中国文学作品

名词解释

1幻灭小说：

在大革命失败后，一部分作家对革命的失败而产生了幻灭感，创作的小说悲剧色彩较为浓重，人物的追求以失败而告终，表现了作家的幻灭情绪。较为典型的作品有《幻灭》《动摇》和《追求》，叶绍钧的《倪焕之》、柔石的《二月》。

2愤激小说：

在大革命失败以后，一部分作家在敌人血雨腥风面前表现出愤激之情，产生了要求复仇和拼命的情绪，往往在作品中描写了带有疯狂性的冒死一拼的行动。如蒋光慈的《菊芬》、《野祭》、《丽莎的哀怨》、《最后的微笑》，巴金的《灭亡》等。

3样板戏：

指20世纪六、七十年代文革时期，在激进文艺思想指导下，在全国盛演的以京剧现代戏为主要构成的剧作。《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》等和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响乐《沙家浜》等。因其在当时特定文化语境下的全力倡导，被称为“样板戏”。同时“样板戏”也成为一种文艺思潮。是有着特定的政治、文化等明确目的的文艺运动。

4朦胧诗：

概念（答全）所谓“朦胧诗”，是指以一代青年为主体的当代早期先锋诗歌运动主要代表人物舒婷

5九叶诗派：

或称“中国新诗”派，是指40 年代出现的一群具有现代主义诗歌倾向的青年诗人。“九叶”之名得自1981年出版的《九叶集》，其中收录了穆旦、唐祈、阵敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、辛笛、袁可嘉等九位40年代诗人的诗作。

简答

1、老舍笔下的市民形象：

A．“老派市民”形象系列：通过戏剧性的夸张，揭示这些人物的精神病态，从而实践他对北京文化乃至传统文化中消极落后方面的批判。

B．“新派市民”形象系列：是老舍嘲讽的一种新潮而又浅薄的角色

C．“正派市民”（理想市民）形象系列：老舍写理想市民是为了探索文化转型的出路。理想市民性格：侠客+实干家

D．"城市贫民"形象系列：

（每个形象都得结合实例）

2、曹禺作品在中国话剧士的地位：

(一）、《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。

(二）、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。

(三）、促进了大型多幕戏剧的发展。

3、如何理解沈从文的两个文学世界：

1这种自然文化理念具体到沈从文小说之中，可以用两句话加以概括：非都市而颂乡野，扬卑贱而抑豪绅。都市、豪绅都是文明状态，而乡野、卑贱都是自然状态。沈从文站在自然文化的立场上，讴歌乡野人生，批判都市文明。

2沈从文的都市小说，都是以自然文化的价值尺度对都市文明进行嘲讽和批判。在沈从文笔下，都市环境是肮脏的，嘈杂的，拥挤的。都市底层人为沉重的生活扭曲了灵魂，上流社会生活堕落、腐败，知识分子则卑琐、虚伪。总之，都市社会既缺乏道德感，也缺乏生命力量。人性的灵光全部沦丧。人成为生命的空壳。

《边城》是沈从文的代表作品，乡土风俗爱情故事乡土小说，却充满了生命的力量。

3沈从文的乡土小说往往是对乡土人生的道德赞歌。在沈从文笔下，乡土人生虽然也存在着痛苦和不幸，但是，却充满着道德光辉和生命力量。那些心土社会的男男女女，要么淳朴、善良，要么单纯、天真，或者洋溢的旺盛而饱满的生命力量。

4、赵树理的文学成就和不足：

贡献1 在文学史上很少如赵树理的小说那样直接能融入广大普通农民的文化生活中去。他的小说回应了新的社会实践，回答了时代提出的新的问题。他对农村中新人的塑造，他对新的政权基层组织严重不纯的现状揭示，他对新的时代农村阶级斗争和思想斗争的描写为农村写作提供了新的经验。

贡献2 把中国传统评书改造成为现代小说，创造了几一种评书体的小说形式，推进了五四白话小说的名族化。

3 局限过分强调中国民间文化的传统，对五四开创的新文化传统认识不足与西方文学的隔绝，限制了赵树理的艺术视野，束缚了他的艺术手脚。使他很难更为深广的表现中国农村的历史变革，很难在一定篇幅里展现错综复杂的矛盾和宏大的场面。

5、舒婷诗作的特点：

①在朦胧诗人中，舒婷是最早得到大家认同的的诗人。

②舒婷的诗表现出一种甜密的忧郁，一种感伤的希望，形成一种深情柔和的诗风。

③舒婷以款款的吟唱，抒写了人的情感世界，充满了温情与包容，具有浓郁的浪漫主义色彩。

④舒婷的诗采用了隐喻、意象、暗示、象征、通感以及打破时空等等现代主义的表现方式，具有着明显的现代主义特点。

⑤舒婷的诗有较强的宗教色彩。

6、王朔大众文化的特点：

大众文化是都市工业社会或大众消费的特殊产物，是大众消费社会中通过印刷媒介和电子媒介等，大众传播媒介所承载的文化产物。

功能特征①娱乐，消费，通俗（风俗、幽默、时代感）

②批量与复制（故事内容重复，人物类型化）

③善于利用大众媒介，自我宣传。

大众文化的功能特征：娱乐，消费，通俗

1 娱乐与消费（展开王朔的作品具有极强的阅读快感）

2 批量与复制（故事内容重复人物类型化）

3 善于利用大众媒体进行自我宣传

7、汪曾祺小说的特点：

与散文的比较

①以散文笔调写小说，写出了家乡五行八作的见闻和风物人情、习俗民风，富于地方特色。

②作品在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异。

代表作《受戒》《大淖记事》《羊舍一夕》《看水》《王全》等；

论述

一、《呐喊》《彷徨》的思想内容特色

1表现的深切：

①题材的更新与以往传统小说对比，鲁迅的作品“多采自病态社会中的不幸的人们中，

意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”

（提问：鲁迅为什么特别注意表现知识分子和农民的生活？

两大原因：一是熟悉，二是启蒙的需要：知识分子是先导，农民问题是中国最大的问题）②思想的深刻：重在揭示中国人病态的灵魂。

△农民的愚昧麻木：

△知识分子的软弱无奈

△吃人与被吃：

③小说独特的情节、结构模式

2 格式的特别：

突破中国传统小说的格局，建立中国现代小说新形式。

每篇小说一个新样式。日记体、手记体，第一人称、第三人称、人称交错使用，正叙、倒叙，选取一个生活场景，选取生活的横断面，几个场景的拼接……。

（要求举例论证展开联系作品）联系作品（阿Q、故乡、祝福、狂人日记）

二、雷雨主人公及其形象分析

在《雷雨》中，上场的人物共有八位：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵。其中，前三位都曾被人看作是这部作品的主角，也是应该重点了解的三个人物形象。周朴园与侍萍，鲁大海的关系：对工人阶级采取压制。对侍萍采取欺辱。

1、周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。

周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，（有过一段甜蜜的恋爱时光，虽然待萍是一个仆人，把待萍当作普通女子，这段幸福甜蜜的恋爱时光体现他自由平等的思想。）又有封建专制思想的新兴资本家形象。

周朴园的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。

2、侍萍形象的塑造，深受古希腊戏剧“命运悲剧”的影响。

这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力摆脱命运的安排，无论怎样挣扎也不能改变自己境遇的人（她渴望爱情，年轻的时候爱上了不该爱上的人，又受周朴园的欺辱，被始乱终弃，无论怎样挣扎，也不能摆脱，最后她的女儿同样走了她的路，这是命运的悲剧）3、蘩漪形象的塑造，深受莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响。

蘩漪是一位新旧结合的人物，按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”。她才既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。

三、试论样板戏的艺术成就及其缺陷

①样板戏的艺术成就：在“古为今用、洋为中用”上进行了多方面探索。

成就的取得主要原因有三点：

一是样板戏多为原有戏剧的改编，具有很好的基础。

二是艺术家遵照艺术规律的潜心创造。

三是观众的独特作用

如：在写实与虚拟的结合方面有较成功的尝试。打破了主演体制，使人物塑造成了核心，这在一定程度上改变了观众欣赏习惯，对刻画人物性格也有一定作用。

在人物塑造上有李玉和、李铁梅、阿庆嫂、郭建光、杨子荣等深入人心的英雄人物呈现。在音乐的配器、旋律、唱腔上有一定创新。

在京剧的“念白”中，较以往有个性化、通俗化、生活化的进步。客观上为化“雅”为“俗”，为京剧、芭蕾走向大众做出了贡献。

②样板戏的缺陷：

在当时的文化语境，在江青等的横加干涉下，样板戏创作总体上是按照政治化、观念化、阶级化、程式化去进行的。

剧作遵循江青一类的“三突出”创作原则，从政治需要出发“主题先行”；着意写禁欲式的阶级斗争；塑造“高大全”式的英雄人物；阶级仇恨成为样板戏的情感特征；题材狭窄单一等。

四、以《天狗》为例看如何消除经典阅读中的历史隔膜

所谓历史隔膜是指女神等经典作品……

如何消除：以天狗为例消除历史隔膜充分利用……删除

1 天狗给我的印象暴躁的情绪强烈的破坏欲

2、以《天狗》为例看如何消除经典阅读中的历史隔膜

①历史隔膜：《女神》的文学史评价与普通读者评价之间的距离。

重视作品-读者间的互动，利用三步阅读法，回到历史现场

②对《天狗》的第一直觉印象，一股暴躁凌厉的情绪对现实强烈的破坏欲望及渴望张扬个性的激情。

③回到“五四”设身处地，充满个性解放的理想和建筑新未来的热情，然而面对千疮百孔的现实着于无所适从心理焦灼。

④名理分板《天狗》火山爆发式的内在情感，充分体现五四一个追求个性解放的新青年，渴望摆脱个人押郁和社会的压制，满足了他们尽情，宣泄个人情绪的愿望，这种创作因此具备了先锋性。

⑤《女神》也因成为一个时代精神的象征，着眼于作品的特定时代，读者的心理需要从作品的整体审美出发，感受作品的文学史价值。

1《倾城之恋》《封锁》

2何其芳（1912-1977，四川万县人），先以“汉园三诗人”之一而知名于文坛，1936年因刚出版的散文集《画梦录》又同时获得《大公报》文艺奖而成为引人瞩

目的散文家。

3、郁达夫“行旅”郁达夫的行旅散文很有成就

4、汪曾祺小说代表作《受戒》《大淖记事》《羊舍一夕》《看水》《王全》

5、王安忆的代表作《长恨歌》《流逝》《启蒙时代》

6、余华是我国当代先锋小说的代表人物

7、标志着老舍幽默风格形成和成熟的作品？《二马》

8、冰心、朱自清抒情散文很有成就

9、周作人是言志散文的集大成者

10、茅盾的文学创作

相关文学常识

1927年：《幻灭》（第一部小说、首次使用“茅盾”笔名）

1928年：《动摇》《追求》

1929年：《虹》（长篇）

1930年：出版《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》第一部长篇）

1931~33年：《子夜》（1933年出版，被称为“子夜年”）

《林家铺子》《农村三部曲》（《春蚕》《秋收》《残冬》）

茅盾的文学创作

1937年：《第一阶段的故事》

1941年：《风景谈》《白杨礼赞》《腐蚀》

1943~44年：《霜叶红于二月花》《走上岗位》

1945年：《清明前后》（唯一剧本）

1948年：《锻炼》

3、“三突出”创作原则：

是江青在文革中领导戏剧创作时所倡导遵循的创作原则。

其具体内容是：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在主要英雄人物中突出中心人物”。

“三突出”创作原则违背艺术创作规律，导致了创作的程式化、公式化、脸谱化。是文艺为政治服务的产物。

4、“二革”创作方法：

又称“两结合”的创作方法。指革命的浪漫主义和革命的现实主义相结合的创作方法。是激进化的文艺思想的产物。“二革”创作方法在文革期间成为了创造“无产阶级文学艺术” 的指导原则。

创作方法应多种多样与内容相符合。片面强调某些创作方法，会导致创作的单一、单薄。是不符合创作规律的。

5、“三结合”的写作方式：

指1958到文化大革命结束盛行的“领导出思想、作家出技巧、群众出生活”的写作方式。这种写作方式是违背艺术规律的。