轻松学修辞 阅听青花瓷

由远叫到近，由近叫到远，一声急似一声是听觉效果
视觉摹写
眼睛看到颜色、形体
大理花与剑兰抢着开，木犀花散布着淡淡的幽香。（琦君
听觉摹写 下“雨淡天淡，的真幽好香耳）”朵是嗅听觉到效的果
忽然一个右转，最咸最咸，╱劈面扑过来╱那海。（余光
嗅觉摹写 中 车过枋寮）鼻子闻到的
风“轻咸悄最悄咸的”，最草是绵味软觉软效的果。（朱自清 春）
具体代替抽象
原因和结果相代
夜夜夜半啼，闻者为沾襟。 (慈乌夜啼) “沾襟”是指眼泪沾溼衣襟，形容泪如雨下。不说 “悲伤流泪”是“沾襟”的原因，只说“沾襟”的故意夸大其词，远远超
过事实，运用放大或缩小事物的特征、作用、形象、数量等
方式的一种修辞白技发巧三。千丈，缘愁似箇长。（李白 秋浦歌）
何以解忧？唯有杜康。（曹操 短歌行）
说明 问题:何以解忧？ 答案:唯有杜康。
提问 激问 悬问
有问题有答案
有朋自远方来，不亦乐乎？（论语 学而篇） 有朋友来是快乐的(答案在反面)
答案在问题的反面的一种修辞技巧
浮生若梦，为欢几何？（李白 春夜宴从弟桃花园序） 没有答案
有问题没有答案
在语文中，引用别人的文献、材料、言论或史料典籍、谚语、
• 凡是在语文中，对人、事、物的声音、颜色、形体、气味等
各种感受黑，压透压过的，作满者天的乌云主，观盘，旋着加，以自描上而绘下形，容直要，卷即到为地面摹。写。
说明
（“一远黑陈直，压冠等一压学到声的夜急西”晚似北，，一雨才声“）又，满听竟天到是乌杜凄云鹃绝”叫的是，哀视由乐觉远。效叫（果到 梁近实，秋由鸟近）叫到
• 天青色等烟雨而我在等你 类叠 • 炊烟裊裊升起隔江千万里 夸饰 • 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 形象化 • 就当我为遇见你伏笔 转品 • 天青色等烟雨而我在等你 类叠 • 月色被打捞起晕开了结局 形象化 • 如传世的青花瓷自顾自美丽 明喻 • 你眼带笑意 倒装
俚语、成语、格言、警句、寓言、故事、歌谣等，它的作用
是利用一般人对权威的崇拜及对大众意见的尊重，来加强自
己言论的说孔服子云力：。“何陋之有？”（刘禹锡 陋室铭）
说明
明显引用孔子的话
明引 暗用
明白指出所引文字的出处和来源
有时候“一行白鹭上青天”。（梁实秋 鸟） “一行白鹭上青天”是杜甫的诗句 ，并未说明
味觉摹写 “轻悄悄的 ”嘴“巴绵软尝软到的的”是触觉效果
触觉摹写
手摸到的感觉
类叠运用同一个词汇、语句反覆使用，一方面可以重复类 似的情境，凸显表现出作者的情感状态；一方面可以加强 文章的气势唧唧，唧唧营复是唧叠造唧字文，，字木状兰声的当词节户常奏织会。用感（到。木。兰诗）
说明
叠字 少新年词不强识说愁愁同滋。味一，字爱词上层连楼接，的爱上使层用楼，为赋
回文诗
是回文的极度运用。整首诗可以顺读，可以 倒读，甚至可以从任何一个字，开始读起， 首尾无端。
一语同时关.以莲顾“子到莲心两”中双苦种关，事“梨物怜儿”腹或，内兼以酸含“。梨（两”金种双圣意关叹）义的修辞方法，包括 字音的谐“声离，”，字表义面的上指兼水指果，，实语际意上的叙父暗子示，都是“双关”。
离别之痛。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜
字音双关半钟声又到客称船谐。音(张双继：关枫，桥一夜泊个) 字词除本身所隐含 “传渔达火出的或”旅这人意音里飘义近用泊外字来无点依，词明之兼的四感含意周。的另义景一色个，也与藉本摇字曳不词定，的同渔火音，
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
你眼带笑意(上下两行形成 倒装 譬喻的修辞关系)
色白花青的锦鲤跃然于碗底 摹写
• 临摹宋体落款时却惦记着你 • 你隐藏在窑烧里千年的秘密 夸饰 • 极细腻犹如绣花针落地 譬喻 • 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 拟人化 摹写 • 而我路过那江南小镇惹了你(上下两行三个
句子运用了 排比 类叠
• 在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去 去 拟物化
说明 美丽和错误都是指达达的马蹄
创业的人对都同会自一然件而事然的物想，到用上天相；反而的败家观的点人或却无意时象来 反衬 不想到自衬己托。(和陈之比藩较谢，天）以产生强烈的对比效果
创业的人 、败家的人是两种不同人
有运动家风对度两的人种，不宁同可有的光事明物的失，败用，两决不种要不不同荣誉的的观点 对衬成功！（罗来家表伦 运现动，家以的风凸度显）两者的特色。
反语
不仅把正面的意思反过来说，而且其中 还含有讽刺的意思。
说明
上句的末字，和下句的首字相同；或前段的末
句，和后段的首句相同，这样上递下接，，使
语句衔接紧凑、生动畅达的修辞方法就叫作
“顶真”
将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。 （佚名 木兰诗）
上句的末字，和下句的首字相同
遂至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。 庭下如积水空明。（苏轼 记承天夜游） 前段的末句，和后段的首句相同
说明
“白发三千丈”是夸饰 ，人的头发不会有三千丈
空间的夸饰朝白辞帝白城帝）彩云间，千里江陵一日还。（李白 早发
挥汗“如千雨里的一夏日日还，”喉是舌使焦用燥夸如饰焚的人们。（陈幸蕙
时间的夸碧“饰沉挥西汗瓜如）雨” “焦躁如焚”是夸饰
物象的夸饰怒“发怒冲发冠冲，冠凭”栏是处夸，饰潇潇雨歇。（岳飞 满江红）
拟物化好锐利指的在喜悦语刺文上中我，的心把头人。当（梁作实物秋来鸟）描述的一种转化修 喜悦是辞抽技象巧而变。成又具叫体 物可以性刺化人
形象化 指在语文中，将使''抽象''的观念''具体''化的一 种转化修辞技巧。
• 指在语文中，将两种相反的人、事、物或观念，对立并列， 互相对照，以增强语气，使意义更明显的一种修辞技巧。又叫 对比，也叫我对达照达的、马映蹄照是美、丽衬的托错误、。烘（托郑愁。予 错误）
说明喻体:明湖 喻词:同 喻依:镜子
明喻 隐喻
凡是在语文中，具备喻体、喻词、喻依的一种 譬喻 我修是辞天技空巧里。的一片云（徐志摩 偶然）
喻体:我 喻词:是 喻依:天空里的一片云
也女叫人暗心喻，。海凡底针是。在（语俗文语中），具备喻体、喻依， 而喻词 由女“人系心词像或海准底针系一词样”，代喻替词的“一像种”譬被省喻略修辞技巧。
引用时未指明出处，直接将引文编写在 自己的文章或讲词
朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫 自京赴奉先
在谈话或行县咏文怀中五，百字放）弃通常使用的本名或语句不用，而借用 和这个人、朱门事代、表物富贵，有冻死密骨切代的表贫关民系的东西来替代称呼它。
说明
居“庙堂”之高，则忧其民。 处“江湖”之远，则忧其君。
“庙堂”是指朝廷议政的场所，“江湖”是指归隐于民间四
略喻 借喻
凡是在语文中，省略喻词，仅有喻体、喻依的一种譬 喻撒修了辞满技天巧的。珍珠和一枚又大又亮的银币。（杨唤 夏夜）
喻体:星星 、月亮略 ， 喻词:略 ，仅剩喻依:珍珠 、银币
凡是在语文中，将喻体、喻词省略，仅剩下喻依的一 种譬喻修辞技巧
• 在语文中，故意采用询问语气，以引起对方注意的一种修 辞技巧。可分三种：
人情的夸饰
• 定义指在语文中，叙述人、事、物的时候，转变其原来性质， 化成另那成一点种状本分布质的迥碧然绿，不竟同是的卧在人沙、地事上安、恬物地，晒着加太以阳形的西容瓜描。写的一种 修辞技（陈巧幸。蕙可碧分沉西三瓜种）：
说明拟人:卧在沙地上安恬地晒着太阳
拟人化 指在语文中，把物当作人来描述，使物具有人 主陶啊冶！是请将的陶人动冶当作我物的一、儿样行子可为。陶（铸、麦思克想阿瑟、麦情帅感为子、祈声祷音文）、笑容的一 种转化修辞技巧。又叫人性化。
光明的失败 不荣誉的成功都是指同一个人
双衬
对同一件相同的事物，用不同的观点来 表达，以制造对照的效果，让意象更深 刻。
• 语文中上下两句，字数相等，句法相似，平仄相对，词性 相当的修灯辞红手酒法绿，。 叫张对晓偶风〈修行辞道树〉
说明 灯对酒，红对绿
句中苔苔对痕痕上对一对阶草个绿色，，句草 上子色阶里入绿帘对的青入对。帘偶青刘禹，锡很〈多陋成室铭语〉都是句中 单句泉（对水吴激均句石与子，宋泠元和泠思句作书子响）；相好对鸟，相鸣字，数嘤相嘤成等韵、。词性相同、
以事物的质料或工具代替事物
说明
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。（李白 黄鹤 楼送孟浩然之广陵） 帆是船的一部分 ，代替全部
部分代替全体慈乌复慈乌，鸟中之曾参。（白居易 慈乌夜啼） 以乌鸦反哺 之孝代表孝子
特定代替普通 钟鼎、山林，各有天性，不可强也。（钱泳 履园
丛话沈百五） 钟鼎代表权贵 山林代表隐匿山水之间
少年-中年-老年(由年轻到老)递升 说明
递升生式而知之层者，递上的也顺；学序而，知由之者小，到次大也；，困由而轻学之到，重， 又其次也由；困浅而到不深学，，民由斯低为下到矣高，层层递增。
上 –次也- 又其次-下(由上到下) 递减
递减式 层递的顺序，由大到小，由重到轻， 由深到浅，由高到低，层层递减。
• 宣纸上走笔至此搁一半 • 釉色渲染仕女图韵味被私藏 形象化
• 而你嫣然的一笑如含苞待放 明喻 • 你的美一缕飘散去到我去不了的地方
形象化
拟人化
• 天青色等烟雨而我在等你 类叠 • 炊烟裊裊升起隔江千万里 夸饰 • 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 形象化 • 就当我为遇见你伏笔 转品 • 天青色等烟雨而我在等你 类叠 • 月色被打捞起晕开了结局 形象化 • 如传世的青花瓷自顾自美丽 明喻
词义双关(李商隐 一登乐个游字原词) 兼含两种意义或事物
字面上是指实际的时间——黄昏，兼指作者主观的内心 迟暮与沈沦的感受。
句义双关
一句话或一段字，兼含两件事物或两层 意思。
青花瓷：隐藏在音乐里的 文字秘密
• 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 • 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 明喻 • 冉冉檀香透过窗心事我了然 拟人化