英国艺术与手工艺运动”对艺术设计史的作用
名词解释
名词解释1：艺术与手工艺运动：是英国19世纪下半叶形成的一场设计运动。
它是针对家具，室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，而在设计领域内开展的一项改革运动。
艺术与手工艺运动是现代设计的先导。
说它是一次运动，是因其影响波及面大，具有国际意义。
2：新艺术运动：是19世纪末，20世纪初在欧洲和美国产生和发展起来的一次影响面相当大的装饰艺术领域的设计运动，其发展时间约为1895—1910年。
它由1895年的法国起源，之后蔓延到荷兰，比利时，意大利，西班牙，德国奥地利，斯堪的纳维亚国家和中欧各国，乃至俄国并越过大西洋波及美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。
新艺术运动一直持续到1910年前后，后逐步为现代主义运动和装饰艺术运动所取代。
新艺术运动时知识分子中的部分精英，在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。
但该运动中产生的大量生活日用品，建筑和室内设计用品，纺织品，工艺美术品等，则为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间承上启下的重要阶段。
3：现代主义运动：是20世纪初在欧美与装饰艺术运动同时兴起的新兴设计运动。
这是一场真正的设计革命，通过这个运动，设计才第一次成为为广大民众服务的，为人工业化，批量化的生产服务活动。
现代主义运动的特点：1：为社会总体服务，而不再是单独为权贵阶级服务。
2：设计是经由大批量机械化生产而转化成产品的，是与大工业化密切相连的，而不再是依附于手工艺生产的活动。
3：带有浓郁的民主主义色彩和高度的理想化特征。
4：包豪斯：全称“国立包豪斯”，是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
包豪斯由于其锐意探索，大胆革新，而对现代主义艺术风格的形成产生了重大而直接的影响，从而以“包豪斯”风格闻名于世，已成为现代主义发展和现代艺术教育之路上的里程碑。
包豪斯的基本原则：1：主张艺术与设计的新统一。
论艺术与手工艺运动之于现代设计的影响
论艺术与手工艺运动之于现代设计的影响作者：付彧来源：《现代交际》2010年第04期[摘要]本文主要论述了艺术与手工艺运动对现代设计的影响。
艺术与手工艺运动是世界进入现代工业社会后第一个具有广泛影响的设计运动,它唤醒了人们对于设计的重视,探索了艺术与生产的结合方式,并且在艺术设计的伦理道德观方面做出了前瞻性的贡献。
这场运动起源于英国,波及欧美,对现代设计的发展产生了深远的影响,堪称现代设计的启蒙。
[关键词]艺术与手工艺运动工业化手工艺[中图分类号]J50[文献标识码]A[文章编号]1009-5349(2010)04-0077-03现代设计萌芽于19世纪中期。
如果将现代设计视作一株植物,那么植物的种子必然包含着这株生命日后成长的全部可能性。
从萌芽到破土而出,再到成长为遮天蔽日的参天大树。
然而,在惊叹于生命形态的变幻之余,更应去仔细回顾那颗神奇而伟大的种子,因为那里包含着这株植物最为重要的生命密码。
兴起于19世纪中叶的“艺术与手工艺运动”又称“工艺美术运动”,在设计史中被视为工业设计的萌芽。
这粒“种子”经过一个多世纪的生长,经历了新艺术、现代主义、后现代主义等阶段,业已长成今时今日的面貌。
在发展的百年历程之中,设计一直按照“否定之否定”的客观规律徐徐演进,掀起一浪高过一浪的设计风潮。
每场设计运动、每种设计风格都在试图否定和修正着前者。
然而,这种类似于生物进化式的推进却使得他们在否定前者的同时,自己也不可避免地成为了前者某种程度上的延续。
在原始萌芽时期所包含的许多元素、矛盾、属性都成为了这个生命体的固有特征被保留和遗传下来。
若将设计视作大海,那么在这片看似平静流淌的水面之下,无时无刻不在涌动着暗流。
然而,激荡起汹涌波涛的始终是那些与生俱来的“不平静”。
如果说“存在即合理”,那么“发展就反证了种种不合理或不够合理的存在”。
正是这些“不合理”及“不够合理”的矛盾体共同构成了设计的历史与现状。
当这些矛盾第一次被正视,和被试图解决时,设计便孕育了崭新发展的可能。
中外设计史之工艺美术运动
英国工艺美术运动
时间：19世纪下半叶 性质：设计运动
原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面
理论指导人：约翰.拉斯金 运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）
福特.布朗（艺术家）
爱德华.伯恩琼斯（艺术家） 但丁.罗西蒂（画家） 飞利浦.威伯（建筑师） 他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学 拉斐尔前派
维多利亚风格
1.造型庞大，饱满， 装潢不拘一格。 2.从各种复古风格 中衍生的母题，比 如罗可可涡卷纹、 哥特风格的尖塔纹、 文艺复兴式的绞缠 纹等等，常常混用。
代表人物威廉· 莫里斯（1834~1896）
莫里斯被后人尊为“现代艺术设计之父”。 在设计理论上莫里斯主张： 1.造型艺术与产品设计紧密结合，通过艺 术家与工匠的合作以及艺术与手工艺的结 合来达到改良日用品的目的。 2.重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大。 对于机器和工业社会的排斥以及对中世纪 行会制度的不适当推崇，成了莫里斯有关 艺术理论的两大弱点。
16视传 徐睿 16120207
工艺美术运动概述
工艺美术运动又称为“艺术与手工艺术运 动”，是针对工业革命后艺术设计领域所出 现的危机，力图通过复兴传统手工艺以及重 建艺术与设计的紧密联系，来探索新的社会 背景下艺术设计发展道路的一场设计运动。 它兴起于19世纪60年代的英国，在18801890年间到达顶峰，并在大洋彼岸的美国激 起强烈反响。
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一是过分装饰、娇柔做作的维多利亚风格的蔓延； 二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐慌的工业化 的来临。
维多利亚女王是英国迄今为 止在位时间最长的君主，也是 第一个以“大不列颠和爱尔兰 联合王国女王”和“印度女皇” 名号称呼的英国君主。她在位 的64年期间是英国最强盛的所 谓“日不落帝国”时期，她在 位期间直到她去世后，到第一 次世界大战开始的1914年，英 国都称为“维多利亚时代”， 1914年以后，英国开始走向衰 落。
工艺美术运动名词解释考研
工艺美术运动名词解释考研工艺美术运动是20世纪初兴起的一种艺术运动，旨在追求美与实用的结合，提倡在工艺品设计与制作中注重手工技艺、材料选择和艺术创作的完美融合。
以下是考研中经常出现的几个工艺美术运动的名词解释。
首先是“英国艺术与手工艺运动”。
该运动自19世纪末兴起于英国，在工业化高度发展的时代，面对机械化生产带来的大规模生产和低质量产品的泛滥，该运动主张恢复传统手工艺技法和材料的运用，追求工艺品设计与制作的完美品质。
艺术与手工艺运动强调设计师与工匠之间的紧密合作，追求“至美与适用”，为后来的设计运动奠定了基础。
其次是“德国包豪斯运动”。
该运动创建于20世纪初，目的是将艺术、设计和工艺相结合，降低艺术与生活之间的界限。
包豪斯运动在设计教育和实践中注重材料研究、构造和功能的理性思考，追求简洁、实用且符合人体工程学原理的设计。
包豪斯学派的设计师的作品被广泛应用于家居、家具、建筑等领域，对现代设计产生了深远的影响。
再次是“意大利比艺术运动”。
该运动于20世纪初涌现于意大利，意味着比喻或以不同的方式表达自由、不受传统艺术规范约束的创作方式。
比艺术运动作品常常通过装饰性元素和非凡的想象力来达到与观众产生情感共鸣的效果。
比艺术注重审美体验，通过独特的艺术形式来打破传统的规范和技巧，表达艺术家的独立思想。
此外，还有“美国手工艺复兴运动”。
该运动始于20世纪初的美国，旨在恢复和推广传统的手工艺技艺术。
这个运动是对机械化大规模生产和快速消费习惯的一种批判，通过传统的手工制作和材料运用来强调个体创造力和工艺细节的重要性。
美国手工艺复兴运动在设计领域中推崇“简单、真实和自然”，并重视人与自然环境的和谐关系。
最后是“日本民艺运动”。
该运动兴起于20世纪30年代的日本，是对西方工艺美术运动的一种回应。
日本民艺运动强调工艺制品的实用性、材料的纯朴以及手工制作的品质，追求自然、朴素、平淡中的美。
这个运动在设计领域中推崇“无为而无留痕”，强调工艺制品背后的工匠精神和人与物质的关系。
威廉莫里斯设计思想的先进性与局限性
威廉莫里斯设计思想的先进性与局限性威廉.莫里斯（1834—1896）是英国19世纪著名的设计家、诗人、思想家与社会活动家，“英国艺术与手工艺运动”的奠基人与领导者。
所谓“艺术与手工艺运动”是针对工业革命后艺术设计之贫弱、传统手工艺之式微，而力图通过复兴传统手工艺以及重建艺术与设计的紧密联系，来探索新的社会背景下艺术设计发展道路的一场改革运动。
它兴起于19世纪60年代的英国，在1880—1890年间达到顶峰。
虽然该运动主要局限于手工艺设计领域，而且具有反对机械化大生产和提倡中世纪哥特式复兴的不足，带有一定的乌托邦色彩，但它毕竟是现代设计史上第一次大规模设计改良运动。
它所提倡的“艺术与技术相结合”的原则，有助于弥补艺术与设计的隔阂；它所开创的真实自然的设计风格，有助于消除雕琢堆砌、玩弄技巧的设计弊病。
从这意义上说，它标志着现代艺术设计史的开端，作为该运动的领袖人物，莫里斯也就被后人尊为“现代设计的先驱”。
莫里斯早年学习过哲学、神学、建筑与绘画，而后由于强烈不满设计领域复古思潮、庸俗美学的大行其道以及对新技术、新的生产方式的滥用，而转向各类日用品的设计。
1861年，他组建了著名的“莫里斯商行”，自行设计、生产、销售装设精美、工艺考究、趣味古朴、格调高雅的家具、织物、陶瓷、玻璃以及金工产品。
在设计思想领域，莫里斯继承了著名艺术理论家约翰.拉斯金的思想，主张从更广泛、更深刻的社会与伦理的角度去审视设计问题。
首先，他主张艺术家与手工艺人的合作以实现改良日用品的目的，认为艺术的主体部分应该是实用艺术，反对在观赏性的“高等艺术”与实用性的“次等艺术”间强调分高下；其次，他重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大，力图通过手工艺的复兴来消除工业生产所造成的设计与制作相分离的弊端，因为他认为，这种分离既妨碍设计者进行合乎功能的设计，也不利于人的创造性的发挥；最后，他反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀，希望通过设计的改革，美的教化，实现社会主义的宏大理想，而对工业社会的不满，又导致了他对中世纪的迷恋，对哥特式风格的过度崇拜。
工艺美术运动
1、工业产品外形粗糙简陋，没有美感； 2、手工艺人仍然以手工生产为权贵使用。 工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家 中的工匠”或者“工匠中的艺术家”。虽然该运动具有对设计风格水平重视 的优点，但从采用的方式而言，则是一个复旧运动，因此不但是退步的，同 时也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。
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主要内容：
工艺美术运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要 人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。这场运动是针对家具、室内 产品、建筑等工业批量生产所导致的设计水准下降的局面，开始探 索从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰（浮世绘等）和设计中找到 改革的参考，来重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准， 因此称为——工艺美术运动。
简介：
William Morris
John Ruskin
工艺美术运动（The Arts & Crafts Movement）是19世纪下半
叶，起源于英国的一场设计改良运动，又称作艺术与手工艺运动。这场 运动的理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin ），运动主要实践人物 是艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris）。在美国，“工艺美术 运动”对芝加哥建筑学派（Chicago School of Architecture）产生较 大影响，特别是其代表人物路易斯·沙里文（louis Sullivan）受到运动影
工艺美术的特点是： 1、强调手工艺生产，反对机械化生产； 2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统 的复兴风格； 3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究 简单、朴实、风格良好； 4、主张设计诚实，反对风格上华而不实； 5、提倡自然主义风格和东方风格。
中外设计史练习题含答案
设计史复习试卷一名词解释（每题5分，共分）1、荷兰风格派：是荷兰一些画家，设计家，建筑师1917-1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯伯格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
风格派共同的主张即绝对抽象的原则，他们主张艺术应脱离于自然而取得独立，艺术家只有用几何形象的组合和构图表现宇宙根本的和谐法则，才是最重要的。
风格派对于世界现代主义的风格派形成起有很大的影响作用。
2唐三彩：唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黄、绿、褐、蓝、紫等色釉，以黄、绿、白三色为主，故称唐三彩。
三彩是表示多色，并非一件器物上只有三种色釉。
一般作为明器之用，也有作为生活器皿。
唐三彩陶器主要有器皿、人物、动物三大类。
3国际主义：源于现代主义建筑设计，但本质完全不同，从一种为大众服务的民主主义的、理想主义的对社会问题解决的探索方式变成了代表资本主义金钱与权利，代表企业美国的风格，把原来作为自然结果的形式变成了设计追求的目的，而原来的目的——社会性、大众性则通过这个被抛弃。
形式第一，功能第二。
4工艺美术运动：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的“红屋”。
5果园厂：明代制作漆器的官办作坊是“果园厂”，所作漆器有剔红和填漆二种。
果园厂的设立，不仅使制漆中心从南方向北方转移，同时还从各地征集一批制漆能手，由元代著名雕漆能手张成之子张德刚主持，以满足宫廷的大量需求。
果园厂漆器一直被视为珍品。
6孟菲斯：意大利设计师埃托·索特萨斯，他组织的设计师集团“孟菲斯”(Memphis)，是设计史上的一个重要的设计流派。
对英国艺术与手工艺运动的理解
对英国艺术与手工艺运动的理解艺术与手工艺运动，这个名字听起来是不是有点高大上？但其实它可不是一部老掉牙的历史书，而是一场充满热情与创意的文化革命。
想象一下，19世纪末，维多利亚时代的英国，大家都在为机器化的工业化社会感到不安。
人们发现，虽然机器生产的东西便宜又快，但那种冰冷的感觉让人失去了温暖。
于是，艺术与手工艺运动就像是一道闪亮的曙光，冲破了工业时代的阴霾。
这个运动的发起者，可谓是当时的艺术界大咖，比如威廉·莫里斯。
他可不仅仅是个设计师，更像是个梦想家。
他想要把艺术重新带回生活中，让每个家居用品都充满灵魂。
别以为这只是个口号，莫里斯和他的朋友们真的行动起来了。
他们设计了一系列既美观又实用的家具、织物，甚至墙纸，简直让人眼前一亮！他们强调手工艺的重要性，认为只有用心去做的东西，才能传达出真正的情感。
有趣的是，运动的影响可不止于此。
它还推动了许多人的审美观念发生改变。
想象一下，以前的家居装饰都是些千篇一律的机械制品，大家都觉得没啥新意。
可随着艺术与手工艺运动的兴起，家家户户都开始追求个性化。
人们开始重视设计，关注每一个细节，简直是“点亮生活”的好机会。
于是，家里不再只是一个住的地方，而是变成了一个表达自我的空间。
这股热潮还激励了很多艺术家和设计师，他们开始探索不同的材料和技术。
比如，陶瓷、玻璃、金属等各种材质都被拿来进行创作，手工艺品的种类丰富得让人眼花缭乱。
艺术与手工艺运动还强调环保与可持续发展。
想想看，大家开始关注材料的来源，拒绝那些对环境有害的产品，这无疑是给地球妈妈送上了一份大礼。
艺术与手工艺运动并不是一帆风顺。
它的出现也遭到了不少反对声。
有人认为，手工艺的产品太贵，不适合大众消费。
还有人觉得，这样的运动根本没办法与快速发展的工业社会抗衡。
不过，这些反对声并没有阻挡运动的脚步。
反而，艺术与手工艺运动成了许多后来的设计潮流的源泉。
比如，现代的“回归自然”风格就和这个运动有着千丝万缕的联系。
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产生背景：
工业革命带来的机械化生产方式使产品大批量生产，改变了传统手工艺设计生产一体化的方式。
资本家为了争夺市场开始忽视产品的功能性，片面依靠科学技术增加产品数量，降低成本，扩大销售额。
机械产品的粗制滥造和设计风格上的折中主义动机，激起了致力于设计改革的人们的热情。
他们试图复兴中世纪哥特式艺术和手工艺，来对抗机器大工业生产，以图改变现实，并在设计和现代社会之间建立一种更为和谐的关系。
英国工艺运动对世界艺术设计史的作用：
英国工艺美术运动在世界艺术设计史上是积极的、进步的，从艺术设计的目的和本质来看，已经构建了现代主义艺术设计的理想。
这不仅使英国的工艺美术运动在世界设计史上赢得了很高的声誉和地位，而且也影响到了世界各国的现代艺术设计，尤其是对新艺术运动、包豪斯等现代主义设计运动的发生与发展也起到了一定的推动作用。