中国动画片早期风格的民族元素

中国动画片早期风格的民族元素
发表时间：2016-09-06T11:02:36.907Z 来源：《文化研究》2016年4月作者：高亚峰
[导读] 在各种国际电影节上，中国动画片之所以能够获奖，并受到国内外观众的喜爱，其原因是其作品中中国民族风格非常鲜明。

高亚峰洛阳师范学院信息技术学院
摘要：我国传统的艺术形式丰富多彩，如：优美的水墨画、民间窗花剪纸、中国皮影、以及有用硬纸片折成各种造型的折纸片等，我国早期的动画正是借鉴了这些具有中国风格的传统民间艺术中的元素，才创作出了一部部精彩绝伦的动画影片，推动了我国动画产业的发展。

关键词：中国动画片；早期风格；民族元素；水墨动画
动画艺术具有大众化的特性，其富有通俗文化特性，以及前卫的精神，同时有机结合了漫画艺术和绘画艺术，从而形成了独特的风格。

只有具有民族特性的动画片，才能吸引更多的群众，也才能在国际动画市场上占据一定的地位。

在艺术作品中融入鲜明民族风格的艺术形式元素，不仅可以受到本民族人们的喜爱，还可以给外国民族观众带来美的享受，动画片也是如此，事实上，在各种国际电影节上，中国动画片之所以能够获奖，并受到国内外观众的喜爱，其原因是其作品中中国民族风格非常鲜明。

一、民族元素的解读
中国元素指的是大部分中国人以及海外华人都认可的风俗习惯、符号、或形象等，其体现真民族利益和国家的尊严，它是中华民族传统文化精神的凝结。

我国的传统文化主要是以儒家思想文化为主要思想，同时涵盖其他各种不同思想文化内容，形成的中华民族共有的有机构成体系。

中国民族艺术形式多种多样，如皮影、书法、脸谱、京剧等都是比较我们熟悉的且代表性较强的民族艺术，它们为我们提供了丰富的传统文化元素。

在世界艺术产业中，中国民族元素以其独特的东方文化魅力占据了一定的地位，其不仅内涵丰富、形式多样，而且题材广泛、流传久远，这是其他艺术形式都不可比拟的，成为东方文化一处独特景观和宝贵财富。

二、主题与内容
世界上公认的历史悠久且文化底蕴深厚的文化艺术有中国的神话故事和民间传说。

在创作现代动画作品时，我们可以从几千年流传下来的民间传说和神话故事中，源源不断地吸取传统文化元素，以作为创作的丰富材料。

《铁扇公主》是我国第一部动画长片，它是从古典小说《西游记》中提取了大量的文化元素，另外，《人参果》、《大闹天宫》、以及《孙悟空三打白骨精》等动画片也是从这部充满想象力的小说中提取的素材，进而改编而成。

（一）民间传说和神话故事
中国是一个历史悠久，且具有丰富文化底蕴的文明古国，这是世界上都公认的。

在创作现代动画作品时，我们可以从几千年流传下来的民间传说和神话故事中，源源不断地吸取传统文化元素，以作为创作的丰富材料。

《铁扇公主》是我国第一部动画长片，它是从古典小说《西游记》中提取了大量的文化元素，另外，《金猴降妖》、《人参果》、《大闹天宫》、《孙悟空三打白骨精》、以及幽默小品《猪八戒吃西瓜》、《小八戒》和《丁丁战猴王》等动画片也是从这部充满想象力的小说中提取的素材，进而改编而成。

另外，《孔雀公主》、《阿凡提》、《人参娃娃》、《一幅壮锦》、以及《封神演义》等动画作品，是从民间传说《哪吒闹海》中取材的。

（二）寓言故事
动画创作人员也非常喜爱寓言故事，其原因是其内容不仅具有教育意义，而且比喻形象，且富有丰富的哲理。

其中，我们大家都比较熟悉，且人们都能讲清楚的寓言故事有：《三个和尚》、《南郭先生》、《愚公移山》、以及《螳螂捕蝉》等，这些寓言故事不仅具有中国传统的民族艺术，还具有丰富的哲理，因此受到人们的广泛喜爱。

（三）现实题材
作品以现实为题材更能得到人们的认同，也容易受到人们的喜爱。

通过国产动画片中教育少年儿童是此类作品的主要特征。

如动画片《皮皮的故事》，该影片主要教育儿童注重健康、卫生；《没头脑和不高兴》则是让儿童不要随便闹情绪，或马虎，以免造成错误。

三、中国风格的叙事方式
动画电影是有机结合了绘画和电影而形成的一个独特艺术。

从整体来看，美术思维在我国整个动画电影中远超于动画电影思维，动画采用了绘画语言作为表现主体，减少了电影语言，从而使动画艺术转换成了绘画艺术的“动画化”。

我们看到的人物的举手投足、伸展变化演变成了追求节奏和韵律感的中国动画风格。

它不像迪斯尼动画那样圆熟和甜腻，也不似东欧电脑那样过分简洁和夸张，有着其特有的创作观。

中国动画的叙事方式，重形式而不注重电影的手法，重教化结论而不重叙事过程，重教育性的结局，而不重欣赏的过程。

四、探索民族美术
我国大部分动画电影家对传统绘画遗产有着浓厚的兴趣，因为其本身都出自于“美术行伍”。

在现在丰富多彩的民族文化作品中，许多元素都是从绘画遗产中提取的。

经过百年的发展，与电影一样，在世界动画领域形成了一些派别，如：抽象动画学派，其代表国家是德国；欧洲幽默学派，其代表国家是法国、南斯拉夫；日本动画学派，其主要代表是宫崎骏、大友克洋；美术动画学派，其主要代表是迪斯尼。

另外，中国动画学派，主要是提取了我国传统艺术形式中的元素如剪纸片、水墨画、地方戏曲、民间工艺、雕刻、以及传统绘画等，从而构建了具有自身风格特性的艺术。

“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”是中国一句著名的谚语，该谚语寓意深刻，并由此为题材创作了《三个和尚》动画片，该影片融入了传统的艺术形式，创作出了具有民族风格的新艺术。

《三个和尚》是人们众所周知的一个讽刺故事，它讲述的是一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃的故事，该动画片通过简洁的手法，用极富表现力的动作，生动形象的构造出了三个和尚的人物特性，该动画片未经任何配音，甚至连音乐也只是几声木鱼声，而再无其它。

该动画片幽默感十足，且又非常朴拙，它以善良的美感以小见大的发生，突出了作品想要表达的深刻含义，因此，受到国内外广大观众的喜爱。

折纸、剪纸、年画、木偶、以及皮影等都是我国传统的民间艺术形式，其特点是：强烈、色彩单纯、简洁、概括、夸张等，其中，在中国绘画中，最具特色的是水墨画，这些传统的民间艺术形式为我国动画的造型及运动方式提供了丰富的元素，在动画片的创作中，根据不同的艺术形式，会创作出不同风格的艺术作品。

（一）剪纸片
我国剪纸动画片在表现形式上借鉴了皮影艺术与民间剪纸。

中国动画首个新作品是《猪八戒吃西瓜》，它是第一部剪纸动画片，有由万古蟾在1958年试制成功的。

这部动画片具有强烈的民族主义特色，它不仅借鉴了剪纸和皮影艺术中的元素，还融入了传统戏曲的服饰特
点。

其后，又出现了一系列剪纸动画作品，如《金色的海螺》、《渔童》、《济公斗蟋蟀》等。

剪纸艺术的特性是明快强烈、造型独特，这是其它造型艺术都没有的。

（二）折纸片
折纸片是虞哲光1960年创造的美术片新品种。

是利用儿童折纸的方法塑造电影的人物，具有稚拙的艺术特点。

先后问世的有《聪明的鸭子》、《一棵大白菜》、《小鸭呷呷》等多部折纸片，深受小观众的欢迎，也再次凸显了中国风格特色。

（三）水墨动画
中国水墨画体现了中国传统的美学思想和民族风格，在世界上一枝独秀。

水墨动画片也因此带有中国本土几千年的传统文化审美风格。

水墨动画曾引起国际动画界瞩目，是中国美术电影中极富民族风格的一朵奇葩，它把中国传统的水墨画技法和风格运用于动画电影中，创造了一种独特的动画形式。

由于水墨画主要表现水和墨的渲染效果，所以使得活动的人物没有边缘线，这就突破了动画片通常使用的“单线平涂”的制作方法，在技术上是一种创新。

水墨动画所创造的银幕形象，也成为具有中国风格的动画精品。

1961年，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》为世界动画影坛添加了最能代表华夏风范的新片种。

1963年，水墨动画片《牧笛》开始运用水墨表现人物、山水、家禽，扩大了水墨动画的表现区域，展示了鲜明的中国风格。

（四）其它样式
取材于竹泥、木等民间玩具造型和材料的动画片有：《真假李逵》、《西瓜炮》、《崂山道士》、《雕龙记》和《孔雀公主》等；取材于民间陶瓷的绘画技法和材料特性的动画片有：《争执》、《鱼盘》等；取材于民间年画中造型和色彩的动画片有：《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《小鲤鱼跳龙门》、以及《骄傲的将军》等。

另外，艺术家们还进行了很多大胆的尝试，如：《等明天》，其创作借鉴装饰图案风格；《丝腰带》，其创作借鉴了漫画样式；《哪吒闹海》和《人参娃娃》的创作借鉴了杨柳青年画，以及中国年画装饰风格，同时融入了大量民间艺术造型样式，这些作品都获得了一定的成功。

结语
为了促进中国动画在世界动画产业中的发展，必须不断挖掘和探索我国传统民族文化宝藏，以形成独特的、新颖的中国民族动画艺术。

在发展我国动画产业的过程中，我们要注重民族风格元素的运用，以创作出优秀的作品，实现动画作品的经济效益，以及社会效益。

参考文献
[1]孙立军主编：《动画艺术辞典》，中国国际广播出版社，北京，2003，12页。

[2]贾否、路盛章：《动画概论》，北京广播学院出版社，2002。

[3]聂欣如著。

动画概论。

复旦大学出版社，2006年12月。

[4]周兰平编著。

动漫的历史。

重庆出版社，2007年04月。