辛亥革命时期的新闻漫画与纪事画
课时作业4：第19课 辛亥革命
第19课辛亥革命『基础过关』1.有不少学者认为，洋务运动、戊戌变法、清末“新政”和预备立宪均为清政府的自救运动。
上述历史事件的共同点是()A.均主张“中体西用”B.自救未成却促进社会进步C.未能触及政治制度D.以政治制度的改革为核心解析“戊戌变法”没有涉及到“中体西用”，但是触及到了政治制度，故A、C两项错误；洋务运动不是以政治制度的改革为核心，D项错误；清政府的这些自救运动没有成功，却促进社会进步，故选B项。
答案 B2.“此一省欲起事，彼一省亦欲起事，不相联络，各自号召，终必成秦末二十余国之争”，为改变这种现象，革命党人采取的最主要行动是()A.成立中国同盟会B.发动武昌起义C.发动黄花岗起义D.成立南京临时政府解析由材料中“终必成秦末二十余国之争”等信息可知，革命党人要建立一个全国性领导机构，即成立全国性的政党，故选A。
答案 A3.1905年，孙中山在《民报》发刊词中，将同盟会的“驱除鞑虏，恢复中华”纲领阐发为“民族主义”。
这一思想()A.完全符合当时的中国国情B.与维新派的政治目标一致C.延续了民主共和国的精神D.推动全国革命运动的发展答案 D4.1905年，孙中山在《民报》发刊词中提出了“民族、民权、民生”三大主义，其“民权主义”的内涵是()A.推翻君主专制，建立资产阶级共和国B.兴民权，实行君主立宪C.进行社会革命，实行“耕者有其田”D.暴力推翻清王朝的统治解析民权主义是“创立民国”，即推翻君主专制政体，建立资产阶级民主共和国。
答案 A5.1911年出笼的“皇族内阁”，激怒了所有被动员起来的政治力量。
用美国著名学者亨廷顿的话叫做“参与爆炸”。
士绅们痛恨满人王朝，但绝对排斥革命。
忽然间，只要有人放火，他们是乐于煽风。
可见，“立宪”骗局与辛亥革命之间的关系是()A.立宪派与革命派合流是辛亥革命爆发的原因B.辛亥革命的发生纯系立宪失败后的历史偶然C.社会各界的失望与觉悟使革命时机日趋成熟D.清政府的自救运动没有防止辛亥革命的发生解析材料中“激怒了所有被动员起来的政治力量”和“只要有人放火，他们是乐于煽风”反映了社会各界的失望与觉悟使革命时机日趋成熟，故选C项。
中学历史教材配套时事政治漫画全编_二十_
56p 华南师范大学历史系中学历史教材教法教研室(510631)中学历史教材配套时事政治漫画全编(二十)p 5中国历史6第四册第7课5神圣抗战的开始6[0082]/七七0与/切切0[0083]首挫其锋/七#七0事变后,日军立即向中国发动全面进攻。
在北方,分路进攻华北;在南方,于8月13日大举进攻上海,威胁南京,史称/八#一三0事变。
日本企图速战速决,声称要/三天占领上海,三个月灭亡中国0。
然而,中国守军奋起抗击,在上海及其周围地区与日军激战3个月,史称/淞沪会战0,给日本侵略军以沉重打击。
著名画家汪子美创作了这幅漫画,赞扬了中国守军的抗争精神。
注意观察图中的日本鬼子,它的屁股吊着一只钟,手里拿着一只表,正在乐滋滋地计算着还有多少时间就可以独霸中国,没想到受到中国军人的迎头痛击。
1937年7月7日夜间,日本侵略军向北平西南的卢沟桥进攻,发动了蓄谋已久的全面侵华战争。
中国军队奋起抵抗,全国性的抗日战争从此爆发。
卢沟桥事变又称/七#七0事变。
画家张光宇创作了这幅漫画,讽刺日本侵略者在7月7日发动全面侵华战争犹如剖腹自杀,是自取灭亡。
57/八#一三0事变后,画家张仃创作了这幅漫画,讽刺日本发动侵华战争其实是自取灭亡。
画面是一个竭斯底里的日本军人,它在疯狂地吼叫,因为它要发动侵略中国的战争;它在大声地呻吟,因为代表着上海战争的枪炮已经穿破了它的肚皮。
该画不但创意独到,而且画工精湛,形象地刻画出日本法西斯分子张牙舞爪的丑态。
[0084]战争病患者的末日[0085]杀鸡儆猴图本图的作者为我国著名的漫画大师张乐平,创作灵感来自中国的成语/杀鸡儆猴0。
/儆0是警戒的意思,即杀掉鸡以警戒猴。
图中的猴指的是日本军部,杀鸡的刀写着/抗战0的字样,而被宰的鸡当然就是/八#一三0事变中的侵华日军。
中国军民的抗战之刀,不但杀掉了侵华日军这只鸡,而且刀尖直指日本军部,使日本军部这只猴子两腿发软,大惊失色。
中国漫画
中国漫画在中国现代绘画史上，漫画是最活跃并取得显著成绩的画种之一。
中国漫画的发展，可划分为7个阶段。
清末民初中国古代已有以讽刺为目的、具有漫画特点的绘画，但未形成独立的画种。
到清末民初，漫画才作为独立画种迅速发展起来，当时称作讽刺画、寓意画、时画、谐画、笑画或滑稽画。
近代漫画的兴起，与资产阶级民主革命运动、人民大众的反帝斗争有着十分密切的关系。
1900年义和团运动中出现了富有民间年画特色的《射猪斩羊图》等漫画宣传品。
1903年上海《俄事警闻》刊登的《时局图》，是目前已知的最早的报刊漫画。
辛亥革命前后刊登漫画的报刊，有上海《神洲画报》、《民权画报》、《真相画报》,广州《时事画报》，北京《白话图画日报》，天津《人镜画报》，以及同盟会在日本出版的《民报·天讨》等。
作品有《袁世凯骑木马》（张聿光）、《内阁总理》（何剑士）、《老猿百态》（钱病鹤）、《官与民之担负》(马星弛)等。
技法上主要采用中国传统的线描画法。
五·四时期五·四运动中出现一些革命群众绘制的漫画传单，如《全国同志莫被日奴耻笑》、《他肯为国受苦,我们应如何？》等,具有极大的鼓动性。
漫画家的作品，有《工学商打倒曹、陆、章》(沈泊尘)、《民气一致之效果》（马星弛）等。
但杜宇的《国耻画谱》是中国最早的漫画家的个人画集。
1918年沈泊尘创办的《上海泼克》,是中国最早的专门漫画刊物,其中的《虽不中亦不远矣》一画歌颂了俄国十月革命。
鲁迅于五四运动前夕在《新青年》上已经提出讽刺画应针砭社会的锢疾，指出确当的方向，引导社会等立论鲜明的漫画理论。
20年代随着丰子恺的子恺漫画在《文学周报》上刊出，从1925年起中国正式开始使用漫画名称。
1921年中国共产党成立后，工人运动、农民运动和北伐革命军中的群众漫画宣传活动蓬勃开展。
漫画家黄文农、叶浅予、鲁少飞等曾投身到北伐军中，从事漫画宣传工作。
黄文农是这一时期卓有成就的政治讽刺画家，他的反帝反封建军阀的漫画有《丢脸》、《面和心不和》、《大拳在握》等。
中国时事漫画先驱马星驰
州画报》 ， 转而加入《 真相画报》 ， 继续从事专职漫画
《 真相画报》 上刊出了大量漫画作 品。
因此 ， 尽 管 马星驰 自幼 就表 现 出超 凡 的绘 画才 能 ， 但 家 中并 没有 经济 实力 去送其 学 画 ， 甚 至连 画笔 、 颜料 及 纸 张都 买 不 起 。他 只 能 用 黄 泥 汤 代 替 墨 汁 来 写
甘 险峰 ： 中 国 时 事 漫 画 屯驱 马 星驰
４ ７‘
少 数
漫 主题 大致 口 Ｉ 以 分 以下 四个 方 面：
（ 一） 展 示人 民生 活的苦 难 与艰辛
马星 驰 ｆ ｌ ： 身贫 寒 ， 对人 民疾 ｆ 着深切 的感 受 ， 『 尺 Ｉ 此， 展 求 老 百姓 ， 活 ： 难 艰 的作 品 － Ｇ 慢 驰 的作 品 【 ｆ Ｉ ｒ ｆ 订 比较 大 的比重 。 比较 媳 的作 ｒ Ｉ － １ 包 括
甘 险峰
（ 山东大学文学与新闻学院 ， 山东 济南 ２ ５ ０ １ ０ ０ ）
摘 要 ： 马星驰是 中国时事漫 画的先驱。他在清末 民初 ２ Ｏ年左 右 的时 间里专 注于新 闻漫 画， 创作 了《 官与 民
之担负》 、 《 玩弄于股掌之上》 和《 民气一致之 效果》 等一大批饱受赞誉 的时事 漫画作 品。其 漫画作 品主题 主要包括 以展示人 民生活 的苦难与艰辛、 揭露 帝国主义 列强对 中 国的侵 略 、 抨击北 洋军 阀的倒行逆施 以及歌 颂辛 亥革命和 “ 五 四” 运 动等 四个 方面。其作 品表现 出鲜 明的时代 性、 强烈的战斗性和 浓郁 的民族 性， 在 中 国漫 画史和 中国新 闻
史 上 都 产 生 了 巨大 而 深 远 的影 响 。
关键词 ： 马星驰 ； 漫 画； 时事 漫画
晚清图画明信片纪事之四——纪念辛亥革命100周年
谈 判两方在所 有议题 上都 难 以合拍 ， 论 ， 争 争论 ， 还
是争论。
李鸿章主张先停火后 议和， 联军是先议和再停火。李 鸿章 请求各国公使 劝阻 “ 联军勿庸西去”， 联军Ｐ ； 紧 进 ．ｂ ｆｌ Ｊｌ 军， 南至正 定， 至张 家口， 北 东至山海 关， 焚杀淫掠 。 李鸿章叹了口气。 梁自有栋梁 的无奈。这之前 的不 栋 平等 条约谈判， 大清代表多少能够讨价， 留些尊严， 而这次
列强扬言 “ 惩祸 ， 赔偿 两事不妥， 必不撤兵”， 于是 ，
“ 惩祸” “ 和 赔偿” 成为谈判焦点 。
１ ０ 年２月 ３日， ９１ 英国公使 馆。 议题是惩办 祸首。 李
鸿章 、 奕勖要求 “ 分别重轻 。 尽法严惩 ” “ 和 懿亲不加重
刑 ” 则 ， 国公 使 断 然 拒 绝 。 原 各
２月 ８目， 公使 团两次照会奕 勖、 李鸿章 ， 开列祸 首 名单， 要求严 惩。
１ 砩博觉 ４．
研 究
相当于当时六年半的全 国财政收 入 ； 连年 利４ ％在 内， 则要 支付９ ２ ３ １ ０ 白银 ， ８ ２８５ 两 比原数 多出一倍 以上 。 是最终 这
达成 的 《 辛丑 条 约 》赔 款 额 。
开始吐血。
等待。 瓦德西在令李鸿章 受尽冷落之后 ， １月 １ １ ５日才应
允面见。
李 鸿 章 ： 清国 赔款 最高 的承 受能 力是 １ 亿帝 国马 大 ０
克。 瓦 德 西 ： ， ５ ｆ０（马 克 ！ 不 １ ￣ ２ ＇， Ｊ Ｚ 李 鸿 章 ： 难 性 后 果 的 军 事 冲 突 至 今 未 停 ， 大 清 无 灾 我
晚清图画明信片纪事之四纪念辛亥革命100周年故事晚清图画明信片纪事之四纪念辛亥革命100周年北京王泰来郭冬7枪口下的谈判一辛丑条约签订始末大清国走投无路
辛亥革命前后广东地区的漫画
辛亥革命前后广东地区的漫画本文所说的“辛亥革命前后”，是指从1894年中日甲午海战至1915年。
广东在中国近代史上为开风气之先的地区，借助于新闻媒介而广泛传播的现代漫画，也最早在广东发轫。
1903年郑贯公创办《世界公益报》，明确开设《警世图》专栏并号称“特注重诙谐文字及讽刺图画”；1905年创刊于广州的《时事画报》开篇就说该刊是“暗室之孤灯，迷津之片筏”。
报纸的兴起为漫画提供了阵地。
漫画家们虽居粤港，其画却是“言及天下事”。
这一阶段的漫画，绝不只是为广东社会百态造像，其夸张的图像成为整个中国社会的缩影，反映了民众的诉求。
辛亥革命策源于南粤，中国第一代漫画家几乎都是孙中山的同路人，他们借助着漫画讽喻时政、开启民智、宣传革命思想，使中国现代漫画创作出现了第一个高峰并使图像与社会发生了空前紧密的关系。
漫画家与漫画事件凸显于社会公民舆论的顶峰，成为中国近代史生动的旁证。
另外，早期漫画家的创作历程，特别是政治夹缝中的生存状态，成为今天学界认识近代中国分子思想与人格的重要参照物。
一、谢缵泰与《时局图》谢缵泰(图1)，字重安，号康如，祖籍广东开平县。
他的父亲谢日昌早年移居澳大利亚。
谢缵泰1871年出生于悉尼。
16岁时，随家人回香港居住，就读于香港皇仁书院。
1890年，谢缵泰与杨衢云成立了史称“辅仁文社光复会”的革命组织，他们以开启民智。
研究新学为宗旨，主要在香港及广州等地进行秘密宣传工作，争取上层人士及外国朋友支持他们推翻清政府。
1895年春，“辅仁文社光复会”与孙中山携手合作，创立了香港兴中会总部。
兴中会以后的多次起义与革命，谢缵泰都是积极参与者。
谢缵泰不仅是革命先行者，他还创作了堪称第一张中国现代漫画的《时局图》(图2)。
《时局图》首发于1898年香港的《辅仁文社社刊》上，后来经过翻印、修改、加工，形成了许多版本，但无论是哪一个版本，画面的基本状态不变：主体是一幅中国地图。
地图上许多野兽盘踞。
按照一般的理解，画中的野兽分别暗示着列强。
近代广东美术家参与革命运动探析
近代广东美术家参与革命运动探析作者：邓琼来源：《党史博采·理论版》2021年第11期[摘要]近代中国，在岭南广东有一批在国内外享有盛誉的美术家，他们积极参与民主革命运动，或出生入死，或倾力相助，或以笔代枪，成为革命的先锋，为辛亥革命和反对反动统治作出了重要贡献。
这些参加革命运动的美术家，具有强烈的报国救国情怀和淡泊名利的高风亮节，革命运动成功之后，或功成身退，潜心艺术，或锐意创新，推动艺术变革，或身体力行，培养美术人才，在中国近代革命史和美术史上写下了壮美的篇章。
[关键词]近代;广东;美术家;革命[作者简介]邓琼，女，汉族，湖北荆州人，毛泽东同志主办农民运动讲习所旧址纪念馆，研究方向：党史研究、博物馆志愿者管理。
[中图分类号] D613，G129 [文献标识码] A [文章编号] 1006-8031（2021）11-0024-04广东是近代革命的策源地，以孙中山为代表的许多仁人志士纷纷参与到反帝反封建的革命斗争中，在宣传革命思想、推翻清朝统治、参与民主运动方面作出了重要贡献。
在这些人中，有一个特殊群体，他们既是远近闻名的美术大师，又是直接参加革命活动的革命者或支持革命的进步人士，他们对近代广东革命发展起到重要作用，矗立起了不可磨灭的历史丰碑。
其中，中国美协第二任主席何香凝，“中国油画第一人”①、民主革命先驱李铁夫，岭南画派创始人高剑父、高奇峰、陈树人，黄花岗义士潘达微等，更是其杰出代表。
一、近代广东美术家参与革命运动的主要形式近代广东美术界开创了具有地域特色的岭南画派，影响中国画坛。
广东美术家不仅在艺术上的成就非凡，更是近代革命的追随者、参与者，其参与度之高、革命性之强，在中国近代史上极为罕见。
（一）出生入死，直接投身革命活动。
广东画家思想觉醒早，具有强烈的反抗意识，积极投身革命，在追求民主解放、推动革命胜利、反对旧势力方面，他们既是艺术家，更是战士。
何香凝和丈夫廖仲恺追随孙中山进行民主革命，成为同盟会第一个女盟员。
第六章 辛亥革命时期的报刊活动
2、《新民丛报》
政治倾向：
以1903年冬末、1904年春初为界限，《新民丛报》分 为前后两个时期。
• 前期的《新民丛报》积极向人们鼓吹一整套资产阶级的世
界观、人生观和伦理道德观。介绍了大量的资产阶级社会 政治学说和科学理论知识。 • 后期1903年12月间，梁启超从美洲考察游历回到横滨之后， 言论大变。从1904年以后，《新民丛报》极力鼓吹君主立 宪、开明专制。对日益兴起的资产阶级革命派的革命实践 活动，竭力反对，成为阻碍革命的绊脚石。
20世纪初期，随着梁启超、孙中山等政
治活动家在海外和香港办报，造成舆论声势， 影响内地的同时，在日本的中国留学生也创办 了10余种报纸。这些留日学生刊物在海内外青 年学生众拥有众多读者，成为当时中文报刊界 一支充满生气的进步力量。 郑贯公、冯樊龙、冯斯栾 “自立”、“自由”、“自强”
主要报刊一览：
《民报》的意义
当时虽然有多种宣传革命的报刊，但是没有 形成统一发挥作用的报刊体系。 《民报》凝聚了当时最先进、最完备的革命思 想，聚集了最好的、一流的革命作家为报纸撰稿。 对民主共和思想的宣传、对清朝统治的批判、对 三民主义的发展和推广都起到了极大的积极作用。
《民报》与《新民丛报》之战
三、革命派报刊在国内兴起和发展
• 1909年10月，在《民呼日报》被封20余天 后，在上海租界创办 。 • 1909年11月19日被查封。
• 这张以反帝为特色的报纸只存在了48天。
《民立报》
• 1910年10月11日，在上海租界创办。
• 得到了孙中山的大力支持，因而阵容强大。于右任
出任社长，宋教仁、陈其美、章士钊、张季鸾等报 界俊秀任编辑。
• 《国闻短评》栏是中文报刊上最早的时事短评。 • 宗旨：主持清议、开发民智 • 1901年12月21日出至100期后，因馆舍及设备失火焚毁而 停刊。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
辛亥革命时期的新闻漫画与纪事画
《光明日报》（ 2011年10月30日 02 版）
1898年，广东人谢缵泰绘制了《时局全图》，该画以中国地图为背景，用各种野兽比喻侵占中国的帝国主义列强，形象夸张地描绘了清政府任人宰割、国家处于危难之中的时局。
图中还题诗警示国人：“酣酣沉睡我中华，哪知爱国即爱家。
国民知醒宜今醒，莫待土分裂似瓜。
”这是我国第一幅具有近代意义的时事政治漫画，在当时和之后的许多中国人心中留下了深刻印记。
此后，漫画在我国逐渐独立成为新画种，讽刺与幽默是其最突出的艺术特征。
不过，清末民初时期还没有正式使用“漫画”这一名称，这类画被称为“讽刺画”、“寓意画”、
“时画”、“谐画”、“笑画”或“滑稽画”等等，主要刊载于报纸和画刊。
值得注意的是，由于当时摄影技术还未普遍应用于新闻报道，报纸和画刊上还有一种“纪事画”，这种画形象生动地勾勒描绘时事，起到了图片报道的作用。
虽然“漫画”与“纪事画”在思维方式和表现手法上有所区别，但它们都具有图画生动直观的特点，内容取材上往往都来自社会新闻事件，所以二者关系紧密，在新闻报道中相辅相成，如《真相画报》就辟有“滑稽画及纪事画”专栏。
清末民初，以何剑士、马星驰、钱病鹤、汪绮云等为代表的一批漫画家活跃于各报馆间，随着资产阶级民主革命运动的风起云涌，新闻漫画、纪事画的创作呈现前所未有的繁荣。
辛亥革命期间，《神州日报》、《民立报》、《真相画报》等进步报刊登载了大量新闻漫画和纪事画，积极宣传鼓吹革命，讽刺揭露社会乱象，将一百年前中国社会发生的重大变革生动地浓缩于方寸之间。
以下选介多幅1911年至1912年间的新闻漫画与纪事画，借以重温武昌起义至民国初创的历史。
《血战画史》
从1911年12月10日起，《民立报》连载了钱病鹤所绘纪事画《血战画史》，共计十八幅，分别题为：先声、举义、定基、编制、渡江、逐澂、安民、保护、除暴、振市、招军、参谋、出发、接战、敢死、彪败，形象反映了武昌首义爆发、革命军攻占督署、驱逐总督瑞澂、成立湖北军政府、振市安民、革命军渡江追击张彪残敌等一系列事件，以画记史，生动记录了革命进程。
可以与之参看的是《时报画报》1912年10月10日刊登的《瑞澂逃上兵轮》。
据说起义军的大炮一响，湖广总督瑞澂忘记了自己本职乃是武将，竟在总督府围墙掏了一个洞，一溜烟逃到楚豫号兵舰上。
此图正刻画了瑞澂弃城逃跑，准备登船的情景。
与之相映成趣的还有《时报》1911年10月21日刊登的漫画《张彪逃难图》，瑞澂率先逃离总督府后，负责军事布防的第八镇统制张彪不久也临阵脱逃。
图中勾勒了张彪逃跑时涕泗交加，边跑还边念“菩萨保佑”
的丑态，可谓惟妙惟肖。
《女子革命军赴前敌》
辛亥革命期间，妇女界组织了多支军事组织，有北伐队、女子军、女子军事团、女子光复军、女子尚武会、女子决死队、女子暗杀队等等。
虽然难以确切统计到底有多少女子队伍真的上过战场，但那时的革命女子已经在医疗、后勤、侦查等方面发挥了女性优势。
《时报》于1911年11月、12月登载了《女子军》、《金戒指助军饷》、《女子革命军赴前敌》、《女子军成队》几幅纪事画，不仅描绘了女子从深闺走出，捐资革命，更展示了女志士们奔赴前线的飒爽英姿。
《但闻人语响》
1911年10月27日，清廷起用被罢黜的袁世凯南下镇压起义。
在英国公使朱尔典的斡旋下，南北双方同意议和。
12月18日至31日，袁世凯的议和全权总代表唐绍仪（又名绍怡）和起义的各省军政府议和代表伍廷芳，在沪进行了五次公开谈判，讨论停战、国体及召开国民会议诸问题。
《神州日报》1911年12月21日发表了题为《免开尊口》的漫画，此图将“唐绍怡议（議）和”五个字所含的“口”字去掉，寓意请唐绍仪“免开尊口”，表达了南方革命派不妥协的态度。
随着革命形势的演变，清帝退位已成定局，但又迟迟不见清朝皇室行动。
1912年2月11日，也就是清帝正式宣布退位的前一日，《神州日报》发表了马星驰的作品《但闻人语响》，描绘了山谷之中，有人听见从遥远的紫禁城传出了“逊位”的声音。
该图讽刺了清政府贪恋皇权，表达了民众对于结束封建帝制的期盼。
清帝退位后，为了防止袁世凯独裁专制并限制其权力，南京方面提出迁都之议，要求袁到南京宣誓就职。
但袁世凯势力主要在北方，实不愿迁都南京，因此常以北京战略地位重要以及北方防御吃紧等借口迟迟不肯南下就职。
《时报画报》1912年9月7日发表了漫画《力主迁都》，描画了孙中山先生一人奋力牵引整座北京城的情景。
《中华民国将来之希望》
1912年4月，孙中山辞去临时大总统的职务后，出任中华民国铁路督办，开始了修建10万公里铁路的计划。
1912年9月27日，《时报画报》发表了《中华民国将来之希望》，反映了中国人追求国家富强的梦想，以及对孙中山、黄兴等革命领袖寄予的期望。
《一年来之回顾》
1912年辛亥周年纪念之际，《真相画报》发表了马星驰的系列漫画《一年来之回顾》，揭露了袁世凯当政后中国封建专制势力依然保持着统治地位，帝国主义列强继续妄图瓜分中国，而广大人民仍旧过着极端贫苦生活的真相。
马星驰用今昔对比的方式描绘昔日政治上“推倒专制”，如今又“死灰复燃”；昔日官僚“匿迹销声”，如今又“争夸经验”；昔日帝国主义外交上“承认为交战国”，如今又“协议处分支那”；昔日国民“延颈企踵渴望共和”，如今则是“小民无米为炊”。
（国家图书馆孙俊）。