秦观柳永对比
揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗
揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗这个问题是：为什么苏东坡说秦观学柳永作词？苏东坡认为学柳永不好吗？前言苏东坡二戏秦观苏东坡、秦观、柳永三人都是北宋的填词高手，但是作为苏门四学士之一的秦观，词风更接近于柳永，苏东坡也不止一次的把秦观与柳永作比，虽然是开玩笑，但是秦观似乎不太爽。
下面是两则诗话里的记载：高斋诗话：少游自会稽入都，见东坡，东坡曰：''不意别后，公却学柳七作词。
''少游曰：''某虽无学，亦不如是。
''东坡曰：''''销魂当此际''，非柳七语乎？另有宋叶梦得《避暑录话》：秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之“作家歌”，元丰间盛行于淮楚。
“寒鸦万点，流水绕孤村”，本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言“山抹微云，天粘衰草”，尤为当时所传。
苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府然？犹以气格为病，故常戏云“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。
“露花倒影”，柳永《破阵子》语也。
苏轼在四学士中最喜欢秦观，对其作品一直赞赏有加，但是对于他的词作却认为“气格为病”。
曾经笑话他说“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。
苏轼两次拿秦观比作柳永，明显不是表扬而是善意的讽刺。
一、柳永是什么人柳永，排行第七，因此苏轼会称之为”柳七“，官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。
慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
柳永的生活年代是（约987年—约1053年），苏轼（1037年—1101年），秦观（1049年—1100年），可以看出柳七从年龄上是二人的老前辈了，另外在填词上也是老前辈，苏轼中年才开始学习填词，柳永填词的时候估计还没有苏轼呢。
今天我们学习诗词，柳永是必须知道的人物，他的经典之作也是必学课程，特别是”其衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“被王国维拿来用在了三种境界理论之中，更是令人仰视。
柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
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目录
1.柳永的词集：开创了新的词风，主题广泛且具有现实意义
2.秦观的词集：以婉约柔情为主，展示了深厚的文学功底
3.周邦彦的词集：注重形式美，融入了音乐、绘画等元素
正文
在我国古代文学中，词是一种非常独特的文学形式，具有浓厚的音乐色彩和艺术感染力。
柳永、秦观和周邦彦分别是北宋、南宋时期的著名词人，他们的词集各具特色，为我们展现了丰富的词歌文化。
首先，柳永的词集具有开创性意义。
他的词作广泛涉及爱情、离别、江南风光等主题，既有咏史抒怀之作，也有表现市民生活的现实题材。
柳永的词风清新明丽，语言通俗易懂，深受广大读者喜爱。
他的词作中，以《雨霖铃·寒蝉凄切》等为代表，充分体现了他对词这种文学形式的拓展和创新。
其次，秦观的词集以婉约柔情为主，展示了他深厚的文学功底。
秦观的词作注重情感的表达，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达对爱情、自然和人生的感悟。
他的词风柔美婉约，具有极高的艺术价值。
代表作品有《蝶恋花·庭院深深深几许》等，这些作品都充分体现了秦观在词史上的重要地位。
最后，周邦彦的词集注重形式美，融入了音乐、绘画等元素。
周邦彦的词作以形式严谨、结构完整著称，他的词风雅致优美，既具有音乐性，又具有绘画性。
在他的词集中，我们可以看到他对词的形式和技巧的探索和实践。
代表作品有《苏幕遮·碧云天》等，这些作品使周邦彦成为南宋词坛的杰出代表。
总之，柳永、秦观和周邦彦的词集各具特色，为我们呈现了丰富多彩
的词歌文化。
粤教版-语文-高二-高中语文 3.13《柳永词二首》素材 柳永秦观《望海潮》比较赏析
柳永、秦观《望海潮》比较赏析望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。
花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。
豪俊气如虹。
曳照春金紫，飞盖相从。
巷入垂杨，画桥南北、翠烟中。
追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。
纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。
最好挥毫万字，一饮弃千钟。
将这两首词放在一起，我们更可以清楚地看到二者颇多共同之处。
杭州和扬州都是中国古代著名的繁华都市，柳、秦分别将这两个大城市当时的盛壮展现在我们面前。
上片同写所见之景，发调高亢，交待了城市的地理位置、辽阔的疆域、稠密的人口，总括了城市繁华富丽的气势，接着由风物到市民到仕宦，铺叙城市景物之优美，生活之豪奢。
下片也都极尽了描摹之能事，繁盛的场景跃然纸上。
可以说，用铺叙展衍的手法来描摹城市风物景色，二人可谓同出一辙。
而柳永作为婉约词人的重要代表人物之一，作为《望海潮》词调的创调者，作为秦观以前时代的词人，对秦观的影响不能说不大。
尽管秦观不愿意承认，但是他的这首《望海潮》却是反驳的最好证据。
李清照《词论》中评秦词：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。
”但秦观这首词，故实甚多，也颇具富贵之态。
这种长于铺叙的手法，难道不正是柳永词的特点吗？当然，秦观此词也有自己的特点，与柳词有不同之处，也是高明之处。
在秦词的下片，词人将隋炀帝时之扬州与词人时之扬州作出对比，在一盛一衰的变迁中抒发古今兴亡的感叹，起伏跌宕，感慨良深。
昔日的纸醉金迷如东流之水随时光而流逝，时过境迁，情绪悲凉。
而最后一句“一饮弃千钟”，又颇具豪逸之气，展示了秦词的不同气象。
柳永和秦观词中登高题材之比较研究
柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。
这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。
%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。
婉约派六大词人——温庭筠、李煜、柳永、晏殊、秦观和李清照，你了解几个？
婉约派六大词人——温庭筠、李煜、柳永、晏殊、秦观和李清照，你了解几个？众所周知，唐诗、宋词是我国传统文学的两大瑰宝，宋词分为两大流派——豪放派和婉约派，今天，我们聊一聊词坛上婉约派的六大代表人物。
1、温庭筠为什么把温庭筠放在第一呢？相信诗词爱好者可能很多人都知道原因，温庭筠对于词坛来说，可谓开山祖师，是绝对的前辈，按资历来说必须第一位！除了资历，实力当然也很重要。
其词作刻意求精，注重词的文采和声情。
被尊为“花间词派”之鼻祖。
存词七十余首。
有《花间集》遗存。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
2、李煜这个人物也是大名鼎鼎，当然，很多人对他“南唐后主”的称谓可能更熟悉，李煜可是个全能人才，诗词、书法、绘画、音律样样皆通，如果放在现在，不知道能迷倒多少少女，其代表作无论是数量，还是质量，都是十分可观的。
比如著名词有《相见欢·无言独上西楼》、《虞美人·春花秋月何时了》、《破阵子·四十年来家国》、《相见欢·林花谢了桃红》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《浪淘沙·往事只堪哀》、《乌夜啼·昨夜风兼雨》等。
清朝才子纳兰性德曾说：花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。
可见，纳兰性德也是极其推崇李煜的！3、柳永柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。
词至柳永，体制始备。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
除此以外，宋代很多著名词人都深受柳永影响，如秦观、周邦彦、黄庭坚等。
4、晏殊很多人觉得在宋词上的成就，晏几道要高于晏殊，因为晏几道诗词的情怀、格局要大于晏殊，可能萝卜白菜、各有所爱，晏殊在婉约词上要胜于晏几道，晏殊的伤春、惜春、离愁别绪、更细腻，更真实，思想感情表达的也更纯粹。
千古风流 一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品较
千古风流一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品较木亚沙尔.阿不来提乌鲁木齐市高级中学新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市830001 中国文学史上，词到宋代达到顶峰，被认为是宋代文学的代表。
明以后人们从词的风格来划分，把宋词分为婉约词和豪放词。
婉约是婉转含蓄的意思，婉约词在内容方面写离愁别绪，儿女情长，在艺术形式方面注重结构缜密，音律和谐，语言圆润，具有委婉阴柔之美。
北宋中期柳永与北宋后期的秦观都是婉约派大家，《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）分别是二人的代表作，所描写的都是于清秋时节与心爱的歌女分别的情景。
在当时影响甚大，传唱极广，艺术水平又都很高，被后世词论家称它们为别离词之双壁。
苏轼有诗云：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田”，也将秦少游与柳三变相提并论；蔡小石（宗茂）《拜石词序》云：“词胜于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。
”将秦、柳归为一派自有其道理，然二人亦有不同之处。
现以柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）为例，简单比较二人风格之异同。
相同点大致总结如下：第一，两者创作时年龄、背景很相似。
两位词人虽长在不同年代，柳永卒年1053年，秦观出生在1049年，但两人年过三十岁仍不得志，正所谓仕途失志，情场得意，以填词为乐，聊以自慰。
两词写的是别情，但无不流露出功名失落之后的凄凉孤独之情。
“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，点染了孤独寂寞、没有着落的心情。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，凄清的景物衬托出悲凉的心情。
第二，两词的内容、情调相同。
两词都以离别、相思、柔情为其基本情调。
此中之情，具体来讲包含几种情：别时之痛：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
”面临分别，心中纵有千言万语，又要从何说起，说了又有何用呢？细致入微地描绘出离别场面之凄婉动人。
“此去何时见也，襟袖上空惹啼痕”，写出儿女情长，泪沾衣襟的场景。
别后之苦：“念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。
秦观《望海潮·秦峰苍翠》原文译文赏析
秦观《望海潮·秦峰苍翠》原文|译文|赏析《望海潮·秦峰苍翠》是宋代文学家秦观创作的一首词。
该词上片描写春秋时吴越历史遗迹，下片写汉唐时期文人风韵，赞美了越州的人杰地灵，表达了作者人世沧桑的伤感。
下面我们一起来欣赏一下吧。
《望海潮·秦峰苍翠》原文宋代：秦观秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。
鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。
天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。
茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。
何人览古凝眸。
怅朱颜易失，翠被难留。
梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。
狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。
最好金龟换酒，相与醉沧州。
译文及注释译文秦望山青绿秀丽，若耶溪清凉幽雅，在千岩万壑中争相流淌。
女墙是用鸳鸯瓦盖成的，城墙上列有手执画戟的士兵，而蓬莱则势如飞燕，高达“三休”。
看到那远在天际的一叶扁舟，使我想起了同范蠡浪迹太湖的西施，当年的姑苏台已荒芜不堪，西施的故里苎萝村也已今非昔比，我也因此有了些许寂寞惆怅的感觉。
谁人看史书看得伤了神，总是感叹青春易失，欢娱难久呢?我能不能像梅福、王羲之一样，留名青史?不过倒不如学那“四明狂客”贺知章，不为名利所累，在镜湖旁从容自得，逍遥其中，最好再把那富贵功禄都换成美酒，在这块远离尘世的水滨地尽情享乐。
注释⑴望海潮：由柳永创调，此调咏钱塘(今浙江杭州)，当是以钱塘作为观潮胜地取意，原调开阔博大具有盛气。
[2]⑵秦峰：即秦望山，在会稽。
⑶耶溪：即若耶溪，在会稽。
溪旁有院纱石，相传西施尝浣纱于此。
⑷千岩万壑(hè)争流：据《世说新语。
言语》载，顾恺之从会稽游玩回来，有人问他那里景色如何，顾回答说：“千岩竞秀，万壑争流。
”⑸鸳瓦雉(zhì)城：鸳瓦，即鸳鸯瓦，喻瓦之成对者。
雉城，指城上齿状小墙，又名雉堞、女墙。
⑹谯(qiáo)门画戟(jǐ)：谯门，楼下城门。
画戟，戟上施有彩画者。
⑺蓬莱燕阁三休：蓬莱燕阁，即蓬莱阁，系游宴之所。
柳永《雨霖铃》和秦观《满庭芳》对读
柳永《雨霖铃》和秦观《满庭芳》对读
陈子良
【期刊名称】《中文自修：中学版》
【年(卷),期】1995(000)011
【摘要】柳永和秦观都是北宋词坛上婉约派的大家,如果把柳永的《雨霖铃》和秦观的《满庭芳》回环对读,细细玩赏,则韵味宛然。
柳永《雨霖铃》词云:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风
【总页数】2页(P26-27)
【作者】陈子良
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I207.23
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柳永与秦观比较：
相同之处：柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。
而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。
故两者有相似之处，即主要书写男女之情，爱情诗为主。
不同之处：柳永主要生活在民间，没有直接地师承关系，他的创作直接来源于民间生活，面对的对象是底层人民。
秦观受业于苏轼，为“苏门四学士”之一，面对的对象是士大夫，受传统诗教濡染较深。
1.题材：柳永题材更为广阔，秦观主要为描写男女恋情和哀叹个人身世不幸为主，而柳永则还有羁旅行役以及都市生活之词。
如[八声甘州]以及[望海潮]等。
2.语言特征：柳永的言情词既有通俗浅白的风格，又有绮丽软媚的风格。
秦观语言清新，明白晓畅，工笔细摹，追求情景融合，留不尽之意与言外。
柳永1.化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果。
如[雨霖铃]中，有日本学者对其考证，认为其整词均有借鉴成分。
2.大量运用口语入词，使词明白晓畅。
大量运用副词、代词，语气词等，如“人人”“伊”“如何”“奈何”“争”“怎”等。
3.柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。
表现在写人用拟物手法，写物用拟人手法，景物或实物谴词色彩浓丽，情调妩媚。
秦观1.化用前人诗句且技高一筹，“恨如芳草，萋萋剗尽还生”化用“离恨恰如春草，更行更远还生”。
2.工于炼字，捕捉痕迹。
还善于叠字及用典。
“山抹微云”中“抹”字。
“驿寄梅花、鱼传尺素”二句，词用此二典故，表示收书时的心境）秦观这首《踏莎行》用典之密、之广都很堪圈点。
其用典之巧妙、化用之无形亦足以称道。
3.语言风格用语清新，明白晓畅。
“专注情致”，用字清新，（较少）运用民间口语，但不如柳永直露近俗。
3.表现手法上:柳永以赋为词，秦观以小令为词。
柳永：铺叙与白描的手法，往往直抒胸臆。
叙事、写景、抒情、议论融为一炉，淋漓尽致而又层次井然。
如[雨霖铃]眼前与别后之景，分两层铺写，“便纵有千种风情，更与何人说”直抒胸臆。
直陈其事，层层铺叙，脉络分明。
描摹形象工笔描绘，详尽完备，着眼于形象本身，寸笔不离所描写对象，意随笔逐，犹恐不及。
缺乏含蓄蕴藉的言外之意。
秦观：较多细腻描写，小令手法弥补慢词创作中的不足，从而达到“情韵兼胜”的效果，抒情不平铺直叙，善用曲折、顿挫的手法。
如[满庭芳]“暂停”后宕开一笔写追忆往事。
融情于景，情景交融的手法。
留不尽之意与言外，如[八六子]中，短短的词，运用五处情景交融的手法。
层层意象叠加的手法，营造一种凄离伤感又幽美的意境。
4.章法结构上：柳词即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性，以线性结构为主；
秦观也不像柳永用赋的手法将情景分开来加以详细地描绘抒发，而是用比兴的手法将二者融合起来，形成鲜明的审美意象，凝练含蓄，以环形结构为主。
5.另外在对歌姬舞女的情感态度上，柳永则多是滥情，为游戏的态度。
其对妓女不免玩弄狎邪的态度。
《西江月》师师生得艳冶，香香于我情多。
秦观被称为“古之伤心人也”，用情专一而清澈，有感情，懂伤感。
说秦观词中多若《鹊桥仙》。