体塑造转变，从具体形态的刻画表现转向概括抽象的画面主体意识表达，从建筑的内部空间转向外部建筑空间，与室外环境产生更为密切的接触和广泛的联系。
纤维艺术借助与纤维材料的丰富性和材料特质以及时代变化赋予纤维材料的时代性，使纤维艺术作品更具主观性和深刻内涵。
从纤维艺术的制作工艺和作品艺术风格来划分，现代纤维艺术经历了平面形式结合传统编织工艺时期、新材料结合传统编织工艺的立体软雕塑时期以及现代多种新媒体、新工艺参与的空间装置艺术时期，艺术家们在经纬交织中寻找到更多的艺术创作灵感与材料表现形式，使得现代纤维艺术作品有了较大的思维转变与理论提高。
一纤维艺术平面表现形态与材料传统纤维艺术平面形式作品的材料选择多以天然的棉、麻、毛、丝作为主要表现介质，主要运用纤维材料的天然质感来表现作品。
纤维艺术——精选推荐
第一概念与特点纤维艺术是自20世纪以来因环境艺术引起广泛关注而新崛起的一门艺术。
用编织、绣塑缠绕、缝缀和环结多种手段创作的造型艺术。
纤维艺术作为一门独立的艺术形式，具有明显不同于其他艺术的独特之处。
1.丰富的创作材料。
2.丰富的肌理表现。
3.多变的艺术形式，在材料家族中有“柔软的液体”之称。
4.及使用功能与审美功能于一体。
第二历史与演变1.在我国新石器时代早期的陶器上，编织纹理是最初的装饰图案。
（绳纹、篮纹、方格纹等）2.12-15世纪（中世纪后期），壁挂作为宗教的物化载体在此时达到鼎盛时期。
3.17世纪中叶，法国巴黎建立高比林皇家织场，呢绒除了宗教题材外，还有贵族欢宴。
自19世纪下半叶，西方出现印象派。
这时期壁挂最显著特点是：惟妙惟肖的模仿优化效果，编织技艺精美绝伦的高比林壁挂，甚至成为欧洲壁挂同义词，然而他却失去了中世纪那种朴实的编织语言。
4.首先关注纤维艺术形式的是19世纪下半叶时的约翰·拉斯金和威廉·莫里斯，他们共同创导了工艺美术运动。
莫里斯放弃了透视效果，使用有限的色列与明显的物象影线（轮廓线），去尝试绘画与装饰之间的合理平衡，着重发现材料的独特性与编织的结构性。
5.法国著名壁挂大师让·吕尔萨。
彻底与几万种“色线的绘画”决裂，仅用五十多种色线，采用线与色块表现自然风光和花卉飞禽。
20世纪50年代以后，纤维艺术开始从平面走向空间，从具象走向抽象，融合同时代的雕塑、绘画特点。
为推动新时期现代纤维艺术的发展，60年代初吕尔萨在瑞士咯桑创建国际传统与现代壁挂艺术中心，并定期举办双年展，成功将具有创新意识的艺术家吸引到咯桑。
6.南斯拉夫艺术家雅科达·布依奇，在1962年创作的《对话》中，第一次在传统壁挂上做出断绒做出浮雕效果。
7.1969年第四届双年展，波兰艺术家玛格达莲娜·阿巴康诺维资从天花板上吊下大型纤维艺术《红色阿巴康》，首次展现软性艺术实体的雄姿。
浅析纸纤维艺术的材料魅力
浅析纸纤维艺术的材料魅力摘要纸纤维艺术以纸为元素表达思想和观念，用丰富的艺术语言展现纸纤维的魅力。
纸纤维艺术注重视觉语言的表达，发掘视觉、触觉的肌理美感，具有撼动心灵的人文思想情结。
纸纤维材料种类繁多，可塑性极强，其独特的材质和视觉语言延续艺术家对物质载体的情感和选择，具有其他视觉形式所不能替代的优势。
纸纤维艺术在当代用材料说话，关注环境，关注生态，倡导人与自然的和谐共生，满足人们对人性与情感的需求，魅力无限。
关键词：纸纤维材料肌理中图分类号：j205 文献标识码：a纸纤维艺术以纸为元素表达思想和观念，用丰富的艺术语言多元化地展现纸纤维艺术的魅力，因其具有的文化价值、视觉艺术美感及自然、绿色、环保的属性在纤维艺术设计中有着广阔的发展空间。
一纸纤维艺术材料的文化价值魅力1 纸的起源纸的历史悠久，公元前3000年，埃及人使用一种纸草纸也叫“莎草纸”，用作书写，但性能不佳，不能算真正意义上的纸。
东汉许慎在《说文解字》中为纸下的定义是：“纸，絮一苫也。
”也就是说，初期造纸以絮为原料，以苫为工具。
可见，中国造纸起源于在水中漂絮的漂絮法。
近年考古发现古纸残片，证明远在公元前的中国已经出现植物纤维纸。
东汉蔡伦在此基础上改进造纸术，用破布、旧鱼网、植物纤维、棉花和亚麻等材料制成高质量的植物纤维纸，材料廉价，生产方便，为纸张的发展和广泛使用做出了贡献。
2 纸的作用与影响造纸术是中国的四大发明之一。
纸取代了竹、木、帛用作书写，笔墨纸砚成为古代文人雅士书写绘画不可或缺的工具。
人类社会的文明发展与历史进步。
主要是通过历史典籍记录和传承。
纵观古代和现代的书籍，纸张是廉价、便捷、可长期保存的书写材料。
人类的智慧在很大程度上依靠纸张以文字，图片承载延续文明。
因为纸的出现，人类的历史才得以记载和长久地保存；人类的文明才得以传承和交流。
正因为造纸术的发明，纸的出现和发展，才使更多的人可以学习知识，于是人类开始了文化交流，创造出了灿烂的文化和艺术。
纤维艺术与材料再造心得体会
纤维艺术与材料再造心得体会纤维艺术是一种用纤维材料进行创作的艺术形式，它将纤维材料与艺术创作相结合，通过创意、设计和手工艺技能的运用，表达艺术家的情感和观念。
材料再造是指将废弃或废弃材料转化为艺术作品或新产品的过程。
在进行纤维艺术与材料再造的实践过程中，我有一些心得体会。
首先，我认识到纤维艺术和材料再造是一门非常富有创造力和想象力的艺术形式。
通过对纤维材料的理解和运用，我可以创造出独特的艺术作品。
通过对废弃材料的重新利用，我可以为废物赋予新的生命和价值。
在创作过程中，我不再局限于传统的艺术材料，而是可以挖掘和利用各种各样的废弃材料，如废弃纸张、布料、旧衣物等。
这使我能够更加灵活和创新地表达自己的观点和想法。
其次，纤维艺术和材料再造也需要一定的手工艺技能和耐心。
在纤维艺术创作过程中，我需要熟练掌握纤维材料的特性和处理方法，以便能够将它们转化为我所想要的形式和效果。
在材料再造过程中，我需要将废弃材料进行分解、拼接、染色和加工，这需要我对材料有较深的了解和掌握。
同时，这些过程也需要一定的时间和耐心，因为纤维材料和废弃材料的处理过程通常比较复杂和繁琐。
另外，纤维艺术和材料再造还强调可持续发展和环保。
在当今社会，资源的浪费和环境的污染已经成为一个严重的问题。
通过纤维艺术和材料再造，我可以对这些问题做出一些积极的回应。
通过利用废弃材料，我可以减少资源的消耗和废物的排放。
通过创作纤维艺术作品，我可以传达环保和可持续发展的理念，引起观众的思考和关注。
此外，纤维艺术和材料再造也有助于我培养创新思维和问题解决能力。
在面对纤维材料和废弃材料时，我需要灵活运用自己的创意和想象力，找到不同凡响的方式和方法来进行创作和再造。
在创作过程中，我可能会遇到各种各样的问题和挑战，如材料的选取、加工的难度等。
通过解决这些问题，我能够锻炼自己的思维能力和实践能力。
总结起来，纤维艺术和材料再造是一门非常有意思和有挑战性的艺术形式。
通过这种形式的实践和创作，我能够发挥自己的创造力和想象力，将纤维材料和废弃材料转化为艺术作品和新产品。
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４ ４・ ７
浙 江 工 业 大 学 学 报（ 社会科学版 ）
第 ９卷
了艺术家 的造型语 言 。材 料 的广 泛性导致 这种造 型语言在 形状 、 色彩 、 肌理 等方 面体现 出极 大的丰 富性 ， 每一 种材料都 呈现 出不 同的个 性 。比如 ， 麻 纤 维是植 物纤维 ， 有坚韧 耐磨 和吸光 的特点 ， 具 伴 有 粗犷 、 爽和质朴 的感 觉 ； 豪 羊毛纤 维相 比化学 长 丝纤 维 ， 更具 有温 和 、 软及 厚重 感 ； 柔 而丝 绸虽然
翻开艺 术史 ， 我们 可 以清晰 地看 到 ， 各个 时期 的艺术 作 品在不 同材 料 的 表 现下 ， 体 现 出其 所 都
代 表 时代 的文 明程度 和发 展轨迹 。材料 是人 类生
产 和生 活水平 提高 的物 质 基础 ， 料 的每 一次 革 材 新 都有 力地把 社 会推 向一个 更高 的 阶段 。我 们甚
了新 的里程 ， 根本上 改 变 了纤 维艺术 创作 方法 、 从
理念乃 至生 存状 态 ， 呈 现 出多 元 的创 作走 向 。 并
一
则 由合成纤 维 和再 生化 学纤维 所组成 ， 如腈纶 、 丙 纶 、 纶 以及 粘 纤 等 ， 外 透 明 、 涤 此 闪光 或发 光 的高
、
材 料 之 于 纤维 艺 术 的作 用
Ｖ０ ． ｏ ４ １９ Ｎ ．
Ｄｅ Ｃ．２Ｏ１ ０
文章编 号 ：０ ６ ４ ０ （ ０ ０ ０ － ４ ３ ０ １０ —３ ３ ２ １ ）４ ０ ７ —４
从 材料 的角 度 论 纤维 艺 术 创作
盛 羽
（ 波 大 学 艺 术 学 院 ，浙 江 宁 波 ３５ １ ） 宁 １ ２ １
仅包 括平 面织 物 （ 毯 、 挂等 ） 包 括 了软 雕 塑 壁 壁 还
和空 问装 置 ， 材料 、 艺和结 构方式 等都 发生 了 其 工 根本 的改 变 。追其根 源是 纤维 材质形 态 的丰 富所 带来 的纤维 材 料 的多样化 和 由此 形成 的纤 维材料 对纤 维艺术 表 现力 的提 升 。因此 新材 料 的不断 出 现 ， 刻地 影 响 了纤维 艺 术 的现 代形 态 ， 深 由此开创
以期对 纤 维艺术 的创 作提供 参考 。
关 键词 ： 材料 ； 纤维 艺术 ； 创作
中图分 类号 ： ４ Ｊ ５ ０ 文献 标识码 ： Ａ
作 为一 门独 特 的艺 术 形 式 ， 维艺 术在 中 国 纤
代 、 铜 时代 、 器 时代 等等 ， 足 以证 明材 料 在 青 铁 这 人类 生 活 中占有 的重 要位 置 。就纤 维艺术 领域 而
古代 诞 生 了技 艺高 超 的刺绣 、 丝 等样式 ， 欧洲 缂 在 也 出现 了 以奥 比松 （ ｕ ｕ ｓｎ 、 比林 （ ｏｅｉ） Ａ ｂｓ ）高 ｏ Ｇ ｂｌ ｎ
言， 由于它对材 料 的 占有 和 使用 较 其 他 画种 更 为 丰 富多样 ， 纤维 艺 术 家必 须 通过 某 种 手段 并 借助
璃、 陶瓷等组 成 的矿 物纤 维 所组 成 。而 人 造纤 维
为代 表 的壁毯 艺术 。现 代纤维 艺术 是 以传 统壁 挂
为基 础 的 ， 多 向合 流 与发 展 ， 别是 自 ２ 经 特 ０世 纪 ６ ０年代 以来 ， 艺 术 语 言 不 断被 扩 大 和延 伸 ， 其 其
形式 已远 超 出了 壁 挂艺 术 范 畴 ， 代纤 维 艺 术不 现
第 ９卷 第 ４期
２１ ０ ０年 １ ２月
浙 江 工 业 大 学 学 报（ 社会 科 学ห้องสมุดไป่ตู้ ）
Ｊ Ｕ Ｎ ＬＯ Ｈ Ｊ Ｎ ＮＶ ＲＩＹ Ｏ Ｅ Ｈ Ｏ Ｏ Ｙ Ｓ ＣＡ ＩＮ Ｅ Ｏ Ｒ Ａ ＦＺ ＥＩ ＧＵ ＩＥ Ｓ Ｆ Ｃ Ｎ Ｌ Ｇ （Ｏ ＩＬＳ Ｅ Ｃ ） Ａ Ｔ Ｔ Ｃ
有材 料及其构 成 的视觉或 触觉 符 号 ，创作 是难 以 想像 的 。因此 ， 从这 一意 义来看 ， 材料实 际上 就成
至用材 料作 为人 类文 明断代 的标 志 ， 比如 ， 器时 石
收 稿 日期 ：０ ０ １ —６ ２ １ ． １１
作者简介 ： 盛
羽 （ ９ ２ ）男 ， 江 桐 乡 人 。 师 ， 士 ， 事 艺 术 设 计 研 究 。 １７ 一 ， 浙 讲 硕 从
摘 要 ： 维艺 术是 以材料命 名 的艺术 形式 ， 纤 因此 材料在 纤 维艺术 的发展 中占有 重要 的地 位 。 它
既是 纤维 艺术 的物质 承载 ， 同时还是 纤维 艺术表 现 的 重要 内容 。随 着现代 纤维材 料 的 日益 丰 富 ， 维 艺术 也 迎来 了新 的发展 机 遇 ， 纤 由此进 入 了它独 特 性 的表 现 阶段 。本 文 以材料 为 切入 点， 通过 对 其在 纤维 艺术 中的作 用进行 分析 ， 而对 材料 创 新之 于纤 维 艺术 的发展 展 开讨 论 ， 从
科 技 材料也 经常被 拿来 使用 。
就纤维 艺术 而 言 ， 维 材料 是 艺 术家 创 作 的 纤 造型元 素 ， 些 造型 元 素是 通 过 视觉 和 触觉 符 号 这 来体现的， 即要 实现 体 现 为艺 术 品 的视 觉形 态 或 有 机 要素诉诸 艺 术 家 的情 感 表达 ， 术 家 如果 没 艺