张艺谋执导英雄
电影英雄观后感
电影英雄观后感简介电影《英雄》是由中国导演张艺谋执导的一部历史题材电影，于2002年上映。
影片通过多个故事线，展现了中国古代秦始皇与七国之间的斗争和英雄们的选择与牺牲。
本文将对该电影进行观后感的分析和评价。
深入剖析《英雄》以独特的叙事方式，将故事分成了不同的章节。
每个章节都以不同的颜色和主角为主线，通过回顾的方式，展现了秦始皇称皇前的江山探索历程。
电影中的每个角色都有其刻画得极为细腻的个性和心理变化。
影片通过深入剖析每个角色的内心世界来展现英雄们的思想和情感。
尽管影片以历史为背景，但它并不拘泥于事实，而是更注重对每个人物的人性探讨。
观众可以从中感受到每个角色的矛盾和挣扎，以及他们为了自己的理想和信仰所做出的选择。
强调主题电影《英雄》在表面上是一个英雄传记，但其实重点是对人性和权力的探讨。
它试图通过展示秦始皇统一六国的过程中所发生的故事，探讨权力对于个人和社会的影响。
在这部电影中，观众可以看到不同的英雄们对于权力的态度和追求，以及他们不同的道德观念和价值观。
电影通过不同角色之间的对比和对话来强调这种主题。
每个角色都有自己的动机和追求，他们为了权力付出了巨大的代价。
观众在电影中会发现，所谓的英雄也有着自己的矛盾和弱点。
电影试图告诉我们，权力并不能带来真正的幸福，它常常伴随着牺牲和背叛。
视觉艺术与音乐除了剧情和人物塑造，电影《英雄》还以其出色的视觉艺术和音乐成为了经典。
每个场景都精心设计，色彩运用独特，给人以美的享受。
张艺谋导演以其擅长的画面表现技巧，将每个镜头都处理得极为精致，使得观众在观影过程中能够获得沉浸式的视觉体验。
此外，电影的配乐也起到了重要的作用。
音乐与镜头的配合相得益彰，使得观众能够更好地理解电影中的情感和主题。
音乐既能激发观众的共鸣，也能够突出表现角色和场景的氛围。
总结与评价《英雄》是一部精心制作的电影，它通过深入探讨人性和权力的主题，展示了秦始皇统一六国的历程。
电影拥有精致的剧情和人物塑造，使观众能够深入了解每个角色的内心世界。
【读后感】《英雄》观后感
【读后感】《英雄》观后感《英雄》是一部由张艺谋导演的历史题材的电影，该影片以中国古代传说中的秦始皇为背景，讲述了秦国后期的英雄们为了实现自己的理想而不懈努力的故事。
这部影片让我深受触动，不仅通过精美的画面和动人的音乐让观众沉浸也通过表现英雄们的坚韧、毅力和对理想的追求，激励人们追寻自己的梦想。
影片所展现的古代秦国的景观令人赞叹。
张艺谋导演以其精湛的摄影技巧，将秦国的壮丽山川和广袤戈壁展现在观众面前。
影片中的许多场景，如高墙、长城和秦始皇的宫殿，都给人一种震撼和庄严的感觉。
导演还以不同的色彩和纹理来展示不同的场景。
影片的开头以优美而柔和的色调展示了秦始皇宫殿的宏伟和庄重，而后来场景则以灰暗色调展示英雄们的奋斗和牺牲。
这样的画面给人一种深深的印象，使观众深入感受到了古代中国的壮丽和厚重。
影片通过表现英雄们的坚韧和毅力，让观众深受鼓舞。
影片中的英雄们面临着困难和挑战，但他们从不退缩，坚持自己的信念。
其中最令我印象深刻的是李亚鹏饰演的长坂坡的军师身份。
他一直以智慧和勇气帮助英雄们战胜敌人。
他的角色向我们展示了智慧和勇气如何在困难的境遇中发挥作用。
影片中还表现了其他英雄们的牺牲精神和坚持不懈的努力。
他们的故事让我深刻地意识到，只有坚韧不拔，才能够在面对挑战的时候取得成功。
影片通过英雄们对理想的追求，激励观众追求自己的梦想。
每个英雄都有自己的理想，并为之努力奋斗。
他们为了实现自己的梦想付出了很多，但最终都实现了自己的理想。
这让我意识到，只有追求自己真正想要的东西，并为之努力奋斗，才能够得到真正的幸福和满足。
这个观点也鼓舞着我，让我更加坚定了自己的梦想，并努力朝着目标前进。
《英雄》是一部深受触动的电影。
它展示了古代中国的壮丽景观，通过展现英雄们的坚韧和毅力，激励观众追寻自己的梦想。
它让我对中国古代历史有了更深入的了解，也帮助我认识到了追求梦想的重要性。
这部电影无论是从技术层面还是从人物塑造层面都非常出色，我相信它会继续影响和启发更多的观众。
英雄张艺谋的武侠史诗
英雄张艺谋的武侠史诗武侠电影一直是中国影坛的瑰宝，张艺谋则是众多导演中的佼佼者。
他以其独特的视角和出色的才华，创造了一系列经典的武侠史诗。
本文将探讨英雄张艺谋的武侠史诗，以及对于中国电影的重要意义。
一、《英雄》：史诗级的情节《英雄》是张艺谋的一部标志性作品，也是一部脍炙人口的武侠电影。
电影以故事中众多英雄的视角，叙述了战国时期的故事。
影片以其宏伟的场面和精心构建的情节，展现了中国武侠的浓厚韵味，成为了中国电影的里程碑之作。
作为一部武侠史诗，《英雄》将英雄主义融入到故事的本质中。
从片中众多英雄的选择和取舍，我们可以看到他们对于国家和忠诚的价值观。
这一点使得电影在观众心中留下了深刻的印象。
二、《满城尽带黄金甲》：美轮美奂的视觉《满城尽带黄金甲》是张艺谋又一部令人难忘的武侠史诗。
这部影片以明代的故事为背景，展现了一个帝国衰败和内部斗争的故事。
张艺谋在该片中展现了其卓越的导演才华，并在视觉上取得巨大突破。
黄金装饰、华丽的服装和精心设计的场景，为观众呈现了一系列美轮美奂的画面。
从细节到整体，每个场景都展现了张艺谋对于美学的精确把握。
三、《十面埋伏》：独特的叙事手法《十面埋伏》是一部以宋朝抗金战争为背景的武侠史诗，是张艺谋导演的杰作之一。
影片以抗金名将岳飞为主线，通过展示战争的残酷和英雄的牺牲，表现了忠诚和信仰。
这部影片不仅仅是一个战争片，更是一部富有哲理的史诗。
张艺谋采用了非线性的叙事手法，通过快速剪辑和交叉的时间线，将观众带入一个回忆和现实相互穿插的世界。
这种独特的叙事手法使得影片更加引人入胜，同时激发了观众对于历史的思考。
四、张艺谋对中国电影的贡献通过以上三部影片的分析，我们可以看出张艺谋对中国电影的巨大贡献。
他以其独特的视角和才华，创造了一系列经典的武侠史诗。
这些影片不仅赢得了观众的喜爱，也在国际上赢得了声誉。
张艺谋的作品展现了中国文化的深厚底蕴和独特魅力，同时也为中国电影开辟了新的道路。
他以武侠电影为载体，探讨了中国人对于信仰、忠诚和英雄主义的思考。
《英雄》影评（精选5篇）
《英雄》影评（精选5篇）第一篇：《英雄》影评英雄自从《史记》以来，“荆柯刺秦”的故事一直被人称颂，其中独立个体抵抗强权的精神更是其中的内核，而“侠”也被定义为“以武犯禁”，武侠文学和后来的武侠电影的社会功能是用侠的形象在一定程序上冲破社会禁忌，对抗强权政治，为读者或观众提供了在现实中得不到的快感。
张艺谋的《英雄》题材来自“荆柯刺秦”，它带领我们穿越时空的古典美，让我们领略了古代气质的精神大餐。
当时七国争霸天下，而秦国势力最强，有一统天下之势，所以秦王成了众多刺客行刺的对象，其中对他构成威胁最大的是赵国的四名刺客：无名、残剑、飞雪、长空。
他们是对荆轲之类专为豪门贵族卖命的亡命之徒。
而在电影中，他们是一种新的身份示人，是士与侠的综合。
在短短的电影《英雄》中穿插了友情、亲情和爱情以及大情大义。
赵国大将的女儿（飞雪）为报家国之仇，与心爱之人（残剑）历经艰辛，苦练剑法，终有所成，即便决定刺秦，奈何在最后即将成功的一刻，残剑却领悟到了更深的大义——天下苍生。
与天下苍生相比，个人的得失便不再称得上什么得失，个人的爱恨、苦于众人的不理解，只能背下懦夫的骂名，然而在无名天下独一无二的剑法前，他也只能申明大义，竭力相助。
长空本着对无名莫大的信任，将自己的命运交由他来左右，更是所谓难得的知己吧！在朋友、家人、祖国与天下苍生之间，无名不得不狠下心做出抉择，然而正是这个抉择，决定了“英雄”这个称号。
在即将取得成功时选择了放弃，那是需要付出多大的勇气啊！要经历怎样的思想斗争才能做到啊！“无名”之路，是否值得我们效仿？作为无名之人，当我们在追寻一个自身无法实现的目标之时，达到一定高度之后，学会放弃是一种明智的选择。
辩证法告诉人们，世界上没有十全十美的事情。
举世瞩目的雕塑艺术品——维纳斯像，就是因为没有了双臂，才给人以无穷的魅力，就是因为以未完成的形体留给后代，才给后人带来无限的遐想，所以放弃便是一种明智的选择。
由此看来，学会放弃，也需要懂得辩证法的道理。
英雄——张艺谋导演
《英雄》——影片分析张艺谋导演的《英雄》聚集了强大的演员阵容，而秦王统一六国的历史中，向来有无数流传千古的刺秦故事。
《英雄》也不例外。
讲述了赵人无名联合长空，残剑，飞雪三人一同刺秦的故事。
影片中刺秦的故事一共有三个版本，分别是无名讲述的版本，秦王猜测的版本和最终真实的版本。
片头无名立功前来与王对饮，秦王道“十年来，从未有人上殿近寡人百步”偌大的宫殿，主色调为黑色，幽蓝的石柱泛着银光，巨大得惊人，像帝王屹立于世的权利，无人能接近，无人能匹敌，孤独又强大。
强悍的秦王眼光远远不止六国。
影片中当他到汉字的诸多写法，太麻烦时，无名问“大王不是只灭六国吗？”他回答道“六国算什么，寡人要率大秦的铁骑，打下一个大大的疆土！”秦王在沙场上从未受挫，我们可以从中看到秦王的狂妄自大与野心熊熊。
可是秦王真的天下无敌吗？在第三个版本的讲述中我们知道了，残剑曾经有机会杀掉秦王，但是当刀尖落到秦王的脖子上时，他却放弃了在巨大的中，只有秦王和残剑一决高下。
秦王的武功是不及残剑的额，残剑隐藏在众多的绿色绸缎之后，秦王割断了所有的绸缎找到了他。
我在想，为什么是绿色的绸缎呢？我个人的看法是，绿色象征着生命，苍生的生命，两人的战斗也象征着战争。
如果不停下来，就会有更多的人受到伤害。
所以残剑先停了下来，也没有杀死秦王。
可是狂妄的秦王是不解的，门外的飞雪也是不解的，观众也是不解的。
而这时就引出了主题《英雄》的跟深层次的含义。
人人都在为国报仇，为亲人报仇，但是他们报仇的对象却是唯一能够统一六国的人。
只有真正的英雄，选择了放下了国仇家恨，选择为天下苍生解脱。
六国一日不统一，战争的恐惧就一日一日的笼罩在中原的大地上。
天下大势，分分久必合合久必分。
这是必然的的态势。
而残剑早就看清了这一点。
所以最后留给无名两个字“天下”。
我想，“英雄”这两个字不仅仅是献给上前刺秦的残剑和无名。
英雄是属于每一个为刺秦努力过的人，但英雄也不仅仅是属于他们，秦王也是英雄，尽管他狂妄自大，视苍生于蝼蚁，但是不得不承认，他提早的完成了统一，让更多的人免受了战争的残害。
《英雄》影评
《英雄》影评拉开中国大片时代的帷幕2002年12月上映的电影《英雄》，是张艺谋执导的首部武侠巨制，李连杰、张曼玉、梁朝伟、陈道明、章子怡及甄子丹主演，主要讲述战国末期剑客刺杀秦王的故事。
这部影片是张艺谋导演面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。
该片明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境与动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
同时，《英雄》在商业与艺术之间的宏大叙事策略，也在知识分子、普罗大众、官方意识形态和电影专业人士间引发了激烈的争论。
美国《华尔街日报》认为，“《英雄》真正拉开了中国大片时代的帷幕”。
电影《英雄》被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，提名奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，获得多个国内外电影奖项。
“大写意”全景渲染精神境界影片《英雄》许多场景都是宛如画图的自然景观。
残剑、无名祭奠飞雪的仪式在九寨沟；飞雪和残剑青年时所居住的世外桃源是如诗似画的桂林山水；飞雪与残剑殉情在浩瀚苍茫的大漠荒塬。
这些自然景观营造了一种视觉奇观，更是主体情思的载体，使得爱恨情仇的故事、飞舞跃动的身体都被赋予了丰富的意味。
《英雄》以“大写意”的手法拍摄山水全景。
塑造人物、表现性情，自然风景的作用时隐时现，使人物形象独显魅力。
影片打破传统沉稳的拍摄模式，追求风景和人体的诗情与意境之美，这种美不仅来自于“红、蓝、绿、白”的色彩设置，也来自空间环境的自然之美（胡杨树林、高山瀑布、翠色平湖、沙漠荒塬）。
《英雄》中每一场风格迥异的打斗开始之前，都用环境的大全景画面来交代场景、渲染气氛。
比如，影片开头无名进到秦宫，宫殿大全景光线对比强烈、呈透视感的线条给人窒息的宏大庄严感，显示这是一场“壮士一去兮不复返”的义举。
无名、长空对决的棋馆在全景镜头中呈现，雨水嘀哩哩地落下，棋馆建筑形制两边对称、错落有致，表示一场超现实的意念之战即将爆发。
《英雄》影评
《英雄》影评《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002年倾力打造的作品。
他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。
在这里，演绎着“人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。
这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片。
《英雄》讲述战国末年六国征战，秦国最强，秦始皇也就成了各国的敌人，大侠残剑、飞雪、长空都要刺杀秦王，来自赵国的无名获得了离秦始皇只有十步之遥的机会。
在与秦王对饮的时候，无名讲述了他是如何杀死三位大侠的，在他的描述下，三位大侠不过是一群自私的小人。
但是秦王始终不相信，并道出三大刺客败于无名剑下的另一种版本。
在秦王看来，这些侠客都具有非凡的气度，事实也正如秦王所料，是三位大侠帮助无名获得了刺杀秦王的良好时机。
无名的杀气吹动了自己面前的蜡烛从而泄露了他的动机。
无名决定孤注一掷，但就在即将成功的时候，无名告诉秦王，残剑曾劝说自己不要刺杀他。
因为秦王是唯一能够拯救天下，拯救百姓的君主，而无名自己在与秦王的谈话中印证了这点。
残剑知道无名刺杀失败，觉得愧对妻子飞雪，只得以死谢罪，而飞雪最终殉情自尽。
秦王有意放走无名，但是为了维护国家的法度，还是忍痛处死了他。
《英雄》借无名，秦王之口讲叙无名如何击败长空、残剑、飞雪及其他们之间的复杂关系，辅之以残剑之口回忆往事，每一个叙述者的闪回也充满着个人经验，并且出于各自的目的而进行人为的改造，使之与客观事实似同似异。
但最后却以一个权威性的故事讲叙整个事件，这样使影片跌宕起伏，却又明白清晰。
强烈的视觉盛宴：颜色参与叙事。
毫无疑问，《英雄》是视觉的盛筵。
在《英雄》中，张艺谋把色彩分成几大块，配合故事段落。
所有色彩的设计都是为了叙事。
《看电影》是这样评判《英雄》的色彩运用的：“白色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最织热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。
《英雄》影评
《英雄》影评《英雄》是一部由张艺谋执导，李连杰、梁朝伟、张曼玉等主演的中国武侠片。
该片于2002年上映，是中国电影史上具有重要意义的作品之一。
本片以独特的叙事结构、精美的视觉效果和深刻的思考题材，为观众带来了一场视听盛宴，同时也引发了人们对真相和英雄主义的思考。
影片以秦始皇统一六国为背景，展示了三位刺客荆轲、秦庄襄王和齐世子相互间的故事。
三位主角身份不同、立场各异，他们的交织和碰撞使整个故事更加丰富多彩。
首先，影片的叙事结构独具匠心。
整个影片由三个主要情节组成，分别是荆轲刺杀秦始皇、秦庄襄王在音律激发下的思想变化以及荆轲与齐世子的互动。
每个情节都以不同的视觉风格和色调呈现，形成了鲜明的对比。
这种多线叙事的方式为观众提供了不同的视角，让人在欣赏影片的同时思考不同角色的真实动机和行为背后的含义。
其次，影片的视觉效果令人叹为观止。
张艺谋导演以其擅长的艺术美学手法，在《英雄》中再次展现了其独特的才华。
电影中运用了大量的特效和色彩处理，结合精美的服装和场景设计，给观众带来了一场视觉盛宴。
例如，电影中出现多次的雨、雪和沙尘暴场景，以及精心设计的武打和刺杀场面，都给观众留下了深刻印象。
这些视觉效果的运用，使影片更富有戏剧性和艺术感，让观众仿佛置身于历史的长廊之中。
最重要的是，《英雄》通过故事情节和人物塑造，探讨了真相和英雄主义的概念。
整个影片围绕着一个核心问题展开：什么是真相？每个主角都对这个问题有着不同的回答。
荆轲、秦庄襄王和齐世子都有各自的目的和动机，他们通过行动来追求和维护自己眼中的真相。
观众也被引导去思考，在追求真相的道路上，英雄们到底为了什么而奋斗？他们的英雄主义是否被真相所定义？影片中展现的各种暗示和伏笔使得观众在看完电影后需反思并思考这些问题。
综上所述，《英雄》是一部富有深度和艺术感的电影作品。
影片通过独特的叙事结构、精美的视觉效果和深刻的思考题材，为观众带来了一场触动心灵的视听盛宴。
这部电影不仅展现了中国武侠文化的魅力，更引发了人们对真相和英雄主义的思考。
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张艺谋执导英雄
英雄是一部由中国导演张艺谋执导的电影，于2002年上映。
这部电影以三国时期的英雄群像为背景，通过生动的故事情节，展现了智勇双全的英雄人物以及他们在战乱年代中的抉择与牺牲。
本文将从电影的创作背景、故事情节及影片的成功之处等方面进行分析。
电影《英雄》的创作背景可以追溯到中国的历史文化，特别是中国古代文化中对英雄人物的崇拜与赞颂。
张艺谋导演本身就对中国历史文化有着深厚的研究与热爱，他希望通过电影表现出中国古代英雄的精神内涵与价值观。
电影将融合了民族英雄的形象，同时加入了一定的艺术创新，使得整个电影除了展现英雄主义之外，也具有了更高级的审美价值。
在故事情节方面，电影《英雄》采用了多线叙事的方式，通过不同的视角展现了各个英雄人物的故事。
故事以一位刺客破解了三个欲暗杀秦王的刺客，直至最后的真相揭示出来。
整个故事情节起伏跌宕，通过反复穿插的回忆与现实场景，使得整个故事更加引人入胜。
每一个英雄人物都有自己的抱负与信念，他们在不同的立场与利益之间做出了不同的选择。
这种多角度的叙事方式使得观众能够更加全面地了解每个人物的内心世界，产生了强烈的情感共鸣。
电影《英雄》的成功之处在于其独特的美学表现方式。
张艺谋导演深谙中国传统美学的精髓，他将传统绘画、音乐和文学等元素融入到了电影中。
在电影的拍摄技巧方面，他运用了中国绘画的构图方法，将画面中的人物与背景有机地结合在一起，营造出了美轮美奂的视觉
效果。
同时，电影的配乐也是其一大亮点，张艺谋导演邀请了知名音
乐家谭盾为电影创作音乐，音乐与影像的完美融合使得观众能够更加
深入地感受到故事的情感冲击力。
通过对电影《英雄》的分析，我们可以看到张艺谋导演的才华与用
心之处。
他不仅通过故事情节的巧妙安排展现了英雄人物的崇高精神，同时也通过美学的表现方式使得整个电影成为了一件艺术品。
这部电
影不仅在中国取得了巨大的成功，也在国际上赢得了广泛的赞誉，成
为中国电影史上的经典之作。
总之，《英雄》是一部展现中国古代英雄精神的电影，通过其独特
的叙事方式和美学表现，成功地将观众带入了那个英雄们的时代。
张
艺谋导演通过自己的才华和用心，让这部电影成为了一件艺术品，为
中国电影的发展做出了重要的贡献。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是对中国传统文化的传承与发扬，也是中国电影走向世界的一次里
程碑。