风之丘墓园设计
上海滨海古园“别有洞天”主题墓区规划设计方案
上海滨海古园“别有洞天”主题墓区规划设计方案摘要：上海滨海古园是一家大型的国有公墓，现代墓园是一座人文纪念公园，是一座生命文化教育基地。
每一个墓区开发都需要融入主题元素开展规划设计。
“别有洞天”项目的建筑表现形式为苏州古典园林，文化表现形式为“归隐田园”。
关键词：古园；主题墓区；规划设计。
一、概况。
1.1地理位置：本案东面为原有古建建筑；北面中式古建围墙；南面为园内名人墓；西面老墓区（龙柏苑），入口处已建壁葬“博爱苑”老墓壁葬景墙。
其中已建新墓区“静逸坊”，含待建设计中的壁葬“悟道格位葬”。
1.2本案总面积全部面积为610㎡，静逸坊、悟道格位葬面积106㎡，本案设计面积610-106㎡为508㎡。
1.3现场地形平坦，北面靠围墙植水杉树林；博爱苑背后水杉树林；前面有两颗大香樟，需要梳理整合；博爱苑背后墙面需要景观整理。
1.4现场建筑物景观处理。
结合景观设计理念经营处理。
1.5区位设计命名为“别有洞天”主题墓区。
1.6设计平面图：二、设计依据和要求2.1以“别有洞天”环境规划要求。
格位葬的形式类型要求结合古建风格景墙进行设计。
融入亭台楼阁古典景观元素。
2.2由新中式、上古时代、古典风格演绎景观格局。
2.3以陶渊明的诗情画意“采菊东篱下，悠然见南山。
”开篇点题展开“归隐田园”的诗情画意进行设计创作。
三、设计分析3.1景观区位空间分析以“坊”界定墓区景观名称。
以“阁”界定格位葬景观名字；以方位概况的龙柏苑、静逸坊、围墙树林、建筑物、博爱苑位置、比例尺度、现场道路、新建静逸坊墓区建筑格调。
结合墓区建筑的功能属性；节地经济型中式风格；设计定位新中式景观建筑风格融汇古典园林风格。
景观风格趋向传统园林景观元素提炼、运用、创新、汲古、简约、相互过渡演变。
3.2地理风水分析考虑建筑特殊属性与传统文化的传承；地块的风水学“还原与回归”设计。
风水信仰天人合一；正是现代和未来景观生态概念追求的目标。
考虑地块的依山傍水、藏风聚气的设计构思。
布里昂家族墓地景观设计分析
布里昂家族墓地景观设计分析李楠【摘要】介绍了布里昂家族墓地中的建筑、水体、地形、植物和建筑小品及其漫游式布局,对意大利著名建筑师斯卡帕对该墓地的写意式抒情设计手法及其现代的、人性化的设计理念进行了阐述,以指导今后的墓园设计.【期刊名称】《山西建筑》【年(卷),期】2010(036)006【总页数】2页(P5-6)【关键词】墓园;布局;细节;设计手法;空间【作者】李楠【作者单位】北京林业大学,北京,100083【正文语种】中文【中图分类】TU251.2从古至今,人们对于最后的归宿给予了毕生的关注。
从原始社会晚期的公共墓地群葬到现代的公墓,无不反应了对社会文化的折射。
墓园的设计手法也受到不同地域不同时代各种各样的思潮的影响,过去,墓园的设计多采用高大的传统的纪念碑模式,它们多从图腾、神像、庙宇和陵墓演变而来,高高在上,以巨大的体量让人产生敬畏。
随着时代的发展,民主思想深入人心,这种风格的纪念碑越来越不受欢迎。
与此同时,现代的设计师认为,墓园是一个寻找美的过程,寻找温暖的过程,或者说是给人类寻找出路的过程。
面对墓地人们都变得温顺、理性和宽怀包容。
所以,墓地在这里已不再是死亡之谷,而是人类的再生之门。
从1969年～1978年,意大利著名建筑师斯卡帕(Carlo Scarpa 1906年～1978年)设计并建造的布里昂家族(Brion Family Cemetery)墓地,布里昂家族墓园位于意大利的北部小城桑·维多(San Vito),占地面积约 2 200 m2(见图1)。
在设计中,斯卡帕避免了传统的中轴对称的墓地设计手法,而选择了与中国园林异曲同工之妙的漫游式布局,写意式抒情的设计手法。
由带方亭的水池、棺木安放处和小教堂三部分组成。
墓地有公共和私密两个入口,整个平面呈“L”形,包围了公墓的东北角,西头是家族教堂,为举行葬礼使用。
在这个设计中,斯卡帕使用了新的造园手法,运用了毫无束缚的、复杂的叙事形式向前来缅怀的人们娓娓道来,展示了他对“根”(这一概念)的设计以及运用建造技术去充分表现。
日本景观设计师三谷彻及其作品
•
“石”雕塑是取自岩石表 面的造型
•
“风”雕塑非常像一个排 风装置的造型，排风装置 的顶面成为一个观景台，
可以远眺中央公园的景色
二、代表作品
• （一）品川中央公园
“光”雕塑是在内侧的墙面上使用镜面盘，反映光影的变 化
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 时间流动的再现
二、代表作品
• （二）播磨城市中心和荒野公园广场
坟墓被发掘出来。为了反映这种特殊的文化，花 园被设计成为富有纪念性的仪式空间。
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 展现挖掘出的古代墓穴
二、代表作品
• （三）风之丘墓园
• 一个长短轴分别为360英尺（约110M）和230 英尺（约70m）的椭圆形是一个浅的凹面、这个 轻巧的构筑物是由多个二维的表面组合在一起而 构建的。它可能看起来像是一个古代的大地雕刻， 这个椭圆同时还略有倾斜；削平的北部山脉支撑 着火葬场的结构，而同时，南面相对较低的山脉 抹去了周边的房屋对视觉的影响，使人们只看到 远处的八面山。
二、代表作品
• （四）獭户内海广播庭园
•
虽然该作品的面积不是很大，但是充分利
用地面铺装与种植的有机结合，创造出有独特风
格及合理功能的小庭园空间，其间用随意散置的
花罐进行巧妙的点缀，增加空间的情趣。同时还
十分注重铺装及园路材料的细部处理，并与其他
的庭园常规的空间处理手法有较大的区别。
二、代表作品
• （四）獭户内海广播庭园
二、代表作品
• （一）品川中央公园
•
在时光中流动的桂花树
290棵高大的桂花树静静地、整齐地挺立在品川中
央公园，随着风生水起的四季变化，彰显流动的时空，
三谷彻
品 川 中 央 公 园
品川中央公园的设计概念成形于1989年， 到最终实现整整花费了14年时间。 这是日本泡沫经济从爆发至崩溃， 以及其后延续低迷的一段时间 ——这也是这个景观所期待的——在城市中建造一个"巨大的统一体"， 伴随走过这段漫长的岁月。
品 川 中 央 公 园
首先，这个看上去是一个统一体的18000平米的场地， 实际上由2个公园（其中之一横跨港区与品川区） 以及7个项目规划所提供的空地与建筑墙体后退空地所组成的一体空间； 其次，这个18000平米的场地与城市基础设施通过精心的设计得以融合在一起。 45m×400m的长形南北向形状与贯穿城市的地下交通网的轨迹相辅相成。 这样的城市景观设计一定程度上是由1987年至1989年品川城市规划中 所大胆做出的步行与车辆分离的决定分不开的。
品 川 中 央 公 园
1989年的夏天，将"巨大的统一体"通过"环境艺术的场所“ 的设计语言而使其具象化这个概念模型得以生成。 其中一大特征就是试图通过地形所具有的特点创造出场所的独特性格。 执着于场地微地形的目的就是为了在高层建筑林立的城市之中， 通过运用设计语言从而创造一个高水平的城市休闲空间。 其二就是考虑使用落叶树的群植来覆盖整个场地， 本设计最终选择的是选用连香树作为主要树种。
三 谷 彻
环 艺
庄 宇 博
132
ROKI 全 球 总 部 景 观
目 录
人物简介 重要成就 设计理念 三谷彻式花园 ROKI全球总部景观简介 ROKI全球总部景观 品川中央公园简介 品川中央公园 风之丘墓园平面图 风之丘墓园
人 物 简 介
三谷彻（Mitani, Toru），日本景观设计大师， 哈佛大学（Harvard University）硕士， 东京大学（University of Tokyo）工学博士， 早年曾就职于皮特-沃克与玛莎-施瓦茨合作景观事务所 （事务所名称为： Office of Petere Walker & Martha Schwartz）， 现为studio on site事务所合作伙伴， 并任日本千叶大学（Chiba University）园艺学研究科教授。。
暖暖环游世界设计图掉落关卡及掉落地点盘点
暖暖环游世界设计图掉落关卡及掉落地点盘点暖暖环游世界游戏中大家比较关心设计图掉落这个问题，暖暖设计图掉落关卡有哪些？暖暖设计图材料掉落关卡？接下来小编给大家分享一下暖暖设计图掉落地点攻略。
感兴趣的玩家可以参考看看。
【神秘的藏宝图】设计图：5荒原冒险家。
材料：1绿色染料，1毛线球。
纪念品：1手套。
【妈妈的礼物】材料：3雪纺，黄色染料。
衣服：2高领毛衣1通关获得，3旭日·霞光（鞋子）。
【笨手笨脚的学徒】设计图：4晨曦中的少女（剧情获得），5丛林冒险家。
材料：3高级丝带（剧情），3碎金（剧情），3高级丝绸（剧情），花瓣，普通纽扣，一套餐具。
衣服：4晨曦中的少女（剧情）。
【难缠的客人】设计图：2休闲短裙，3西瓜瓤。
材料：3雪纺，花瓣，黑色染料。
【研究藏宝图】材料：普通纽扣，2怪异的碗，2丝绸，普通染发剂。
衣服：2烤蛋糕。
【旅行第一步】材料：黄色染料，毛线球。
衣服：薄荷（连衣裙）。
【北海道温泉】设计图：6樱小路，3橘色阳光。
材料：毛线球。
衣服：烤蛋糕。
【七色花田】材料：红色染料，紫色染料。
【旅行者暖暖1】材料：2皮革，花瓣。
【儿时回忆】材料：针线包，2皮革。
衣服：3条纹袜套。
【啪嗒的求救】设计图：4温暖的小兔子（下装），4射线（袜子）。
材料：2丝带【旅行者暖暖2】材料：橙色染料。
【旅行者暖暖3】材料：针线包，3高级纽扣。
【学生证不见了】材料：3条纹大师之证。
【旅行者暖暖5】材料：3英语老师之证，3PU皮，2羽毛，黄色染料。
【旅行者暖暖6】材料：钢笔，黄铜。
【旅行者暖暖7】材料：2丝线，黑色染料。
【伊豆诸岛】材料：棉布。
【关于啪嗒】材料：2丝带，3羊毛绒，2棉线。
纪念品：手套。
【旅行者暖暖8】材料：白色染料，2丝绸。
【啪嗒的去向】设计图：5粉蓝海滨。
材料：2丝带，4天鹅绒。
【船上活动】材料：褐色染料，3高级丝带。
【旅行者暖暖9】材料：普通染发剂，6彩虹珍珠。
【大喵的烦恼】材料：2贝壳，3牛仔布。
【大江户时代】材料：3牛仔布，白色染料。
桢文彦风之丘火葬场
桢文彦风之丘火葬场【摘要】桢文彦中西方的建筑文化背景使得他形成了自己的设计哲学即：群造型和场所形成。
并将这个理念贯穿到风之丘的设计当中。
在风之丘的设计中，桢文彦运用光与环境的关系营造出火葬场特殊纪念性的空间含义，利用空间与光来达到仪式的连续性。
【关键词】风之丘；桢文彦；群造型；场所形成；光1、桢文彦设计哲学桢文彦教育背景和他后来在美国的工作经历对于他后来的建筑思想以及创作产生极大影响。
二十世纪五六十年代，正是二战后日本建筑界思想混乱的时候，日本的建筑师们都在“和”“洋”的斗争中彷徨。
而桢文彦的教育背景使得他能够在隔开一段距离下，在美国来仔细地观察战后的日本，同时他所进行的建筑与城市设计研究使得他在东西方文化涵构中找到自己的立足点。
他的作品植根于风土并具有文化品质，凝聚了东西方双重文化的精神。
任何一个地方都拥有自己的文化特征和文化尊严，充满了当地世世代代多积累的地方情感。
在这样的一个背景之下，桢产生了自己的建筑哲学：场所形成和群造型，而“奥”在这里我们可以理解为日本所特有的一种文化涵构，它可以是一个空间或是这个民族所特有的一些建筑元素，再或者它可以是一种情结。
群造型和场所形成正是由此派生而来。
愉悦不是存在于任何的情景下，而是存在于一个活动中。
这个动态体是一个包含多种意义的整体。
2、风之丘分析2.1 基地及建筑环境分析——对场所形成的阐述设计的基本出发点是创造与周围景观环境相协调的火葬场建筑。
风之丘位于日本中津市郊区的一片山地。
考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地，同时要确保不侵犯周围环境。
而这里基地空旷，因地处郊区也非常宁静，很好的符合了建筑的需要。
这里原本就是墓地为了让当地居民接受火葬场的设置，打破生人勿近的印象以亲近当地居民为设计导向。
利用大片面积来做成公园将火葬场建筑放到最北边。
建筑正南面是八面山，正东方是日本最古老的荐神社，按照日本传统分水理论来说这里是一块风水宝地。
风水其实从精神上来说，应该是人们对于理想生存环境的一种追求。
法尔奈斯庄园_兰特庄园_埃斯特庄园1(1)
• 花园的后部（露台式花坛后庭）是规整、对称的台地草坪（原为整 形花坛），其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简 洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴终 点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。
• 埃斯特庄园（Villa D‘Este ）作为意大利台地园的典范，与兰特庄园 （Villa Lant ）、法尔耐斯庄园（Villa Farnese）并列文艺复兴三大名 园，上图为百泉路。变化多姿、长愈百米、清流跌宕的三层百孔雕塑 喷泉，经过五个世纪悠长时间的手，涤尽冷涩的石感，青苔、蕨草遍 布，绿意葱茏，生趣盎然，至今依然是世界园林的经典美景之一。 • 从埃斯特庄园早期的彩绘效果图可以看到，埃斯特官邸高据台地的顶 端，庭院沿建筑的中轴线，依形就势的展开于层级分明、井然有序的 台地之上。在中轴、中轴平行线、垂直平行轴线组上，每条轴线的端 点与轴线的节点上，均衡的分布着亭台、游廊、雕塑、喷泉等各式景 观。特别是庄园充分利用台地优势，规划了大小喷泉500个（千泉宫 或百泉宫的名称由此而来），式样繁复、缤纷绚烂的泉水全部由水位 落差自然形成，一直保持到现在也没有使用电力驱动，尤其是其中两 组喷泉（管风琴喷泉、猫头鹰与小鸟喷泉下图中）添加了人工机械设 施，将音乐、鸟雀啼鸣的情趣融入到喷泉组合中，堪称古典园林的水 法典范。
几经变迁，今天埃斯特庄园自然很难依旧在，园林植物多数也更新换代， 唯有石质雕塑与罗马人兴建水利的功夫了得，悠悠数百年，依然可以让 泉水欢畅的流淌。下图为管风琴喷泉。
得益于Pirro Ligorio考古学家的身份与园主显赫的主教地位，埃斯特庄园从邻近 的哈德良别墅的废墟里淘到诸多珍宝级雕塑，装点自己的花园。下图左自然之母 喷泉（千乳泉）、右上天后泉（椭圆形喷泉）、右下为龙泉。传说龙泉是为迎接 教宗大人光临埃斯特庄园连夜赶工修造而成
风之丘火葬场
架空的墙与木隔栏
架空的墙与木格子的门
建筑材料
桢文彦的建筑特色之一就是精确细致的细节， 他非常重视传统建筑所具有的材料本质及其 微妙的变化，自然地流露出日本传统文化中 清淡、凝缩、拙朴的美感。
在风之丘火葬场里的每一面混凝土墙都不厌其烦地保留了 细细的木模板木纹，就是这方面很好的明证。
火葬厅主要材料是清水混凝土，一种最素净的材料。 与火葬厅的功能氛围配合的相得益彰
桢文彦在一次演讲中，说了这么一句话：“年轻的 时候，被委托设计的作品多为小学、住宅等，现在年 纪大了，委托的设计案则多是教堂、火葬场。”
建筑简介
风之丘火葬场（Kaze-no-Oka Crematorium）
建成时间：1997年2月
面积规模：占地面积33316平方米，建筑面 积2514平方米 地理位置：中津市、日本
火葬厅
火葬厅
收骨室
坡道和楼梯
小交通厅的光线 介于休息厅和火 葬厅之间，暗示 了一种空间的过 渡。
休息厅
清舒胸臆、云淡风轻 的宁静 休息厅是家属在各种 仪式间得到休息和平 缓心情的地方。在桢 的作品当中，风之丘 的光线的处理可以说 是最细致入微的结合 了人的心境。
结合温暖的木材，光线漫射在室内，墙面采用柔和的弧线， 使得整个氛围都是宽松亲切的。
坟墓区
建筑主体
公园 古墓区
建筑主体 和公园
公园、长 凳及铺地
古墓区
坟墓区
建筑主体分析
静。生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎只是一 个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。
进入建筑主体有两个 入口，西侧的入口是 参加仪式的人的主要 入口，这条流线较长 一方面是建筑功能在 人流导向和疏导上的 需要，另外一个方面 面也给人们一个情绪 转换的过程。 另外一个入口在基地 东侧，这个入口到建 筑入口的流线很短， 这是遗体入口无论是 在功能上还是情感上 来说人们还是希望这 个路线尽可能的短。 。
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结束语
风之丘火葬场在空间气氛的营造上取得了很大的成
功，建筑赋予了空间生命和感情，表达了一种对生 命的敬畏和体验，或者只是他在建筑上的追求。但 是无法否认，风之丘火葬场的确达到了一种“云散 水流去，寂然天地宽”的境界。
整片绿地在火葬场的南部，三谷徹将地面做成略 带角度的草坪坡面。中间的绿地是椭圆的盘子状， 被称为“地盘”。凭借着缓慢上升的坡度，从 “地盘”的一边看过去，对面火葬场建筑的下半 部分掩盖在绿地里，地上部分犹如雕刻一般，呈 现和天空对峙的感觉，深远的“距离感”油然而 生。除了和建筑对接的部分，“地盘”周边种上 了高大乔木，成功掩盖了周围的民居和工厂等建 筑，使视线直接与远处的山峰和天空连接。
津市，占地面33316平方米，建筑面积2514平方米。中津市是日 本南部的一座有着7万人口的小城市，风之丘火葬场就位于中津 市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可望见中津市的街区。 这里自古以来就是附近居民的火葬场，并集中了一座座坟墓， 大凡谁家有人亡故，都把这里作为殡葬的首选之地。 考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地， 并要确保不侵犯周围的环境。在名为"风之丘"的基地上，原有 的墓地与一群最近挖掘出土的古代坟墓合为一个整体。基地是 空旷而宁静的，碧空旷野，一望无际，给了建筑师很放松的空 间，很好的符合了建筑的需要。建筑根据功能的需要分成三大 部分，分别是八角形的葬礼厅、三角形的休息厅和正方形的火 葬厅。葬礼厅用于举行一些宗教仪式和守夜，火葬厅是瞻仰遗 体和火化的地方，休息厅让家属在各种仪式间得到休息和平缓 心情。每个建筑空间的特点决定了光线的进入方式、空间的比 例以及材料的选择。
三、连接
门廊本身也是一个过渡空间，连接门厅和入口。它
的形制大体和葬礼厅外的门廊一样，一边是墙，一 边是景观。不同的是，廊柱从混凝土柱变成了更温 情的钢柱，景观也只是一个小庭院，而不是广阔的 自然景观。而且从门厅走到入口的这段路是有坡度 的，缓缓的往上走。这一切，完成了一个从内向到 外向、从压抑到舒解、从幽暗到敞亮、从悲三谷徹（ToruMitani）
三谷徹（ToruMitani）简介
三谷徹（ToruMitani），日本当代景观设计师，设
计包括多种开放空间，涉及现代都市和自然的景观。 获哈佛大学景观设计硕士学位、东京大学建筑学博 士学位。
代表作品
1.名取文化中心环境设计 2.格磨科学国城镇中心景观设计 3.风之丘墓园（Kaze-no-Oka）
不同空间特质的处理、
空间之间的连接和过 渡，这是风之丘火葬 场最闪光的地方。事 实上，虽然这是一个 火葬场，但却是一个 为活人建的建筑。所 以，大到空间的组织 和安排，小到每一个 细节，无不时时处处 站在家属的位置，考 虑每一个阶段心理的 变化，营造不同的气 氛，令陪伴的家属达 到精神上的抚慰，并 令人感受到死亡是庄 严、安详、宁静的。
4.Isar Buro公园 5.Novar：is Pherma k. k.环境设计 6.桑德药品筑波综合研究所内庭 7.獭户内海广播庭园 8.府中市美术馆前庭 9.播磨城市中心和荒野公园广场 10.朝日电视台屋顶庭园 11.品川中央公园（ShinagawaCentralGarden）
一、概况背景
风之丘墓园（Kaze-no-Oka）”建成于1997年。坐落在日本的中
项目通过椭圆形的 草地和园路充分表 现人与大地、人与 自然共生的理念。 设计强调“宁静与 威严”，以抽象的 形态使建筑很好地 与地形结合，同时 使人能够眺望到周 围的焉神社和八面 山，在建筑物与景 观的处理上考虑到 既分隔又保持通透 的原则，地形的起 伏、建筑物的高度 均通过模型反复推 敲，以达到最佳效 果。
二、空间
建筑在形体上采取了
一种谦逊而平和的姿 态，尽量使自己融合 于环境中，但又以葬 礼室倾斜的体量和休 息室花园的斜隔板悄 悄地和小坡度的地形 作呼应。建筑从形体 上就毫不掩饰它的主 题：静。生与死的纠 缠在这里被淡化到最 小，死亡似乎只是一 个人生的驿站，有淡 淡的离愁，却没有无 奈的悲痛。
四、内外关系
在风之丘火葬场里，有一个满栽植物的前院、一个水
庭，加上休息厅外半开敞的庭院，一共是三个院落。 非常注重室内外空间的交流和对话，即使连最封闭的 葬礼厅，也有两片墙不落地，通过水面的反射取得室 外的景观。这自然缘于深受日本传统庭院空间的影响。 传统日本庭院的审美观建立在禅宗哲学基础上，追求 一种“空”、“虚”、“无”的境界，内涵丰富，品 质清雅，往往构成建筑空间的核心部分。像火葬厅中 的水庭就具有一种静止的时空特征，表达出一种无序 的永恒性。虽然材料和技术均已与传统不一样，但还 是继承了传统中时空关系的静止性与审美追求的抽象 性，通过对意境的追求使人们仍能体味到传统里一些 最精髓的意味。