《建筑批评学》第二章建筑批评的主体论
建筑批评学建筑批评的方法论
法国建筑师和建筑评论家雅克·吕甘( Jacques Lucan, 1947 ～ )以为评选应该遵照三个原则：
1． 代表建筑革新旳作品（主要是在建造、类型 学和构图方面旳革新）； 2． 以最具说服力旳方式体现了最具代表性建筑 师旳创作思想旳作品，这些作品在20世纪旳建筑 史中具有公认旳价值； 3． 在建筑理论界引起争议旳一场运动、一种趋 势或一种思潮旳代表作品。
③ 措施是从原则出发进行推导旳某种方 式旳阐明（德国美学家约翰·弗里德利 希·赫尔巴特，Johann Friedrich Herbert, 1776 ～ 1841 ）；
④ 措施是手段旳统筹安排，经过这种安 排能最佳地到达目旳（ 德国哲学家、神 学家康斯坦丁·古特伯雷特, Konstantin Gutberlet, 1837 - 1928 ）；
Torre Velasca
Milano, Italy 1958
1938年出生于法国波尔多市附近旳冈戴昂，毕 业于法国高等工科学校、法国桥路大学和巴黎美术 学院。1967年在他29岁旳时候，设计了圆形旳巴黎 戴高乐机场候机楼。从此，作为巴黎机场企业旳首 席建筑师，他设计了尼斯、雅加达、开罗、上海等 国际机场，在世界上有50余座机场旳设计经验。
作者功能并不是把话语看作被动旳静止旳材料， 以从中建构一种真实个体旳形象。
话语旳权力
福柯将“话语”界定为构成多种文化 现象旳主要旳人类活动，他以为“话语” 是语言中更为活跃，也更有意义旳一种原 因。它既是一种功能，又是一种运动，一 种关系，其意义也是在这些功能、运动和 关系中产生、发展和变化旳。在福柯看来， 一种文化现象就是一种“话语”，它意味 着一种社会集团按照某种常规将其意义在 社会中传播，以此确立其社会地位，并与 其他团队有关联和相互认识旳过程。
建筑批评_价值观念_人文尺度
作者为建筑学博士,现在同济大学博士后流动站工作(上海, 200092)建筑批评・价值观念・人文尺度徐 千 里提要 建筑的批评实际上是对我们自身生活意义的评价、领悟和反思。
建筑价值观念的贫乏和失落是当前建筑批评流于肤浅、盲目和混乱的主要原因,要从根本上改变这种状况,就必须首先确立建筑活动根本的价值观念和内在的批评尺度——建筑的人文尺度。
关键词 批评 评价 价值观念 人文尺度ABSTRACT T he criticism o f archit ect ur e is actually the ev alua-tio n ,gr asp and intro spection for the meaning of t he life o f o urselves .T he lack a nd lo se o f the sense of va lue has essentially led to the super fi-ciality ,blindness and confusion of cur rent ar chit ect ur al cr iticism.T o make radical change in this situatio n ,fir st o f a ll ,w e m ust establish a cardinal archit ect ur al sense o f value and affir m an inherent architectur al critical dim ensio n ——the humanist ic dimensio n of ar chitecture .KEYWORDS Cr iticism, Ev aluation, Sense of v alue,Huma nist ic dimension 批评,从本质上讲是一种评价行为,即一种价值判断活动。
建筑批评学
2013考研建筑批评学1、建筑批评由、、、组成。
2、建筑批评的最基本形式之一，就是以为尺度，对批评的客体做出价值判断，建立建筑批评的基础。
3、批评理论所必须依据的两大支柱便是记述和记述这句话出自。
4、建筑批评可追溯到古罗马维特鲁威的。
5、Contaminate architecture是提出的；Pluri-dimensionality是提出的该作者曾发表“建筑师的空间”从社会学的角度论述建筑空间。
6、城市是、、和的统一体。
7、场所理论当中主要探讨三者之间的关系，并认为是建筑师所能处理的最大空间。
8、后现代主义对于意义的讨论其焦点在于对的界定。
9、在反思现代主义建筑运动以来建筑发展过程中出现了两种对立的思潮一种是：;另一种10、“建筑是一种必不可少的视觉艺术。
无论承认与否，这是一个文化历史性的事实，建筑师受到视觉形象的训练与影响。
”这句话出自现代建筑的倡导者和理论家。
11、建筑批评的七种基本功能：；；；；；；。
12、建筑批评学的基础（两大支柱）是建筑和。
13、建筑批评学的基本原则是和的一致性。
14、工业城市，高层建筑城市，广亩城市分别是由，，和提出的。
15、上海外滩唯一一座由中国建筑师设计的建筑是建筑师是。
16、维特鲁威在《建筑十书》中提到的建筑三原则是、。
17、洛吉耶（Laugier）认为建筑的起源是：、。
18、“建筑是自然的模仿，它要求简洁以实现成为另一种自然的目标。
当我们说到美的建筑时，也隐含着真实的和好的建筑”这句话的作者被认为是第一位职业建筑师，开创了古典主义建筑的先河，著有，代表作品有等。
19、意大利著名建筑师在其著作《论建筑》中第一次总结出古罗马五柱式。
20、克洛德·佩罗著有，佩罗曾断言建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。
21、建筑史上第一本具有现代意义的建筑史《法国建筑》的作者是，其另一部著作在18世纪被认为是最为综合、最广博的一部建筑理论著作，他主张的“”原则成为新古典主义的教条。
建筑批评学论文
建筑评论的理论体系一、总论：当代建筑理论的研究领域：城市理论和文脉建筑批评的基本术语：结构、语言（ Language ）和言语（ Parole ）、话语（ Discourse ）“建筑话语”、符号（ Symbol ）二、建筑批评的主体论批评的主体性原则：批评的主体和客体之间的关系三、建筑批评意识建筑批评意识的研究：建筑批评的环境意识如：建筑与城市对生态环境的依存关系，人口的环境意识，建筑与城市环境，文化环境和文化遗产的保护四、建筑批评的价值论价值的历史性五、建筑批评的符号论标志（ index ）、图象（ icon ）、象征 ( symbol ) 总结：建筑批评的核心是建筑批评的客体、建筑批评的主体、建筑文本、建筑的读者和使用者以及它们之间的相互关系。
作为一名建筑学的学生我们都应该用科学的眼光来看待建筑，用自己的所学形成理论体系对建筑进行评论。
徽州建筑摘要：徽州的历史文脉鲜明的地方特色和辉煌的成就成为区域文化的典范, 而徽派建筑则以其科学的环境意识、精湛的建筑工艺、精巧的构思设计, 在世界建筑艺术和建筑文化史上独树一帜。
徽州建筑空间与其环境的关系，空间设计与布局和建筑外部空间环境布局。
徽派建筑的符号，粉墙，黛瓦，马头墙。
关键词：徽州的历史文脉建筑空间与环境建筑符号Huizhou architectureAbstract：The historical context of Huizhou distinctive local characteristics and the brilliant achievements to become the regional cultural model, and how the scientific environmental consciousness, superb construction technology, the idea of compact design, in the world of architectural art and the history of architectural culture become an independent school. Huizhou building space and environment, space design and layout and architecture exterior space environment layout. Hui Style Architecture symbol, plastering, Daiwa, horse-head wall.Keywords:The historical context of Huizhou Space and environment of Architecture Architectural symbol古代徽州是“程朱阙里”, 素有“东南邹鲁”之称。
建筑文化与评论1
第一章：建筑批评学概论
3、建筑批评术语 3．1结构
结构主义是20世纪60年代在法国风行一时的一种哲学思 潮，是关于世界的一种思维方式，它认为世界是由各种 关系组成而不是事物构成的观念是结构主义思维方式的 第一原则，这种思维方式对结构的感知和描述极为关注。 20世纪60年代，许多人文学科的研究人员基于结构主义 思想力求揭示出各种现象内在的规律，并用自然科学的 方法来解决问题。
建筑理论中也有对原型的研究，如建筑类型学家阿尔 多·罗西、卢森堡建筑师R·克里尔与L·克里尔对类型学的
研究。
第一章：建筑批评学概论
3．8原型 阿尔多·罗西认为一种特定的类型是一种
传统生活方式与一种形式的结合，这种成 熟而固定的建筑类型本身就是特定文化和 传统的载体。因此，研究历史建筑中永恒 不变的类型特征是认识历史建筑，深刻地 理解传统建筑中所蕴涵的深刻的历史文化 内涵的重要途径。
第一章学家索绪尔提出符号学概念，其中符号的组 成要素即能指与所指是其符号理论的中心。能指是指符 号的形象，能指又称为指符、符号表现，是符号的表现 层面；所指是指符号所代表的意义，所指又称为符旨、 符号内容。
能指和所指之间的关系是任意的，符号表达的意义根据 社会集体的约定俗成所规定，突破这一约束就无法传递 意义。建筑中的形式、空间、材料、等有形的物质就是 建筑表意的能指。
第一章：建筑批评学概论
3．4文本 文本又称本文、正文、原文。从语言学观点来
看，文本是指文本的表层结构，即作品的“可 见”，“可感”的形式客体。虽然从指称对象 上看，文本与作品指的是同一个东西，但是从 意义上讲，文本的涵义与作品的涵义却有着相 当大的区别。这种区别简单地说就是，“文本” 概念淡化甚至否认了“作品”的从属性而突出 了“作品”的独立性。
02-2-建筑批评史略PPT
崇尚完满一致的整 体和谐与美，将秩 序、和谐、比例、 均衡、尺度等与美 联系在一起，建立 了“真、善、 美”三位一体的美 学。
5
6
7
建筑物的三个基本要素： 规划 disposito 建造 constructio 装饰 venustas
基督教哲学家圣托马 斯·阿奎那认为美包括 三个要素： 完整性 均衡性 鲜明性。
14
为西方世界所普遍接受的建筑语言，正是通过帕拉 弟奥的《建筑四书》发展了的建筑语言。
15
瓦萨里是历史上最早的艺术史和建筑史的创始人，被 公认为西方第一位艺术史家和艺术史学科的创始人。16
法国启蒙运动的奠基人之 一，建筑师佩罗（Claude Perrault, 1613—1688）探讨 了各种柱式，并对美取决 于比例的理论提出了不同 的观点。他认为有两种建 筑美，实实在在的美和人 为的美，断言建筑的美以 习惯为基础，而不是理性。 设计中没有一成不变的法 则，起源于柱式的建筑尺 寸并不像人们普遍所想的 那样是与音阶的和谐相联 系的，而是习惯产生美。
纱幕最先烟消云散；对于国家和
这个世界上的一切事物做客观的
处理和考虑成为可能的了。同时，
主观方面也相应地强调表现了它
自己；人成了精神的个体，并且
也这样来认识自己。
10
阿尔贝蒂的《论建筑》继承
了维特鲁威关于建筑的基本
原理，深入到原理的探索中，
并使之科学化和理性化。阿
尔贝蒂奠定了建筑理论的基
础，他把功能、美观和适用
12
丹尼斯·克朗普顿《在
塞里奥的阴影下，最新
的大街遗漏的第四个场
景》 1980
13
帕 拉 弟 奥 （Andrea Palladio, 1508—1580）是 意大利最伟大的建筑师 之一，也是建筑史上第 一位职业建筑师。他致 力于复兴古典建筑的精 神，发展了古罗马建筑 艺术中的对称性以及和 谐的比例关系，总结并 提炼了文艺复兴的建筑 理想，并把古典程式带 入到古典主义学说和艺 术创造的结合之中。
建筑批评学——精选推荐
建筑批评理论体系探索摘要：历来评论是创作发展的必要因素，没有建筑评论就没有建筑创作的发展。
曾经有人呼吁重新研究诸如"建筑美学的标准到底是什么？"，"当今建筑评优的标准到底是什么？"，" 建筑学还是不是具有客观规律与法则的科学？"，本文即是探索当今建筑批评的理论体系。
关键字：建筑批评、美学、理论体系Probe into the theoretical system of architectural criticismXiaolongLi08290020227Mobil:158****9535Abstract : traditionally comments is the necessary factors for the development of creation, no architectural criticism, no development of architectural design. There have been urged to re-examine such as " architectural aesthetic standard of what? ", " Discuss what standards in today's building? ", " Architecture is also have the objective of the rule of law and science? " This article is to explore the theoretical system of architectural criticism today.Keywords : architectural criticism, aesthetics,1、引言建筑评论是指对于建筑的分离、筛选、区别和鉴定，其中包含主体对客体的动作和态度，是人们对建筑物的鉴赏和评判，也是人们对设计建筑的人及其作品的鉴赏和评判。
《建筑批评学》第二章建筑批评的主体论
第二节
建筑批评的主体
一、 专家 二、 艺术家 三、 公众
四、 业主
乔尔吉奥·瓦萨里
《意大利最杰出的建筑师、 画家和雕塑家传记》
美国评论家埃达· 路 易丝· 赫克斯苔布尔
Ada Luise Landman
Huxtable, 1921～
批评是一种思想行为的模仿性重复，它 不依赖于一种心血来潮的冲动。在自我的内 心深处重新开始一位作家或哲学家的‘我 思’，就是重新发现他的感觉和思维的方式， 看一看这种方式如何产生，如何形成，碰到 何种障碍；就是重新发现一个人从自我意识 开始组织起来的生命所具有的意义。
高谭式 ( Gotham Style )建筑 高谭市博物馆
京都牙医诊所 ARK， 1983
高松伸
日本京都SYNTAX大楼, 1990
东京某计算机公司展示楼，1991
2003年12月17日的美国纽约观察报是这样 报道的：中央电视台新楼是源自日本的科幻电 影《银翼杀手》的反摩天楼。它的造型似乎不 可形容，用英文字母D扭转变形而构成，近60万 平方米，高80层，它将是北京最大的建筑。
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城市与记忆 城市与欲望 城市与符号 轻盈的城市 贸易的城市 城市与眼睛 城市与名字 城市与死亡 城市与天空 连绵的城市 隐匿的城市
柏林汉莎区, 1962
瑞典西弗洛隆达，1975 未完整塑造的反空间
你向前走了几个小时，都搞不清楚自 己是否已经在城市里面，或者还是身处外 头。就像一个低矮的湖岸失落在沼泽之中 的湖一样......
香格里拉喇嘛庙的内院（失去的地平线）
弗里茨· 朗格
Fritz Lang
1890～1976
朗格是一名建筑师的儿子， 他所导演的《大都会》是有史 以来第一部以城市与建筑作为 主角的著名电影，表现机器时 代所理想的未来城市。影片耗 资几百万马克，动用了大约 36000名群众演员。影片的气 势恢宏，富于创作的激情，尽 管引起过批评家的抨击，却始 终吸引着无数电影史学家、建 筑理论家们的研究和评论。
第二章设计批评的主体与客体关系
第二章设计批评的主体与客体关系第一节设计批评的主客体一、设计批评的主体分类设计批评的主体划分为直接和间接的两种。
直接主体，产生于造物过程中——造物之人和对物的使用之人，衍生到现代社会的设计概念中，就演变为产品生产者和使用者（或是消费者）。
这两者也是直接与“物”接触的人。
第一，设计是一种人化物的实践过程，人在造物过程中形成对美的广泛思考，这种广泛的审美思考都在随着人造物能力的进化而进化。
人在创造美的同时提升对美的认识。
第二，使用者在设计批评中的主体性表现在：只有使用功能和审美功能相契合的产品才能为使用者所接收。
间接接触产品的批评主体，称之为间接主体。
比如专业研究员，市场评论家。
他们不一定直接接触产品或生产过程，却能从各种渠道了解到产品特性，并结合自己的专业知识，对产品进行推敲、分析和评价。
应该说，设计批评的主体既可以是一般的个人，也可以是政府、主管机构及其代言人，还可以是看不见得市场等；但在学术研究层面，批评的主体应该是专家队伍中具有独立意识的批评家。
而面对着社会经济的专项，人们的生活方式正发生着急剧的变化，设计批评要想公正、有效地开展，就必须理清几种主要关系。
二、设计批评的客体分类认识批评客体也是范式建构的第一要务。
产品(文中所有“产品”，指大工业生产后的一切设计物，包括：建筑、服装、日常用品等)，是以功能价值为主体价值的第二自然物。
艺术设计的产品在优先满足其功能要求的前提下，通过设计提升审美功效以形成最终价值。
“人在改造世界的活动中，把自己的目的、计划、愿望变为同主体相对立的客观实在即客体”，设计批评的客体无疑就是设计物。
设计体现的是一种“物—人—环境”的关系，人的欲望，需求和想象都是以设计的形式体现在有形或无形的设计品中。
设计物的背后，凝聚着设计者对自身、社会、设计理念和自然环境的思考。
设计批评的客体是组成设计批评里“物”的基础。
批评主体与批评客体的位置互动。
批评人要勇于介入到产品生产过程中，为产品解释，为公众诉求。
3.建筑批评学详解
3.建筑批评学详解一.建筑批评概论●建筑批评学组成部分：建筑批评的主体论、价值论、方法论、符号论其中，批评学的两大基础和支柱：价值论与符号论●建筑批评学的核心内容：建筑批评意识、价值论、符号论、方法论●批评学七种基本功能：说明与分析、解释、判断、预判、预测、选择、导向、教育1)一说四种基本功能：说明2)说明与分析是最基本的形式●建筑批评、建筑理论、建筑历史具有同一性●现象学：以作品为依据，从作品的现象去还原作品的本质（现象还原本质），现代意义上的现象学是由德国哲学家胡塞尔创立的，第一个使用现象学成为哲学的万能钥匙，到20世纪三四十年代，现象学成为西方最重要的哲学思潮之一。
●当代建筑研究领域1)符号学和结构主义2)后结构主义和结构主义3)历史主义4)建筑类型学5)城市理论和文脉6)建筑现象学和场所理论7)批判性地域主义与传统问题8)建筑的建构表现1 建筑批评的历史—理论和著作时间作者国籍著作主要思想、贡献维特鲁维《建筑十书》阿尔伯蒂《论建筑》继承了维特鲁维关于建筑的基本原理，使之科学化和理性化塞里奥《论建筑》●历史上第一次总结出古罗马建筑的五种柱式●建立了一整套明确的符号批评理论帕拉蒂奥《建筑四书》●历史上第一位【职业建筑师】●四卷：柱式、府邸建筑、公共建筑、寺庙1511- -1574 乔尔吉奥·瓦萨里意大利《意大利最杰出的建筑师、画家、雕塑家传记》●历史上第一个艺术史（美术史）家，是艺术史学科的创始人1705- -1774 布隆代尔法国《法国建筑》《建筑学教程》《论建筑研究的必要性》●《法国建筑》第一部具有现代意义的建筑史●《建筑学教程》是最为综合，最为广博的一部建筑理论著作，书中潜心研究建筑材料和建筑施工。
●【比例】的科学很有必要，因为比例源于自然●强调建筑的特性，而特性就是【风格】，特性是功能的表现，风格是功能的效果●他要求“具有简洁美的卓越力的鉴赏力”，主张“真实的建筑”，这一原则成为新古典主义的信条1755- -1849 德·昆西法国《建筑词典》《最杰出的建筑师的●奠定建筑的【类型学】批评理论的基础●建筑的三种原型：洞穴、帐篷、棚屋生平和作品》1814- -1879勒杜克（哥特复兴）法国《11—16世纪法国建筑的理性术语大全》●法国19世纪最伟大的建筑师和建筑理论家●考古学家和理性主义者●主持修复了大量中世纪建筑，如【巴黎圣母院】●《11—16世纪法国建筑的理性术语大全》以辞书形式出版的巨著，堪称19世纪建筑史上的纪念碑式的著作1717- -1768 温克尔曼德国《古代艺术史》●古代艺术史研究创始人，为艺术史的研究打下基础，提供了科学方法1819- -1900 拉斯金英国《威尼斯之石》《建筑的七盏明灯》●探讨【哥特】本质1866- -1953 尼斯特·弗莱彻英国《世界建筑史》洛吉耶《建筑论》现代以后1887- -1965 勒·柯布西耶瑞士法国《走向新建筑》●主办杂志《新精神》1893- -1968 吉迪翁瑞士《空间、时间与建筑》●系统阐述了现代建筑的产生与演变，是现代建筑的宣言●把建筑的演化归结为【空间】概念的演化1918- -2000 布鲁诺·塞维意大利《走向有机建筑》《建筑空间论》《现代建筑史》●强调空间是建筑的主角●提出体验建筑的【第四度空间】的问题，运用“时间—空间”概念去观察全部建筑历史●认为建筑史主要是【空间】概念的历史●现代建筑语言的7项原则1)按照功能设计2)非对称性3)反古典的三维透视4)时空一体的四维分解法5)引进新的工程技术6)时空连续的流动空间7)建筑、城市和自然景观的组合1935- -1994曼夫雷多·塔夫里意大利《建筑学的理论与历史》●建立了建筑的【历史】批评理论和建筑的【意识】批评理论●建筑历史与建筑批评的统一性●奠定了意大利建筑批评学派的理论基础●认为任何建筑都拥有自身的批判性内核●奠定了建筑批评学的理论基础1979 罗伯·克里尔意大利《城市空间》●城市类型学●《城市空间》探讨【街道与广场】的关系1931- -1998 阿尔多·罗西意大利《城市建筑学》（新理性主义运动）●《城市建筑学》与《建筑的复杂性与矛盾性》一起被评为20世纪60年代最具有历史意义的理论著作●《城市建筑学》与《建筑逻辑结构》奠定了意大利的【新理性主义】运动的理论基础●城市是集体记忆的场所乔尔吉奥·格拉西意大利《建筑逻辑结构》1904--？约翰·萨莫森英国《古典建筑语言》1965 彼得·柯林斯英国《现代建筑设计思想●论述建筑与【语言】的关系的演变，1750-1950》●1936- -至今克里斯托弗·亚历山大美国《建筑模式语言》《建筑的永恒之道》《俄勒冈实验》●【建筑设计方法学】的创始人之一，建立在【模式语言】基础上的【建筑语言学】●提出了253种建筑与城市空间【模式】1987 查尔斯·詹克思美国《后现代建筑语言》●将【语言学】和【符号学】的概念和方法引入建筑学弗兰普顿美国《现代建筑：一部批判的历史》《建筑建构文化》●当代最负盛名的建筑理论家1925- -至今文丘里美国《建筑的复杂性与矛盾性》《向拉斯维加斯学习》●《建筑的复杂性与矛盾性》是继柯布《迈向新建筑》以来最重要的理论著作之一●奠定了【后现代主义】的发展道路●●与批评学有关的著作乔治布莱英国《批评意识》批评是一种思想行为的模仿性重复曼夫雷多·塔夫里意大利《建筑学的理论与历史》●奠定了建筑批评学的理论基础●任何建筑都有其自身的批判性内核布朗绍法国就创造性而言，批评并不凌驾于作品之上，可能是作品得以实现的必要手段燕卜荪《朦胧的七种类型》代表了新批评派的观点●归纳上述理论古典建筑的语言学基础维特鲁维阿尔伯蒂帕拉蒂奥维尼奥拉古典建筑语言的著作约翰·萨莫森《古典建筑语言》总结现代建筑语言的基本法则布鲁诺塞维《现代建筑语言》将语言学和符号学的概念和方法引入建筑学查尔斯·詹克思《后现代建筑语言》引入现象学诺伯格·舒尔茨凡艾克赫曼·赫茨伯格《建筑学教程》2 建筑批评的类型理论批评意识形态批评（社会政治批评）历史批评应用批评艺术批评注重建筑的图像学和类型学特征的分析，纯视觉感受建筑的操作性批评个例说明、比较分析3 建筑批评的基本术语●基本术语结构言语话语符号记号符号能指所指意指信息信码文本多义性空间场所元批评二.建筑批评的主体论2 建筑批评的主体建筑批评的主体：专家、艺术家、公众、业主人群内容专家建筑师艺术家非建筑的艺术家公众●公众批评不是意识批评业主3 建筑批评的媒介建筑批评的媒介：建筑历史、作为批评的建筑、建筑奖内容建筑历史作为批评的建筑建筑奖4 艺术与建筑1)雨果《巴黎圣母院》、三岛由纪夫《金阁寺》、卡尔维诺《看不见的城市》2)拉金斯《建筑的七盏明灯》：献身精神、真理、力量、美、生活、回忆、顺从●电影1)朗格，是一名建筑师的儿子，所导演的《大都会》，是有史以来第一部以城市和建筑作为主角的电影，表现机器时代所理想的未来城市2)央视大楼源自日本电影《银翼杀手》的反摩天楼●音乐1)丹纳《艺术哲学》，建筑是凝固的音乐●让·努维尔，建筑具有“透明性”。
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城市与记忆 城市与欲望 城市与符号 轻盈的城市 贸易的城市 城市与眼睛 城市与名字 城市与死亡 城市与天空 连绵的城市 隐匿的城市
柏林汉莎区, 1962
瑞典西弗洛隆达，1975 未完整塑造的反空间
你向前走了几个小时，都搞不清楚自 己是否已经在城市里面，或者还是身处外 头。就像一个低矮的湖岸失落在沼泽之中 的湖一样......
──刘心武
把前人的创造留给 后人。 ──冯骥才
评选结果
专家评选意见
市民评选意见
金奖
金茂大厦 上海大剧院
金茂大厦 上海大剧院
东方明珠广播电视塔 金茂大厦
东方明珠广播电视塔 浦东国际机场 上海展览中心 上海博物馆 上海体育场 上海图书馆 国际会议中心 新锦江大酒店
上海展览中心 上海博物馆 浦东国际机场 东方明珠广播电视塔 上海图书馆 松江方塔园 西郊宾馆睦如居 上海体育场
电影与建筑 雕塑与建筑
文 学 与 建 筑
文学与建筑有着十分密切的关系，不仅因为 建筑和文学在美上有许多相通之处。还因为建筑 往往是文学家观察与描写的对象，是文学作品展 现情节与铺陈故事的背景和空间。尤其是在中国 文学中，建筑是文学家抒发感情的载体，建筑将 人与自然融合在同一层次上，表现了天人合一的 理想。另外，文学作品也为建筑提供了一种想象， 一个虚拟的世界和虚拟的建筑。
如果不是由于美国建筑师伊罗· 沙里宁（ Eero Saarinen, 1910～ 1961 ）的慧眼在1957年从233个方案中使伍重的 悉尼歌剧院方案得以获选的话，悉尼歌剧院就完全可能
是另一种方案。
丹下健三
东京都市政厅
1985～1986年的日本东京 都市政厅( Metropolitan Hall, Tokyo )设计竞赛有9 个方案参赛
小说《红楼梦》将建筑融入文学作品之中， 所描写的建筑空间的变化，室内外场景之繁复， 其深入及细腻程度，可以说是古今中外绝无仅 有的。书中涉及的主要建筑有：表现非人间的 理想建筑——场面宏大的太虚幻境，智通寺、 清虚观、苦海慈航、拢翠庵等寺观，宁国府、 荣国府等府邸，大观园的园林及建筑等，一共 提到建筑及景物有82处，建筑及建筑空间、构 件、家具等共155种。
Walter Reimann
Cover design for Thea von Harbou’s novel Metropolis
1925
Boris Bilinski, Post for the French premiere
View of the City, Metropolis,
1926
Erich Kettlehut, Dawn
原始性，多变性，自然性，
奇异性，强固性以及复杂性
Venezia
在此教堂内部，像镂刻般 弯成拱形，朝向镶金的深蓝色穹顶， 圆润的角，光滑，涂上昂贵的油漆， 禁锢着本国黝暗的隐情 且秘密地累积，正像保有本国 一切事物中光明的对称 累进到几乎失去所有的光明-----。 而你突生疑问：不会消失吗？ 就象矿坑般接近拱顶的光彩， 悬垂的牢固回廊绕回头； 而你认得出外景中安宁的明亮： 为何带着一丝忧愁 在靠近驷马车顶立的地方 测量着他们瞬间的力竭衰败。
──勒内· 玛利亚· 里尔克
电影与建筑
电影的三度空间形象与时间因素的结合， 有着无限的表现力，也是十分适宜于表现建 筑空间的手段。电影与建筑之间已经形成了 紧密的关系，建筑师与电影导演彼此汲取灵 感，并且以同样的思考方式去创造新的建筑 空间。一些与建筑有关，或表现建筑的电影 有三个作用：反映并批评当代建筑的发展变 化；提供创造性试验的场地；实现艺术与建 筑实践的各种方法。
高谭式 ( Gotham Style )建筑 高谭市博物馆
京都牙医诊所 ARK， 1983
高松伸
日本京都SYNTAX大楼, 1990
东京某计算机公司展示楼，1991
2003年12月17日的美国纽约观察报是这样 报道的：中央电视台新楼是源自日本的科幻电 影《银翼杀手》的反摩天楼。它的造型似乎不 可形容，用英文字母D扭转变形而构成，近60万 平方米，高80层，它将是北京最大的建筑。
上海商城 新锦江大酒店 同济大学文远楼 静安希尔顿酒店 豫园商城 锦江迪生商厦 嘉里中心 陶行知纪念馆 广电大厦 虹桥新世纪广场
上海商城 上海图书馆 国际贸易中心 上海电视台大厦 上海市规划展示厅 豫园商城 上海体育馆 东方电视台大厦 金钟广场 龙华烈士陵园
铜奖 华亭宾馆 金钟广场 松江方塔园 西郊宾馆七号楼
交大闵行分部教学楼 地铁人民广场站
第三节
建筑批评的媒介
一、 建筑历史
二、 作为批评的建筑 三、 建筑奖与建筑批评
Ludwig Mies van der Rohe 1886～1969
建筑奖与建筑批评
褒奖还在从事建 筑事业的建筑师， 他们的作品显示 出才华、想象力 和事业心的完美 结合。由此而通 过他们的建筑艺 术对人类以及建 成的环境作出持 久而重大的贡献。
1994
普里茨克建筑奖
自1979
Jay and Cindy Pritzker Hyatt Corporation
1994
1998
1979
挪威建筑师斯韦勒· 费恩的建筑将现代的 形式与斯堪的纳维亚的传统及文化完美地加 以结合。他在设计中极为关注建成环境与自 然环境的关系......他是一位多才多艺的建 筑师，除建筑设计之外，他也设计家具，从 事展览设计。他以诗歌般的语言完美地对材 料加以把握。 费恩避免了曾经严重影响了当代建筑界 的趋附时尚，执着地探索个人的风格，不断 追求完美。他的现代建筑汲取了挪威的景观 ──北极光、银灰色的岩石和郁郁葱葱的森 林，以及现实，他的建筑既是当代的，又是 永恒的。
同济大学
Architecture Studio France
规划红线范围为5.28km² 其中浦东为3.93km² 浦西为1.35km²
Enclosed area 3 km²
0.4 km²
2.6 km² Service area 2.28 km²
文学与建筑隔行却 并不隔山。这两个行业 都属于宽泛的艺术范畴。 引领这两个行业的美学 女神如果不是一位，也 该是孪生姐妹。
伊塔洛· 卡尔维诺在《看不见的城市》中所描写的潘特煦 莱雅（Penthesilea）
愚蠢者用愚钝 的方式建造，智者 敏锐地建造，善良 的人建造美丽的建 筑，而邪恶的人建 造卑劣的建筑。JohnΒιβλιοθήκη Ruskin1819～1900
建筑的七盏明灯：献身精 神、真理、力量、美、生 活、回忆、顺从
拉斯金在《建筑的七盏 明灯》书中自绘的素描
卡夫卡《城堡》的隐喻, “人民大众的凡尔赛宫”
建筑艺术的最伟大产品不是个人的创造，而是社会的创造，与其说 是天才人物的作品，不如说是人民劳动的结晶；它是一个民族留下的沉 淀，是各个世纪形成的堆积，是人类社会相继升华而产生的结晶，总之， 是各种形式的生成层。每一时代洪流都增添沉积土，每一种族都把自己 的那一层沉淀在历史文物上面，每一个人都提供一砖一 石．．．．．．时间是建筑师，人民是泥瓦工。 ──维克多· 雨果《巴黎圣母院》
香格里拉喇嘛庙的内院（失去的地平线）
弗里茨· 朗格
Fritz Lang
1890～1976
朗格是一名建筑师的儿子， 他所导演的《大都会》是有史 以来第一部以城市与建筑作为 主角的著名电影，表现机器时 代所理想的未来城市。影片耗 资几百万马克，动用了大约 36000名群众演员。影片的气 势恢宏，富于创作的激情，尽 管引起过批评家的抨击，却始 终吸引着无数电影史学家、建 筑理论家们的研究和评论。
Hans Scharoun
Volkshausgedanke
1919 47.6 x 36cm Akademie der Kü nste Berlin
Edward Buzzelli
Child of Manhattan
1933
Greta Garbo
Movie –made skyscraper
银翼杀手（Blade Runner) 1980
第二节
建筑批评的主体
一、 专家 二、 艺术家 三、 公众
四、 业主
乔尔吉奥·瓦萨里
《意大利最杰出的建筑师、 画家和雕塑家传记》
美国评论家埃达· 路 易丝· 赫克斯苔布尔
Ada Luise Landman
Huxtable, 1921～
批评是一种思想行为的模仿性重复，它 不依赖于一种心血来潮的冲动。在自我的内 心深处重新开始一位作家或哲学家的‘我 思’，就是重新发现他的感觉和思维的方式， 看一看这种方式如何产生，如何形成，碰到 何种障碍；就是重新发现一个人从自我意识 开始组织起来的生命所具有的意义。
国际会议中心 浦东国际机场 上海大剧院 上海博物馆 上海展览中心 上海体育场 证券大厦 新锦江大酒店
冯纪忠 方塔园， 1982
早在20世纪50年代 起，上海建筑师就 在探索如何将传统 建筑与地域风格引 入现代建筑之中。
用竹子和稻草建造的何陋轩
浙江省建筑设计院国际会议中心调整方案
银奖
上海商城 豫园商城 证券大厦 上海电视台大厦 虹桥新世纪广场 静安希尔顿酒店 新中高级中学 龙华烈士陵园 广电大厦 上海体育馆
第二章建筑批评的主体论
第一节 第二节 第三节 第四节
批评的主体性原则 建筑批评的主体 建筑批评的媒介 艺术与建筑
第一节
批评的主体性原则
批评是一种认识活动，又是实践活动， 是揭示批评的客体——即批评的对象对于人 和社会的意义和价值的观念性活动，是创造 未来客体的实践性活动，是批评的主体以一 定的标准衡量客体意义并规范虚拟客体的活 动。批评的主体就是从广泛的意义上所说的 人，在批评学中要研究的问题，实质上就是 批评的主体和客体之间的关系。在批评的过 程中，主体与客体任一方的变化与不同都会 改变这一关系。