当代文学

当代文学

填空

1毛泽东批判电影《武训传》是诬蔑（中国革命）诬蔑（中国历史）诬蔑（中国民族）的反动宣传。

2对电影《武训传》的批判，在建国之初首开了混淆（文艺问题与政治问题）用（政治斗争和群众运动）代替（文艺批评的恶劣先例）。

3胡风是中国新文学运动中成长起来的杰出的（马克思主义文艺理论家，批评家）。

4小陈一家英雄性格的核心是（对革命的赤胆忠心）。

5黄新英雄形象核心：（对党和组织的无限忠诚）。

6《红旗谱》最突出思想成就是（成功塑造三代农民英雄形象）。

7朱老忠作为第二代农民英雄特有的思想性格（学会了做人必要地等待和忍耐，并积极寻找新的斗争方法和道路）

8《红旗谱》艺术表现上的突出特点（浓郁的民族风格和地方特色）

9《三里湾》艺术表现上的突出特点是（民族化大众化风格）

10中国当代诗歌选择的是一条（民歌加古典）的发展道路。

※11中国当代诗歌核心观念是（诗服务于政治，诗与现实生活，人民群众相结合）这样一种泛政治化。

※12中国当代诗歌主要诗歌体式一是（强调对生活的再现，纪实的诗）二是（直接呼应政治运动的政治抒情诗）。

※13中国当代诗歌从内容上主要可分为（赞歌）（颂歌）和（战歌）。

14中国当代诗歌抒情主人公的突出特点是（用“大我”的共性代替“小我”的个性）。

15郭小川诗歌创作除早期尝试以外主要经历了（爆发期）（探索期）（成熟期）以及后期几

个主要阶段。

16郭小川诗歌创作道路的突出特点（战士诗人的自觉意识和定位）。

17长诗《放声歌唱》主题就是（歌颂祖国建设新貌）歌颂（领导着建设的党和领袖）。

18杨朔散文通常一边（描写景物）一边（刻画人物），并将二者巧妙联系起来，从而创造

出所谓诗得意境。

19刘白羽散文给人的整体审美印象是（宛如进军的号角，高亢嘹亮，但有时不免显得刺耳）。20杨朔散文给人的总体审美印象（犹如一个精巧的手工艺品，玲珑剔透，但失之匠气）。

21《茶馆》最突出的外部表现特征是（空前的时间跨度与人物含量）

22归来诗歌第一个特点的作品;艾青的《在浪尖上》、《迎接一个迷人的春天》、穆旦的《演

出》公刘的《伤口》赵恺的《我爱》流沙河的《故园九咏》、邵燕祥《记忆》胡昭《山恋》。

23.解放区的文学传统是（战争文化）规范下的文学创作。

24.《青春之歌》对于当代文学史的最大贡献是（以细腻的笔法塑造了多种类型的知识分子

形象，特别是较为成功的塑造了林道静这一典型形象）

25.1980年7月26日，《人民日报》发表社论《文艺为人民服务，为社会主义服务》。社论

用“文艺为人民服务，为社会主义服务”的口号取代了过去长期使用的“文艺为工农兵服务”、“文艺为政治服务”的提法。

26.社论根据第四次文代会精神，把“文艺为人民服务，为社会主义服务”和“百花齐放，

百家争鸣”作为新时期社会主义文艺的（基本方向）和（基本方针）确立下来。

△27.1978年5月11日，《光明日报》发表特约评论员文章（《实践是检验真理的唯一标准》）

标志着新时期思想解放运动的真正深入，自此，全国思想理论界展开了真理标准问题的大讨

论。

△28.1979年10月30日至11月6日，中国文学艺术工作者第四次代表大会在北京举行，（标志着文艺界的全面解冻。）

△29.1985年以来，西方20世纪的理论批评著述大量译介到中国来，更为新时期文学理论批评建设提供了源源不绝的养料，有力的促进了批评方法的变革。影响较为广泛的是(心理学批评)、(形式批评、)(文艺批评)和（社会历史批评）。

△30.《立体交叉桥》标志着刘心武的小说进入了立体交叉的世界。

31.谢冕、孙绍振、徐敬亚分别写了《在新的崛起面前》、《新的美学原则在崛起》、《崛起的诗群》等文，为新诗潮推波助澜，故被称作（“三个崛起论者”）

32.李杰的《田野又是青纱帐》

33. 《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》是两部探索剧。

34.沙叶新十幕话剧《陈毅市长》，为纪念马克思逝世100周年创作的《马克思秘史》，幽默喜剧《寻找男子汉》，《耶稣。孔子。披头士列侬》

名词解释

1色空观念说：是俞平伯“新红学”重要观点之一。认为：《红楼梦》主导思想观念就是色空观念。

2情场忏悔说：是俞平伯“新红学”重要观点之一。认为：《红楼梦》主要情感内涵是作者的一种情场忏悔，也就是说是作者对自己一生情感经历的反思和玩味。

3 主观战斗精神：是胡风文艺思想的核心命题，内涵丰富而又复杂其核心含义在于承认或不否认生活经历生活与安全的重要性的前提下突出强调作家立场、观念以及激情等主观世界的东西对于创作的根本性作用。

4“双百方针”：即“百花齐放，百家争鸣”的方针。这是党和国家（及以党代政）在1956年5月正式提出的发展和繁荣我国科学与文艺事业的重要方针。在双百方针得到贯彻落实的日子里科学与文艺事业就呈现生机获得成绩发展，相反则出现曲折导致败落。实践证明“双百方针”是发展繁荣科学与文艺事业的必由之路。

5文化大革命：⑴是在1966年5月~1976年10月间由领导者错误发动的被反革命集团利用给党给国家给全国各族人民带来严重灾难的内乱。⑵这次民族浩劫是党和国家十几年甚至更长时间以来极左思潮和左倾政治路线不断发展恶意膨胀的结果。

6纪要：全称《林彪同志委托江青同志召开了部队文艺工作座谈纪要》是江青一伙在在文革期间推行法西斯文化专制主义的纲领性文献；污蔑建国以来的文艺界被一条反党反社会主义的黑线“专了政”；将双百方针影响下的一些有价值有见地的思想观点诬蔑为“黑八论”；将广大作家及作品污蔑为“黑作家”“黑作品”。《纪要》不仅完全否定了建国“十七”年的文艺工作，也根本否定了“五四”以来新文化新文学的光荣传统，是江青一伙制造文学沙漠文化沙漠的铁证。

7样板戏：江青一伙将1964年全国现代京剧观摩中推出的《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》等八部戏剧作品窃为己有。并按“三突出”的模式加以改造。封为“无产阶级革命文艺的样板”。这些作品虽有其成就与特点，但因对生活过度净化、美化而存在明显的公式化、概念化倾向，是文学革命的典型形式。

8三突出：是江青一伙抛出的文学革命理论命题之一。主张文学作品塑造人物形象时应在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

9阴谋文学：是“文革”期间有政治野心家阴谋家授意炮制的“土解政治纲领，服务政治阴谋”的文艺作品。如小说《初春的早晨》《虹南作战史》；电影《欢腾的小凉河》《反击》；话剧《盛大的节日》等。

10山药蛋派：也称“山西派”是指以赵树理为领袖，马烽西戎为主将的山西作家群。是一个具有某些共同特征，接近创作流派的创作群体。①取材山西现实农村生活②配合农村创作