谭嗣同山水诗论略(一)
《晨登衡岳祝融峰》清·谭嗣同
《晨登衡岳祝融峰》清·谭嗣同
晨登衡岳祝融峰清·谭嗣同
身高殊不绝，四顾乃无峰。
但有浮云度，时时一荡胸。
地沉星尽没，天跃日初熔。
半勺洞庭水，秋寒欲起龙。
阅读理解
光绪二十一年秋天，年仅26岁的谭嗣同登上此峰，写下了这首恢宏阔大的诗篇。
这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？请结合首联或尾联加以分析。
首联“殊不觉”有两层意思，一是不觉累，二是不觉高不可攀，可见诗人年轻有活力，有奋发向上的精神。
“四顾乃无峰”，以夸张的手法显示出诗人的博大胸怀和高远志向。
尾联则以夸张的手法将洞庭湖比作“半勺水”，足见诗人气概之宏大，又说湖中之龙即将飞腾升空，抒写了诗人远大的志向。
评价谭嗣同的诗句
评价谭嗣同的诗句引言谭嗣同（1890-1927），字怀民，山西武乡人，是中国近代史上一位重要的革命家和诗人，被誉为“近代革命诗人之翘楚”。
谭嗣同的诗句以其独特的艺术风格和思想内涵广受赞誉。
本文将从多个角度对谭嗣同的诗句进行评价和探讨。
谭嗣同的诗句体现了深邃的思想境界1.谭嗣同的诗句常常表达了对社会现实和时代变迁的思考和反思。
例如他在《感怀》中写道：“聊将今日讽旧雠/还似天灾复凶堡”，表达了他对封建社会的不满和对革命的热爱。
2.谭嗣同的诗句中包含了丰富的哲理和思想，体现了他对人生和宇宙的思考。
例如他在《清都天眼观逛中望/音律辛未二月二日率属德伦仪门友畅游蔚州，反眺中望台山诗乃成》这首诗中写道：“宇宙常轮轴/天地若遵时”，表达了他对宇宙法则和人生规律的理解。
谭嗣同的诗句展示了细腻的情感表达能力1.谭嗣同的诗句常常表达了对亲情和友情的深深的爱和思念。
例如他在《哭外祖父》这首诗中写道：“生时祇见爱如山/死后追随泪沾巾”，表达了他对外祖父的深深怀念和无尽的思念。
2.谭嗣同的诗句也表达了对祖国和人民的热爱和牵挂。
例如他在《五十吟》这首诗中写道：“日夕献忠良善求，犹忧春忍薄满头”，表达了他对祖国的寄托和对民众的期盼。
谭嗣同的诗句展现了出色的艺术语言和形象描写能力1.谭嗣同的诗句具有浓厚的艺术气息和独特的表现力。
例如他在《寓意则》这首诗中写道：“诗又纯情比粉光，平生学写凤舟行”，形象地描绘了诗歌的浪漫之美和自己的创作态度。
2.谭嗣同的诗句中融入了大量的自然意象和生动的描写，使诗歌更加生动具体。
例如他在《遥看左家峡而有感》中写道：“真山艳水顾蓉裳，醉舞江河展鹭翎”，形象地描绘了美丽的山水景色和翩跹起舞的白鹭。
谭嗣同的诗句体现了社会责任感和英雄气概1.谭嗣同的诗句中常常流露出强烈的社会责任感和革命意志。
例如他在《龙泉山别母》这首诗中写道：“脚力长随英烈共，胆血同爲犬不惊”，表达了对革命同志和母亲牵挂之情。
2.谭嗣同的诗句中也体现了英雄气概和对事业的执着追求。
统编版七年级语文上册第六单元课外古诗词诵读《潼关》诗文鉴赏及考点揭秘(word版 有答案)
专题12《潼关》诗文鉴赏及考点揭秘【知识储备】一、导入戊戌政变时，以慈禧太后为首的封建顽固派大肆捕杀维新党人，维新志士谭嗣同、康广仁、林旭、杨深秀、杨锐、刘光第6人于1898年9月28日在北京惨遭杀害，史称“戊戌六君子。
在这六个人里，作为戊戌变法领导人之一的谭嗣同最为人所知。
今天学习《潼关》，来了解一下这位爱国人士在14岁时的情怀和抱负吧！二、目标1、了解谭嗣同的历史事迹和本文写作背景；2、诵读古诗，理解诗意；3、感知少年谭嗣同冲破束缚，强我中华的壮志豪情；4、背诵诗歌。
三、原文潼关谭嗣同终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
四、注释【1】潼关：在今陕西潼关县北，关城临黄河，依秦岭，当山西、陕西、河南三省要冲，历来为军事重地。
【2】终古：久远。
【3】簇：簇拥。
【4】束：拘束。
【5】山入潼关：指秦岭山脉进入潼关（以西）。
五、诗意自古以来，高云簇拥着这座古城，清脆的马蹄声被猎猎秋风吹散。
黄河流过广阔的平野犹嫌拘束，秦岭山脉进入潼关以西便突兀而起，争奇斗险。
六、赏析终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
首句写高云簇拥古城，不言高而高度自见，异峰突起，令人神往。
下一句写清脆的马蹄声被猎猎秋风吹散，又显现出孤城的寂寥和辽远。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
第三句笔锋一转，写“河流大野”，不说其奔腾或壮阔，而说其“犹嫌”拘束。
末句写秦岭山脉入潼关之态势，不说其巍峨险峻，而说其桀骜不驯，再也不知何谓平坦。
整体赏析：此诗在写山水，去世诗人感觉中的山，感觉中的水，吧山水写活了，读来有冲击力，能让人强烈地感受到诗人渴望冲决罗网、勇往直前、追求个性解放的少年意气。
七、文学常识1、作者简介谭嗣同（1865—1898），男，字复生，号壮飞，湖南浏阳人，清末维新派政治家、思想家，戊戌变法“六君子”之一。
其所著的《仁学》，是维新派的第一部哲学著作，也是中国近代思想史中的重要著作。
2、作者生平谭嗣同早年曾在家乡湖南倡办时务学堂、南学会等，主办《湘报》，又倡导开矿山、修铁路，宣传变法维新，推行新政。
谭嗣同诗歌风格略探
谭嗣同诗歌风格略探谭嗣同，20世纪50年代的著名新月派诗人，他的诗作突出表现了新月派的文学理念，以及新月派独特的文学风格。
其中，谭嗣同诗歌风格得到了广泛的重视，他的诗歌具有浓厚的中国传统文化情怀，描写风格传神，叙事有一定的结构，主题集中，表现手法也更加多元。
本文对谭嗣同的诗歌风格进行了略探，以期更加深入地理解其诗歌风格的精髓。
一、谭嗣同诗歌的氛围感谭嗣同的诗歌风格多以抒情色彩出现。
他的诗句都有一种柔和的感觉，营造出抒情丰富的氛围，引人入胜，描写出深厚的文化情怀。
例如，谭嗣同的《江湖赋》中描写对江湖所感受到的深刻感悟，氛围丰富，文字柔和而又凝重：“江湖苍茫，泛滥游馀；江水蔚蓝，鱼龙满座。
遥看天地，烟雨横山”。
整个诗歌构思十分宽广，描写出一种深邃的氛围感，与读者产生深沉的情愫共鸣。
二、谭嗣同诗歌的描写特色谭嗣同的诗歌突出描写特色，他对文学的把握非常纯熟，不仅熟悉古典文化，而且熟悉当代文学，他把古典文学的神韵和当代文学的流畅结合在一起，营造出一种新的描写风格。
他的诗句既丰富，又能赋予其描写的意蕴，妙趣横生，令人浮想联翩。
例如，谭嗣同的《海角怀余》中描写了海角小镇的景象：“撒尽晚风，冉冉行云。
淡淡月色，缕缕素烟。
满山碧涛，江水穿原。
两岸杨花，飞舞处处。
”谭嗣同的诗句语言流畅，景象清新，给人以无尽的想象，营造出一种悠然自得的景象。
三、谭嗣同诗歌的叙事手法谭嗣同的诗歌以叙事为主，叙事手法也比较多元。
谭嗣同善用荒唐故事、比喻、暗喻等手法，给读者带来新鲜的体验。
例如，谭嗣同的《江湖夜雨》中，诗人借用秋雨夜晚描写思念别离的无奈情绪：“眉头云压，动如江湖。
千言万语，似孤城雨，那片迷蒙，山河静寂，落花零落，萦绕空城。
”此诗表现出叙事手法的明显特点，而且也与传统文化有广泛的联系。
综上所述，谭嗣同的诗歌风格一方面有着抒情的氛围感，另一方面也有着传统文化的色彩，他的描写特色丰富叙事，通过比喻暗喻等手法将传统文化与当代文学完美结合在一起，表达出深厚的文化情怀。
谭嗣同《潼关》赏析：壮志豪情的山水之诗
谭嗣同《潼关》赏析：壮志豪情的山水之诗谭嗣同的《潼关》是一首充满豪情与壮志的七言绝句，创作于公元1878年秋，当时年仅十四岁的谭嗣同从湖南赴甘肃兰州父亲任所途中，经过陕西潼关，被北国山河的壮丽所震撼，因而写下此诗。
下面是对《潼关》的赏析:一、作品原文终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
二、译文及注释译文自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散哒哒的马蹄声。
奔流的黄河流入辽阔的草原还嫌太束缚，秦岭山脉进去潼关以后就再也不知道何为平坦。
注释潼(tóng)关：关名。
故址在今陕西省潼关县北，为古代东西往来的要隘。
终古：自古以来。
簇(cù)：丛聚。
河流：指奔腾而过的黄河。
束：约束。
不解平：不知道什么是平坦。
解：懂得。
三、创作背景此诗是诗人十八岁时所作，为光绪八年(1882)。
此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃兰州。
途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引，由衷写出了这首赞美之诗。
四、作品赏析1、整体赏析此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。
诗的首句以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。
紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。
对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。
他在壮阔的天地间策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，感到精神上的极大的自由。
接下来的三、四句，则转从河和山方面来写。
在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河岸;而西去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。
2020版语文部编版七年级古诗词专题12《潼关》诗文鉴赏及考点揭秘(原卷版)
1、作者简介
谭嗣同（1865—1898），男，字复生，号壮飞，湖南浏阳人，清末维新派政治家、思想家，戊戌变法“六君子”之一。
其所著的《仁学》，是维新派的第一部哲学著作，也是中国近代思想史中的重要著作。
2、作者生平
谭嗣同早年曾在家乡湖南倡办时务学堂、南学会等，主办《湘报》，又倡导开矿山、修铁路，宣传变法维新，推行新政。
【2】终古：久远。
【3】簇：簇拥。
【4】束：拘束。
【5】山入潼关：指秦岭山脉进入潼关（以西）。
五、诗意
自古以来，高云簇拥着这座古城，清脆的马蹄声被猎猎秋风吹散。
黄河流过广阔的平野犹嫌拘束，秦岭山脉进入潼关以西便突兀而起，争奇斗险。
六、赏析
终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
首句写高云簇拥古城，不言高而高度自见，异峰突起，令人神往。
（二）阅读下面的诗歌，完成后面小题。【2019·靖江市城南新区中学初二期中】
送魏万①之京
唐李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城②树色催寒近，御苑③砧声④向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
（注释）①魏万：又名颢。上元（唐高宗年号，674—676）初进士。曾隐居王屋山，自号王屋山人。②关城：指潼关。③御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。④砧声：捣衣声。
送魏万之京
李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城①树色催寒近，御苑砧声②向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
注释：①关城：指潼关。 ②砧（zhēn）声：捣衣声。
27．诗中“____” “____”等词交代了送别的时节，渲染出萧瑟悲凉的氛围。
人教版七年级语文上册《潼关》古诗分析
人教版七年级语文上册《潼关》古诗分析以下是对人教版七年级语文上册中的古诗《潼关》的详细分析：一、诗歌背景与作者简介《潼关》是清代政治家、诗人谭嗣同在1882年（光绪八年）途经潼关时所作的一首七言绝句。
当时，谭嗣同只有十八岁，正从湖南浏阳出发，前往其父谭继洵任职的甘肃兰州。
途经潼关时，他被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引，写下这首赞美之歌。
谭嗣同（1865-1898），字复生，号壮飞，湖南浏阳人，晚清维新志士，戊戌六君子之一。
其父谭继洵官至湖北巡抚。
谭嗣同的童年与少年时代主要在北京度过，十二岁后因父亲官职变迁，得到前往西北磨砺的机会，养成了热血任侠的性格。
中日甲午战争后，谭嗣同应湖南巡抚陈宝箴之邀，回到湖南投身改革活动。
二、诗歌原文及释义原文：终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
释义：•终古高云簇此城：自古以来，高高的云彩聚集在这座雄关之上。
•秋风吹散马蹄声：阵阵秋风吹散了“得得”的马蹄声。
•河流大野犹嫌束：黄河流入广袤的原野，仍嫌受束缚，不断冲击河岸。
•山入潼关不解平：群山进入潼关后，一峰比一峰高，不知什么是平坦。
三、诗歌赏析1. 描绘景象•诗歌首句“终古高云簇此城”以远景式的遥望，展现了潼关一带苍茫雄浑的气象，给人以巍峨、壮阔之感。
这里的“终古”强调了时间的久远，“高云簇此城”则形象地描绘了潼关被高高的云彩所包围的景象。
这句诗不仅描绘了自然景色，还象征着潼关自古以来就是重要的军事要塞，地势险要，云雾缭绕。
•次句“秋风吹散马蹄声”以轻捷、有力的笔调，将“秋风”和“马蹄声”引入诗中，不仅以听觉形象补充了前一句的视觉形象，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。
秋风中的马蹄声，象征着诗人勇往直前的决心和豪迈不羁的情怀。
•三、四句“河流大野犹嫌束，山入潼关不解平”则进一步描绘了潼关周围的山水环境。
黄河在潼关脚下流向广袤的原野，展现出一种不屈不挠的气势；而山峦起伏，一进入潼关就变得更加巍峨高耸，这两句诗突出了潼关地势的险要和山河的壮美，同时也表达了诗人对自然力量的敬畏和赞美。
初一课内古诗文详解精练——《潼关》
初一课内古诗文详解精练——《潼关》潼关【文学常识】谭嗣同：字复生，号壮飞，中国近代著名政治家、思想家，维新派人士。
谭嗣同出身于官宦之家，父亲曾经担任湖北巡抚等职。
他少年时期就受到爱国主义影响，早年曾在家乡湖南倡办时务学堂、南学会等，主办《湘报》，又倡导开矿山、修铁路，宣传变法维新，推行新政。
1894年，中日甲午战争中中国战败，之后签订了丧权辱国的《马关条约》。
1895年，康有为等人联系在京城赶考的1000多名举子“公车上书”，要求清廷进行改革，救亡图存，谭嗣同结交了康有为、梁启超等人后，大力倡导变法维新。
1898年（戊戌年），光绪帝决定变法，史称戊戌变法。
谭嗣同被召入京。
可是戊戌变法指持续了100多天，以慈禧太后为首的守旧派发动政变，囚禁了光绪帝，变法宣告失败。
谭嗣同面对危险，选择用自己的牺牲跟守旧派做最后的斗争，他说“各国变法无不从流血而成，今日中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。
有之，请自嗣同始。
”被捕后，谭嗣同在狱中写诗明志：我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
1898年9月，谭嗣同被杀，年仅33岁，与林旭、杨深秀、刘光第、杨锐、康广仁一起被称为“戊戌六君子”。
【写作背景】写作此诗时谭嗣同18岁，当时他从家乡浏阳出发，前往父亲谭继洵任职的甘肃兰州。
在途经潼关时，被潼关雄伟壮丽的景色深深吸引，写出了这首诗。
【诗歌详解】终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
潼关，位于陕西，这里地势险要，自古以来就是兵家必争之地，也是东入中原和西进关中、西域的必经之地。
诗人杜甫在经过这里时曾经写下《潼关吏》，元人张养浩曾写下《山坡羊潼关怀古》。
终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
终古的意思是久远。
簇的意思是簇拥，作者用一个簇字，写出了巍峨的雄关就被白云团团簇拥着，表现了潼关高耸入云，巍峨壮观的景象，表达了作者对祖国壮丽山河的热爱之情。
这两句诗的意思是千年的高云簇拥着这座雄关，阵阵秋风吹散了“得得”的马蹄声。
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谭嗣同山水诗论略(一)【内容提要】谭嗣同的壮北游生涯与救国图强的志向，决定了其诗虽颇多山水之什，但主要是于山水中寄寓救国壮怀与忧患之思，描写水态山容、愉悦性灵之作只是少量。
其诗主要学习唐代杜甫与近代龚自珍，风格以豪放、悲壮为主，但亦不拘一格。
与黄遵宪等相比，谭于“诗界革命”的贡献并不大。
一清光绪年间，谭嗣同既是政坛维新派思想最激进的改革者，也是一颗引人注目的“诗界慧星”①。
为强国救民，倡导新学，追求新政，他与黄遵宪、康有为、梁启超等相结交，进行改良主义的资产阶级革命，终因戊戌政变失败而血洒刑场，慷慨就义，为“戊戌六君子”之一。
谭嗣同之父谭继洵历官户部员外郎、郎中，甘肃巩秦阶道、布政使、湖北巡抚等。
这使谭嗣同有机会自光绪三年（1877）起，幼年即经常随父宦游，成人则只身奔走于大江南北。
他曾北至新疆，梁启超记其“弱冠从军新疆，游巡抚刘公锦棠幕府。
刘大奇其才，将荐之于朝，会刘以养亲去官，未果”②;亦曾南至台湾③。
三十岁前，谭迫于试事，“六赴南北省试”。
至三十岁其行程已“合数都八万余里，引而长之，堪绕地球一周”。
其所往返之地除新疆、台湾外，计有直隶、甘肃、陕西、河南、湖北、湖南、江苏、安徽、浙江等诸省，“经大山若朱圉、岛鼠、崆峒、六盘、太华、终南、霍山、匡庐无算;小水若泾、渭、漆、沮、浐、灞、洮、潼、澧、蓝、伊、洛、涧、廛、恒、卫、汾、沁、滹沱无定，沅、沣、蒸、渌无算;形势胜迹益无算。
制情偷情，未付简毕;退缅游乐，难忘于怀”，“升峻远览以写忧，浮深纵涉以骋志。
”④丰富的行旅生涯，得江山之助，是谭嗣同创作山水诗的生活基础。
谭嗣同“幼丧母，为父妾所虐，备极孤孽苦，故操心危，虑患深，而德慧术智日长焉”⑤。
其《仁学·自叙》亦称:“吾自少至壮，遍遭纲伦之厄，涵泳其苦，殆非生人所能忍受，濒死累矣，而卒不死;由是益轻其生命，以为块然躯壳，除利人之外，复何足惜。
深念高望，私怀墨子摩顶放踵之志矣。
”⑥人生的厄难孕育了他忧患愤激的气质，也锻炼了他坚强的意志，培养了他勇于牺牲的精神。
他之不惧万里跋涉，他之愿为“变法而流血”，“请自嗣同始”⑦，都是其人格精神的必然表现。
谭少倜傥有大志，其纲伦之厄与顽强个性加上仕途多舛，加深了他对现实的不满与愤激，促使他产生“为天地立心，为生民立命”⑧之壮志，形成了欲冲决封建社会“罗网重重”⑨的反叛性格。
而长期壮游的生涯，特别是西北地区高山大河的景观，“沙石击人”的环境，与边塞健儿“大呼疾驰，争先逐猛兽”⑩的传奇生活，则培养了他雄豪阳刚之气。
康有为《六哀诗》称其“复生奇男子，神剑吐先莹。
长虹亘白日，青锋拂苍溟。
足迹遍西域，抵掌好谈兵”，“慷慨气填膺”11，乃真实写照。
谭曾为其京师莽苍苍斋题写门联云“家无儋石，气雄万夫”12，亦是以“气雄”自许的表白。
这种精神、气质与个性决定了其山水诗的思想意蕴与艺术风格。
而诗人作为维新变法的旧民主主义志士，身处国运危亡的时代，时时为国家“风景不殊，山河顿异;城郭犹是，人民复非”13而忧虑，其山水诗作不能不也寄寓浓郁的爱国之情与忧患之思，如其所谓“升峻远览以写忧，浮深纵涉以骋志”，而不为山水的艺术审美性所拘，就是十分自然的了。
梁启超曾评云:“谭浏阳志节学行思想，为我中国二十世纪开幕第一人，不待言矣。
其诗亦独辟新界而渊含古声。
丙申在金陵所刻《莽苍苍斋诗》，自题为‘三十以前旧学第二种'，盖非其所自熹者也。
浏阳殉国时，年仅三十二（引者按:按传统计算法应为三十四），故所谓新学之诗，寥寥极希。
”14“独辟新界而渊含古声”，是指谭嗣同三十岁以后受维新派“诗界革命”思想影响所作的诗。
但其“新学”之诗与黄遵宪等“以旧风格含新意境”15之作的成就尚不可同日而语。
可称道者有《感旧》三首，为梁启超誉为“沉郁哀艳，盖浏阳集中所罕见者”16;另有《留别湘中同志八篇》，亦被梁启超评为“沉雄俊远，诚在《莽苍苍斋》之上。
但篇中语语有寄托，而其词瑰玮连犿，断非寻常所能索解”17。
谭嗣同其余之新学诗“颇喜扯新名词以自表异”18，“新理想”、“新意境”并不明显。
他的山水佳作仍见于三十岁以前之《莽苍苍斋诗》二卷等所收录者。
诚如梁启超所言:“复生三十以后之诗，未必能胜三十以前之诗也。
”19二谭嗣同《三十自纪》称“五岁受书，即审四声，能属对。
十五学诗，二十学文”20，可见其天才卓异，很早就能诗擅文。
其诗于生前收在《莽苍苍斋诗》二卷、《补遗》一卷，《远遗堂集外文》初编、《石菊影庐笔识》等上亦有收录。
最早于光绪二十三年（1897）金陵刊行的《莽苍苍斋诗》只有百余首。
其后1917年上海文明书局《谭浏阳全集》，1954年北京三联书店《谭嗣同全集》，1981年中华书局《谭嗣同全集》等不同版本，收诗皆有所增加。
李一飞编注、北京出版社1998年版《谭嗣同诗全编》称收诗220首（一首为词）、句25联，是目前收诗最多的本子，可惜有误收。
其中山水诗约占三分之一。
谭嗣同山水诗的最大特点是:由于时代精神与个性思想的原因，采用的是类似龚自珍于山水中寄寓情志的范式，单纯模山范水之作较少。
谭嗣同自少年时起即具有不甘平庸的远大志向，内心郁勃着一股冲决现实“罗网”的激情。
这是其环境与性格所造成的“主体意识”。
这种意识需要表现、宣泄。
故谭嗣同不仅在抒怀言志诗中直摅胸臆，如“壮怀消不尽，马首向临洮”（《角声》，《谭嗣同诗全编》第11页，以下简称《全编》）、“少有驰驱志，愁看髀肉生”（《马上作》，《全编》第14页）;而且在山水诗中亦时时寓情于景，借天地自然之物，形象地表现其壮志襟抱，显示其内心激情豪气。
谭少年即怀壮志，这在光绪四年（1878）十四岁所作的《潼关》诗中即见端倪:终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
（《全编》第1页）据谭《三十自纪》称:光绪“四年春，赴甘肃”，“陆径洛阳入函谷关、潼关至陕西，秋至兰州”21。
诗以雄踞半山的潼关为视角，写出浩荡黄河不甘束缚，欲冲决堤岸之伟力，以及华山群峰高峻不平、直刺苍天之气势。
此等山水正是少年诗人胸中不满现实束缚，欲打破既有秩序之壮怀的表现。
尽管其时诗人志向的内涵还较模糊，但欲有所作为的向往则是相当明确的。
小小少年如此早熟，真是“奇男子”!而步入青年，谭思想成熟后所作山水诗，则表达了比较明确的襟抱。
此时七绝小诗已不能充分抒发诗人的激情，故作于光绪十五年（1889）二十五岁赴兰州途中的《秦岭》、《陇山》等诗，就采用了七古歌行体，从而更为淋漓尽致地描摹山水，抒写情怀，也令人更为神旺。
如《秦岭》开篇即夸饰秦岭山水的奇险:秦山奔放竞东走，大气莽莽青嵯峨。
至此一束截然止，狂澜欲倒回其波。
百二奇险一岭扼，如马注坂勒于坡。
蓝水在右丹水左，中分星野凌天河……（《全编》第37页）秦岭雄峻，峰峦迭宕，如骏马驰骤，狂澜欲倒，极尽群山动态之美，从而显示出“大气”磅礴，把势蓄足，其要旨在于寄寓、映衬诗人的壮志豪情。
故于诗中间由秦岭韩愈祠引发对韩愈文统与道统的评说之后，篇末借景抒怀，更见气魄恢宏:便欲从军弃文事，请缨转战肠堪拖。
誓向沙场为鬼雄，庶展怀抱无蹉跎。
生平渴慕矍铄翁，马革一语心渐摩。
非曰发肤有弗爱，涓埃求补邦之讹。
班超素恶文墨吏，良以无益徒烦苛。
谨再拜公与公别，束卷不复事吟哦。
短衣长剑入秦去，乱峰汹涌森如戈。
（《全编》第41页）显然诗人此时志向已甚明确，即不再效法韩愈之为“文墨吏”，而是要如班超投笔从戎，以血肉之躯战死沙场，誓为鬼雄，以武力抵御外强侵略。
因此尾句之“乱峰”亦被诗人目为戈矛，烘托出尚武从戎的气氛。
《陇山》则以如椽大笔，勾勒秦地“水则东入不极之沧溟，山则西出无边之沙漠。
错互乾坤萃两隅，气象纵横浩寥廓”之宏观山水态势与气象，以及“陇右之山崛然起，号召峰峦俱至此。
东南培楼小于拳，杂沓西行万余里，渐行渐巨化为一，恍若朝宗汇群水”之陇山的突出地位，貌似纯山水的描绘中，实际上寄托的是诗人“何当直上昆仑颠，旷观天下名山万叠来苍茫”之卓尔不群的自我形象与主宰天下的胸襟。
（上引均见《全编》第41页）恰如梁启超所评:“此何等自负语!”“先时之人物，其气魄固当尔尔”22。
谭嗣同自幼“备极孤孽苦，故操心危，虑患深”23，成年后这种“操心”“虑患”则转为对国家命运操心的忧患意识。
谭嗣同深深担忧着国家命运:“飞光自抚将三十，山简生来忧患中。
”（《和仙槎除夕感怀四篇并叙》其三，《全编》第101页）这种“忧患”意识，不仅反映在政治抒情诗中，亦蕴含于山水诗中，因为血管里流出来的都是血。
作于光绪十五年（1889）谭嗣同赴兰州途中的七律《崆峒》，就与当时的政治局势紧密相连:斗星高被众峰吞，莽荡山河剑气昏。
隔断尘寰云似海，划开天路岭为门。
松拏霄汉来龙斗，石负苔衣挟兽奔。
四望桃花红满谷，不应仍问武陵源。
（《全编》第46页）崆峒山属六盘山区域，远隔尘世，桃花满谷，宛若世外桃源。
但诗人却心不在“武陵源”，不愿逃避现实。
他关注的是斗星无光、剑气昏暗!实际是担忧时局黑暗，杀机四伏，与其直言“但忧悬磬室，兵气寓无形”（《武昌夜泊二篇》其二，《全编》第68页）并无二致，只是忧患意识具象化了而已。
同年作于自兰州赴北京途中的《出潼关渡河》，于描写了潼关关险途危、“崤函罗半壁，秦晋界长河”的壮美形势之后，亦产生祖国“好山川”面临帝国主义侵扰的忧虑，从而激发起尾联“为趁斜阳渡，高吟市楫歌”（《全编》第49页），即如祖逖一样“清中原”的昂扬斗志与历史责任感。
谭嗣同的“忧患”有时表现为悲愁，“无端歌哭悲长夜”（《和仙槎除夕感怀四篇并叙》其四，《全编》第102页），即是其内心悲苦、郁闷的反映。
他曾说“我亦湘中旧词客”（《武关七绝》，《全编》第127页），以屈原自况，亦是悲苦心态的表现。
由于诗人的心情时觉悲凉，山川景物在诗人眼中也就显得十分凄凉冷寂，成为涂抹着浓郁的主观色彩的“有我之境”。
如光绪十六年（1890）赴湖北所作的《残嶰》、《览武汉形势》、《武昌夜泊二篇》等即是此类山水诗。
《残嶰》云:篱落寒深霜满洲，南国风味忆曾留。
雁声凄断吴天雨，菊影描成水国秋。
无复文章横一世，空馀灯火在孤舟。
鱼龙此日同萧瑟，江上芦花又白头。
（《全编》第72页）诗写六朝古都金陵深秋之景。
标题“残嶰”，乃残山剩水也，寓有深意，并为诗定下凄凉的基调。
深秋的长江之景萧瑟凄冷，毫无生气，极其压抑，乃是诗人悲苦感情的外现。
其悲凉一在“鱼龙此日同萧瑟”，自叹壮志难酬，二在昔日繁华地已是残山剩水，可见国运危亡，皆表现出诗人内心的酸楚无奈。
无论是豪壮还是悲凉，其根本都是诗人救亡图强的爱国之情，借不同形态的山水以抒发之而已。