中国古代服饰研究

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辽代北班服饰
辽代北班服饰 辽代服装以长袍为主， 男女皆然，上下同制。服装特征，一般都 是左衽、圆领、窄袖。袍上有疙瘩式纽襻， 袍带于胸前系结，然后下垂至膝。长袍的 颜色比较灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑 绿等几种，纹样也比较朴素。贵族阶层的 长袍，大多比较精致，通体平锈花纹。此 图为左衽窄袖袍展示图
唐代舞女服饰
唐代舞女服饰 唐代舞蹈，有文、武之 分。武舞又称“健舞”，文舞又称“软 舞”，两种风格截然不同；前者威武激越， 后者飘然若仙。胡舞大多属于前者，而传 统的汉族舞蹈，则基本属于后者。两种不 同的舞蹈，决定了两种不同的服饰。总的 看来，健舞的舞服以小袖为多，以便腾越 旋转。而软舞的服装则多用大袖，以表现 出婉转、舒展的姿态。隋唐时胡舞一度风 行，对于贞观、开元间胡服的普及，有一 定的影响。图为穿舞衣展示图及穿舞衣的 妇女（陶俑）。
明代皇后大袖衣
明代皇后服饰 明代妇女的服装， 主要有衫、袄、霞帔、背子、比 甲及裙子等。衣服的基本样式， 大多仿自唐宋，一般都为右衽， 恢复了汉族的习俗。凡命妇所穿 的服装，都有严格的规定，大体 分礼服及常服。皇后常服为戴龙 凤珠翠冠、穿红色大袖衣，衣上 加霞帔，红罗长裙，红褙子，首 服特髻上加龙凤饰，衣绣有织金 龙凤纹。本图为其中的大袖衣展 示图。
汉代皇帝服饰图
汉代皇帝服饰图
（参考文字记载及山东济南汉墓出土陶 俑、沂南汉墓出土画像石复原绘制）。本 图根据文献记载及图案资料复原绘制，服 装上的纹样大多采用同时期的砖画、漆画、 帛画及画像砖等。冕冠，是古代帝王臣僚 参加祭祀典礼时所戴礼冠。用作皇帝、公 侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前 圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕 旒”。
隋代短襦长裙披帛（图）
隋代女服 襦裙是唐代妇女的主要服式。 在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖， 下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部 以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎， 给人一种俏丽修长的感觉。妇女的裙字有 不少名目，在中上层妇女中，曾流行百鸟 毛裙，由于这种裙子都用禽鸟羽毛制成， 使大批珍禽瑞鸟遭受损害，后被朝廷下令 禁止。
冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱尊卑 的重要标志。汉代规定，皇帝冕冠为十二旒（即 十二排），为玉制。冕冠的颜色，以黑为主。冕 冠两侧，各有一孔，用以穿插玉笄，以与发髻拴 结。并在笄的两侧系上丝带，在颌下系结。
在丝带上的两耳处，还各垂一颗珠玉，名叫 “允耳”。不塞入耳内，只是系挂在耳旁，以提 醒戴冠者切忌听信谗言。后世的“允耳不闻”一 语，即由此而来。按规定，凡戴冕冠者，都要穿 冕服。冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。 此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。组成一套完 整的服饰。这种服制始于周代，历经汉、唐、宋、 元诸代，一直延续到清代，绵延两千多年。
战国女子服饰
战国妇女的曲裾深衣 曲裾袍服展示图 （参考出土帛画复原绘制）。 曲裾深衣与其他服装相比，除了上衣 下裳相连这一特点之外，还有一明显的不 同之处，叫“续衽钩边”。“衽”就是衣 襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边” 就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装 多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的 前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后 的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰 带系扎。
明代襦裙
明代侍女服饰
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明代襦裙 ：上襦下裙的服装形式，是唐代妇 女的主要服饰，在明代妇女服饰中仍占一定比例 。上襦为交领、长袖短衣。裙子的颜色，初尚浅 淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子 多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、 二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六 幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅，腰 间有很多细褶，行动辄如水纹。到了明末，裙子 的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥 越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如 月华，故称“月华裙”。 腰带上往往挂上一根以 丝带编成的“宫绦”， 宫绦的具体形象及使用方 法如图所示，一般在中间打几个环结，然后下垂 至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅 ，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶 相似 。
明代皇帝常服
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常服又称翼善冠，戴乌纱折上巾，样式 为盘领、窄袖、前后及两肩绣有金盘龙纹 样，玉带皮靴。此服用途较多。明代皇帝 的常服，服装以黄色的绫罗，上绣龙、翟 纹及十二章纹。龙的图案从上古发展到明 代，精力了无数次的变化。总的看来，先 秦的龙纹，形象比较质朴粗犷，大部分没 有肢爪，近似爬虫类动物。秦汉时期的龙 纹，多呈兽形，肢爪齐全，但无鳞甲，常 绘成行走状，给人以虚无缥缈的感觉。
明代官吏常服
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明代官吏常服 本图为一品官补服图及乌纱帽。戴 乌纱帽、幞头，身穿盘领窄袖大袍。“盘领”即一 种加有圆形沿口的高领。 这种袍服是明代男子的主要服式，不仅官宦可用 ，士庶也可穿着，只是颜色有所区别。平民百姓所 穿的盘领衣必须避开玄色、紫色、绿色、柳黄、姜 黄及明黄等颜色，其他如蓝色、赭色等无限制，俗 称“杂色盘领衣”。 明朝建国二十五年以后，朝廷对官吏常服作了新 的规定，凡文武官员，不论级别，都必须在袍服的 胸前和后背缀一方补子，文官用飞禽，武官用走兽 ，以示区别。这是明代官服中最有特色的装束。
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明代妇女常服
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左图为盛妆、穿礼服的贵妇（明崇祯 年间刻本《燕子笺》插图）。中图为 穿背的妇女（明万历年间刻本《月亭 记》插图）。右图为穿襦裙的妇女 （明万历年间刻本《荆钗记》插图）。
这个时期，妇女的短襦都用小袖， 下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部 以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎， 给人一种俏丽修长的感觉。披帛，又称 “画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面 印画图纹。长度一般为二米以上，用时将 它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走起 路来，不时飘舞，十分美观。另外女装男 性化是唐代社会开放的表现之一，妇女穿 着男装是当时一种时尚。
唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖 袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上 官员一律用紫色；五品以上，绯为色； 六品、七品为绿色；八品、九[品为青 色。以后稍有变更。另在袍下施一道 横襕，也是当时男子服饰的一大特点。 此土为唐代圆领袍衫展示图及纱罗幞 头图。
隋唐女服之一
隋唐妇女服饰 襦裙是唐代妇女的主要 服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都 用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般 都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以 丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。半 臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎 出来的服式。一般为短袖、对襟，衣长与 腰齐，并在胸前结带。样式还有“套衫” 式的，穿时由头套穿。半臂下摆，可显现 在外，也可以象短襦那样束在里面。本图 为隋唐襦裙、半臂穿戴展示图。
汉代男子裙裾图
汉代男子的曲裾深衣 曲裾深衣穿戴展 示图（根据陕西咸阳出陶俑复原绘制）。 汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、 直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深 衣。汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。 到东汉，男子穿深衣者已经少见，一 般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。 本图正是这种曲裾服饰。
汉代妇女裙裾
汉代妇女的曲裾深衣 汉代曲裾深衣不 仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的 一种服式为曲裾深衣，形象资料中有很多 反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下 摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄 两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色， 通常用交领，领口很低，以便露出里衣。 另外，汉代宽袖紧身的绕襟深衣。衣服几 经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣 上还绘有精美华丽的纹样。本图为汉代宽 袖绕襟深衣图（参考湖南马王堆一号汉墓 出土帛画复原绘制）
明代妇女常服
• 衣服的基本样式，大多仿自唐宋，一般 都为右衽，恢复了汉族的习俗。其中霞帔 、背子、比甲为对襟，左右两侧开衩。成 年妇女的服饰，随随各人的家境及身份的 变化，有各种不同形制，普通妇女服饰比 较朴实，主要有襦裙、背子、袄衫云肩及 袍服等。袍服是由背子演变而来，特点为 低领、对襟、宽袖，领、袖花边较少或不 用，衣长及足。
明代的龙，形象更加完善， 它集中了各种动物的局部特征， 头如牛头、身如蛇身、角如鹿角、 眼如虾眼、鼻如狮鼻、嘴如驴嘴、 耳如猫耳、爪如鹰爪、尾如鱼尾 等等。在图案的构造和组织上也 很有特色，除传统的行龙、云龙 之外，还有团龙、正龙、坐龙、 升龙、降龙等名目。本图服装上 所绣的团龙中，就有升龙、降龙 两种。
魏晋笼冠大袖衫
魏晋南北朝笼冠大袖衫 魏晋时期的男 子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时 期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成 为一时的风尚。笼冠的形象与北朝墓葬中 出土的图象略同，然而时间却比其他资料 要早，可见笼冠并非出自胡俗，而是先在 中原地区流行以后，才逐渐传到北方，成 为北朝时期的主要冠式之一。本图为大袖 宽衫展示图及漆纱笼冠。 ·
秦代士兵铠甲
部的甲片都是上片压下片，腹部的甲片，都 是下片压上片，以便于活动。从胸腹正中的 中线来看，所有甲片都由中间向两侧叠压， 肩部甲片的组合与腹部相同。在肩部、腹部 和颈下周围的甲片都用连甲带连接，所有甲 片上都有甲钉，其数或二或三或四不等，最 多者不超过六枚。甲衣的长度，前后相等。 皆为64厘米，其下摆一般多呈圆形，周围不 另施边缘。
盛唐女服
人的 盛 游贵 唐 春妇 女 图及 服 》侍 穿 局女 襦 部（ 裙 ）张 、 。萱 披 《帛 虢或 国袍 夫衫
《虢国过夫人游春图》所绘的是唐玄宗 时代显赫一时的皇亲杨氏姊妹出形游春时 的情景。其中四人穿襦裙、披帛包括女孩， 另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在 画面中部的右侧。她身穿淡青色窄袖上襦， 肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙 下露出绣鞋上面的红色绚履。
中国历代服饰
为什么要讲服饰？
中国古代服装 Ancient Chinese Articles of Clothing 中国古代的各种衣裳、冠帽、鞋袜等服装， 在世界上自成一系，其结构与款式随着生产与 生活方式的发展而逐渐变化。通过对古代服装 的研究，可以认识历代人物的风貌。在鉴定有 关文物时，服装也是断代的重要尺度。古代服 装存世不多，在研究中除依据实物外，古代雕 塑、绘画中的人物形象，也往往是重要的参考 资料。 了解中国古代服饰的相关常识是我们必备的 一种素质。