人声处理常识
人声频率范围与调音要领
人声频率范围与调音要领人声是一种非常重要的声音形式，它可以传达情感、交流信息和表达思想。
而在音乐、语音录音等领域中，理解和掌握人声的频率范围以及调音要领是非常重要的。
本文将介绍人声的频率范围，并提供一些调音的关键要领。
一、人声的频率范围人声是由声带震动和共鸣腔体产生的。
不同的人有不同的共鸣腔体大小和形状，因此人声频率范围会有所不同。
一般来说，正常成年人的人声频率范围在85Hz到255Hz之间。
这个范围可以用来识别男性、女性和儿童的音调。
男性的人声频率范围通常在85Hz到180Hz之间。
男高音的音域更广，而男低音的音域更窄。
女性的人声频率范围通常在165Hz到255Hz之间。
女高音的音域较广，而女低音的音域较窄。
儿童的人声频率范围则更宽，可以超过成年人的范围。
二、调音要领1.姿势和呼吸控制正确的姿势和呼吸控制是调音的关键要领之一、站直或坐直，保持放松的肩膀和背部，以便肺部能够获得充足的空气。
用腹部而不是胸部呼吸，这可以帮助你更好地控制呼吸和声音的稳定性。
2.声带的发声与调整声带是产生声音的核心。
通过放松喉咙和喉咙肌肉，可以防止声带受到过度张力和损伤。
练习声带加入和转化可以帮助你在音域转换时更加平滑地进行。
3.音量和共鸣的调整音量控制是调音的一个重要方面。
为了保持平稳的音量，可以通过放松下颚和喉咙来实现。
同时，了解共鸣空间的概念，可以帮助你调整声音的质感和感觉。
共鸣空间通常是嘴巴和鼻子，可以通过调整舌头和嘴唇的位置来改变。
4.发音清晰与字音的处理清晰的发音可以帮助听众更好地理解你所传达的信息。
练习舌头和嘴唇的灵活性，尤其是音调转换时，可以帮助你发出清晰的音量。
同时，处理好字音的过程以及注重音节和音韵的处理也是非常重要的。
5.运用情感与表达人声的魅力和吸引力之一是它能够传达情感和表达思想。
在调音过程中，要注意情感的表达和体验。
通过运用正确的表情，引导听众进入正确的情感氛围。
总结：人声的频率范围和调音要领对于音乐、语音录音等领域的从业者非常重要。
消除人声技术的方法
消除人声技术的方法在音频处理领域中，消除人声是一项重要的技术，常用于去除音频中的背景噪音或者人声，从而提升声音的纯净度和明晰度。
底下将介绍几种常见的消除人声技术。
起首，常用的一种方法是应用滤波器。
滤波器可以依据不同频率的声音进行处理，将人声和背景噪音分离开来。
通过选择合适的滤波器类型和调整滤波器参数，可以达到很好的消除人声效果。
例如，高通滤波器可以去除较低频率的背景噪音，而低通滤波器可以去除较高频率的人声。
通过组合应用不同类型的滤波器，可以更精确地消除特定频率范围内的人声。
其次，自适应滤波器也是一种常用的消除人声技术。
自适应滤波器可以依据输入信号的特征自动调整滤波器的参数，以达到最佳的消除效果。
通过分析输入信号和期望输出信号之间的差别，自适应滤波器可以自动进修和调整，从而逐渐消除人声。
这种方法在处理实时音频时特殊有用，因为它可以自动适应不同的环境和声音条件。
另外，频谱减法是一种常见的消除人声技术。
该方法通过得到背景噪音的频谱特征，然后将其从原始音频信号中减去，以消除人声。
频谱减法需要在一段不包含人声的音频中得到背景噪音的频谱特征，然后将其应用到需要消除人声的音频信号上。
这种方法在实践中常用于去除特定频率范围内的人声，例如去除嘈杂的咳嗽声或者噪音。
最后，深度进修技术在消除人声中也取得了一定的效果。
深度进修模型可以通过大量的训练数据进修到音频信号的特征，并且能够自动提取和分离人声和背景噪音。
通过应用深度进修模型，可以实现更准确和精细的消除人声效果。
综上所述，消除人声技术是音频处理中的重要技术之一。
滤波器、自适应滤波器、频谱减法和深度进修技术都是常见的消除人声方法。
在实际应用中，可以依据详尽需求选择合适的方法来消除人声，以提升音频的质量和明晰度。
调音技巧对人声的调音
调音技巧对人声的调音调音技巧是指对人声进行音频处理以优化其质量和听感的技巧。
在音频制作中，调音是至关重要的一环，它能够改善音频的清晰度、音质和平衡，使得人声在混音中更加突出和明确。
下面是一些对人声调音的基本技巧：1.音频录制准备在开始调音前，确保原始录音质量良好。
选择一个安静的录音环境，减少背景噪音和回声的干扰。
使用高质量的麦克风进行录音并设置适当的增益，避免声音过度失真或过于微弱。
2.剪辑和修剪对录音进行剪辑和修剪可以去除无用的部分和杂音，使得人声更加干净和专注。
删除呼吸声和其他不需要的杂音，确保人声的连贯性和流畅性。
3.去除低频噪音使用均衡器或降噪插件去除低频噪音可以改善音频的干净度和可听性。
通常可以减少50Hz以下的低频噪音来改善录音质量。
4.音量平衡调整人声与背景音乐之间的音量平衡是非常重要的。
确保人声清晰可闻，而不会被背景音乐掩盖或淹没。
根据需要调整人声和音乐的音量，使其平衡并相互补充。
5.压缩和限制使用压缩器和限制器来控制音频的动态范围，确保人声的响度在整个录音中保持一致。
压缩可以减少音频的突然变化，确保人声在不同音量情况下听起来更加平衡和稳定。
6.均衡和音频处理使用均衡器调整人声的频率响应，以突出其高音和低音。
根据人声的特点和风格进行微调，使其听起来更加清晰和饱满。
除了均衡器，还可以使用其他音频处理插件，如混响、合唱和延迟等，为人声增添一些特殊效果和深度。
7.声像定位使用立体声扩展插件为人声增加一些声像定位效果，使其在立体声场中呈现出更加广阔和立体的感觉。
通过微调左右声道的音量和延迟等参数，可以使人声听起来更加立体和自然。
8.反馈和改进在完成调音后，反复检查和听取音频，注意是否还有需要改进的地方。
根据实际听感进行微调和改进，以确保人声最终的效果和质量都达到满意的水平。
总结起来，对人声进行调音是一项综合性的工作，需要综合考虑音频质量、音量平衡、音频处理和声像定位等方面。
以上技巧只是基本的指导，实际调音过程中还需要根据具体情况进行调整和改进。
人声的处理
人声的处理人声的处理人声的处理人声的均衡处理在现代流行歌曲中，显得太重要了，是必做的。
我们大多数都不在专业录音棚中录歌做歌，也没有TC、WAVES等大牌厂家的硬件均衡器，但我们可以使用软件均衡器来处理人声。
目前使用广泛、口碑较好的软均衡器有URS EQ、Waves Q系列均衡器、TC 的参量和图形均衡器，建议用用PSP 的也不错。
我还是推荐歌友们使用WAVES 的10段均衡器，一来容易下载到，二来效果不错，用它为我们做歌足够啦。
从哪入手做均衡呢？歌手和歌手须因人而异，具体参数要多听多调节，不能一概而论。
对人声均衡调节，我只能笼统举例说明，请基地歌友参考。
对男声低频100hz以下、高频9khz以上建议切除。
因为100hz 以下太混浊，9khz以上尖锐刺耳；同理，对女声低频160hz以下，高频10khz以上切掉。
别以为这样就完了，高、低切后的声音需要再进一步进行均衡。
根据我个人的摸索，大家可以试试在500hz、1000hz、3500hz、6000hz、12000hz等频段做一些衰减和提升，力度、饱满度、穿透力等效果会立竿见影。
当然，必须边听边调节，waves的均衡器还是很灵敏的，动1db也能听出人声有了微妙的变化。
若感觉你的声音z、c、s、ch、sh等齿音很“冒”的话，建议你在2khz－16khz的频段范围内做一些适当的衰减，会有明显缓解。
当然，要获得更好的齿音消除效果还是使用专门的消齿音工具彻底些，这不在本文讨论范围内。
若感觉你的鼻音“闷闷的、哼哼的”，估计那是因为您发声方法的原因、鼻间共鸣过强，也不排除生理机制的问题。
如果鼻音明显，可以在60－120之间的频段衰减一些，有所改善。
另外，3.2khz－3.5khz之间做做提升，你会发现你的声音立马明亮、清晰很多；10khz若做一下适当提升，会使你的歌声更具清晰感和空间感。
缩混－－EQ（声音的润色)中国有一句古话：“水能载舟，亦能覆舟。
”EQ的使用也是这样。
如何调节人声音色
如何调节人声音色
１.了解和掌握声音的知识和技能
任何一场演出都必须具备合适的声音，无论是在演唱还是演奏，了解声音的知识和技能都是非常重要的，声音的质量和音乐的表现力很大程度上取决于表演者的声音技能。
特别是当演唱特定的声乐歌曲时，必须掌握正确的声音技巧和知识，才能准确传达歌曲情感。
因此，想要调节人声音色，必须先了解和掌握声音的基本知识和技能，这样才能正确表达歌曲的情感，比如处理合适的和弦、伴奏、节奏以及音色等等。
２.正确使用唱腔
为了调节人声音色，必须正确理解和使用唱腔。
唱腔不仅是歌曲情感的重要表现手段，也是演唱者在演唱时表达出情感的主要方式，因此，歌手必须非常熟练地把握唱腔，以求达到调节人声音色的效果。
此外，歌手也要将和声、伴奏和节奏运用在唱腔上，才能更加准确地表现出音乐的情感。
３.正确使用呼吸技巧
正确使用呼吸技巧也是调节人声音色的重要方法。
呼吸技巧是演唱者演唱时表达出情感的重要方法，因此，歌手必须学会正确使用呼吸技巧，才能达到正确控制声音技巧的效果。
专业调音师告诉你真实人声怎么调出来
专业调音师告诉你真实人声怎么调出来了解声音1.人声是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。
低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。
2. 如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。
如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。
3. 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。
调音小技巧1、声音暗淡,是要提升高音的,应去调节调音台的TREBLE;2、为了去突出人声,是要提升中音的,应去调节调音台的MID;3、为了增强这振憾感,是要提升低音的,应去调节调音台的BASS;4、要左右的去移动演唱者的声像方位,是应去调节调音台的PAN;5、调音台的PEAK指示灯表示的是峰值;6、PEAK灯在长亮时是应当去适当的减小GAIN;7、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益;8、降噪器的主要功能是去减少磁带的噪声,这互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展;9、在各类的音频信号源中,信噪比最差的设备是磁带录音机;10、压缩器的压缩比是表示去输入电平增加的分贝数与输出的电平增加的分贝数之比;11、噪声门的主要功能是去降低在无信号时的噪声;12、反馈抑制器的主要功能是去抑制声音的正反馈;13、为使讲话声可以清晰嘹亮,通常是同时的去按下HighCut和LowCu14、要去改变低音的强弱和持续时间的话,应去调节激励器的重音处理通道的GIRTH,OVERHANG;15、影响音响系统的重放音质好坏的关键设备是音箱,除音箱外,对演出音质的效果影响较大的设备是话筒;16、演唱是用民族唱法的话,这效果器程序是宜去选LARGE HALL;/17、播放迪斯科的舞曲,均衡器的适宜低音去强烈的提升,高音是适当的提升;18、前置的放大器和功率放大器的主要分工是前置是负责放大和控制,功放则是负责放大;19、压缩器的主要作用是去保护演出租赁的音箱,能改变扩声系统的动态范围的特性的,对信号的处理是去压缩较大的电平与最小的电平之间的变化范围;20、均衡器是能去改变扩声系统的频率响应特性,均衡器通常的是连接在调音台与功放之间,若是按下均衡器的HighCUT按纽,则是可以降低高频咝咝的噪声,若是按下均衡器的LOWCUT按纽,是可以去降低低频的嗡嗡声;以上调音技巧希望对正在学习的你是一个基础知识的积累，只有掌握扎实的调音原理，才能调出真实好声音。
直播中的人声处理技术如何让你的声音更加清晰
直播中的人声处理技术如何让你的声音更加清晰直播已经成为了现代社交媒体和信息传播的重要方式之一。
然而，在直播中，声音的传达质量对于观众的体验来说至关重要。
为了让你的声音在直播中更加清晰，专业的人声处理技术发挥了重要作用。
本文将深入探讨直播中的人声处理技术，帮助你了解如何通过这些技术让你的声音更加出色。
一、噪音消除技术在直播过程中，环境噪音往往会对声音的清晰度造成干扰。
为了解决这个问题，噪音消除技术应运而生。
噪音消除技术通过使用先进的数字信号处理算法，识别并抑制背景噪音，使得声音更加干净和清晰。
噪音消除技术的原理是对直播音频进行实时监测和分析，然后使用滤波器将噪音信号从原始音频中去除。
这样一来，观众就可以更加清晰地听到主持人或演讲者的声音，提高了观看直播的体验。
二、声音增强技术除了消除噪音，声音增强技术也是直播中常用的人声处理技术之一。
这项技术旨在改善声音的品质，提升声音的清晰度和音质。
在声音增强技术中，等化器和动态压缩器是常用的工具。
等化器可以调整不同频率声音的响度，使得声音更加均衡。
动态压缩器则可以自动调整声音的音量范围，保持声音的稳定性，使得观众无论听到低音还是高音，都能够舒适地听到每个音频细节。
三、回声消除技术直播中的回声问题是影响声音清晰度的另一个重要因素。
当声音从扬声器播放出来后，可能会在室内产生回声现象，使得声音变得混杂而不清晰。
为了解决这个问题，回声消除技术被广泛应用于直播中。
回声消除技术通过实时检测麦克风输入和扬声器输出之间的差异来工作。
一旦检测到回声信号，算法会立即消除这些信号，从而在直播中实现清晰的声音传达。
四、自动增益控制技术在直播中，说话者可能会有不同的音量，这会导致观众在调节音量时产生困扰。
为了使声音始终保持在合适的音量范围内，自动增益控制（AGC）技术被用于直播的人声处理过程中。
AGC技术可以根据输入声音的强度自动调节增益，使得输出声音始终保持在一个相对恒定的音量水平上。
13个人声处理技巧，让声音具有唱片般的品质
13个人声处理技巧，让声音具有唱片般的品质如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识。
那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会。
用一轨人声做Double（叠合）你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。
不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。
这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
细调混响的扩散（Diffusion）好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。
这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。
高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。
对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。
但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
细调混响衰减时间很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。
为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。
最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。
声像自动化（Automation）对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。
比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。
如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。
简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
令人竖起汗毛的人声记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。
你可能不需要太多粉噪的高频。
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常用人声后期处理知识本文部分转载自：仙来居后期技术区作者：影子部分总结：Mercury人声闷：调节EQ，适当衰减低频增益高频。
人声太远想调近：1：调节EQ，适当增益中高频。
2：使用BBE适当激励中高频。
但是此法容易产生大的噪音。
3：使用WAVES的RVOX加大压缩。
（据说此法很好，不过我还米试过）用WAVESL1也可以。
4：可以减小混响，或者降低早期反射声的时间，或者缩小房间尺寸。
调节人声的左右：1：Surrounded（调节环绕声或者声音移动的感觉都可以用）2：直接调声像对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：1.EQ：也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。
可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。
2.激励器：也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段增加新的声波成分。
不合适的激励对声音有破坏作用，使声音听起来很“脏”。
所以很多人常常不做激励处理。
3.压缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。
说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（最大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。
经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。
4.混响器：美化声音，让声音听起来有空间感，声音圆润通透。
除噪常用的方法有以下几种：1.噪声门：设定一个电平的门限值，低于这个门限的信号电平全部过滤掉，高于门限值的信号电平全部通过（这里信号电平指的是信号和噪音电平总和的电平），这种方法能很有效地除去演唱间歇的背景底噪，并且对原始声音无破坏作用），缺点是当人声出来的时候噪声门打开，噪音信号也跟着进来了，不能去掉整个素材的底噪。
信噪比高的话信号强噪音越听不明显, 所以信噪比高的声音素材不需要再除噪。
WAVE插件中的RVOX就是这么一个噪声门的效果器。
参数调多少合适？一般在-50～-40dB左右，实际背景底噪的大小是不一定的，自己试吧，正确的位置是听不到背景噪音，但人声发出的最小声音不被滤掉。
2.采样除噪法：这是专业音频处理软件比较有效除去持续稳定的背景噪音的一种方法，除噪的原理就是对噪音的波形样本进行取样，然后对整段素材的波形和采样噪音样本分析，自动去除噪音。
这种除噪的优点是能彻底除去噪音，缺点是对原始人声音质有破坏作用，信噪比越底破坏性越大。
经过这种除噪后的声音金属味很浓。
3.其他除噪方法：用频谱分析噪音所在的频段，通过对EQ的调整，衰减底噪所在的频段信号电平。
这对原始人声这频段的信号也衰减了，形成新的问题，也用的比较少。
[推荐]Ultrafunk R3之Reverb参数释疑1．输入电平（input）:用于控制效果整体音量，保证不会过载。
2．低频切点&高频切点（Lou Cut&High Cut）:一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。
只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。
3．早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。
有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短空间越宽广，Predelay 越长；反之越短。
4．空间广度（Room size）：就是混响空间的大小，数值小，声音在声场的位置靠后，数值大声音靠前。
5．扩散程度（diffusion）：传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。
我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。
这些反射声的相互接近程度，就是diffusion 。
墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。
6．低混比率（Bass Multiplier）：一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。
空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。
只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。
7．分频点（Crossover）：和低混一起调整。
8．残响时间（Decay time）：也就是整个混响的总长度。
不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短空间越空旷，decay 越长；反之越短。
9．高频衰点（High Damping）：一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。
空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。
只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。
但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。
10．原始干声（Dry）：dry out 是指原始声音。
在混响中，要想使声音听起来更远，就把 dry out 拉小11．早反射声（E.R）：也就是早反射的声音大小12．混响音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混响效果声的大小。
有以下几个特点：wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大空间内物体越多，wet out 越小；反之越大墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
13．声场宽度（Width）：适合做立体声效果。
14．输出声场（Output）：这个选项能够将输出强制设为单声道或立体声。
15．尾音（Tail）：设置是否在声音的末尾多加一点混响声。
通过这个选项你可以给声音加上“尾巴”，将混响扩展。
EQ处理人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。
用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。
列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~-6dB.这里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。
人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。
由于此频段包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其均衡增益最低可向下调至-10DB。
由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。
这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。
1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。
为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。
（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。
（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。
（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB。
对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器，列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。
应这样可在进行均衡处理是，看到均衡曲线的形状，为以后重调带来方便。
一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示，均衡频率调节钮用“F”来表示，均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。
详细的调试法总结如下：听音评价术语听音评价术语含义1、声音发破（劈）：谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变>10%2、声音发硬：有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%3、声音发炸：高频或中高频过多，存在两种畸变。
4、声音发沙：中高频畸变有瞬太互调畸变。
5、声音发燥：有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。
6、声音发闷：高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。
7、声音发浑：瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
8、声音宽厚：频带宽；中频低；低频好；混响适度。
9、有层次：瞬态好；频率特性平坦；混响适度。
10、声音扎实：中低频好；混响适度；响应足够。
11、声音发散：中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。
12、声音狭窄：频率特性狭窄（只有150~4KHz)。
13、金属声（铝皮声）：中高频个别点突出高，畸变严重。
14、声音圆润：频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。
15、有水分：中高频及高频好，混响适度。
16、声音明亮：中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。
17、声音尖刺：高频及中高频过多。
18、高音虚（飘）：缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐20、声音发干：缺乏混响，缺乏中高频。
21、声音发暗：缺乏高频及中高频。
22、声音发直（木）：有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。
23、平衡式谐和：频率特性好，畸变小。
24、轰鸣：扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。
25、清晰度好：中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。
26、透明感：高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。
27、有立体感（指单声道）：频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。
28、现场感或临场感：频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。
29、丰满：频带宽，中低频好，混响适度。
30、柔和：低频及中低频适量，畸变小。
31、有气势：响度足，混响好，低频及中低频好。
各音源的频率范围表音源歌声（男） 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。