解读王澍

• 父亲是一名音乐演奏家，母亲是一名教师 • 王澍的研究范围远远地超过了建筑领域， 它广泛涉猎艺术、哲学、文学、人类学到 电影。
主要作品
• 南京华侨大厦（1985——1987,已建成） • 杭州过滤航空售票外（1989，建成并已拆 毁） • 海宁市青少年宫（1988——1989，已建成） • 杭州中国美术学院国际画廊（1991，建成 并将拆毁） • 杭州孤山室内小剧场（1991，建成并已拆 毁） • 杭州斗乐桥桥人防地道口（1991，建成并 已拆毁)
代表作品
• • • • • • 苏州大学文正学院图书馆 杭州垂直院宅（钱江时代） 宁波当代美术馆 中国美术学院象山校区 宁波五散房 宁波历史博物馆
荣获奖项
• 2004年，首届中国建筑艺术奖 • 2006年，瑞士HOLCIM基金会首届全球可持续建 筑亚太区奖 • 2007年，法国建筑师协会、法国家主遗产城首届 全球可持续建筑奖 • 2008年，瑞士建筑提名 • 2008年，德国法兰克福全球高层建筑奖提名 • 2010年，作品“窟窿的塌朽”获得12届威尼斯双 年展国际建筑展特别荣誉奖 • 2010年，德国谢林建筑实践大奖 • 2011年，法国建筑科学院金奖 • 2012年，普利兹克奖
瓦片的生态功能
• 在视觉效果之外，瓦檐还有着奇妙的实用 价值——瓦片间充满了交叠相间的缝隙， 这是天然的空调机，夏天的时候，风从缝 隙吹出，自然地形成习习凉风；而冬天， 这些缝隙又会对风力形成自我调节。
会呼吸的瓦片
• 而且古旧的瓦片有一种质感，一种活的感 觉，这是中国传统的建筑材料给人的感 觉——整个建筑被旧砖旧瓦覆盖，会产生 一种类似呼吸的感觉，下一场雨，所有的 颜色都变了，太阳一照，上面会长出绿乎 乎的苔藓、杂草什么的。这，堪称是材料 的生命。
三。牛刀小试
• 2003年，王澍设计了一组名为“五散 房”的小建筑，初次试验了“瓦爿墙” 和混凝土技术的结合。
四。推广
• 2004年至2007年间，“瓦爿墙”这个试验 被放大推广在杭州中国美术学院象山校园 的建造中。 • 2006年，威尼斯双年展，瓦园。
五。应用
• 2007年，王澍将经过反复试验的“瓦爿墙” 技术运用到宁波博物馆24米高的墙面上， 这是他的理念第一次被政府投资的大型公 共建筑所接受。
独到的设计理念
• 1.传统与现代 • 2.土与洋 • 3.市场与理想 • 4.粗与细
• 5.哲学的思考
1.传统与现代
• 王澍的工作焦点就是将中国传统民居， 特别是江南民居，进行现代的转化， 一定程度上，他继承了他大学时代的 几位老师，形成了自己独特的体系。
2.土与洋
• 传统文人文化对王澍产生了深远的影 响 • 王澍的作品告诉我们当代建筑不等于 从西方传来的建筑体系。他同时运用 中西方知识
• 王澍虽然只在中国本土做设计，但是并不 代表他不关注世界，他担任哈佛大学的访 问教授，每年都会往返中美数次，他的这 种经历有助于他了解国外建筑以及让国外 建筑界了解他。
中国美术学院杭州湖滨校园改造规（1993， 方案） 中国美术学院雕塑系馆（1993，方案） 中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案） 一个退休建筑教师的住宅（1996——1999， 方案） 自宅室内（1997，已建成） 浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）
• 层层叠叠的瓦，作为屋檐，作为房顶， 作为墙面……所有的瓦、砖、甚至石 板，都是拥有历史的旧材料，因而使 得才完工几年的建筑就呈现出一种内 敛而淡然的气质。 • 由于使用了这些本身就带着历史感的 材料，“象山校园从诞生那一天开始， 就有了50年甚至100年历史。”
一。与瓦结缘
• 2000年左右，在宁波进行建筑试验的时候， 王澍认识了一个拆迁公司的经理。有一天 他突然说，你要不要唐代的砖头？因为他 刚拆了一座明清时期的宅子，里面连唐代 的砖头都有。为什么会这样？因为节约材 料一向就是中国的建筑传统，每一次拆了 房子之后，人们都会用拆下来的材料重新 建造。
过度的城市化
• 改革开放以来，中国经济腾飞，基础设施得以空 前改善，城乡面貌发生了巨大的变化。 • 在经历从“无”到“有”的迅猛发展后，我们开 始意识到这种快速发展的背后所隐藏着的巨大危 机。 • 在快速城市化的进程中，为了眼前的利益，不考 虑持续发展，崇尚大规模的改造，盲目崇洋媚外、 去旧迎新，甚至改天换地，在保有世界领先的建 设量和速度的同时，摧残着自然和历史的生命。
二。深入研究
• 2001年，王澍开始带着一群学生在慈城考 察民间技术、乡村建筑。在这里，他发现 了慈城保留的“瓦爿墙。随后开始寻找并 试图学习这种“瓦爿墙”技术，但由于缺 少废砖废瓦，很多人也不愿再建造这种费 力而不“漂亮”的瓦爿墙，这种技术几乎 行将灭绝。王澍带着学生东走西探，最后 在鄞州新区的一个偏远村落里，找到尚存 的瓦爿墙建筑技艺。
• 苏州大学文正学院图书馆（1998——2000， 已建成） • 上海南京东路顶层画廊（1999——2000， 已建成） • 杭州墙门（雕塑)(2000年，已经成） • 杭州垂直院宅（钱江时代）（2001年，已 建成） • 宁波当代美术馆（2002——2003年，已建 成）
• 杭州美术学院视觉艺术学（2002——2003 年，方案) • 东莞理工学院艺术系馆（2002——2003年， 已建成） • 浙江台州路桥古镇保护、古剑修复及协调 区（2002——2003年，方案） • 广州、北京拆筑间（2003年，已建成） • 杭州HZ093——728（2003年，已建成）
对现代化建设的思考
建筑的文人气息
• 然而，瓦檐使得这种“传统”在象山复活， 雨水滴在瓦上，慢慢融汇在一起，形成小 流，再一滴一滴地落到地面。做瓦檐的时 候，王澍一直在想象学生们从窗外看着雨 水从瓦檐上滴下的场景。
苏州大学文正学院 图书馆
钱江时代
• 6 幢近 100m高的住宅，800 住户。 • 用 200 余个两层高的院子叠砌起来，结构 如编织竹席，整个连续的立面实际上是一 座江南城镇的局部水平切面被直接竖立起 来。 • 每一户，无论住在什么高度，都有前院和 后院，每个院子都有茂盛的植物 。
解读王澍
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胡文嘉
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他是第一位获得全球建筑界最高荣誉的中国公民； 他是最具有文人气质的中国本土建筑师； 他身处俗世之中，要建立现实中的乌托邦； 他站在体制之外甘愿做业余的建筑师； 他用平凡细微消解权势，用青瓦白墙保存记忆； 他努力在复兴本土建筑的进程中寻找一条通往未 来的路；
• 南京三合宅（2004——2005，已建成) • 杭州三合宅（2004——2005，已建成） • 浙江宁波慈城古建保护、古城修复及协调 区（2003——2004，方案） • 中国美术学院象山校区第一期工程 （2002——2005，已建成） • 宁波五散房（2004——2005，已建成） • 宁波博物馆（2005年，在建）
杂谈
过去的传统建筑放到当下，是不适用 的，我们需要做一些改变。 而改变就有了实质上的改变和精神上 的改变。
• 1.从形式上继承传统，这样的建筑更多的是 模仿 • 2.从精神上继承，这种建筑继承内涵。才是 真正的继承。
普利兹克奖
个人简介
1963年11月4日生于新疆乌鲁木齐，祖籍山 西省吕梁市交口县野家坡村 1985年毕业于南京工学院建筑系 1988年获得东南大学建筑学硕士学 1997年在中国杭州创办了业余建筑工作室 2000年获得同济大学建筑学博士学位 现任中国美术学院建筑艺术学院院长 博士 生导师
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3.市场与理想
• 实现创作理想和取得市场成功，需要 合理的选择。 • 王澍坚持非主流的传统建筑，排斥商 业建筑，一步一步走道今天，真的很 难。
4.粗与细
• 王澍作为建筑师，但是对于工程施工 与传统建造工艺很感兴趣。虽是文人， 但独具匠心。注重建筑的实践。
5.哲学的思考
有的建筑师做建筑，就是做一个建筑， 而有的建筑师，做建筑，是建造一个 世界。
• 基地宽20m，长 53m • 用地面积: 1 020m2 • 建筑面积: 约 1 200m2
南宋御街
总结
王澍建筑
细部设计
王澍的瓦
“瓦在我眼中并不仅仅是种建筑材料， 它代表了一种境界，也代表了我的建 筑观，我认为我从来不是在设计一个 房子，而是在建造一个世界。” ——王澍
六。认同
• 用旧瓦做建筑，开始不为人接受，后来却 成为王澍的典型符号，被政府接纳，被其 他商家效仿——在象山校园旁的一个小茶 室外墙面也像模像样地堆砌着旧砖瓦，那 是茶室员工所做的模仿。
对瓦片的了解
多样的瓦片
• 收集到的旧瓦片有各种不同的规格和细节， 比如有的上面有拉毛——这是19世纪末的 上海工匠发明的一种新型瓦片，在普通的 水泥砂浆上用一块布拉出毛来，这样的瓦 片覆盖屋顶后，特别适合植物的攀爬，能 够营造出藤蔓葳蕤rui的感觉。
环保的设计理念
瓷屋
项目概况
• 位于浙江金华建筑艺术公园 • 基地为总长 2 200m、平均宽度约 80m 的 带状条形地块。 • 该公园是由金东新区政府实施的义乌江北 岸滨江绿化带建设工程之一。 • 公园内建设 16 座小型公建，由 10 位来自 不同文化背景、不同年龄段的外国建筑师 以及 6 位中国建筑师与艺术家完成方案设 计。
介绍
• 是一座100m2的小房子、用作咖啡馆，王 澍决定把它做成一件器物，如他喜欢的宋 抄手砚一般。房子取抄手砚器型，单层， 砚首在世博会最佳城市实践区宁波滕 头案例馆，也是本届以城市为主题的世博 会中唯一的乡村案例馆。 其中宁波奉化县滕头村，是中国著名乡村， 其特别以生态建设著名，曾获得“联合国 全球生态五百佳乡村”称号。