墓园设计案例分析风之丘墓园介绍
滨海古园墓园设计理念
滨海古园墓园设计理念（原创版）目录一、滨海古园墓园设计理念概述二、滨海古园墓园的设计特点1.节地葬墓园景观设计2.雕塑小品增添情趣3.永福园陵墓地环境优美三、基于殡葬文化理念的墓园设计1.殡葬文化在中国传统文化中的重要性2.现代社会对墓园设计的影响四、可持续发展理念下的城市生态墓园设计1.城市生态墓园的发展趋势2.贺州市福安源生态墓园项目案例分析正文一、滨海古园墓园设计理念概述滨海古园墓园位于我国滨海城市，其设计理念秉承着尊重生命、倡导生态环保和可持续发展的原则，将自然景观与人文景观相结合，为逝者提供一个宁静、舒适的安息之地。
二、滨海古园墓园的设计特点1.节地葬墓园景观设计滨海古园在墓园设计中，充分考虑了土地资源的合理利用，采用节地葬的方式，将墓地规划为多层，以提高土地使用率。
同时，园区内绿化覆盖率较高，有大量的树木、花卉和草坪，给人以宁静、舒适的感觉。
2.雕塑小品增添情趣在滨海古园中，雕塑小品起到了画龙点睛的作用。
如树荫底下的老者雕塑，身着长衫，手端席扇和茶杯，悠然自得，飘逸的胡须和眼神，略微艺术变形的人物造型，恰到好处地为这片树林增添了一份生气。
下方的石刻“吃茶去”铭文起到了点缀的作用，让整个景观更具趣味性。
3.永福园陵墓地环境优美滨海古园附近的永福园陵，是一个规模较大的墓地，其环境优美，风水佳，市区过去比滨海古园更近。
永福园陵有班车接送看墓的，为逝者家属提供了便利的交通条件。
三、基于殡葬文化理念的墓园设计1.殡葬文化在中国传统文化中的重要性殡葬文化是中国传统文化中的重要组成部分，代表着人们对生命的尊重和对逝者的祭奠。
在中国几千年的历史长河中，殡葬文化不断革新，形成了丰富多彩的传统文化。
2.现代社会对墓园设计的影响现代社会人口压力、土地匮乏、生态环境的可持续发展等因素，对墓园设计产生了很大的影响。
墓园设计需要兼顾生态、环保和可持续发展的理念，以满足现代社会的需求。
四、可持续发展理念下的城市生态墓园设计1.城市生态墓园的发展趋势随着人们环保意识的提高和可持续发展理念的普及，城市生态墓园逐渐成为一种新的发展趋势。
三谷彻
品 川 中 央 公 园
品川中央公园的设计概念成形于1989年， 到最终实现整整花费了14年时间。 这是日本泡沫经济从爆发至崩溃， 以及其后延续低迷的一段时间 ——这也是这个景观所期待的——在城市中建造一个"巨大的统一体"， 伴随走过这段漫长的岁月。
品 川 中 央 公 园
首先，这个看上去是一个统一体的18000平米的场地， 实际上由2个公园（其中之一横跨港区与品川区） 以及7个项目规划所提供的空地与建筑墙体后退空地所组成的一体空间； 其次，这个18000平米的场地与城市基础设施通过精心的设计得以融合在一起。 45m×400m的长形南北向形状与贯穿城市的地下交通网的轨迹相辅相成。 这样的城市景观设计一定程度上是由1987年至1989年品川城市规划中 所大胆做出的步行与车辆分离的决定分不开的。
品 川 中 央 公 园
1989年的夏天，将"巨大的统一体"通过"环境艺术的场所“ 的设计语言而使其具象化这个概念模型得以生成。 其中一大特征就是试图通过地形所具有的特点创造出场所的独特性格。 执着于场地微地形的目的就是为了在高层建筑林立的城市之中， 通过运用设计语言从而创造一个高水平的城市休闲空间。 其二就是考虑使用落叶树的群植来覆盖整个场地， 本设计最终选择的是选用连香树作为主要树种。
三 谷 彻
环 艺
庄 宇 博
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ROKI 全 球 总 部 景 观
目 录
人物简介 重要成就 设计理念 三谷彻式花园 ROKI全球总部景观简介 ROKI全球总部景观 品川中央公园简介 品川中央公园 风之丘墓园平面图 风之丘墓园
人 物 简 介
三谷彻（Mitani, Toru），日本景观设计大师， 哈佛大学（Harvard University）硕士， 东京大学（University of Tokyo）工学博士， 早年曾就职于皮特-沃克与玛莎-施瓦茨合作景观事务所 （事务所名称为： Office of Petere Walker & Martha Schwartz）， 现为studio on site事务所合作伙伴， 并任日本千叶大学（Chiba University）园艺学研究科教授。。
桢文彦风之丘火葬场
生命的极致桢文彦（Famihiko Maki）在日本和欧美都有大量作品，但是无论在哪里，他的建筑都非常重视空间的层序变化和精微细致的细部处理，强调建筑空间的意向与人性化，并展现日本禅宗美学的优雅精炼。
桢文彦的目标是文雅和得体，同时要真正易读，并具有某种氛围或“魅力”。
所以他始终贯彻建筑和环境顺应的理念，透过其雅致兼具趣味的作品来表达其包容性的精神。
风之丘火葬场（Kaze-No-Oka Crematorium ）正是这样一个很好的例子。
桢文彦在一次演讲中，说了这么一句话：“年轻的时候，被委托设计的作品多为小学、住宅等，现在年纪大了，委托的设计案则多是教堂、火葬场。
”当时这番话引起了全场的笑声。
但是玩笑归玩笑，笑过之后，不免让人感慨。
总觉得一个建筑师到了这个年龄，无论是在人生的感悟上还是对作品的把握上，都应该达到了一种豁达和坦荡的境界。
而这种对人生的领悟和感怀体现在教堂和火葬场等这类精神性建筑上，自然而然流露出一种独特的精神力量。
一、概况桢文彦作品风之丘火葬场建成于1997年2月，坐落在日本的中津市，占地面积33316平方米，建筑面积2514平方米。
中津市是日本南部的一座有着7万人口的小城市，风之丘火葬场就位于中津市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可望见中津市的街区。
这里自古以来就是附近居民的火葬场，并集中了一座座坟墓，大凡谁家有人亡故，都把这里作为殡葬的首选之地。
有人曾说，这里的正南方是八面山，正东方则是最古老的神社荐神社，是块风水宝地（图1、图2）。
图1 风之丘火葬藏全貌图2 风之丘火葬藏平面考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地，并要确保不侵犯周围的环境。
在名为"风之丘"的基地上，原有的墓地与一群最近挖掘出土的古代坟墓合为一个整体。
基地是空旷而宁静的，碧空旷野，一望无际，给了建筑师很放松的空间，很好的符合了建筑的需要。
建筑根据功能的需要分成三大部分，分别是八角形的葬礼厅、三角形的休息厅和正方形的火葬厅。
英国风景式园林——邱园案例分析
分别为邱和里士满，里士满早其由布里奇曼和肯特先后设
计，后在 1764 年由布朗进行彻底改造，代表了 18 世纪中叶
英国追求“自然为师”的风格特点，邱于 1759 年由威廉·钱伯
斯设计，营建了包括中国塔在内的一系列景观，在邱的东北
角，钱伯斯在埃尔顿和皮特伯爵的协助下，设计了一座小型
植物园，这是今日邱园的开端。
（
）在一封书信（1751 年）中写道， “肯特和蒲柏最
早在造园实践中运用了绘画艺术”。霍姆在《批评要素》中评
论说：“肯特的造园，像画家在画布上作画一样，配置着美丽
的自然物和人工物。”他将“自然嫌弃直线（
) ”这句话作为口号，在细部中打破了古老的式样，
对直线的园路和行道树路、喷泉和绿篱等一概排斥，只保留
关键词院设计符号；纪念性；公园景观
1 设计符号与纪念性景观
符号，一般指生活中普遍所接触到的语言、数字、文字、 图案、标识等。其特征是认知性、普遍性、稳定性、继承性和可 创造性[1]。莫里斯符号学概念具体提出了语构学、语义学和语 用学 3 大分支，分为微观、中观、宏观 3 个层次[2（] 如图 1）。
2019 年第 16 期
现代园艺
园林应用
英国风景式园林
— — —邱园案例分析
黄心言 顾 骧 张晓颖
（北京林业大学，北京
100083）
摘 要院邱园又称“皇家植物园”，位于伦敦西南部的里士满区与邱区之间，坐落在泰晤士河的南岸。邱园较好体现 了英国自然式风景园盛行时期的造园手法，同时还吸纳了中国的造园风格。在后期的发展中，邱园不断实现创新与发 展，成为日后享誉世界的英国皇家植物园。邱园的历史发展与造园风格都值得探究学习，主要从邱园历史由来；造园手 法—— —英式自然式风景园的具体体现；“中国热”对邱园的影响这 3 方面具体分析了邱园。
桢文彦风之丘火葬场
桢文彦风之丘火葬场【摘要】桢文彦中西方的建筑文化背景使得他形成了自己的设计哲学即：群造型和场所形成。
并将这个理念贯穿到风之丘的设计当中。
在风之丘的设计中，桢文彦运用光与环境的关系营造出火葬场特殊纪念性的空间含义，利用空间与光来达到仪式的连续性。
【关键词】风之丘；桢文彦；群造型；场所形成；光1、桢文彦设计哲学桢文彦教育背景和他后来在美国的工作经历对于他后来的建筑思想以及创作产生极大影响。
二十世纪五六十年代，正是二战后日本建筑界思想混乱的时候，日本的建筑师们都在“和”“洋”的斗争中彷徨。
而桢文彦的教育背景使得他能够在隔开一段距离下，在美国来仔细地观察战后的日本，同时他所进行的建筑与城市设计研究使得他在东西方文化涵构中找到自己的立足点。
他的作品植根于风土并具有文化品质，凝聚了东西方双重文化的精神。
任何一个地方都拥有自己的文化特征和文化尊严，充满了当地世世代代多积累的地方情感。
在这样的一个背景之下，桢产生了自己的建筑哲学：场所形成和群造型，而“奥”在这里我们可以理解为日本所特有的一种文化涵构，它可以是一个空间或是这个民族所特有的一些建筑元素，再或者它可以是一种情结。
群造型和场所形成正是由此派生而来。
愉悦不是存在于任何的情景下，而是存在于一个活动中。
这个动态体是一个包含多种意义的整体。
2、风之丘分析2.1 基地及建筑环境分析——对场所形成的阐述设计的基本出发点是创造与周围景观环境相协调的火葬场建筑。
风之丘位于日本中津市郊区的一片山地。
考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地，同时要确保不侵犯周围环境。
而这里基地空旷，因地处郊区也非常宁静，很好的符合了建筑的需要。
这里原本就是墓地为了让当地居民接受火葬场的设置，打破生人勿近的印象以亲近当地居民为设计导向。
利用大片面积来做成公园将火葬场建筑放到最北边。
建筑正南面是八面山，正东方是日本最古老的荐神社，按照日本传统分水理论来说这里是一块风水宝地。
风水其实从精神上来说，应该是人们对于理想生存环境的一种追求。
风之丘火葬场
架空的墙与木隔栏
架空的墙与木格子的门
建筑材料
桢文彦的建筑特色之一就是精确细致的细节， 他非常重视传统建筑所具有的材料本质及其 微妙的变化，自然地流露出日本传统文化中 清淡、凝缩、拙朴的美感。
在风之丘火葬场里的每一面混凝土墙都不厌其烦地保留了 细细的木模板木纹，就是这方面很好的明证。
火葬厅主要材料是清水混凝土，一种最素净的材料。 与火葬厅的功能氛围配合的相得益彰
桢文彦在一次演讲中，说了这么一句话：“年轻的 时候，被委托设计的作品多为小学、住宅等，现在年 纪大了，委托的设计案则多是教堂、火葬场。”
建筑简介
风之丘火葬场（Kaze-no-Oka Crematorium）
建成时间：1997年2月
面积规模：占地面积33316平方米，建筑面 积2514平方米 地理位置：中津市、日本
火葬厅
火葬厅
收骨室
坡道和楼梯
小交通厅的光线 介于休息厅和火 葬厅之间，暗示 了一种空间的过 渡。
休息厅
清舒胸臆、云淡风轻 的宁静 休息厅是家属在各种 仪式间得到休息和平 缓心情的地方。在桢 的作品当中，风之丘 的光线的处理可以说 是最细致入微的结合 了人的心境。
结合温暖的木材，光线漫射在室内，墙面采用柔和的弧线， 使得整个氛围都是宽松亲切的。
坟墓区
建筑主体
公园 古墓区
建筑主体 和公园
公园、长 凳及铺地
古墓区
坟墓区
建筑主体分析
静。生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎只是一 个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。
进入建筑主体有两个 入口，西侧的入口是 参加仪式的人的主要 入口，这条流线较长 一方面是建筑功能在 人流导向和疏导上的 需要，另外一个方面 面也给人们一个情绪 转换的过程。 另外一个入口在基地 东侧，这个入口到建 筑入口的流线很短， 这是遗体入口无论是 在功能上还是情感上 来说人们还是希望这 个路线尽可能的短。 。
北京园博园-创意展园
彼得拉茨园
雾中叶脊
路面细节和雾气喷头
两片花岗岩之间的景观。石片下面埋有喷头，可喷出雾气。 走在小径上的人，会忽然四周升起了浓浓的白雾
三谷徹花园
三谷徹（Mitani, Toru），日本景观设计大师， 现为studio on site事务所合作伙伴，并任日本千 叶大学（Chiba University）园艺学研究科教授。 代表作品ROKI全球总部景观、岛根县立古代出云 历史博物馆、风之丘墓园等 三谷徹的设计试图为人 们提供一个轻松的场所， 在紧张超负荷的工作之 余，为人们提供较为平 和、轻淡、简洁和平凡 的享受空间。
不规则白色石墙分隔出不同的空间，让漫步其中的游人产生不同的感 官体验。这是一个诡谲的空间，一大块一大块的原色水泥堆砌在一起， 一个转角就是一个不同的天地。你可以坐在地上感觉头顶压来的水泥 巨石，也可以挤进石头的夹缝中探寻一棵孤单的树。凹陷花园，你很 容易就陷在里面。
凹陷花园
凹陷的地面
利用白色石墙分隔空间，地面铺装采用白色石子、 木条和白色条砖组合混搭，搭配竹类、波斯菊、 草坪等植物，显得宁静优雅。
流水印
曲水流觞-文化与艺术表达
景观建筑师朱育帆以锈钢板铸造的并非一件理查 德•塞拉式的雕塑，而是一个广场式开放空间的 “路引”，其中糅合了东方人对于景观的认知， 规范和提示着人在环境中的行为。
流水印
曲水流觞
设计师用约350米长的变截面金属箱体形成一个空间三维曲线 体，平面上变化细腻流畅的曲线组合，随着线性的展开趋势， 在竖向空间中也旖旎变化，局部脱离地面以形成更大的趣味点。
彼得拉茨园
雾中叶脊
占地面积约2500平米，中心景观是一个由垂直安放的天 然石板搭建的脊状结构的走廊，它仿佛是峡谷一般，带给 游客神秘而变幻的感受。
全球知名景观设计师代表作品
理查德·海格（Richard Haag）,美国景观建筑协会理事（FASLA），世界著名景观建筑大师，是XWHO设计机构的智囊核心。
他被公认为现代景观建筑百年历史最具影响力的景观建筑师之一。
西雅图油库公园（Gas Works park），华盛顿Bloedel Reserve和Bainbridge Island 的构思与设计，班布里奇岛的布洛德保护区。
彼得。
拉茨（Peter latz），德国当代著名景观设计师与教育家国际建筑展埃姆舍公园（IBA Emscherpark)杜伊斯堡风景公园（Landschaftspark Duisburg Nord)萨尔布吕肯市（Saarbruecken)的港口岛公园（Buergpark Hafeninsel）三谷徹（Toru Mitani），日本当代景观设计师，设计包括多种开放空间，涉及现代都市和自然的景观。
獭户内海广播庭院（TV Setonaikai Garden)风之丘墓园（Kaze-no—Oka）品川中央公园（Shinagawa Central Garden）著名商务休闲区“Honda Wakoh”彼得·沃克,1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会(ASLA）理事，美国注册景观设计师协会(CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
哈佛大学泰纳喷泉波奈特公园IBM公司净湖西萨.佩里的广场大厦和镇中心公园柏林索尼中心美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心绿荫里的红飘带－秦皇岛汤河公园、飘浮的花园－黄岩永宁公园、沈阳建筑大学稻田校园、台州“反规划"、中山岐江公园、四川都江堰水文化广场、中关村生命科学园、北京奥林匹克森林公园、西藏昌都中路步行街、中关村丰台科技园规划。
吴良镛,建筑学家，江苏南京人.1944年毕业于重庆中央大学建筑系，获工学士学位。
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二、空间
建筑在形体上采取了 一种谦逊而平和的姿 态，尽量使自己融合 于环境中，但又以葬 礼室倾斜的体量和休 息室花园的斜隔板悄 悄地和小坡度的地形 作呼应。建筑从形体 上就毫不掩饰它的主 题：静。生与死的纠 缠在这里被淡化到最 小，死亡似乎只是一 个人生的驿站，有淡 淡的离愁，却没有无 奈的悲痛。
三、连接
门廊本身也是一个过渡空间，连接门厅和入口。它 的形制大体和葬礼厅外的门廊一样，一边是墙，一 边是景观。不同的是，廊柱从混凝土柱变成了更温 情的钢柱，景观也只是一个小庭院，而不是广阔的 自然景观。而且从门厅走到入口的这段路是有坡度 的，缓缓的往上走。这一切，完成了一个从内向到 外向、从压抑到舒解、从幽暗到敞亮、从悲伤到释 然的自然而然的过程
一、概况背景
风之丘墓园（Kaze-no-Oka）”建成于1997年。坐落在日本的中 津市，占地面33316平方米，建筑面积2514平方米。中津市是 日本南部的一座有着7万人口的小城市，风之丘火葬场就位于中 津市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可望见中津市的街区。 这里自古以来就是附近居民的火葬场，并集中了一座座坟墓， 大凡谁家有人亡故，都把这里作为殡葬的首选之地。
整片绿地在火葬场的南部，三谷徹将地面做成略 带角度的草坪坡面。中间的绿地是椭圆的盘子状， 被称为“地盘”。凭借着缓慢上升的坡度，从 “地盘”的一边看过去，对面火葬场建筑的下半 部分掩盖在绿地里，地上部分犹如雕刻一般，呈 现和天空对峙的感觉，深远的“距离感”油然而 生。除了和建筑对接的部分，“地盘”周边种上 了高大乔木，成功掩盖了周围的民居和工厂等建 筑，使视线直接与远处的山峰和天空连接。
项目通过椭圆形的 草地和园路充分表 现人与大地、人与 自然共生的理念。 设计强调“宁静与 威严”，以抽象的 形态使建筑很好地 与地形结合，同时 使人能够眺望到周 围的焉神社和八面 山，在建筑物与景 观的处理上考虑到 既分隔又保持通透 的原则，地形的起 伏、建筑物的高度 均通过模型反复推 敲，以达到最佳效 果。
结束语
风之丘火葬场在空间气氛的营造上取得了很大的成 功，建筑赋予了空间生命和感情，表达了一种对生 命的敬畏和体验，或者只是他在建筑上的追求。但 是无法否认，风之丘火葬场的确达到了一种“云散 水流去，寂然天地宽”的境界。
不同空间特质的处理、 空间之间的连接和过 渡，这是风之丘火葬 场最闪光的地方。事 实上，虽然这是一个 火葬场，但却是一个 为活人建的建筑。所 以，大到空间的组织 和安排，小到每一个 细节，无不时时处处 站在家属的位置，考 虑每一个阶段心理的 变化，营造不同的气 氛，令陪伴的家属达 到精神上的抚慰，并 令人感受到死亡是庄 严、安详、宁静的。
四、内外关系
在风之丘火葬场里，有一个满栽植物的前院、一个水 庭，加上休息厅外半开敞的庭院，一共是三个院落。 非常注重室内外空间的交流和对话，即使连最封闭的 葬礼厅，也有两片墙不落地，通过水面的反射取得室 外的景观。这自然缘于深受日本传统庭院空间的影响。 传统日本庭院的审美观建立在禅宗哲学基础上，追求 一种“空”、“虚”、“无”的境界，内涵丰富，品 质清雅，往往构成建筑空间的核心部分。像火葬厅中 的水庭就具有一种静止的时空特征，表达出一种无序 的永恒性。虽然材料和技术均已与传统不一样，但还 是继承了传统中时空关系的静止性与审美追求的抽象 性，通过对意境的追求使人们仍能体味到传统里一些 最精髓的意味。
风之丘墓园设计
三谷徹（ToruMitani）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
三谷徹（ToruMitani）简介
三谷徹（ToruMitani），日本当代景观设计师，设 计包括多种开放空间，涉及现代都市和自然的景观。
获哈佛大学景观设计硕士学位、东京大学建筑学博 士学位。
代表作品
1.名取文化中心环境设计 2.格磨科学国城镇中心景观设计 3.风之丘墓园（Kaze-no-Oka） 4.Isar Buro公园 5.Novar：is Pherma k. k.环境设计 6.桑德药品筑波综合研究所内庭 7.獭户内海广播庭园 8.府中市美术馆前庭 9.播磨城市中心和荒野公园广场 10.朝日电视台屋顶庭园 11.品川中央公园（ShinagawaCentralGarden）