突围的浪潮——中国当代艺术现象解读
当代艺术：了解现代艺术发展趋势
当代艺术：了解现代艺术发展趋势引言当代艺术是指自20世纪中叶以来的艺术形式和创作风格，它在艺术领域中起到了重要的推动和突破作用。
随着时间的推移，当代艺术呈现出多样化和多元化的发展趋势，涵盖了各种不同的媒介和主题。
现代艺术的发展是一个不断变化的过程，了解其趋势对于我们理解艺术的演变和创新至关重要。
媒介的多元化在当代艺术中，艺术家们不再局限于传统的绘画和雕塑媒介，而是借助科技和新媒体创作出新颖的作品。
例如，数字艺术以及计算机生成的艺术作品在当代艺术中越来越常见。
艺术家可以利用计算机软件和技术，在虚拟空间中创造出独特的艺术作品，打破了传统媒介的束缚。
此外，视频艺术、装置艺术、声音艺术等也成为当代艺术中的重要表现形式。
这些不同的媒介为艺术家提供了更多的创作方式，丰富了艺术作品的形式和表现力。
数字艺术•与传统艺术相比，数字艺术以其独特的媒介和表现形式吸引了越来越多的关注。
数字艺术可以通过计算机软件和技术创建、修改和展示艺术作品。
它们可以是在屏幕上呈现的静态图像，也可以是通过动画和互动元素增强的作品。
数字艺术的形式多种多样，从数字绘画到虚拟现实都有涉及。
视频艺术•视频艺术是指以视频媒介为基础的艺术创作形式。
它借助于摄像机和视频编辑软件，使艺术家能够创作出丰富多样的视觉作品。
视频艺术可以捕捉到时间和空间的流动，给观众带来一种全新的感觉和体验。
声音艺术•声音艺术在当代艺术中也占据了重要的地位。
通过声音艺术，艺术家可以运用不同的声音元素创造出各种音乐、声音装置和声音画等作品。
声音艺术带给观众不同的听觉体验，引发观众对声音的思考和反思。
主题的多样性当代艺术并不局限于特定的主题或表现形式，而是对社会、政治、人类关系等各种主题进行探索和呈现。
艺术家通过他们的作品，表达对现实世界的思考和观点，唤起观众的思考和共鸣。
社会问题•当代艺术经常涉及社会问题，包括但不限于性别平等、种族歧视、环境保护等。
艺术家可以通过他们的作品提出问题，激起观众对这些问题的思考和反思。
浅谈中国当代艺术的发展现状
浅谈中国当代艺术的发展现状中国当代艺术是指距离现代艺术产生不久的中国艺术形态，它是在中国国情和文化传统的基础上，在现代艺术发展进程中产生的一种独特的艺术风格和表现形式，是中国自己的当代艺术品牌。
中国当代艺术的发展可以追溯到上世纪80年代后期，当时中国的改革开放政策推动了社会经济的飞速发展，这也为当代艺术的发展创造了广阔的空间。
与此中国当代艺术家开始接触到西方现代艺术的潮流和思想，他们开始重新审视中国传统文化，并试图将现代艺术与中国传统文化相融合，从而开启了中国当代艺术的崭新篇章。
中国当代艺术的发展现状可以说是非常活跃和多元化的。
在国际舞台上，中国当代艺术家的作品引起了越来越多的关注和好评。
中国当代艺术家通过不断与国际接轨，逐渐获得了更多的国际认可和声誉，他们的作品在世界范围内展示和交流，推动了中国当代艺术的国际化进程。
中国的当代艺术市场也在不断壮大，吸引了越来越多的投资者和收藏家，推动了中国当代艺术市场的繁荣和发展。
中国当代艺术的发展现状也呈现出了多样化的特点。
中国当代艺术家的创作风格和表现形式丰富多彩，既有继承和发扬传统文化的传统派，也有秉持现代思想和理念的现代派，更有擅长表现当代生活和社会现实的新锐派，它们相互交融、相互影响，共同构成了中国当代艺术的多元文化特质。
中国当代艺术的发展现状还受到了社会环境和政治氛围的影响。
中国的改革开放政策为当代艺术的发展提供了广阔的空间，但中国当代艺术家也面临着来自社会和政治方面的各种挑战。
政治因素的干预和社会环境的变迁都会对中国当代艺术的发展产生影响，这也成为中国当代艺术家在创作和表达中需要思考和应对的问题。
中国当代艺术的发展现状也面临着一些困难和挑战。
一方面，中国当代艺术市场的蓬勃发展也导致了一些“投机倒把”的现象，让一些艺术家的作品丧失了原创性和内涵，甚至成为了商品化的工具。
中国当代艺术的国际化道路也依然面临一些困难，包括语言沟通上的障碍、文化认知上的差异以及国际市场竞争压力等。
中国当代艺术面临的机遇与挑战
中国当代艺术面临的机遇与挑战中国当代艺术面临着许多机遇和挑战，随着社会的不断发展和变化，艺术家们在取得成功的同时也面临着前所未有的挑战。
本文将从机遇和挑战两个方面进行分析。
一、机遇1. 经济发展带来的资金支持中国的经济发展为当代艺术提供了良好的资金支持，大量的资金投入使得当代艺术家有更多的机会进行创作和展示。
投资者和收藏家也愈发重视当代艺术，使得作品的价格得到大幅提升，为艺术家创作提供更多的创作动力。
2. 国际化交流合作的加强中国当代艺术家积极参与国际性的艺术展览、交流活动，与国外艺术家和机构进行合作，提升了作品的国际知名度和影响力。
国际交流的加强也为中国当代艺术家提供了更广阔的创作空间和发展平台。
3. 大众审美意识的提升随着教育水平的提高和文化消费的兴起，大众对艺术的理解和接受程度不断提高。
艺术作品不仅仅是少数人的追求，而是越来越多的人开始了解和欣赏。
这种环境为当代艺术的发展提供了广阔的市场空间。
4. 政策和法规的支持政府对文化艺术的支持政策越来越多，艺术家们得到了更加宽松的创作环境和展示机会，也鼓励了更多的人从事艺术创作。
二、挑战1. 市场泡沫和商业化倾向随着资金的大规模涌入，市场上的艺术品价格出现了泡沫，商业化倾向也越发严重。
许多艺术家为了获得更高的收益和更高的成就感，不得不在创作过程中让步于市场和收藏界的需求，导致创作理念受到了严重的扭曲和侵蚀。
2. 自我认知和创新能力不足一些当代艺术家缺乏对自己创作的思考和反思，对社会和时代的关切也不够深入，使得作品失去了时代感和审美价值。
创新能力不足也是制约当代艺术发展的一个重要因素，很多作品缺乏深度和内涵，无法引起观众的共鸣和思考。
3. 艺术教育和环境的欠缺中国的艺术教育体系缺乏深度和广度，很多学校的艺术教育更注重于技巧和传统，缺乏对当代艺术的理解和培养，这导致了当代艺术家群体的整体素质不足。
当代艺术家缺乏丰富的理论知识和思想，使得作品缺乏思想深度和内涵，无法引起广大观众的共鸣。
中国当代艺术面临的机遇与挑战
中国当代艺术面临的机遇与挑战中国当代艺术作为中国文化的重要组成部分，一直以来都备受关注。
随着中国经济的崛起和国际地位的提升，中国当代艺术面临着诸多机遇和挑战。
本文将就中国当代艺术面临的机遇与挑战进行分析。
一、机遇1. 经济发展带来的机遇随着中国经济的快速发展，人民生活水平的提高，中国艺术市场迅速壮大，为当代艺术的发展提供了广阔的舞台。
不仅在中国国内，而且在国际市场上，中国当代艺术的地位得到了提升。
中国当代艺术家如张大千、吴冠中、赵无极等作品都在国际拍卖市场上取得了亮眼的成绩，为中国当代艺术家的创作提供了更多的机会。
2. 文化自信的崛起随着中国“文化自信”政策的提倡和实施，中国当代艺术的创作与思想在国际上逐渐受到认可。
中国当代艺术家开始更加自信地表达自己独特的文化观念和审美理念，在国际舞台上展现中国当代艺术的魅力。
中国当代艺术在国际舞台上的影响力也不断增强，这为中国当代艺术家在国际文化交流中发挥更大的作用提供了机会。
3. 技术进步的促进随着科技的飞速发展，数字艺术、影像艺术等新媒体艺术形式不断涌现。
这为中国当代艺术家提供了更多的表现方式和创作手段，使得他们能够更好地表达自己的观念和情感。
新媒体艺术的发展也为中国当代艺术带来了新的市场与观众，为其发展打开了更广阔的空间。
二、挑战1. 艺术表达的多元化随着社会的多元化发展，人们的审美观念也在不断变化。
中国当代艺术家面临着如何在多元化的审美观念下寻找自己的表达方式的挑战。
如何在传统文化与当代文化之间寻找平衡点，如何从历史、现实与未来中获得创作的灵感，这些都是中国当代艺术家所面临的挑战。
2. 国际化的竞争与融合随着全球化的发展，国际化的竞争和融合成为了中国当代艺术面临的挑战。
中国当代艺术家需要在国际舞台上与世界各国的优秀艺术家进行竞争，如何在这种竞争中脱颖而出成为了中国当代艺术家需要思考的问题。
在国际化的融合中，中国当代艺术如何保持自己的文化特色，如何在国际交流中保持自己的独立性也是一个挑战。
中国当代艺术面临的机遇与挑战
中国当代艺术面临的机遇与挑战中国当代艺术正处在一个风云变幻的时代，面临着诸多机遇与挑战。
随着中国经济的快速发展和社会的多元化，中国当代艺术也日渐蓬勃发展，展现出前所未有的活力和魅力。
与此中国当代艺术也面临着诸多挑战，如市场的波动、国际化竞争、资金的不足等问题。
本文将从机遇和挑战两个方面探讨中国当代艺术面临的现状以及未来的发展方向。
一、机遇1. 中国经济的快速发展随着中国经济的快速发展，越来越多的人开始拥有更多的资金用于艺术品的购买，这为当代艺术市场带来了巨大的机遇。
尤其是随着年轻一代的成长，他们更加注重审美和文化生活，对当代艺术的需求也越来越高。
这为当代艺术家提供了更多的展示和创作机会。
2. 国际化舞台的开放中国当代艺术正逐渐走向国际舞台，越来越多的中国艺术家在国际上获得认可和关注。
国际艺术交流的日益频繁也为中国当代艺术家提供了更多的展示和合作机会，使他们能够更好地融入全球文化艺术的交流与互动之中。
3. 多元化的创作语境随着社会的不断进步和开放，中国当代艺术的创作语境也变得更加多元化和丰富。
艺术家们不断探索新的创作形式和语言，从而为当代艺术注入了更为丰富的内涵和活力。
这种多元化的创作语境为中国当代艺术提供了更加广阔的发展空间。
4. 科技的发展助推艺术创新随着科技的不断发展，数字艺术、虚拟现实等新兴艺术形式的涌现也为中国当代艺术注入了新的活力和创意。
这些新兴艺术形式与传统艺术形式的融合不仅开拓了当代艺术的边界，也为中国当代艺术提供了更为广阔的创作空间。
二、挑战1. 市场的波动不确定性中国当代艺术市场的整体环境依旧不稳定，市场的波动性和不确定性给艺术家们带来了不小的挑战。
有时市场需求波动大，导致艺术品价格大幅波动，这给艺术家们带来了更多的经济风险。
2. 国际化竞争的加剧随着中国当代艺术的国际化发展，国际市场的竞争也日益激烈。
中国艺术家需要在世界舞台上展现自己的独特魅力，与国际艺术家展开竞争和合作，这需要他们不断提高自己的创作水平和国际化视野。
当代艺术产业的发展困境与突破路径
当代艺术产业的发展困境与突破路径一、引言当代艺术产业作为一个全球范围内的重要经济领域，正在经历着艰难的发展阶段。
尽管市场需求不断增长，但与之相应的资金和资源供给却显著不足。
本文旨在探讨当代艺术产业所面临的发展困境，并提出一些可能的突破路径，以期促进这一行业的可持续发展。
二、发展困境1. 资金缺乏与分配不均：当代艺术作品常常需要大量的资金投入才能完成，并且其创作周期长，风险高，对资金支持有较高的要求。
然而，在当前市场环境下，政府对于艺术产业的投入仍然非常有限，私人投资欠缺。
此外，传统文化机构普遍面临着财政压力和管理效率低下等问题。
2. 缺乏专业人才：当代艺术涉及众多领域，需要专业人才进行创作、推广、销售等工作。
然而，在现实中很难找到既精通艺术又了解商业运营的人才。
学校教育与艺术实践的脱节也导致人才供给不足。
3. 缺乏市场规范：当代艺术市场缺乏统一的行业标准和规范，导致交易不透明、信息不对称等问题。
这也为市场中的假冒伪劣产品以及恶意炒作等行为提供了机会，影响了整个产业链条的健康运转。
4. 社会认可度不高：相较于传统艺术形式，当代艺术在社会认可度上还存在一定的差距。
部分观众由于审美观念、文化背景等原因无法理解当代艺术作品，导致其接受程度较低。
此外，许多国家甚至存在着对于当代艺术有刻板印象的现象，这也阻碍了该行业的发展。
三、突破路径1. 政府增加投资和政策支持：政府应该增加对当代艺术产业的投资，并制定相关政策来吸引更多民间资金参与其中。
同时，加强对传统文化机构改革和运营效率提升的支持力度，以提高全行业活力。
2. 建立艺术人才培养体系：应加强学校与当代艺术界的合作，构建全方位、多层次的培养体系。
通过提供相关专业课程和实践机会，培养出更多既有艺术创作才能又具备商业意识的专业人才。
3. 规范市场秩序：建立行业标准和规范，促进市场透明化和健康发展。
这包括完善交易流程、加强版权保护以及净化市场环境等方面的工作。
同时，加大对违法行为的打击力度，提高市场主体的自我约束。
浅谈中国当代艺术的发展现状
浅谈中国当代艺术的发展现状中国当代艺术是指从20世纪末至今的中国艺术创作和实践，是中国传统文化和现代文明相互融合的产物，具有很强的时代性和社会性。
随着中国改革开放政策的实施，中国当代艺术经历了一系列的变革和发展，展现出多样化和丰富性，对世界艺术潮流产生了深远的影响。
本文将从中国当代艺术的发展现状，艺术家的作品特点以及未来发展趋势等方面进行浅谈。
中国当代艺术以绘画、雕塑、装置艺术、行为艺术、摄影和影像艺术等多种艺术形式为主，涵盖了对社会、历史、文化、传统等多个方面的反思和探索。
艺术家们在作品中展现出对时代变迁和社会问题的关注，同时也表达了对传统文化和人文精神的传承和创新。
值得一提的是，中国当代艺术的市场也在不断扩大和壮大。
艺术品拍卖和艺术展览成为了中国文化产业发展的一部分，吸引了越来越多的国内外投资者和观众。
这无疑为中国当代艺术的推广和传播提供了更为广阔的平台和机遇。
艺术家的作品特点中国当代艺术家的作品具有很强的时代性和社会性，在不同的历史时期和社会背景下呈现出不同的特点和风格。
80年代初期，中国的新文化运动带来了一批新生代的艺术家，他们试图通过自我实践来解构传统观念，拓展艺术思维，并通过初期的实验性作品，探索个体的现实存在，形成了一个独立的文化现象。
以师旷、李可染、王广义等为代表的一批中国当代艺术家在这一时期成名。
90年代，实验艺术成为主流，中国当代艺术家开始尝试不同的艺术媒介和形式，从绘画、雕塑到摄影和影像艺术，他们试图透过不同的视野和观念，去表达自己对社会现实和人生命运的理解。
艺术家们开始在作品中探讨个体与大众的关系、身份认同和文化自觉等议题，呈现出更为复杂和多样的创作面貌。
21世纪以来，中国当代艺术家一方面在跟踪全球化潮流，另一方面也回归传统文化和人文精神。
他们试图通过对传统文化的再思考和填补，发掘传统文化的内在价值和精神财富，并融入到当代的艺术创作之中。
这种“中国味”艺术在不断丰富着中国当代艺术的内涵，也在全球范围内获得了更多的关注。
浅谈中国当代艺术的发展现状
浅谈中国当代艺术的发展现状1. 引言1.1 中国当代艺术的定义中国当代艺术是指中国大陆自1978年改革开放以来，经历了现代主义、后现代主义、后人类主义等多个艺术潮流的交汇和碰撞，形成的一种独特的艺术风格和表现形式。
它既继承了中国传统文化的精髓，又吸收了西方现代艺术的技法，呈现出丰富多彩、多元包容的艺术特点。
中国当代艺术的定义在不同的人看来可能有所偏重，但它是对当代中国社会、文化、政治等方面进行思考和表达的一种艺术形式。
中国当代艺术通过各种媒介和形式，如绘画、雕塑、装置艺术、摄影、行为艺术等，传达着艺术家对当下社会现实的认知和表达，反映着个体和群体在变化中的生存状态和情感体验。
中国当代艺术不仅是艺术创作的产物，更是社会发展的一面镜子。
它承载着时代的记忆和精神，引领着观众思考和反思。
中国当代艺术的定义需要随着时代的变迁而不断更新，但其核心精神始终是关注人类情感、人文精神和社会现实，为人们带来启迪和思考。
1.2 中国当代艺术的历史背景中国当代艺术的历史背景可以追溯到20世纪初期。
在中国现代史的特殊背景下，中国当代艺术在20世纪初期开始了其探索与创新之路。
在那个时代，中国社会正经历着巨大的变革和动荡，传统文化与西方文明的冲突与融合使艺术界也产生了许多新的思潮和创作方法。
中国当代艺术家开始摒弃传统的绘画技法，转而追求更为自由和独立的表达方式。
20世纪后半期，改革开放政策的实施为中国当代艺术的发展带来了新的契机。
随着国际交流的增多，中国当代艺术家开始接触到更广阔的艺术领域和理念，他们从中受益，同时也为中国传统文化赋予了新的内涵与诠释。
不同潮流的出现为中国当代艺术注入了更多元化的活力，同时也在国际舞台上扩大了中国当代艺术的影响力。
中国当代艺术的历史背景可以说是一个持续发展、蓬勃兴起的过程，其在不同时期不断吸收外来文化的精髓，同时也在创新中保留着独有的特色与风采。
1.3 中国当代艺术发展的意义中国当代艺术的发展意义十分深远。
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突围的浪潮——中国当代艺术现象解读
作者：刘洋
作者单位：天津职业技术师范大学,天津,300222
刊名：
新西部（下半月）
英文刊名：NEW WEST
年，卷(期)：2010，""(7)
被引用次数：0次
1.李小山阵中叫阵 2002
2.吕澎.易丹中国现代艺术史 1992
3.彭德中式批评 2002
1.期刊论文裴临风.PEI Lin-feng边缘地带——有感于贵州当代艺术的现状、处境及其他-贵州大学学报（艺术版）2006,20(4)
在计划经济时代,美术作品的创作、展览主要是为当时的政治运动服务.伴随改革开放的大潮,贵州与全国同步,迅速步入市场经济时代;上世纪八、九十年代,贵州美术界在突出强调地域性、民族性与现代性的同时,也历经过西方各种现代艺术思潮的洗礼.随着新旧世纪的交替,贵州当代艺术创作再度活跃,但由于贵州经济、文化发展相对滞后,在短时期内不可能建立起一套有利于当代艺术成长、发展的有效机制,贵州当代艺术的整体现状不容乐观.中国当代艺术历经二十余年的曲折发展,同样未能打破中心与边缘泾渭分明的格局;在当代艺术高度商业化的今天,艺术家似乎必须努力打造出自己的个人图式、商标和品牌,并按照西方的游戏规则炮制出具有"中国性"的当代艺术,如果幸运之神降临,方有可能在当代艺术阵营中异军突起,成为艺术的"新贵"和"富豪".
2.期刊论文刘海平商业化影响下的中国当代艺术-大视野2010,""(20)
相对于上世纪80年代,当代的艺术家已经获得了更为宽容和自由的创作空间,先进中国的当代艺术正可谓蓬勃地发展,以经营中国当代艺术为特色的画廊、私人美术馆持续大量产生."拍卖行"、"画廊"、"经纪人"、"买家"、"卖家"等等这些与商业有关的词汇频繁与中国的当代艺术和艺术家发生联系,使其机构或者个人的许多在过去难以变现的"作品",成为在市场流通过程中与一定金额相连的"艺术品".
3.期刊论文张利语.Zhang Liyu中国当代艺术中精神性的缺席——798艺术区、艺术市场、人文责任及其他-天津美术学院学报2010,""(1)
一
对于中国当代艺术来说,其发展阶段中最大的突破在于近些年大量资本的进驻对于艺术及其市场的推动.798艺术区正是在这个过程中形成的具有典型意义的案例.随着中国当代艺术和艺术市场的深化,798这个原型来自西方SOHO区但又是具有中国特色的艺术园区引发了越来越多的争议,焦点在于艺术商业化和商业化给整个中国艺术生态带来的各种影响.
4.学位论文杨帆西方流行文化对中国当代艺术的影响——“玩世现实主义”绘画与“后崔健群”摇滚乐比较研究2008
本论文旨在自改革开放以来西方流行文化对中国当代艺术中的“玩世现实主义”绘画与“后崔健群”摇滚乐的影响进行了比较研究。
论文除引言和结论外共分三章。
前两章主要阐述了关于流行文化、“玩世现实主义”绘画与“后崔健群”摇滚乐的相关概念与界定，以及流行文化对当代艺术的影响.第三章主要分为三个部分，在第一部分“流行文化对‘玩世现实主义’绘画与‘后崔健群’摇滚艺术创作的影响”中，文章主要从创作叙述态度和创作题材取向两个方面来比较研究，总结出两个艺术群体艺术创作的文化介入性与题材摄取选择的共通性。
在第二部分“流行文化对‘玩世现实主义’绘画与‘后崔健群’摇滚乐艺术传播的影响”中，从两个方面展开进行比较研究，分别是艺术传播路径的“代理制”以及艺术传播技巧的“策划制”，总结出流行文化下的艺术传播对于艺术家不利的一面。
在第三部分“流行文化对‘玩世现实主义’绘画与‘后崔健群’摇滚乐艺术家的影响”中，首先，我们研究了在面对流行文化的影响下艺术家所持的不同“态度”，“玩世现实主义”绘画与“后崔健群”摇滚乐两个群体都发生了变化，即画家的商业态度与摇滚音乐人偏执的纯艺术态度，从而形成了不同于八十年代“统一态度”的多元共生局面；其次，我们研究了两个群体在文化商业化的情境下各自的不同行为，画家选择“面对”，而摇滚音乐人却选择“逃避”，前者成为市场的宠儿，而后者却选择当个普通的“乞丐”艺术家。
结语部分，探讨总结了中国当代艺术中两群体在面对流行文化的影响所做出的反映是偏激的或者说不妥的，他们如何在流行文化的语境下既能保持其生存的一面，同时又能在“世俗生活”中保持其“超越性”的一面成为眼前必要课题；从而引出“80后”艺术家肩负“传承与吸收”的重任；最后提出在当代艺术教育良性发展引导下的中国当代艺术创新“新理念”。
5.期刊论文杨卫策展的空虚-艺术评论2004,""(10)
如果将文化热和商业化作为八十年代与九十年代两个截然不同的时代背景来划分,那么,商业化对九十年代中国当代艺术批评界所带来的直接影响,也就是从国际市场逾入进来了"策划人"这么一个操盘上市的概念.正如"与国际接轨"作为九十年代中国当代艺术最为时髦的话语,逐渐取代替换掉了八十年代的所谓"启蒙"、"理性"等文化理念一样,随着这种现实环境的变化和一系列悦耳动听的新概念、新名词的骤然涌现,大批的艺术批评家也都纷纷开始洗脑换筋,改变原先稳中求健的理论者角色,继而以策展人的身份取而代之,跃向了国际交往和市场经济的前台.
6.学位论文罗军乡土经验与中国当代艺术——丽江工作室的艺术实验2009
作为一个传统农业大国，今天的中国正处在由乡土社会向城市的转化阶段。
随着经济现代化、信息全球化的发展，中国的传统文化正在逐渐消失。
在城市化环境中发展起来的中国当代艺术也因为经济等各方面的因素而呈现出过于商业化、市场化的状态。
同时，也由于现代化的原因，城市与农村的差距越来越大，艺术与公众的距离越来越远。
面对这样的状况，美国人正杰、丽江本土艺术家木玉明选择在远离经济政治中心的西南边陲之地——丽江拉市海乡开展与艺术相关的活动。
他们此种实验性的行为和在实验过程中所获得的经验或许可以为中国当代艺术的发展提供某种可能。
而这种乡土经验也为中国当代艺术的多元化发展开拓更广阔的探索空间。
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从19世纪三十年代“乡村建设派”的晏阳初、梁漱溟等人为解决中国农村问题而在农村所开展的相关活动，到20世纪四十年代俄国人顾彼得在丽江所开设的“工业合作社”，再到今天罗旭的“土著巢”、陈少锋的天寺宫村计划、浙江嵊泗渔村的“艺术岛计划”，我们可以发现中国乡村建设的传统。
丽江工作室在拉市海乡的建立，正是对这一传统的延续。
在实地的田野调查和各方面文献资料查阅的基础上，本文通过对丽江工作室具体情况的介绍和与
中国当代艺术中其他有关“乡土经验”活动的比较，试图分析乡土经验在中国当代艺术发展进程中的意义。
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文章分为四章，第一章和第二章主要是介绍丽江工作室的具体情况，包括工作室的地理位置、展示空间和工作室理念等等。
从“江湖”系列活动、海东艺术中心的展览、艺术家进驻、文化地图四个方面的项目分析工作室存在的价值。
第三章是对中国其他地区有关当代艺术的“乡土经验”进行介绍，进而与丽江工作室进行比较分析。
第四章则是对丽江工作室艺术实验活动分析后所得到的启示。
通过四个章节的论述，分析了丽江工作室在工作过程中所获得的“乡土经验”对中国当代艺术发展的多元化促进作用。
7.期刊论文沈伟先锋的市场与资本的力量-美术观察2006,""(8)
2006年的3月31日,纽约苏富比首次举行了亚洲当代艺术品拍卖,二百四十多件拍品中,中国当代艺术品扮演了主角并获得了惊人的佳绩,于是,联系到近年来国内拍卖行情的攀升,一时间里,关于中国"先锋"艺术及其市场走势的话题再次引起波澜,以至于《参考消息》也在4月3日和4日相继转载了两篇外刊媒体的相关文章,分别题为:《中国:当代艺术新前沿》和《谁定了中国艺术商业化的潜规则》.
8.学位论文张晴雨困惑与坚守—对中国当代艺术背景下写意油画的思考2007
通过阐述中国当代艺术的历史和现状，指出了现代主义的进步论思想对写意油画的质疑。
首先批驳了进步论是一种先验性的后殖民主义理论。
指出写意油画是具有中国传统文化精神的。
针对进步论的笔墨无法走向构成的观点，而西方油画的写意蕴含着构成的变革论调，论述了首先笔墨本身就有经营位置的美学理念，再次基于写意的民族传统认知方式，笔墨也是不自觉贯穿于西方油画的发展史中的，而在中国特有的文化情境下，笔墨的力量举足轻重。
除去进步论的蛊惑，商业化的影响也不容忽视。
写意油画是中国特有的文化传统及社会现实下的产物，它伴随着中国油画民族化的历程，贯穿于中国油画的发展史，当然在当代的艺术背景之下也有其自身的困囿和要探索的方向。
本文链接：/Periodical_xxb-xsb201007079.aspx
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