浅谈对微型小说的认识
微型小说的写作
微型小说的写作微型小说的写作一、什么是微型小说微型小说是指小说中，篇幅最小，少则几十字，多则千字左右；内容单一，一般只撷取生活中的一个小片段，人生中的一个精彩瞬间，社会的一个小角落．给以聚焦，放大，以反映社会，表现人生的小说。
它又有超短篇、极短篇小说、袖珍小说、瞬间小说、一分钟小说、千字小说之称。
这类小说的最显著特点是“微”“小”．颇像雕刻中的“微雕”。
二、微型小说的类型微型小说由于短小灵便，便于吸收各种文学艺术长处，因此，在艺术结构形态上，也出现了丰富多彩、灵活多样的发展态势：有事件式的(如鲁迅的《一件小事》)，有场面式的(如鲁迅的《示众》)，有特写式的(如谌容的《总统梦》)；有颂扬式的(如航鹰的《地毯》)，有抨击式的(如蒋子龙的《看护》)，有讽刺式的(如许世杰的《关于申请添购一把铁壶的报告》)；有怪诞式的(如王蒙的《扯皮处的解散》)，有象征式的(如王哲的《蓝窗帘》)，有哲理式的(如白小易的《客厅里的爆炸》)，有寓言式的(如王蒙的《善狗与恶狗》)；有书信式的(如吴若增的《又及》)，有公文式的(如陈序初的《捉奸报告》)；有蒙太奇式的(如周锐的《站牌与糖葫芦》)……三、微型小说写作的基本要求1．微小单一。
微型小说篇幅小，字数少，不可能容纳较多的较复杂的人物、事件、情节、场面，只能重点突出一个人物性格的一个小侧面．写生活中的一个小片段，情节简单，场面集中，把笔力聚焦到一个点上。
像谌容的《总统梦》，对政府三令五申、全社会共同关注的减轻学生课业负担的社会热点问题．聚焦到一个还需要母亲帮着穿衣的小学生“梦”里来展现。
2．以小见大。
微型小说虽然写的只是人物的一个小侧面．事件的一个小片段，生活的一个小场面，却应该从时代的角度、社会的角度、历史的角度、哲学的角度、人生的角度加以审视，予以观照，以揭示生活的底蕴、人物的灵魂、深刻的主题、浓厚的情韵、深永的意趣。
如鲁迅的《一件小事》，尽管只写了生活中的一个交通小事故，却表现了人力车夫的胸襟和品格，情怀与气度。
小小说的三点看法
小小说的三点看法一、关于小小说的语言和结构读者读小小说，第一接触的是它的语言，第二注意的是它的故事，注意故事的起承转合，也就是结构。
对小小说而言，语言是它的血肉，结构则是它的骨架。
作者只有把这两点把握好了，才能真正把小小说写短写好。
有人说，小小说应具备三个特点：即小说的情节，散文的篇幅，诗歌的语言。
我认为有一定的道理。
我们说它要用诗歌的语言来写，并不是说它要合辙押韵，而是指它的凝练概括性，鲜明生动性和跳跃性。
首先它叙事要简捷明快，直截了当，一般不进行具体描写，即使有描写，场景和画面往往都是压缩的，点到为止的。
我写小小说，总是千方百计地“长话短说”。
我的一些作品，如果拉开来写，完全可以写成短篇小说或中篇小说，比如《红鬃马》、《猎神》等，都可以写的长些，但我都用了一千多字便结束了战斗。
我摒弃一切没必要的描写，用最明白简练的语言告诉读者我的故事，实在要描写了，比如红鬃马的鬃，我也只写了一句话：“夕阳也照着它的红鬃，那顺着脖子拖下来的长长的鬃毛一跳一跳，正如一团火焰在燃烧。
”我觉得，这就够了。
第二，语言一定要鲜明生动，要有自己的风格。
我不敢说我的语言有多鲜明生动，但起码我的语言比较平实，比较幽默，人家读我的小小说，往往会捧腹大笑。
这种幽默不仅指的是某一句俏皮话，而是你所营造的那种语言氛围。
比如我写《杀牛》，开头这样写道：“牛肉。
炒牛肉，炖牛肉、牛肉馅饺子，牛肉丸子。
月亮爬上半天央，大家还端着盆子在那耗着。
或蹲、或坐、或站、把蛤蟆叶子烟嘬咕了一地；一边假装吞烟圈往肚子里咽唾沫，一边在心里合计分到牛肉咋个吃法。
可牛呢，还他妈的没有杀倒。
”本来是很闹心的事情，可经这么一叙述，就让人想笑起来。
第三语言要有跳跃性。
诗的语言讲究跳跃，小小说当然也可以跳它几下。
比如我写《惶惑》，开头是这么两句话：“那件事他永远忘不了。
这件事他永远理解不了。
”等把两件事说清楚了，最后又把这两句话重复了一遍。
诗歌往往也有句式重复，这样，给人的印象就更为深刻。
中国当代微小说读后感
中国当代微小说读后感中国当代微小说是一种短篇小说的形式，往往具有较强的现实关注和社会批判意味。
这些微小说通常以简洁明了的文字风格和独特的叙事手法，揭示和反映出中国社会的一些矛盾和问题，引起了广大读者的共鸣和思考。
在我阅读了一些中国当代微小说后，我深深地被其中传递出来的思想和情感所触动。
首先，中国当代微小说以其独特的叙事形式吸引了我的注意。
与传统小说相比，微小说更加简短，一般只有几百字，并且通常只有一个情节线索。
作者通过简明扼要的文字描述，往往令人印象深刻。
作者的叙事手法非常巧妙，有的通过细腻的描写塑造了鲜活的人物形象，有的通过对细节的点面结合，展示了故事或情感的冲突，使读者能够更好地理解故事的内涵。
例如，在《死于江南的男人》这篇微小说中，作者通过描述一个被江南文化熏染深深的男人最后的一刻，以极其简练而鲜明的语言描绘了这个男人身上所蕴含的情感与文化冲突，令人动容。
其次，中国当代微小说的内容往往具有强烈的现实关注和社会批判色彩。
这些微小说往往选择了一些具有典型意义的社会问题或现象，通过短小精悍的故事，表达了对于这些问题的思考和关切。
例如，《窃听狂》，讲述了一个被窃听设备盯梢的年轻人，通过他的亲身经历，揭示了现代社会中隐私被践踏的问题。
这些微小说往往以现实生活中的小人物为主要叙事对象，通过他们的身世和遭遇，传递了对社会的思考和关怀。
这些故事以其细腻入微的叙事和真实的场景描写，很容易引起读者对社会问题的共鸣，让人产生共同的思考和关切。
最后，中国当代微小说常常通过对人性的揭示，引人深思。
在微小说这个短小的篇幅内，作者常常通过一些小故事传递着复杂的人性情感和心理变化，使读者能够更加深入地思考人类的情感、欲望和意识。
例如，《零存整取》这则微小说，以一个人存款的过程为主线，通过描写他的欲望的变化，表达了对人性的思考。
这样的微小说往往给人以深入而持久的印象，让人产生对自身情感和世界观的反思。
总之，中国当代微小说以其独特的叙事形式和对社会现实的关注，引起了广大读者的热烈反响。
什么是微型小说？
什么是微型⼩说？什么是微型⼩说？（内容有删节、有增加）作者不详⼩说有长篇⼩说、中篇⼩说、短篇⼩说、微型⼩说、蚂蚁⼩说。
微型⼩说,顾名思义,就是很⼩的⼩说。
⽬前在报刊上还有⼀种叫法，如⼩⼩说。
这在字数上，可划分为 1000字到1500字左右。
也有⼈把2000字以下的短篇⼩说，称之为微型⼩说。
但⼤多数⼈认可的微型⼩说，内容浓缩、⽂字精练，字数限制在1000字左右。
再⼩就是蚂蚁⼩说。
蚂蚁⼩说⼜叫袖珍⼩说，⼀分钟⼩说、掌上⼩说等等。
这在字数上，可划分为500字以内的⼩说。
蚂蚁⼩说接近微型⼩说，所以在讲微型⼩说写法时，也会提及它。
有⼈⽐喻说，短篇⼩说是⼩说中的轻骑兵，⽽微型⼩说犹如这⽀轻骑兵的排头兵，茅盾则赞扬它是“⼀鸣惊⼈的⼩⼩说”。
在名⽬繁多的⽂学样式中，微型⼩说应是宝⽯和名珠，以其精美⽽取得存在的价值和地位。
假如短篇⼩说是⽣活之树的枝桠或叶⽚，微型⼩说则是裹着幻雾梦云的叶上的筋脉、枝上的飞絮。
通俗点说，它是散⽂中的短诗，由于溶⼊了夸张、讽刺、幽默、寓⾔、科幻等等表现⼿法，因⽽给⼩说家族中平添了更多的清新意趣。
微型⼩说在篇幅上是“⼩”，但在属性上仍然是⼩说，⽽不是⼩故事、⼩新闻、⼩报告。
因此，⼩说创作的⼀些基本规律，如典型化、形象化等等，对它同样适⽤。
说到底，微型⼩说是短篇⼩说的⼀⽀，它的特点也就近于短篇⼩说的特点，但表现得更精粹、更单纯、更洗炼。
就其简炼、含蓄、以⼩见⼤、字少情长等特点来看，它实际上就是⽂学上的“微型艺术”。
由于微型⼩说短⼩精悍，既能迅速反映时代新⼈新事新⽓象，⼜能及时针砭时弊进⾏深刻揭露，更能适应时间紧迫、⼯作繁忙的读者阅读。
此外，它还有益于初学写作者炼笔。
创作的规律，⼀般都是先有短篇的创作经验，⽽后再进⾏长篇创作。
因此，写作微型⼩说，也将有利于⼀些作者学会对素材、语⾔的提炼。
微型⼩说本⾝是以⼩见⼤，微型⼩说的作者也可以做到“积⼩成⼤”。
俄国作家契诃夫是世界闻名的短篇⼩说家，但他的作品很⼤部分是微型⼩说。
辨证认识微型小说特征
辨证认识微型小说特征对微型小说的文体特征，有个认识过程。
当微型小说被看作只是“极短篇”“超短篇”，只是短篇小说中特别短小的一支的时候，人们觉得它很难说有什么独特的审美特点，如果有的话，不过是把短篇小说的特征浓缩一下而已。
我也说过这样的话：微型小说的特点，“从属于短篇小说的特点，但表现得更精粹、更单纯、更洗练”。
这样说，自然也有一定道理。
因为，尽管微型小说篇幅微小，它毕竟还是小说，拥有小说的共有特征，特别是与其最为亲近的短篇小说，在艺术上有许多相通之处。
但是，当微型小说成为有别于短篇小说的一种独立文体，这样讲就不到位了。
任何能够自立门户的事物，都应有不同于他物的独立品质。
我的“三更”说，只讲到量的差异，而未能触及质的区别。
这样的看法，反映的是微型小说尚未形成独立品格时的情况。
而缺少独立品格的东西，往往缺乏独立生存的价值。
微型小说在上世纪五六十年代，曾经热闹一时，“一鸣惊人”，就由于没有形成自已独特的审美特点，“短篇小说化”与“新闻特写化”倾向严重，前者忽略了“微型”的特点，后者背离了“小说”的本性，从而不具备自已独立存在的理由，因而腿很短，走不长，“其兴也勃，其亡也速”，火爆一阵后，迅即降温退潮，成为过眼烟云，未能留下多少痕迹。
上世纪八十年代兴起的微型小说热，所以能持续不断，日益向纵深发展，就因为它适应了时代生活的变化，生发了独立的文体意识，自觉地从短篇小说中分化出来，形成了一种独立的文体，从而获得了自已的独立生命。
微型小说的特有文体特征，自然源于它在小说家族中，篇幅特别“微小”。
鲁迅在论及短篇小说时，曾经谈到，“在巍峨灿烂的巨大纪念碑底的文学之旁，短篇小说也依然有着存在的充足的权利。
”他说：“不但巨细高低，相依为命，也譬如身入大伽蓝中，但见全体非常宏丽，眩人眼睛，令观者心神飞越，而细看一雕阑一画础，虽然细小，所得却更为分明，再以此推及全体，感受遂愈加切实，因此那些终于为人所注重了。
”将鲁迅的话稍为扩大一点，是否可以说，在小说的伽蓝殿堂中，长篇小说犹如壮丽的长廊，中篇小说好似挺拔的栋梁，短篇小说是“画础”，微型小说则为“雕阑”。
我对精品小小说的理解（转贴）
我对精品小小说的理解（转贴）我对精品小小说的理解周波有一天，岱山作协的朋友相聚在一家茶室里。
有文友问我：现在小小说发表量很大，你对质量有何评说？我说：堪忧！文友再问：你认为怎样的小小说才是精品？我说：如果你不生气的话，且听我讲。
你听不下去的话，可以去门外抽烟。
文友说：先道来听听无妨！我于是讲了以下观点，算是我个人的看法吧。
对与错，请大家评说，我仅代表自己对精品小小说的理解。
如果讲的有道理，给点掌声，如果没道理，请朋友们宽容。
当下，纯文学的市场占有额很少，却敢于指手划脚，这是为什么？我一直在思考这个问题。
是不是可以这么说，文学精品不是和发行量划等号的。
那么，又来了一个问题，究竟谁在阅读文艺作品，这牵涉到读者群的阅读兴趣。
答案很明朗，两个读者群是不一样的。
电视台每天播放着无数视频，有人对外国电影津津乐道，有人对娱乐节目情有独钟，有人能听懂外文广播，有人只转到超女频道。
如果和小小说联系起来，我的看法是：小小说要进入主流，它必须要出现大批文学层次上的精品，但小小说又有其特点，它还要进入市场。
如何解决好精品与市场这对矛盾，是小小说必须面对的课题。
小小说就是小说，无非字数短一点而已。
现在小说界有人瞧不起小小说，我觉得这不怨小小说这个文体，要怨就怨我们自己没把它写好，当然，小小说也有不少精品。
我觉得很多作者创作理念存在问题，大家一味地在写，却不知道如何写出好作品。
自然，我也在努力中，很多理念也不是几天时间就能树立起来的。
精品小小说为何大家都说好，我们很多人只是谈阅读感受，却不知作品是用一种观念在创作。
观念是什么？观念是一个作家对世界的认知与看法。
观念大与小，与一个作家的修养成正比，也与作品的博大与微小成正比。
很多作者急着想写，急着想发稿，这没错，应该鼓励这种精神。
但我们是否先重视一下观念呢？现实中书本上都有我们值得回味的东西，但不能信手拈来就写，我们得学会掂量份量。
值得去写吗？这是个需要给自己提问的问题。
一个真正的作家，要学会放弃。
浅议一种新型的网络文学形式微小说
浅议一种新型的网络文学形式“微小说”戴冰星摘要：本文通过对一种新型的网络文学形式“微小说”的初步解读，探究“微小说”的来源与定义，兴起的原因，以及未来的走向。
微小说作为以网络微博客为依托的新型网络文学形式应该被鼓励发展，是对主流文学的一种补充。
关键字：微小说微博流行文化网络文学草根阶层1、关于“微小说”1.1定义微小说的网络定义是：以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式，最开始是由网友自发创造出来的微博客的新应用。
除了短小精悍、语言简洁、结局出乎人意料等特点，还具有了140个字以内、随时与读者互动的特征。
（百度百科）微小说有它特定的生根土壤，即是以微博客的形式发表，属于网络文学范畴；同时，它囿于微博客的篇幅所限，只能是140个字以内的微型小说。
这里讲的微小说与传统的小小说，微型小说有本质的区别，百度百科对微型小说的原始定义是：“认为它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为‘介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁’。
”1.2兴起微小说的兴起与某网站主办的首届微小说大赛有关。
当然有人评论说这只是网站的商业自我推销而已。
但是这次比赛的确把微小说推到了一个颇具争议的风口浪尖上：对于读者，究竟微小说算不算得上是小说，是文学作品。
对于微小说写手，是否真正在创作文学作品，还是只是在写一些“段子”。
1.3 与传统微型小说的区别这里有一些关于小说的一些定义和描述：小说，是文学体裁四分法中的一大样式。
它是通过塑造人物形象、叙述故事情节、描写典型环境这三大要素，来反映生活、表达感情、传递思想的文学体裁。
（王彩凤，2010）经过萌芽于先秦、发展于两汉魏晋南北朝、成熟于唐代的中国小说创作，经过几千年的发展，已经臻于成熟。
衡量小说之好坏，也有了较为公认的标尺。
一味地拿小说的标尺来衡量微小说恐怕并不妥当。
比如小说的细节描写，这是小说得以成形的根本原因，但对于微小说而言，似乎并不现实；又比如小说有严格的起承转合，有较为完整的序幕、发展、高潮、结局、尾声等，但对于微小说而言，也并不现实。
微型小说的特点
微型小说的特点一、微型小说的概念微型小说，也称作“小小说”、“一分钟小说”、“袖珍小说”、“一袋烟小说”、“瞬间小说”、“镜头小说”，是一种篇幅短小、情节单一、结构完整、注意省略、讲求寓意的小说品种。
它往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活。
它一般仅只千字左右，最长不宜超过两千字。
我国古代就有大量的微型小说。
《聊斋志异》中有多篇不足千字的微型小说，不到百字的有40多篇，最短的仅二三十字。
二、微型小说的特点1．摄取生活瞬间小说与生活的关系：长篇、短篇、微型小说三者比较。
微型小说选取的是包孕了深广生活内涵的瞬间生活。
小说艺术离不开生活与情感。
在反映生活、表现情感的方式上，长篇小说是以历史画卷的形式较完整地表现人生世界；中篇小说是描述人生长河中的一个段落或几个片断；短篇小说是反映社会生活的一个片断或几个点；而微型小说则只摄取生活的瞬间。
犹如电影中一个镜头，它通过对一个小事件、一个小场面、一个细节、一点感受、一种情绪、人物内心的一颤动，“借一斑而略知全豹，以一目尽传精神”。
正是在选材独特，表现生活瞬间这一点上，微型小说才有别于其它小说体裁，被称为“镜头小说”、“袖珍小说”。
2．情节单一长短篇小说以一系列事件体现矛盾冲突，表现人物关系，展示人物性格，属复杂情节。
微型小说的情节因选取瞬间生活决定了它一般只写一个具体件事，是对具有因果联系的动作与反动作所构成的简单冲突的完整叙述，属单一情节。
台湾陈启佑先生的《永远的蝴蝶》不到六百字，写的是春日雨中樱子撑伞过街为男友发信，在马路中央不幸被飞驰的汽车撞死的冲突时间，以及男友为之哀痛万分的心理感受。
这篇小说是比较典型的单一情节，只讲述一件“过马路去帮我寄信”的具体事件。
3．技巧简单长短篇小说综合运用各种表达方式，注重铺垫、渲染、象征及多种修辞手法的运用。
微型小说篇幅短小，技巧单纯，在一篇几百上千字的微幅中，作者不可能从容铺陈、渲染，只能充分运用一两种写人叙事方法，依靠简洁传神的语言功力，力求在富有“动势”的瞬间生活中，表现人生的大场景，表达深刻的思想主题。
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浅谈对微型小说的认识熊莉娅近年以来,我国微型小说创作发展迅速,情况十分喜人。
随着微型小说作家、作品的不断涌现和对微型小说评论工作的逐步展开,微型小说正与日俱增地受到广大人民群众的青睐。
考其原因大致有以下几个方面:(一)微型小说短小精悍,反映现实生活比其它文学形式特别是中短篇小说敏捷、迅速、轻便;它正好适应改革开放时期社会变革迅速,社会思想变化快,人们渴求跟上时代步伐的现代化潮流;(二)微型小说篇幅有限、情节单一,内容通俗易懂,读来省时省力,易于为各阶层读者所掌握,并可满足各阶层人们对文艺多层次的需求;(三)微型小说虽篇幅短小,但能以短见长、以少胜多、平中见奇、微言大义、含蓄隽永,与短、中、长篇小说相比,它同样具有艺目前，微型小说已成为与海外文化交流的一个重要文学品种，并已进入大中小学的课堂。
然而，有些学者却有这样的解释：“微型小说的特点可以概括为短、小、精、深，即篇幅短、容量小、内容精、思想深刻”；有些文学课教师也说：微型小说是“小菜”、“不过瘾”。
但我认为把微型小说的“小”解释为“容量小”、“小菜”、“不过瘾”，是不妥当的。
首先，我们应正视微型小说作为一种独特的文体，在我国已经普及化、专门化、兴旺繁荣的现实。
微型小说在中国源远流长。
在阅读先秦寓言和先秦散文时，从《韩非子·守株待兔》、《吕氏春秋·刻舟求剑》、《战国策·画蛇添足》以及《论语·长沮桀溺耦而耕章》、《庄子·庖丁解牛》、《孟子·齐人有一妻一妾》中，就可以看到微型小说的胚芽和雏形。
具有真正意义的微型小说在我国魏晋时代就已产生。
如以刘义庆《世说新语》为代表的志人小说和以干宝《搜神记》为代表的志怪小说正是此期微型小说的典型代表。
隋唐以后出现了一大批笔记小说，如《野人闲话》、《玄怪录》、《江淮异人》、《何氏语林》、《阅微草堂笔记》等，其中也有着相当多的微型小说珍品。
明清时期我国古代微型小说的创作达到了高峰，产生了具有世界意义的微型小说珍品《聊斋志异》。
微型小说在中国现当代经历了一个四起三落的发展轨迹，但每次兴起，都紧紧伴随着社会现实的迫切需要。
第一“起”，是随着五四新文学运动的开展，一大批现代文学史上的名家如鲁迅、郭沫若、冰心、叶圣陶、刘半农、许地山、王统照等人，都创作过不少精彩的微型小说。
30、40年代，随着抗日战争的爆发与左翼文艺运动，微型小说创作在大众化文艺浪潮中再次兴起。
在这一“起”的发展中，一方面有夏衍、草明、王任叔等创作了像《两个不能遗忘的印象》、《河豚子》等微型小说名篇，另一方面又有鲁迅、郭沫若、郁达夫等现代文学大家发表一系列倡导微型小说的理论文章，这使得当时以“大众文艺小品”和“墙头小说”为别名的微型小说很好地配合了当时的抗战形势，起到了微型小说灵活、迅速地反映现实，深入而犀利地披露时代本质的“艺术排头兵”作用。
微型小说创作的第三“起”，是建国后的50年代末、60年代初。
当时社会主义革命和建设高潮中不断地涌现新人新事，面对社会主义的小说创作究竟该怎样迅速而全面地反映新生活这样的崭新课题，久负盛名的作家老舍第一个倡导微型小说创作，老作家巴金以微型小说《小妹编歌》响应老舍的倡导，随之，微型小说的创作热潮波及全国各地。
从1958年起，湖北省作协主办的《长江文艺》、天津作协主办的《新港》开辟了微型小说专栏。
各地报纸的文艺副刊也辟出园地，发表微型小说作品。
据不完全统计，在50年代末、60年代初，有近十家省级出版社编辑出版了微型小说选集，文坛巨匠茅盾还写了《一鸣惊人的小小说》等专论，对这次蓬勃兴起的微型小说创作做了理论上的总结。
80年代初，微型小说的第四次高潮兴起。
社会的急剧变革、科学技术的迅猛发展，毫不留情地加快了现代生活的节奏和进程，快速紧张的生活节奏限定了人们输送和接受信息的方式和内容。
读者需要在生活的快节奏中挤出极其有限的艺术欣赏时间；作者在通过史诗般的长篇巨著全面地反映时代的同时，也希望在精美玲珑的短小篇幅的作品中，通过深刻地揭示某一方面的生活本质来展示自己的艺术才华；现代读者的艺术鉴赏力大幅度提升，作品深层的审美信息成为读者和作者追求的共同目标。
社会现实、读者的审美心理、作者的创作心态等多方面的原因，使得微型小说的第四次高潮到目前不仅势头未减，而且还呈现出越来越兴旺繁荣的态势。
这集中体现在两个方面：一是微型小说正越来越走向普及化。
有人做过估计：经常发表微型小说的报刊不下500家。
微型小说的年产量，早已突破了几万。
近些年来，不少文学刊物的销量呈下滑态势，南昌的《微型小说选刊》与郑州的《小小说选刊》适应读者的需求，却由月刊改成了半月刊，发行量骤增，在文学刊物的销量上名列前茅。
近年来，这种小说文体也正式列为大学文学写作教学的课程，很多优秀微型小说作品，入选中学教科书。
微型小说创作还构成了当代生活里“闲暇文化”的一个重要组成部分。
网上也出现了几家专发微型小说的网站。
微型小说已成为与海外文化交流的一个重要文学品种，中国也正成为世界华文微型小说的中心。
这一切，正如中国作家协会第六次代表大会工作报告所指出的：微型小说的创作，也广受读者的欢迎。
二是微型小说在越来越走向普及化的同时，也越来越走向专门化。
从出版的微型小说看：50年代末60年代初，出版了一批微型小说作品集；80年代前期、中期，此类作品集已达几十种之多，到了80年代后期，微型小说个人专集开始出现。
到目前为止，已有上百位微型小说作者出版了个人专集。
从微型小说创作队伍的阵容看，它不仅有无以数计的文学青年和非文学青年，而且还有一批小说大家和立志专攻微型小说的作者，其中许多个人的艺术风格已日趋明显。
如孙方友的笔记体微型小说，神奇诡丽，摄人心魄；生晓清的讽刺体微型小说，沉郁蕴藉，婉约多讽；白小易的青年题材创作，情意缠绵，促人深省；沈祖连的“三岔口系列”，色彩斑驳，趣味盎然。
从微型小说理论的研究看，以1985年出版的《小说年鉴》（中国新闻出版社）为标志，小说的格局就由传统的“三足鼎立”——长篇、中篇、短篇，发展为“四大家族”——长篇、中篇、短篇、微型。
对微型小说研究的理论专集，最早在1987年有《微型小说艺术初探》(许世杰编，河南人民出版社1987年版)。
此后短短三年时间，即有1988年吕奎文、郑贱德的《小小说创作技巧》、1989年梁多亮的《微型小说写作》、1990年赵兴桥的《小小说艺术论》和刘海涛的《微型小说的理论与技巧》等众多理论著作出版发行。
目前就更多了。
微型小说发展的艺术轨迹和客观事实说明，微型小说在我国已经发展成为普及化、专门化、兴旺繁荣的一种文体，它应拥有一份独特的文学地位。
其次，还应辩证地认识微型小说形“微”，思想容量“大”的优势。
“容量”一词，“容”兼有容纳、包含之义，“量”则指的是数量。
“容量”一词用于以语言为第一要素的文学作品则指所包含思想内容的多少。
众所周知，微型小说篇幅很短，字数很少，只是截取生活中具有特殊意义的一个片断、一个插曲、一个镜头及时迅速地反映生活。
但优秀微型小说作品总是以小见大，见微知著，它表达的是作者对生活的深刻观察与思考，它是社会生活的一个缩影，它引起读者的联想往往比其它题材的内容大得多。
如在林荣芝的《慰问》里，写张镇长在教师节去慰问镇中心小学的老师。
镇长三个节日三次握着县先进教师黄老师的手却三次称错黄老师的姓，镇长竟仍面无愧色地说：“全镇人民不会忘记您这样的老先进教师”，而实际上恰恰是他自己最早忘记了这位教师。
这篇作品仅用了数百字，一组镜头，入木三分地刻划出了我们某些干部官僚主义和形式主义作风的官态和心态。
程天保的《蝗虫补遗》则意在言外。
美食家协会会员因要指挥灭蝗救灾工作而误了聚会的蒋局长带几袋蝗虫回来做蝗虫宴时，蒋局长却以“吃鲜活蝗虫”为名带美食家们参观“蝗灾”。
故事并无太多新奇，可是，作者机智地将读者的阅读思路引向作品的深层结构，当读者领会了那群美食家就像蝗虫一样，在啃吃国家的“牧场”和“草原”的隐喻时，深邃的立意便豁然突现。
如果将优秀的微型小说比作一个小小的窗口，这小小的窗口能展现变化中的大千世界；如果把它比作一瓶酒，瓶子虽小，但装得却是醇酒，耐人寻味；如果把它比作一颗原子弹，外形虽小，却蕴含着巨大的能量。
从这个意义上看，微型小说篇幅短小，思想容量很大。
也正是这个特点，使微型小说适合当代快节奏社会生活的需要，受到广大读者欢迎，拥有蓬勃的生命力，成为21世纪的“朝阳文体”之一。
如果把微型小说的“小”简单理解为“容量小”，那它的“内容精、思想深“就失去了依据，此说恰恰否定了微型小说的独到之处，使微型小说失去了它存在的审美价值和社会价值，它就更谈不上被广大读者所喜爱了。
笔者认为，微型小说的“小”具有两层含义，一是指其篇幅短小，另一层则应理解为着眼点和突破口小。
因为从表现技巧来说，微型小说往往只是着眼于通过一个冲突、一个瞬间、一个场面或一个片断等来反映社会生活，在具体写作上，它的突破口常常是很小的。
例如美国作家奥莱尔的《在柏林》，表现的是侵略战争给人民带来的沉重灾难。
题材重大，蕴含丰富而深刻，而作品仅以一个后备役老兵车厢一角的遭遇为突破口。
又如时显彤的《蜜意》，表现了相当有嚼头的主题：十一届三中全会后农村实行新的联产承包责任制，人与人关系的变化，人自身精神面貌的变化。
作品只写田头种瓜的“他”请“韩老七”吃瓜的场面和几句对话。
再如许行的《立正》，控诉了国民党反动军队对人性的摧残，尖刻批评了极“左”思想对人们的毒害，作品只围绕一个人物细节（听到蒋介石的名字就立正），写了主人公30年前和30年后的两个生活片断。
还如谢惠平的《认真面具》，包孕了一个50年前的历史和眼前的现实，对比写出了不同的角色对同一战争的不同感受，汇集了许多令人深思和耐人寻味的历史信息和艺术信息，作者仅选取了一个游客凭吊战争遗迹的4个片断。
微型小说“小”的两层含义，是相互关联的。
篇幅的短小，决定了突破口和着眼点要小，突破口和着眼点的小，也有利于篇幅的短小。
而微型小说篇幅短，着眼点和突破口小，却达到了内容精、思想深的功效。
微型小说虽说形微，然而决非“小菜”一碟，可轻易为之。
其艺术上讲究含蓄、巧妙、“言外之意”、“弦外之音”、“味外之致”等技巧；题材的广泛性绝对排斥“千人一面”的雷同化；以小见大、文精意深规定它不能流于浅薄和平庸；“选材要严、开掘要深”要求它必须避免那种插科打诨式媚俗的娱乐化倾向。
深刻的思想意义、高超的表现手法、精湛的语言艺术都要求作者有此大家之风才可为。
综前所述，笔者认为微型小说发端于社会重大转型的春秋战国之际，屡兴于社会急骤动荡变革的时期，其形小式微，反映的社会现实、起到的社会作用却是言小声巨，容量远在其形之外；其思想内涵、表现手法、语言艺术，绝非“小菜”所可比。