冈特兰堡作品剖析共18页
探究冈特·兰堡招贴设计中的再创造意识
探究冈特兰堡招贴设计中的再创造意识
张家琪
【期刊名称】《设计》
【年(卷),期】2016(000)021
【摘要】德国设计师冈特·兰堡是设计界公认的“视觉诗人”，他主张用视觉语言说话，强调视觉功能的重要性。
在长达三十年的创作生涯中，他以其丰富的阅历、卓越的想象力和过人的智慧，创作出无数优秀作品，形成了一套独有的视觉语言和设计风格，对当代平面设计行业的发展具有重要的推动作用。
本文通过分析冈特·兰堡的风格演变，探究再创造意识在他作品中的表现形式和作用意义。
【总页数】2页(P72-73)
【作者】张家琪
【作者单位】沈阳建筑大学
【正文语种】中文
【中图分类】J05
【相关文献】
1.浅析"视觉诗人"冈特·兰堡的招贴设计 [J], 李慧;詹秦川
2.设计艺木中的文化源流探讨——靳埭强与冈特·兰堡广告招贴作品个案分析比较[J], 胡安华
3.浅谈超现实主义绘画对冈特·兰堡招贴设计的影响r——以冈特·兰堡的土豆系列为例 [J], 李芸杉
4.浅谈超现实主义绘画对冈特·兰堡招贴设计的影响——以冈特·兰堡的土豆系列为
例 [J], 李芸杉;
5.设计作品中的图像学研究——以冈特·兰堡招贴设计为例 [J], 乔文霞
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冈特·兰堡招贴设计页PPT文档
• 土豆系列招贴，每个画面都是以土豆为表现主题，不同的是对土豆的处理方式。他将 土豆削皮、缠绕、切块、上色，再堆砌……不同的组成形式之间存在着某些共同点， 那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起。轮廓线和色彩是绘画 中最能表现区域的元素，兰堡将这个原理嫁接到招贴上同样取得了非同凡响的效果。 图中的土豆因为表皮的质地相同而成为一个整体，又因为人为的分割形成轮廓线，加 之高纯度的色彩渲染从而成为若干个部分。一个"部分"越是自我完善，它的某些特征就 越易于参与到"整体"之中。[4](P.97)土豆中红绿黄蓝两对补色的运用使土豆的内部分裂 更加完善。土豆与黑色背景在色彩上的迥异使得分裂多变的土豆紧密地团结在一起， 整体性更强。通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相互映衬，这种整体和部 分的关系就形成了一些纵深的空间，让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面，而是 继续往下探寻第二个、第三个层次的空间。这种平面上的深度分离效果完全依赖于线 条和色彩在背景中亮度和色相上的差异。最终，这些土豆像立在纸面上的一个个实体， 似乎唾手可得。
• 这些作品都充分体现了兰堡奇特的想象力，没有人会想到土豆可以分裂上色，可以在 平面上展示空间效果。兰堡开创了一个先例，他将土豆"玩"到极致，将对土豆的深度分 离当成一种享受和创造，在摆弄中获得灵感，在享受中积极思考。他通过平面上的深 度分离使得平凡的土豆获得超乎寻常的视觉冲击力。dolcn
• 这种平面上的深度分离并不是偶然为之的。纵观兰堡的设计作品，很多招贴都运用了 这种深度分离的手法。那是因为当一个平面因为深度分离而显得比原来更容易理解时， 观赏者往往会倾向于感知这种简化的形式。
冈特·兰堡招贴设计
冈特·兰堡简介
• 冈特·兰堡（Gun的小镇诺伊斯特里茨。1958～1963年 （20岁～25岁）在卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美 术。1960年22岁的冈特·兰堡在法兰克福成立了自己的图 形摄影工作室，1963年（25岁）毕业于卡塞尔美术学院， 1964～1973年在斯图加特和美因河畔的法兰克福创办个 人设计事务所。1974年至今为国际平面设计联盟会员 （AGI）。同年，36岁的兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形 设计教授，1987年（49岁）任卡塞尔视觉传达教授， 1993年（55岁）至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教 授、副校长。2019年（59岁）担任江南大学名誉教授， 国际广告设计研究中心名誉主任。冈特·兰堡被称为"德国 视觉诗人"，并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特 并称为当代"世界三大平面设计师"。
冈特·兰堡(德国)
工业设计冈特·兰堡(德国)Gunter Rambow国际著名设计大师国际平面设计师联盟AGI会员卡尔斯鲁厄设计学院院长/教授设计艺术研究中心名誉主任1938 出生于麦克兰堡(Mecklenburg)的纽斯特里茨(Newstrelitz)1958-1963 就读于卡塞尔造型艺术学院,学习自由绘画和实用艺术,师从著名设计大师汉斯·希尔曼H.Hillman教授1961-1986 成立了兰堡和利内梅尔工作室,创作了大量的摄影和招贴作品，曾在华沙、肖蒙、拉赫蒂、布尔诺、富山等地的各种招贴艺术节、双年展、和三年展中获得金奖和银奖1964 至今在斯图加特和美因河畔的法兰克福创办设计事务所(Rambow+ Van de Sand)1974 至今为国际设计联盟(AGI) 会员1974 德国卡塞尔艺术学院视觉传播系终生教授1992 至今任卡尔斯鲁厄设计学院院长、一级教授1997 至今担任同济大学设计艺术研究中心名誉主任1998 任无锡轻工大学设计学院名誉教授并影响中国的视觉设计2003 创建格斯特罗（Guestrow）兰堡设计博物馆1998至今受聘于上海市原创设计大师工作室顾问冈特·兰堡1938年出生于德国麦克兰堡，1958年进入卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术，毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监，设计产品和服务业的广告，从中积累了大量经验，在此期间，他创建了自己的摄影工作室，1968年迁到法兰克福，1974年担任卡塞尔大学平面设计专业教授，国际平面设计师协会成员。
在30年的职业生涯中，兰堡设计了约3000幅招贴，每一幅招贴后面都有一则故事。
他的招贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖，纽约现代艺术博物馆将他的几幅作品作为永久藏品珍藏。
土豆文化冈特·兰堡出生于二战的发源地德国，二战结束时他才8岁，他的童年是在炮声、废墟和饥饿中度过的，当时处于饥饿时期的德国人发现，从美国引进的土豆经过二十天的种植就可以食用，是土豆救活了德意志民族。
国外设计师招贴作品解读.
大阪DDD艺廊个展招贴《尊严》
• 黑色象征了非洲人民的肤色。使 用国旗的形式与颜色，大的色块 与摄影头像叠映，表达主题言简 意咳。期待、向往与淡淡忧怒的 神情，包容了一切，道出了一切， 没有嘴巴的形象，但什都不用再 说。
人权系列《每个人都享有选择与改变国籍的权利》
• 作品强烈的视觉震撼 力来自于深刻的内涵。 摄影手法的表现，锁 链元素与头发的置换， 使得作品寓意准确， 撼动人心，久久难平。 锁链，锁得住外表， 锁不住向往自由、平 等的心。
人权系列《没有人应该接受统治 和奴役》
• （3）．格 特· 冯德里希 的招贴艺术
海报用展览会名称的三 个第一字母《IBA》组成 装饰性的构图，与展览 会的内容十分贴切，仿 佛是令人印象深刻的标 志。
《莱比锡国际书籍艺术展览会》
• 在他自己命题的海报中反映了现实中发生的事件 和人们感受到的威胁。《字母向何处去》表现了 作者对于迷失方向的字体设计倾向的忧虑，作者 用古典的罗马大字母加以对比，以激发人们深思。
《字母向何处去》1996
国外设计师招贴作品解读
• （1）．冈特·兰堡 的招贴艺术
冈特·兰堡的莎士比亚名 剧《奥塞罗》戏剧出招 贴，兰堡以单纯的黑白色 调表现这一经典悲剧。这 幅作品以巨大的人物形象， 残缺的铁丝网，班驳、飘 零的落叶，黑与白、虚与 实的对比，深刻揭示出悲 剧的特性乃根源于两种对 立理想和力量的冲突。本 招贴荣获第八届华沙国际 广告双年展金奖。 《奥塞罗》戏剧演出招贴
• 运用解构的方法将一本书分解开来，然后进行组合，使原本平凡 的书，变为非凡的主体。书还是表现空间的媒介，书的形体，与 大的时空融为—体，彼此不分隔，书呈现始我们的就是—个广阔 的空间。
以“书”为元素的招贴
• （2）．沙 兹· 马维亚内· 戴 维斯的招贴艺 术
德国招贴大师冈特兰堡
• 纵观冈特兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自 己的平面世界里追求艺术的自由。兰堡常常对 自己的学生说："诗、艺术和文学是人们每天 都能感受到的，它无处不在，人们只要去观察 它就能发现它。"兰堡的作品发现了很多存在 于生活中的艺术，他把一些生活中常见的主题 作为创作元素，加之艺术的处理，使其具有另 外的一些象征含义。同时他的作品容易让人联 想到法兰克福学派的左翼思想--冷静而执着。 兰堡承认自己是左翼激进分子，他执着地用理 性主义、弗洛伊德主义的心理结构理论看待当 今社会的进步。他的这种执着直接地反映在他 的作品中。
• 在30年的职业生涯中，兰堡设计了几千幅招贴。他的招贴画多 次在国际艺术大展和双年展上获奖，并被多国博物馆、大学以 及文化机构收藏，兰堡力图通过设计表现个人的艺术思想、意 识观念和形态立场，在基于视觉传达功能的基础之上，把设计 当成诗歌那样创作，高度地个人化、自由化。他更加强调自我 意识和对生活的领悟，在视觉效果上追求视觉冲击力，强调平 面效果的突破。
冈特·兰堡简介
• 冈特·兰堡1938年出生于德国麦克兰堡，1958年 进入卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术， 毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监，设 计产品和服务业的广告，从中积累了大量经验， 在此期间，他创建了自己的摄影工作室，1968年 迁到法兰克福，1974年担任卡塞尔大学平面设计 专业教授，国际平面设计师协会成员。冈特·兰 堡被称ห้องสมุดไป่ตู้"德国视觉诗人"，并与日本的福田繁雄、 美国的西摩·切瓦斯特并称为当代"世界三大平面 设计师"。
• 书籍是兰堡创作的另一个设计主题。他往往把 平面设计元素分成几个层次，在兰堡眼中，书 籍能给人带来光明和希望。他每年至少为S·费 舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中展 现了平面书籍给人带来的想象空间十分广阔。 兰堡借助一个元素，如手、窗户和灯泡，轻易 地将平面上本来仅存的一个式样转变成了两个 式样或者三个式样。如以下作品中，背景是第 一个式样，书本是第二个式样，手、笔、窗户 和灯泡构成了第三个式样，如此几个式样重叠 出现，简单的一维空间就转变成了复杂的三维 空间，这就给了观赏者一个追根究底的理由， 也达到了为出版社宣传的效果。
冈特兰堡简析
李宏程 M075115125
冈特·兰堡
一、简介
1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨。 在30年的职业生涯中，兰堡设计了几千幅招贴。他招 贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖，并被多国
博物馆、大学以及文化机构收藏，兰堡力图通过设计
表现个人的艺术思想、意识观念和形态立场，在基于 视觉传达功能的基础之上，把设计当成诗歌那样创作， 高度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生
他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力。土豆系列招贴体现
了兰堡对土豆的钟情，也反映了兰堡对同一种设计主题的执着。
土豆系列招贴画
每个画面都是以土豆为表现主题，不同的是对土豆的处理方式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上 色，再堆砌……不同的组成形式之间存在着某些共同点，那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线 和块的色彩结合在一起。通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相互映衬，这种整体和部
空间感。这是兰堡最直白的表现方法。
兰堡借助一个元素，如手、窗户和灯泡，轻易地将平面上本来仅存的一个式样转变成了两个式 样或者三个式样。如以上作品中，背景是第一个式样，书本是第二个式样，手、笔、窗户和灯 泡构成了第三个式样，如此几个式样重叠出现，简单的一维空间就转变成了复杂的三维空间， 这就给了观赏者一个追根究底的理由，也达到了为出版社宣传的效果。 张力的凸显
分的关系就形成了一些纵深的空间，让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面，而是继续往下探
寻第二个、第三个层次的空间。
式样的转换
式样的转换是指从一种组成形式转换到 另一种组成形式。这也是兰堡创造中经常
运用的设计方法。书籍是兰堡创作的另一
个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带 来光明和希望。
冈特·兰堡招贴设计共19页
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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冈特·兰堡招贴设计
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46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
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47、采菊东篱下，悠然见南山。
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48、啸傲东轩下，聊复得此生。
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49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
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50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
言之有理——冈特·兰堡招贴艺术中的图形语言特征
言之有理——冈特兰堡招贴艺术中的图形语言特征
袁朝辉
【期刊名称】《商场现代化》
【年(卷),期】2007(000)07S
【摘要】21世纪是读图时代，人们会很自然地对各种传媒信息进行选择和接纳，作为视觉传达的信息如何表现与传达的，与图形语言如何被解读有直接的关系。
一幅成功的招贴设计作品，必然要求有独特的图形语言。
本文研究了德国平面设计大师冈特·兰堡的招贴艺术中的图形语言特征。
【总页数】2页(P79-80)
【作者】袁朝辉
【作者单位】黄冈师范学院
【正文语种】中文
【中图分类】G633.6
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1.设计艺木中的文化源流探讨——靳埭强与冈特·兰堡广告招贴作品个案分析比较[J], 胡安华
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5.浅谈超现实主义绘画对冈特·兰堡招贴设计的影响——以冈特·兰堡的土豆系列为例 [J], 李芸杉;
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