最新整理中国音乐著作权协会作品使用申请表影视制作.doc
中国音乐著作权协会作品使用申请表(影视制作)发送到：中国音乐著作权协会日期：
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一、申请人资料：
申请单位名称：xxx ：
联系地址：邮编：
联系xxx ：联系人：
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二、收费标准：
（一）使用音乐作品摄制电视剧并出版发行音像制品的著作权使用费计算方式如下：
1．使用音乐作为背景音乐，按照每首作品每分钟____-____元计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每分钟____元计算。
2．使用歌曲在剧中演唱或演奏，按照每首作品每分钟____-____元计算。不足____秒的按照标准减半计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每分钟____元计算。
3．使用音乐作为片头或片尾曲，____集以下（含____集）按照每集____-____元计算。____集以下（含____集）按照每集____-____元计算。____集以上按照每集____-____元计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每集____元计算。
（二）使用音乐作品摄制电影并出版发行音像制品的著作权使用费计算方式如下：
1．使用音乐作为背景音乐，按照每首作品每分钟____-____元计算。将拍摄的电影出版发行音像制品的，按照每千套每分钟____元计算。
2．使用歌曲在剧中演唱或演奏，按照每首作品每分钟____-____元计算。不足____秒的按照标准减半计算。将拍摄的电影出版发行音像制品的，按照每千套每分钟____元计算。
3．使用音乐作为片头片尾曲的，按照每首作品每分钟____-____元计算。将拍摄的电影出版发行音像制品的，按照每千套每分钟____元计算。
（三）使用音乐作品拍摄mtv并出版发行音像制品的著作权使用费计算方式如下：
中国现当代作家简介
中国著名作家简介 中国现代、当代作家 鲁迅（1881-1936）原名周树人，浙江绍兴人，我国现代伟大的文学家、思想家和革命家。1918年第一次以“鲁迅”为笔名发表中国现代文学史每一篇白话小说《狂人日记》，随后连续发表《孔乙已》《药》《阿Q正传》，成功地塑造了阿Q这一典型形象，成为具有世界影响的不朽名著。1923年集成小说集《呐喊》，为革命现实主义的新小说奠定了基础，其后又发表了《祝福》等著名小说和《藤野先生》《范爱农》《野草》等著名散文。“四?一二”大屠杀后，定居上海，专门从事写作，成为坚定的无产阶级战士，先后主编刊物和写作杂文《记念刘和珍君》《“友邦惊诧”论》等，此外还翻译果戈里、法捷耶夫等外国作家的作品。他是现代世界文坛最有成就的作家之一，建国后出版《鲁迅全集》二十卷。（1）作品集简况： ①小说集两部：《呐喊》（1918-1922）；《彷徨》（1924-1926） ②历史小说集一部：《故事新篇》（1922-1935） ③散文集一部：《朝花夕拾》（1928，原名《旧事重提》） ④散文诗集一部：《野草》（1927） ⑤杂文集十六部： 《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》（1926）《而已集》（1927）《三闲集》《二心集》（1930）《南腔北调集》（1922-1933）《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》（1934-1936）《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》 ⑥翻译了俄国作家果戈里的《死魂灵》，原苏联作家法捷耶夫的《毁灭》等作品。 （2）鲁迅小说集所收作品 ①《呐喊》：《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《免和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。 ②《彷徨》：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《涓生、子君》《弟兄》《离婚》。 ③《故事新编》：《序言》《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》《怀旧》。 周作人(1884-1967)浙江绍兴人，现代散文家。“文学研究会”发起人之一，“五四”运动时期提倡“人的文学”，三十年代和林语堂一起鼓吹“闲适幽默”小品，抗战时期曾任伪职，著有《自己的园地》及《中国新文学的源流》等。 柳亚子（1887-1958）江苏吴江人，现代著名诗人。工于旧诗，尤长于七言，诗词具有爱国精神，著有《磨剑室诗集、词集、文集》。 胡适（1891-1962）安徽绩溪人，现代文学家、学者。首先在《新青年》杂志上发表《文学改良刍议》，提倡白话，揭开了“五四”文学革命运动的序幕；发表新诗集《尝试集》。对“五四”运动有一定贡献。主要作品有《胡适文存》等。 郭沫若（1892-1978）我国现代杰出作家、诗人、历史学家、剧作家、考古学家、古文字学家、社会活动家。原名郭开贞，笔名沫若，一署郭鼎堂。四川乐山人，1918年开始新诗创作。1921年与郁达夫、成仿吾等组织“创造社“，并出版了第一本诗集《女神》。抗日战争时期，创作了《屈原》《虎符》《棠棣之花》等历史剧。解放后，发表了《蔡文姬》等戏剧，著有《奴隶制时代》等书，他是我国新诗的奠基人，是继鲁迅之后革命文化界公认的领袖。叶圣陶（1894-1988）我国现代著名作家、教育家、出版家、社会活动家，中央文史研究馆馆长。原名叶绍钧，江苏苏州人。他编过《小说月报》和《中学生》等刊物，1921年，他
音乐著作权使用许可协议新实用版
YF-ED-J1183 可按资料类型定义编号 音乐著作权使用许可协议 新实用版 An Agreement Between Civil Subjects To Establish, Change And Terminate Civil Legal Relations. Please Sign After Consensus, So As To Solve And Prevent Disputes And Realize Common Interests. （示范文稿） 二零XX年XX月XX日
音乐著作权使用许可协议新实用 版 提示：该协议文档适合使用于民事主体之间建立、变更和终止民事法律关系的协议。请经过一致协商再签订，从而达到解决和预防纠纷实现共同利益的效果。下载后可以对文件进行定制修改，请根据实际需要调整使用。 甲方：__________ 乙方：__________ 鉴于，甲方是由国家版权局授权的以集体 管理的方式代表音乐著作权人（“著作权 人”）行使权利的非营利性组织，负责向音乐 作品的使用者收取许可使用费并分配转付给音 乐作品的著作权人； 鉴于，乙方是一家提供手机铃声下载服务 的公司，现与电信运营商（包括中国移动、中 国联通和中国电信等）合作为手机用户（“用
户”）提供手机铃声下载服务，希望被许可使用甲方管理的音乐作品（“许可使用”）用于上述服务； 鉴于此，甲乙双方经过友好协商，就甲方许可乙方使用甲方管理的音乐作品提供手机铃声下载服务一事达成如下协议： 第一条定义解释 1．音乐作品，是指： （1）甲方会员的音乐作品； （2）甲方代表海外同类协会管理的音乐作品； （3）国家授权甲方管理的音乐作品。 2．乙方使用音乐作品方式，是指：乙方通过其网站（网址__________），以向中国大陆用户提供手机铃声下载的方式使用上述音乐作
集体著作权
内容提要 随着市场经济的繁荣发展，对于著作权的利用形式也越来越广泛化，于是侵犯著作权的案件也越来越多，单纯依靠个人的力量来保护著作权的模式已经不能满足社会的需要。因此，急需要建立一个完善的著作权集体管理制度来应对越来越复杂的知识产权环境，从而降低著作权人的维权难度，保护其利益。但是，我国目前对于这一方面的研究还处于初步阶段，无论是法律规定还是制度设计都很薄弱。因此，本文旨在通过分析集体著作权制度在我国存在的价值，在阐述了其现状及不足的基础上，提出完善我国著作权集体管理制度的建议，以促进我国集体著作权管理制度的繁荣与发展，推进中国特色社会主义精神文明建设。 关键词：著作权集体管理制度；著作权集体管理组织；价值与功能；完善 一、著作权集体管理的概念与价值 （一）著作权集体管理的概述 1、著作权集体管理的概念 2005年3月起施行的《著作权集体管理条例》第二条给出的法律定义是："本条例所称著作权集体管理，是指著作权集体管理组织经权利人授权，集中行使权利人的有关权利并以自己的名义进行的下列活动：(一)与使用者订立著作权或者与著作权有关的权利许可使用合同；(二)向使用者收取使用费；(三)向权利人转付使用费；(四)进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁等"。这是该条法律规定用列举的方式从行为的具体内容方面对著作权集体管理进行了界定。 通过该条款可以得出以下结论：首先，著作权集体管理的主体是著作权集体管理组织、著作权人以及作品使用者；其次，著作权集体管理是一种行为，而且该行为是以权利人的授权为前提的，并且以著作权集体管理组织的名义进行，因此可以看成一种信托关系。最后，著作权集体管理的客体仅仅是财产性权利，因为著作权集体管理的理论依据是权利的转让，而人身性权利具有不可转让性，因此不属于著作权集体管理的客体。 2、著作权集体管理组织 《著作权集体管理条例》第三条：本条例所称著作权集体管理组织，是指为权利人的利益依法设立，根据权利人授权、对权利人的著作权或者与著作权有关的权利进行集体管理的社会团体。 著作权集体管理组织应当依照有关社会团体登记管理的行政法规和本条例的规定进行登记并开展活动。第四条：著作权法规定的表演权、放映权、广播权、出租权、信息网络传播权、复制权等权利人自己难以有效行使的权利，可以由著作权集体管理组织进行集体管理。另外，该条例还对著作权集体管理组织的设立条件、设立程序、收费标准、组织机构、责任机制制定了严格的规定
中国作家协会
中国作家协会 中国作家协会是中国各民族作家自愿结合的群众性的专业团体。中国作家协会组织结构图
中国作家协会的主要职能： 1、组织作家不断学习，不断提高文学队伍的思想道德修养、科学文化素养、文学艺术学养。 2、坚持文学创作的正确方向，推动多种艺术风格、流派的充分发展；对优秀的创作成果和文学人才，给予表彰和奖励。 3、加强文学理论建设和文学评论工作。提倡和鼓励不同学术观点和学派的自由讨论，切实加强对创作思想的引导。 4、发现和培养文学创作、评论、编辑、翻译的新生力量，关心青年作家的成长，发展和壮大社会主义文学队伍。 5、大力培养少数民族作家。加强各民族之间的文学交流，促进各少数民族文学的繁荣与发展。 6、努力办好本会所属的报纸、杂志、出版社和网站。坚持正确导向，不断提高质量，努力实现思想性和艺术性的统一；社会效益与经济效益的统一。 7、高举爱国主义的旗帜，巩固和扩大全国各民族作家的大团结，增进同香港特别行政区、澳门特别行政区和台湾地区作家以及海外同胞中作家的联系、交流和友谊，加强民族团结，维护祖国统一。 8、推进中外文学交流，参加国际文学活动，增进同世界各国作家的友谊，维护世界和平，促进社会进步。 9、依据宪法和法律的规定，加强协会管理，加强会员自律，维护会员的民主权利和正当的经济权益，保障会员从事正当的文学活动的自由。 10、加强与社会各界的联系，并与政府有关部门密切合作，为会员从事创作、评论和其他文学活动创造良好的环境和氛围，提供必要的条件和服务；举办作家的福利事业，积极帮助会员解决生活、工作、学习等方面的困难。 11、广泛联系志在繁荣社会主义文学的文学社团；做好业务由本会主管的全国性文学社团的管理工作。 发生过的重要事件： “文化大革命”时期(1966年6月—1976年10月) 1966年6月，江青、张春桥炮制的中发66号文件批转全国，对文艺界实行“犁庭扫院”、“彻底清洗”。一大批著名作家被揪斗和批判，当时在作协主持工作的作协副主席、党组书记刘白羽、副书记严文井、张光年和一大批中层干部亦受到批斗。作协及所属报刊的工作全部陷于瘫痪。1966年6月15日，中宣部派工作组进驻作协。6月30日，作协成立革命委员会筹备领导小组。许翰如任主任，荣正一、郭庆云任副主任。7月14日，中宣部工作组撤回，文化部工作组进驻，队长郭新友、作协划归文化部领导。 1966年8月12日，经群众选举成立作协革委会，同时经文化部党组批准建立作协新的革命委员会，许翰如任革委会主任、荣正一和刘剑青任革委会副主任。 1967年初，原革委会取消，造反团控制了作协党、政领导权和机要室等部门。1969年1月8日，中央派工人、解放军毛泽东思想宣传队进驻作协。9月重新成立革委会，主任张僖(军代表)，副主任李季，革委会下设政工组、办事组，由11人组成。1970年年底，全国开展整党，作协恢复党的组织生活，并成立支部，李季任书记。 1973年初，根据周恩来总理指示，成立了文化部、文联、作协干部安置办公室，由吴庆彤(国务院办公室主任)兼主任，王敏(文化部人事局长)、张僖任副主任。 中国作家协会存在的问题：
中国影视制作行业CG行业市场调研分析报告
第一节CG行业概况 (6) 一、什么是CG技术？ (6) 二、预计国内CG应用市场总体规模在百亿元量级。 (8) 第二节建筑规划设计和会展数字展示是我国CG公司当前的主要收入来源 (9) 一、会展行业保持较快增长，成为会展CG数字化的长期驱动力 (12) 第三节展望未来：国内CG产业新需求 (14) 一、CG技术是科技大片和动画电影制作的关键技术 (14) 二、从票房结果来看，最卖座的电影往往都是科技大片和动画电影 (15) 三、近几年，不少国外优秀的特效制作公司破产或者被收购 (20) 第四节重点公司分析 (26) 一、丝路视觉：国内CG视觉服务行业的龙头 (26) 二、瑞云科技：与阿里云合作，提供面向全球的自助式SaaS云渲染服务 .. 29 三、恒信移动：收购东方梦幻项目获批，转型CG视觉制作领域 (31)
图表目录 图表1：全球CG市场规模（单位：十亿美元） (6) 图表2：全球CG市场规模（单位：十亿美元） (7) 图表3：CG技术的主要下游应用领域 (8) 图表4：国内CG行业的主要公司 (9) 图表5：我国建筑设计行业营业收入及增速 (9) 图表6：2014年中国工程设计行业实现909亿元营收 (10) 图表7：CG制作的建筑规划效果图 (10) 图表8：房地产新开工房屋面积及增速 (11) 图表9：房地产土地供应量（季度累计数据）同比增速 (11) 图表10：会展业直接产值 (12) 图表11：中国每年展览数量及面积 (12) 图表12：中国专业会展场馆数量 (13) 图表13：会展企业收入规模及增速 (13) 图表14：CG在影视制作中的两类主要应用 (14) 图表15：中国十大票房电影（截至2016年11月14日） (15) 图表16：2015年全球十大票房电影 (15) 图表17：我国电影银幕数增长已经开始放缓 (16) 图表18：2015年美国电影票房前100名（按类型划分） (17) 图表19：我国首部全真人CG电影《爵迹》于2016年出炉 (17) 图表20：VR影视的基本原理 (18) 图表21：CG特效成本在一部电影制作成本中的比例 (19) 图表22：CG影视制作的主要成本构成 (19) 图表23：工业光魔在40年间累计为300多部电影提供过特效制作服务 (20) 图表24：一部CG电影的制作流程 (21) 图表25：阿里云渲染解决方案 (21) 图表26：云渲染市场增长的主要驱动因素 (23) 图表27：2015年中国渲染云服务商Top 20 (23)
中国音乐家协会和上海音乐学院哪个比较好
中国音乐家协会和上海音乐学院哪个比较好 浏览次数：1059次悬赏分：0 |提问时间：2009-4-19 14:38 |提问者：我是神风怪盗|问题为何被 关闭 如题。 其他回答共3条 中国音协是一个协会，上音是一所学校，貌似没什么好比的吧！ 回答者：桑榆依蓝|二级| 2009-4-19 19:47 是考级对吧···考音乐学院的比较好，我的学生都考上音的``` 回答者：杆杆_ZC|三级| 2009-4-19 22:31 对中国钢琴教育现状的担忧 （如果您不想毁了孩子的前途，请耐心看完（本人空间定期补充，请关注） 让孩子从小接受良好的艺术教育，这本是一件好事，然而，家长的攀比心理催生了少儿艺术培训市场，各种培训机构遍地开花，其中不乏滥竽充数误人子弟者。有说是上海音乐学院毕业的，有说是中央音乐学院的…… 拒查，情况纯为欺骗。个别教师可能到过这些学校短期培训，于是就称自己是某某学校毕业的。对业余授课教师队伍进行规范管理，教育家长选什么样的教师，这都是迫在眉睫要解决的事。 好老师的标准是什么? 1、一定要看钢琴老师的实际演奏能力（自己都弹不好的人怎样教别人？）怎样叫做弹得好呢？说的俗一些首先是技术（即弹得快，弹不快的人方法上肯定有问题，家长最常犯的错误是没见老师真正弹过大曲子，许多钢琴老师只能做一些简单的599，740的示范，要知道这太算不了什麽了，小孩的曲子都是很简单的。一个合格的钢琴老师必须能够很好的弹奏譬如：李斯特的狂想曲，肖邦叙事曲、协奏曲，贝多芬奏鸣曲（黎明、悲怆等）、巴赫三部创意曲以上、等等，在技术上不应有很大负担。由于家长对钢琴的无知，导致见老师能弹《献给爱丽丝》《梦中的婚礼》《土耳其进行曲》就觉得水平很棒，其实这些全都是业余6级左右的曲子，根本不能体现教师水平，说句俗话，不怕没好货，就怕货比货。多拿你的老师跟郎朗、李云迪等钢琴家比，水平越接近越好。还要广泛接触如海顿、克莱门蒂、舒曼、拉赫马尼诺夫、德彪西、拉威尔、等古典浪漫现代时期的作曲家的作品。2、当然只有技术没有音乐算不得一个好的演奏着，要用一流的乐感和对作品的准确分析演奏出作曲家灵魂。3、好的老师还要有非常棒的语言表达能力，能用形象生动的语言进行教学。4、对古今中外的音乐文化史有基本的了解，对各个作曲家的风格要烂熟于心。5、最好是大学专职钢琴教师（不要相信那些社会办学者）6、不要认为音乐学院毕业的一定弹教俱好，好多人在考音乐学院之前还是很努力的，考上后以为万事无忧，四年时间很少练琴，这种人的教学能力你相信吗？只有大学期间甚至工作之后还坚持练琴、拜师、钻研的老师才可以信任。 学生弹得好不等于老师教得好：许多老师常用的伎俩是：我的学生在某某大赛中得了金奖，所以你应该相信我教的好。乍听起来是很有道理，其实不然，第一：他所展示的学生获奖照片真的是他的学生吗（有的老师是借用别人的学生）第二：就算是他的学生，又跟他上过几节课呢？许多钢琴老师（尤其是机构）到处挑选
中国作家协会新会员名单(共378人)
中国作家协会2010年新会员名单(共378人) 中国作家协会2010年新会员名单(共378人) 北京7人：王金龙、兴安(蒙古族)、吕亚兰(吕约，女)、张本瀛、李培禹、董华、霍艳(女) 天津11人：王红江、付婷婷(女)、田子、宋群利、张牧笛(女，满族)、张金明、张春雷、苏连硕、陈子茹、赵勤(七堇年，女)、扈其震河北10人：丁占武(满族)、王虹莲(雪小蝉，女)、孙耀、安秋生、宋俊良、张建丽(女，回族)、李会存、李艳荣(女)、邸延生、魏增军(西门) 山西11人：马玉隆、王太文、孙喜玲(女)、张新乐、李来兵、李金山、杨全喜(杨遥)、武卫东(唐晋)、徐大为、郭天印、高菊蕊(女) 内蒙古10人：马端刚、巴特尔(蒙古族)、田培良、任建、张渺(女)、李学江、赵耀东、袁玮冰(满族)、锡林巴特尔(蒙古族)、额尔敦哈达(蒙古族) 辽宁16人：尹守国、王多圣(满族)、安勇、张忠军、张艳荣(女)、李国征、李彦君(李燕子，女，满族)、李春林、李维宇(女)、沙爽(女)、邱江(百里无忧)、陈桂卿、赵玉华(女)、高翔、曹秀、戴一光吉林8人：于德北、王国华、纪永亮、张艳姝(女，满族)、李如天(朝鲜族)、李铁龙、桑永海、程伯承(程远，满族) 黑龙江5人：王宏波、王满、邓士君、赵福成(诚然)、桂石延边1人：林国雄(朝鲜族) 上海12人：丁言昭(女)、丁建顺、王伟
强、王雪瑛(女)、羽扬、张斤夫、林裕华、唐灿辉(唐池子，女)、徐大隆、桂国强、钱国梁、喻军江苏18人：马国福、王方(庞培)、王玉琴(女)、申赋渔、庄晓明、张健(张羊羊)、李洁冰(女)、李新勇、沙凡、肖进(肖静，女)、邵顺文、祖丁远、徐玲(女)、盛永明、黄孝阳、傅俊(女)、颜燕华(燕华君，女)、魏琪浙江23人：王元骧、王国侧(慕白)、卢云芬(女)、朱晓军、许顺荣、张文兵(马叙)、张畀愚、张益、李浔、陈芳(女)、陈荣力、陈集益、卓介庚、周亚平(女)、郑亚洪、郑竹三、郑宏杰、胡伟泉(泉子)、袁明华(大元)、高亚鸣(女)、黄哲贵、詹政伟(格致)、潘维安徽5人：孔阳(女)、方雪松、王善廉、吴晓、耿直福建9人：朱二(朱双一)、池敬嘉、吴谨程、李昊(女)、杜成维、邱仁森、陈荫夫、黄莱笙、雷德和(畲族) 江西11人：毛小东、卢永华、余昭安、李治平、杨帆(女)、陈政、罗聪明(女)、袁萍(阿袁，女)、彭宏英(英涛，女)、程建平、舒龙山东15人：尤克利、王汶成、王常芳(女)、代士晓(女)、石玉奎、李再孝、李奕安(瑛子，女)、李辉、闵凡利、陈丽萍(女)、姜勇、赵冬苓(女)、徐颖(女)、曹瑞欣(女)、戴升尧河南17人：刁仁庆、方斌、申艳(女)、朱怀金、朱巍、米成洲、纪建泰(老骥)、严双军、李正品、李列生、李栓成、陈麦启、胡钺(女)、赵玉丽(女)、殷德杰、黄轶(女)、黄培需湖北10人：马竹、牛维佳、王乐元、叶贤恩、刘明恒、
翻唱歌曲属于侵犯音乐著作权吗
人们所说的“翻唱”实际上是指将已经发表并由他人演唱的歌曲重新演唱，其中根据自己的风格重新演绎但不改变原作品的一种行为。 如果所翻唱的音乐作品已经以录音制品的形式出版发行过，再以CD、卡带等录音制品中翻唱他人作品的，属于法定许可的范围，不需要经著作权人事先许可，但要在两个月内按照法定许可的付酬标准向著作权人支付报酬。找不到著作权人的，可以向中国著作权协会支付报酬。如果在录像制品、电视音乐（MTV）或现场表演中翻唱他人作品的属于非法定许可的使用方式，须经作者本人或协会的许可，音著协负责对会员的作品有权发放翻唱使用许可。如果翻唱外国歌曲一般会涉及到是否要将外文歌词翻译成中文的情况，我国著作权法把这项权利规定为作者享有，如果翻唱外文歌曲需要将歌词翻译为中文的话须经作者本人同意，并合作者协商有关报酬。 “音乐侵权”似乎无法可依，法官综合各方面意见得出的判断成为决定性依据。对此律师表示，包括影视作品的侵权，很多判断标准都是十分模糊的。对于如何杜绝类似侵权案件，律师认为在相关法律并不完善的情况下，唯有进行行业自律，如果你的作品确实是抄袭的，那么即使法律不给你定罪，你的音乐作品也会被歌迷所唾弃，这对你又有什么好处？只有踏踏实实做自己的东西才有市场，这个世界也才能真正‘清静’。 据了解，在音乐圈中，认定抄袭也有将“8个小节雷同”作为判断音乐作品是否抄袭的标准。而律师对此明确表示，我国并无相关版
权法，版权法律都归属《中华人民共和国著作权法》之下，而《著作权法》中根本没有类似“8小节雷同即算抄袭”的相关法律，“法律中对音乐侵权并不像商标、专利，它没有量化的标准，因此类似官司更多的是靠法官的‘自由裁定’。说白了，这还一定程度上取决于法官本人对音乐的理解。”
中国电影行业分析报告
中国电影行业分析报告 一、中国电影产业环境分析 2013年全国电影票房达亿元，同比增长%，中国电影票房进入200 亿量级的发展阶段；电影投融资空前活跃，电影产业进入黄金发展期，从制作到宣传发行再到影院终端，资本驱动的力量不断显现。 上市企业通过资本并购实现资源整合，日渐成为影视资本市场的趋势；而上市公司新片上映前夕，股价出现波动，也是2013 年电影相关资本市场的突出现象。股价与档期内上映影片的市场预期及实际表现形成直接关联，一方面凸显了电影作为特殊的产品，其风险性与市场敏感度更高，另一方面，也反映出相关影视上市公司仍需要积极与市场互动，促使股民对这些文化创意股票形成全面深入的了解，以改变“一片成败定股价”的尴尬境地。 随着中国电影创作和生产的专业化、职业化程度不断提升，产业内已经出现的一些积极的、结构性的变化，将会促使电影创作和消费格局发生相应变化，促成电影产业整体升级换代。 二、中国电影制片机构市场份额 2013 年，从总票房产出看，中影仍然占据头把交椅，地位从短期内无法撼动。中影2013 年度共有35 部影片上映，产出票房亿元，参与制作影片中有7 部过亿。光线凭借《致我们终将逝去的青春》、《厨戏痞》等“以小博大”的中小成本影片，表现突出，全年共上映影片8 部，共实现票房亿。华谊兄弟今年共有7 部影片上映，产出票房亿，风头不如往年强劲。《私人订制》饱受争议，未达到10 亿预期，《大明猩》、《忠烈杨家将》票房惨败。威秀亚洲、文化中国作为《西游·降魔篇》的制作方，单部影片获得亿元，进入制片机构TOP10。总体上看，2013 年市场份额TOP10 的制片机构名单与2012 年相比有较大的变化，尤其是民营企业市场份额的波动尤为明显，一定程度上说明，中国电影制片企业的发展还不成熟和稳定，与市场发展稳定的好莱坞六大制片公司相比，还存在相当大的差距。 三、中国电影投融资分析 随着电影产业的蓬勃发展，以及国家对文化产业扶植政策的密集出台，国内外资本开始以组建影视基金的形式，对我国电影、电视剧产业进行投资。从已成立影视基金的LP 群体组成看来，具有影视背景的专业制作公司以及大型文化产业集团是国内影视基金的主要出资人。在提供资金的同时，具有影视专业知识的LP 也可以为影视公司、项目提供更多指导，改善经营，规避项目风险。
中国音乐家协会考级一级大纲、音乐术语
音阶 C 大 调 A 大 调 F 大 调 E自然大调b和声小调 G 大 调 a和声小调 g和声小调C宫调式 F宫调式D宫调式 全国音乐听力考级教程大纲（第一级） 序拍号曲名作者备注 号 14/4《旋律与伴奏练习曲》车尔尼奥地利教育家 24/4《玩具》李重光美国钢琴教育家34/4《女神之舞》蓬基耶利意大利作曲家 44/4《七色光之歌》徐锡宜 53/4《小白船》尹克荣 63/4《平安夜》格鲁伯奥地利管风琴师76/8《草原》龚耀年俄罗斯民歌 13/4《春之歌》汤普森 24/4《很久很久以前》贝里 34/4《五月之歌》民歌 12/2《圣者的行列》美国民歌 22/4《扬基歌》美国民歌 33/4《摇篮曲》勃拉姆斯德国古典主义作 曲家 44/4《阿童木之歌》高进达雄 12/4《两只老虎》林成进法国童谣4/4《 b 小调协奏曲第一乐里丁 章》 14/4《老黑奴》福斯特美国作曲家 24/4《 G 大调布列舞曲》亨德尔英籍德国作曲家34/4《快板》莫扎特奥地利作曲家 42/4《苏珊娜》福斯特美国作曲家 52/4《小松树》傅晶；李伟才 62/4《 G 大调苏格兰舞曲》黑斯勒 73/4《我们多么幸福》郑律成 83/4《美丽的西利托》门多萨 93/4《 G 大调小步舞曲》巴赫德国作曲家、西方102/2《 G 大调布列舞曲》巴赫音乐之父 112/2《 G 大调加沃特舞曲》马蒂尼 122/2《数数歌》马斯蒂安 136/8《奏鸣曲》莫扎特 12/4《柔板》斯坦别尔特 23/4《多瑙河之波》伊凡诺维奇罗马尼亚作曲家14/4《降 B 大调小奏鸣曲》巴克拉诺娃 12/4《二月里来》冼星海曲王震 亚编曲 12/4《劳动最光荣》黄准 12/4《卖报歌》聂耳义勇军进行曲
音像制品的著作权使用协议(协议范本)
STANDARD AGREEMENT SAMPLE (协议范本) 甲方：____________________ 乙方：____________________ 签订日期：____________________ 编号：YB-HT-008520 音像制品的著作权使用协议
音像制品的著作权使用协议(协议范 本) 说明：以下协议书内容主要作用是：经过平等协商达成一致意思后订立的协议,规定了相互之间的必须履行的义务和应当享有的权利，可用于电子存档或打印使用（使用时请看清是否适合您使用）。 发送到：中国音乐著作权协会日期：_________ 地址：____________________邮编：_________传真：_________ 电话：____________________ E-MAIL：______ 一、申请人资料： 申请单位名称：_____ 电话：_________ 联系地址：_________邮编：_________ 联系电话：_________联系人：_______ E-mail ：__________传真：_________ 二、收费标准： （一）使用音乐作品摄制电视剧并出版发行音像制品的著作权使用费计算方式如下： 1．使用音乐作为背景音乐，按照每首作品每分钟_________元计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每分钟____元计算。 2．使用歌曲在剧中演唱或演奏，按照每首作品每分钟_________元计算。不足____秒的按照标准减半计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每分钟
____元计算。 3．使用音乐作为片头或片尾曲，____集以下（含____集）按照每集_________ 元计算。____集以下（含____集）按照每集_________元计算。____集以上按照每集_________元计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每集____元计算。 （二）使用音乐作品摄制电影并出版发行音像制品的著作权使用费计算方式如下：1．使用音乐作为背景音乐，按照每首作品每分钟_________元计算。将拍摄的电影出版发行音像制品的，按照每千套每分钟____元计算。 2．使用歌曲在剧中演唱或演奏，按照每首作品每分钟_________元计算。不足____秒的按照标准减半计算。将拍摄的电影出版发行音像制品的，按照每千套每分钟____元计算。 3．使用音乐作为片头片尾曲的，按照每首作品每分钟_________元计算。将拍摄的电影出版发行音像制品的，按照每千套每分钟____元计算。 （三）使用音乐作品拍摄MTV并出版发行音像制品的著作权使用费计算方式如下： 按照每分钟_________元计算。将拍摄的MTV出版发行音像制品，按照每千套每分钟____元计算。 三、使用资料： 制品种类：□电视剧、□电影、□MTV 节目名称： 播放区域： 发行时间：
中国作家协会主席铁凝谈文学创作
中国作家协会主席铁凝谈文学创作 中国作家协会主席铁凝谈文学创作神马都是浮云 与大家谈谈文学创作 铁凝 今天，我想结合我自己的创作，跟大家谈谈我在小说创作中经常思考的一些问题。 一、感受生活。 我觉得，一个作家对于生活的感受能力，是从事文学创作的一个必不可少的素质。平时，我也接触一些业余，说我们的生活里好象也没有什么惊天动地的事呀，大家都是普普通通的过日子，怎么到有的人笔下就变成小说，怎么我就发现不了什么奇怪的事，可以变成小说的事呢?这个问题，我不能不承认文学需要天才。但是，文学对于生活的感受能力，一个作家对生活感受能力的程度，也的确对他们的创作发展起着很重要的作用。比如说体验生活，到农村去(或到其它一个地方)，打着铺盖卷，跟农民同吃同住同劳动，这也是一种办法，但决不是唯一的。所以，文学来源于生活，就在普普通通的生活中，这是千真万确的。关键是你对生活的感受。 什么叫感受生活呢?感受生活实际上就是感受人生。体验生活也就是体验人生。把这个意义扩大到这一层以后，你就不会局限于仅仅是对生活中的某一件事的发现。 我一开始是怎样少走弯路呢?我觉得，每一个作家，最初的、最重要的，还是要有意识地去寻找自己生活的敏感区。因为，尽管有才华的作家都是非常聪明的，但他一个人不可能包罗万象。我就不可能象蒋子龙那样，他小说中那种宏大的场面，大起大落起伏跌宕的情绪、气势，就不是我生活的敏感区。假如我没有发现这一点而忽然发现蒋子龙的作品在社会上很叫得响，那么，蒋子龙写改革，我也写改革，他写一个《乔厂长上任记》，我就也来一个张厂长上任记、李厂长上任记，那就会失败的。那是一种很愚蠢的办法。 我自己的敏感区在哪儿呢?通过一段时间，我发现在那些平凡的人和事当中。引不起大家注意的地方，恰恰是我对它有敏感。我发现了它，我就抓住它不放，一味的追求下去。这样，我终于找到了我在生活中的敏感区。找到了这个敏感区以后，我就在文学创作的练习中，少走了一些弯路。在业余当中，经常会出现这种情况，他去拼命地追求自己所不擅长的，结果，就走了很多弯路，使创作出现了苦恼，自己产生了苦恼，也给编辑造成了很多苦恼。 我在从事专业创作以前，在一个文学刊物当编辑，每天都接待许多来自基层的业余。 有一天，来了两位农民，自称跟申跃中是老乡，还跟我们领导提出，“要成商品粮才能写作”(笑声)，说他们干活很辛苦，申跃中现在是吃商品粮，每天总是写(笑声)。我们领导说：“申跃中是先写出作品才商品粮，你们也先写出作品再商品粮。”俩人特别高兴的走了（笑声）。不几天，写来一篇小说，还附了一封信。我一看，说让我们“读完小说速商品粮。”(笑声)可那篇小说呢?完全写的是他们非常不熟悉的生活，城市的公园里，柳树下，椅子上，一男一女，题目叫《约会》，女的叫尼娜。我想，假如他们对文学有兴趣的话，他们的敏感区在哪儿呢? 另一位老作家刘真，有一次跟大家讲课，说有一件事把她弄得头疼了好几年。文革中，邯郸地区的两位青年农民一开始就写了一个三十多万字的长篇，还一定要作家扶植他们这个长篇。刘真一看那长篇，简直没一点儿基础。刘真也不敢说，还得给他们谈，这两位是哥儿俩，哥哥叫咚咚咚，弟弟叫锵锵锵（笑声）。他们写的也都是距他们非常遥远的上层的政治斗争，根本不是他们所能够驾驭得了的生活。刘真为这件事很痛苦，直到文革后期，这个长篇才算作罢。 我绝对不是给大家泼冷水。真正有志于文学的青年，首先要考查一下自己的感受能力。有个名人说过这样一句话：世界上只有一件事比犯错误更坏，那就是迟钝。你是否考查一下
最新音乐版权与唱片公司详解
版权非常重要，因为它们可以确定谁实际拥有歌曲和歌曲唱片，以及谁能赚取版权费。当歌曲作者撰写歌曲时，歌曲一旦成形（如唱片，或印制成乐谱）即自动取得版权。但是，为了对版权侵害进行诉讼，应在美国国会图书馆的版权局注册歌曲。在任何情况下，应先完成歌曲注册再向公共领域发布（可在网站上收听等等）。 职务作品 如果您曾经在工作中撰写了一首歌曲（可能您为广告公司工作，并为某商业广告撰写了一首歌曲），那么这首歌曲并不归您所有-- 而是归公司所有，因为您撰写歌曲是工作的一部分。同样道理，如果您曾经受委托撰写作品，也属于集体工作的一部分。但是，在这种情况下，您签署的协议将特别声明这是“职务作品”。作为版权所有者，您有权转载拥有版权的歌曲，创造该歌曲的拷贝或变奏曲，以及公开分销、表演和展示。（虽然我们无法确定您如何“展示”歌曲。）如果您自己演唱并录制了这首歌曲，则您也持有录音版权（彻底与他人区分开）并且拥有通过数字音频传播方式公开播放或“表演”的权利。 版权许可 通过授予某人一份许可，可允许他使用您的歌曲。但是，录制该歌曲并公开分销后，将免除强制许可，任何人如果想要涉猎（录制）该歌曲都无需您的特别许可。但是，他们需要按照法律向您支付法定版税税率，而且还要通知您他们准备发行这首歌曲，并且每月向您发送版税结算单。未经版权所有者的同意，他们不得对歌词或旋律进行任何改动，也不得改变“歌曲的基本特征”。如果歌曲一经改动，则视为“衍生作品”。唱片公司很少使用强制许可，因为他们不想每月提供版税结算单。他们与版权所有者联系并获得直接许可，以便他们能够更加自由地协商相关条款。 共享版权 如果您为一首歌曲撰写歌词，而您的伙伴创作乐曲，则您们每人各拥有50% 的版权。您不是拥有全部歌词，而您的伙伴也不是拥有全部乐曲——您们每人拥有整首歌曲（乐曲、歌词和所有内容）的50%。这意味着如果您与伙伴发生冲突时，您不能把自己对该歌曲的专有权转让给别人。并且，如果您通过该歌曲赚了钱，那么这笔钱的一半必须付给您的伙伴。 产生其他形式共享版权的情况还有：您或您的发行人（通常您会将歌曲版权的控制权交给发行人）签字向其他发行人转让部分版权用于采样合成（一首歌曲使用其他歌曲的一部分）。 版权转让 在大多数音乐发行协议中，都会要求歌曲作者将写成歌曲的版权转让给发行人。这称为“版权转让”，或简称“转让”。这可以有效地将歌曲所有权转让给发行人， 作为交换，发行人根据双方一致同意的发行合同定期向歌曲作者支付一定的版税。通常，歌曲版权由音乐发行人持有，而唱片的版权则由唱片公司控制。 唱片的主要参与者包括： * 歌曲作者——为歌曲撰写歌词和旋律的人（或人们）。 * 发行人——与歌曲作者合作推销其歌曲的人（或公司）。
电影行业分析
中国电影行业分析报告 《产业经济学》作业 公共管理学院 1.产业界定 电影产业，也称为“电影工业”，是指以电影制作为核心通过电影的生产、发行和放映以及电影音像产品，电影衍生品，电影院和放映场所的建设等相关产业经济形态的统称。 广义的电影产业链即“大电影产业链”，则在原有产业链前后端进行延伸，前端加入电影投融资，后端加入电影衍生产品（如音像制品、广告、游戏）和拓展其他放映渠道（如在有线电视、MP4、网络等媒介播放）。 中国电影观众：特指中国大陆地区（不含港、澳、台）近一年内在电影院观看过至少一次电影的群体。 制作公司：完成电影的融资、拍摄和后期制作环节，制片公司拥有电影的版权，将电影某一期限内的版权出售给发行公司或其他渠道收购商。 发行公司：负责影片的营销推广及与院线洽谈拷贝投放。发行公司从制作公司购买代理电影发行权，然后以买断或票房分账的方式与院线公司合作。 电影院线：影院的管理公司，负责和发片公司沟通制定排片放映时间。一条院线下面有若干个电影院，由院线统一管理，统一排片，统一供片。 影院：电影产业链的一个终端，影院营收模式除票房分账之外，爆米花、可乐等附加产品及电影衍生产品的销售收入占总收入的10％~16％不等，也是影院收入的重要组成部分。 电影产业链主体： 2.现状描述 3.行业结构分析 3.1产品结构 3.1.1 电影行业从2D到3D新纪元时代，在发展周期上经历了技术断层。电影技术已经进入了3D
灾难片>科幻片>战争片>言情片>侦探片>武侠片>恐怖片>歌舞片 市场需求的变化： 在我国电影市场上，华人引以为荣的武侠片已经不再稳居榜首，退居科幻、灾难、战争片之下，甚至低过言情片与侦探片。伴随电脑游戏成长起来的青少年群落，更乐意接受好莱坞大制作的灾难、科幻、战争影片。究其原因是１８至２６岁年龄段的青年人属于电影观众结构中的最大群落，其次成分居高群落为２７至３９岁年龄段的观众。如果说后者内心深处依然残留对武侠的钟情的话，那么前者是在电子游戏、科幻故事熏陶下成长起来的电影消费群落，西方消费文化对这一消费群落影响颇深。 中国的电影客户分类： 可以从文化的角度细分为主流文化消费者、精英文化消费者和大众文化消费者三个主要群体。（1）主流文化消费者群体：是由具有主流文化特征的消费者组成的群体。有官方性强、客观性强、集体性强、社会性强、商品性较弱的基本特征。 （2）精英文化消费者群体：是由当代中国具有精英文化特征的消费者组成的群体。有官方性较强、客观性弱、集体性弱、社会性弱、商品性弱的基本特征。 （3）大众文化消费者群体：是由当代中国具有大众文化特征的消费者组成的群体。在中国的当代消费者群体中，大众文化消费者群体是主导的强势群体，是消费市场中的主流和核心力量。有官方性弱、客观性较强、集体性较强、社会性较强、商品性强的基本特征。 不同类别客户的需求变化： （1）主流文化消费者群体的需求变化： 一、影片风格娱乐化 二、影片主题低调化 三、影片教育传统化 四、影片人物平凡化 （2）精英文化消费者群体的需求变化： 一、影片主题主流化 二、影片叙事生活化 （3）大众文化消费者群体的需求变化： 一、影片风格艺术化 二、影片叙事情感化 3.1.3产品的供给 3.2企业结构 集中度分析（CRn）： 定义： 本文对中国电影院线的产业集中度分析主要采用CR4指标。采样数据为2009年电影产业。若CR4超过30%的产业为高度集中，处于15-30%的产业为中度集中，低于15%的产业为低度集中。 制作方：CR4=26%（中影，上影，保利博纳，华谊兄弟） ------竞争结构 发行方：CR4=75.7%（中影，华夏，保利博纳，华谊兄弟） ------高度集中 院线&影院：CR4=46.8%（大连万达，中影星美，上海联合，北京新影联） ------相对集中
音像制品的著作权使用协议标准版本
文件编号：RHD-QB-K3213 （协议范本系列） 甲方：XXXXXX 乙方：XXXXXX 签订日期：XXXXXX 音像制品的著作权使用协议标准版本
音像制品的著作权使用协议标准版 本 操作指导：该协议文件为经过平等协商和在真实、充分表达各自意愿的基础上，本着诚实守信、互惠互利的原则，根据有关法律法规的规定，达成如下条款，并由双方共同恪守。，其中条款可根据自己现实基础上调整，请仔细浏览后进行编辑与保存。 发送到：中国音乐著作权协会日期：_________ 地址：_____________邮编：_________传真：_________ 电话：_____________ E-MAIL：______ 一、申请人资料： 申请单位名称：_____电话：_________ 联系地址：_________邮编：_________ 联系电话：_________联系人：_______ E-mail：__________传真：_________
二、收费标准： （一）使用音乐作品摄制电视剧并出版发行音像制品的著作权使用费计算方式如下： 1．使用音乐作为背景音乐，按照每首作品每分钟_________元计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每分钟____元计算。 2．使用歌曲在剧中演唱或演奏，按照每首作品每分钟_________元计算。不足____秒的按照标准减半计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每分钟____元计算。 3．使用音乐作为片头或片尾曲，____集以下（含____集）按照每集_________元计算。____集以下（含____集）按照每集_________元计算。____集以上按照每集_________元计算。将拍摄的电视剧出版发行音像制品，按照每千套每集____元计算。
音乐著作权协议书
音乐著作权专有使用许可协议 许可人（词；曲；作者）：电话号码： 被许可人： 电话号码： 签订时间： 歌曲名：价格：元 一、声明与保证 、许可人保证： （）自身拥有许可被许可人按本协议约定的方式使用许可人作品的权利，如果因为被许可人在本协议范围内合理如约使用许可人作品而侵犯他人合法权益的，许可人应承担相关的法律责任。 （）演唱者已取得词、曲著作权人的合法授权而演唱许可作品。 （）许可人需享有作品之合法完整的词曲著作权。 （）词著作权人、曲著作权人和演唱者对许可作品著作权份额的内部约定，不得对抗被许可人依本协议应当得到的授权和权益。 （）许可人如已与被许可人订立协议，在协议时间内不得和第三方订立其它协议。 、被许可人保证按本协议约定的使用方式与期限等条款履行本协议。 二、许可内容 、许可权利范围：被许可人被许可后，其作品可用于录音、出版专辑、商业演出、演唱比赛。 、许可地域范围：全世界范围内。 、许可期限：自本协议生效之日起三年。 、许可特别规定：被许可人使用许可作品时其词曲作者署名必须
是许可词、曲创作者。 、如果歌曲涉及到彩铃等一些增值业务，许可人和演唱者须进一步协商。不得擅自签订任何契约。 四、违约责任 任何一方违约的，需按协议约定或法律规定向非违约方承担违约赔偿责任。 许可人不得在协议期限内在与第三方签订协议。被许可人不得二次买卖该作品。违者向对方赔付买卖价的两倍。 五、协议期限与解除 、本协议有效期为三年。 七、争议解决与适用法律 、双方应严格履行本协议，因本协议履行产生争议的，双方应友好协商，协商不成时，任何一方均有权向被许可人所在地法院申请诉讼方式解决。 、本协议的订立、履行、争议解决与解释均适用中华人民共和国法律。 八、其他 、本协议对每一方的继承人和受让人均有约束力。 、本协议任何一方未能及时行使本协议项下的权利不应被视为放弃该权利，也不影响该方在将来行使该权利。 、如果本协议中的任何条款无论因何种原因完全或部分无效或不具有执行力，或违反任何适用的法律，则该条款被视为删除，不影响本协议的其余条款的法律效力。 、本协议履行期间，双方可就有关变更事宜签订补充协议，并具有与本协议同等的法律效力。
中国电影行业分析报告
中国电影行业分析报告一、中国电影产业环境分析 2013年全国电影票房达亿元，同比增长%，中国电影票房进入200 亿量级的发展阶段；电影投融资空前活跃，电影产业进入黄金发展期，从制作到宣传发行再到影院终端，资本驱动的力量不断显现。 上市企业通过资本并购实现资源整合，日渐成为影视资本市场的趋势；而上市公司新片上映前夕，股价出现波动，也是2013 年电影相关资本市场的突出现象。股价与档期内上映影片的市场预期及实际表现形成直接关联，一方面凸显了电影作为特殊的产品，其风险性与市场敏感度更高，另一方面，也反映出相关影视上市公司仍需要积极与市场互动，促使股民对这些文化创意股票形成全面深入的了解，以改变“一片成败定股价”的尴尬境地。 随着中国电影创作和生产的专业化、职业化程度不断提升，产业内已经出现的一些积极的、结构性的变化，将会促使电影创作和消费格局发生相应变化，促成电影产业整体升级换代。 二、中国电影制片机构市场份额 2013 年，从总票房产出看，中影仍然占据头把交椅，地位从短期内无法撼动。中影2013 年度共有35 部影片上映，产出票房亿元，参与制作影片中有7 部过亿。光线凭借《致我们终将逝去的青春》、《厨戏痞》等“以小博大”的中小成本影片，表现突出，全年共上映影片8 部，共实现票房亿。华谊兄弟今年共有7 部影片上映，产出票房亿，风头不如往年强劲。《私人订制》饱受争议，未达到10 亿预期，《大明猩》、《忠烈杨家将》票房惨败。威秀亚洲、文化中国作为《西游·降魔篇》的制作方，单部影片获得亿元，进入制片机构TOP10。总体上看，2013 年市场份额TOP10 的制片机构名单与2012 年相比有较大的变化，尤其是民营企业市场份额的波动尤为明显，一定程度上说明，中国电影制片企业的发展还不成熟和稳定，与市场发展稳定的好莱坞六大制片公司相比，还存在相当大的差距。 三、中国电影投融资分析 随着电影产业的蓬勃发展，以及国家对文化产业扶植政策的密集出台，国内外资本开始以组建影视基金的形式，对我国电影、电视剧产业进行投资。从已成立影视基金的LP 群体组成看来，具有影视背景的专业制作公司以及大型文化产业集团是国内影视基金的主要出资人。在提供资金的同时，具有影视专业知识的LP 也可以为影视公司、项目提供更多指导，改善经营，规避项目风险。截至2013 年8 月初，国内VC/PE 设立的私募股权基金中，在设立初期定位于影