影视景别基础知识(1)PPT教学课件
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影视景别基础知识(1)PPT教学课件
有表现力的结构线。
2020/12/09
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第四节 近 景 画 面
一、概念
近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景的画面内容更趋向单一，表现具象 近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。 近景画面设有多少空间表现环境和背景 近景画面或物体周围的环境特征已不明显 近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物 形象或物体局部。
广角——视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。
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3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化
主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画 面景别发生变化（主体物）。
以上三种景别的变化 方法在画面形象的表现上有 着细微的差别，这一点是我 们选择应用时应当注意的问 题。
用远景画面作为片子的结尾，观众在审 美心理上易产生退出感，自然流畅。
2020/12/09
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三、拍摄远景画面应注意的几个问题
1 拍摄远景画面要有一定的长度
1）、远景画面包括的景物多 足够的时间才能让观众 看清。
2）、若视觉变化快，富有意境的远景长度不够，其作 用不足以使观众 的 情绪推向高潮。
3）、后期编辑时的需要，带子要有预卷时间，若拍的 短，去掉预卷则不够长了。
电视景别
2020/12/09
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第一节 电视景别的作用及其分类
一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写
大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。
2020/12/09
2
通常有两种分类方法：
一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准， 凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的 事物的整体画面为全景画面。
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第四节 近 景 画 面
一、概念
近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景的画面内容更趋向单一，表现具象 近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。 近景画面设有多少空间表现环境和背景 近景画面或物体周围的环境特征已不明显 近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物 形象或物体局部。
广角——视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。
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3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化
主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画 面景别发生变化（主体物）。
以上三种景别的变化 方法在画面形象的表现上有 着细微的差别，这一点是我 们选择应用时应当注意的问 题。
用远景画面作为片子的结尾，观众在审 美心理上易产生退出感，自然流畅。
2020/12/09
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三、拍摄远景画面应注意的几个问题
1 拍摄远景画面要有一定的长度
1）、远景画面包括的景物多 足够的时间才能让观众 看清。
2）、若视觉变化快，富有意境的远景长度不够，其作 用不足以使观众 的 情绪推向高潮。
3）、后期编辑时的需要，带子要有预卷时间，若拍的 短，去掉预卷则不够长了。
电视景别
2020/12/09
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第一节 电视景别的作用及其分类
一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写
大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。
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通常有两种分类方法：
一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准， 凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的 事物的整体画面为全景画面。
摄像景别和角度PPT课件
如果想使被摄者的形象显得高大一些，就可以降低 摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄。用这种方法去拍摄 ，可以使主体地位得到强化，被摄者显得更雄伟高大。
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仰摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得 更雄伟高大：
精选ppt
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（仰摄）如果想使被摄者的形象显得高大一些， 就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄：
这种画面产生的震撼力 较大，会使得观看者在心理 上和实质上更接近影片的场 景。
精选ppt
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3、不同景别的意义
不同的景别，往往表现不同的视野、空间范 围、视觉韵律和节奏。景别不同，所表现的内容 和功用均不相同。从某种意义上讲，景别的选择 就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择， 是摄像者创作思维活动的最直接的表现。
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中景
可以让主体四周空出很多 空间，并可以看到他们四周的 部分活动。中景经常用来拍摄 两个人的画面，这样，两个人 的交谈和反应，都可以在同一 时间看得到。
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4).近 景
近景：主要用以突 出人物的神情或物体 的细腻质感 。
如果以人来作为被 摄的主体，则主要表现 成年人胸部以上部分或 局部的画面。
俯摄则有利于表现地面景物的层次 、数量、地理位置及盛大场面，给人以 深远、辽阔的感受。
俯拍拍摄在表现人物活动时，易于展现 人物的方位和阵势！
精选ppt
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俯摄则有利于表现地面景物的层次、数量、 地理位置及盛大场面，给人以深远、辽阔的感受 ：
精选ppt
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3）. 仰 摄（由下往上拍摄 ）
仰拍一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特 别高大，不管这个目标是人还是景物。
在实际拍摄中，我们可以根据所表现的内容、 目的不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围。
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仰摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得 更雄伟高大：
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（仰摄）如果想使被摄者的形象显得高大一些， 就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄：
这种画面产生的震撼力 较大，会使得观看者在心理 上和实质上更接近影片的场 景。
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3、不同景别的意义
不同的景别，往往表现不同的视野、空间范 围、视觉韵律和节奏。景别不同，所表现的内容 和功用均不相同。从某种意义上讲，景别的选择 就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择， 是摄像者创作思维活动的最直接的表现。
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中景
可以让主体四周空出很多 空间，并可以看到他们四周的 部分活动。中景经常用来拍摄 两个人的画面，这样，两个人 的交谈和反应，都可以在同一 时间看得到。
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4).近 景
近景：主要用以突 出人物的神情或物体 的细腻质感 。
如果以人来作为被 摄的主体，则主要表现 成年人胸部以上部分或 局部的画面。
俯摄则有利于表现地面景物的层次 、数量、地理位置及盛大场面，给人以 深远、辽阔的感受。
俯拍拍摄在表现人物活动时，易于展现 人物的方位和阵势！
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俯摄则有利于表现地面景物的层次、数量、 地理位置及盛大场面，给人以深远、辽阔的感受 ：
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3）. 仰 摄（由下往上拍摄 ）
仰拍一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特 别高大，不管这个目标是人还是景物。
在实际拍摄中，我们可以根据所表现的内容、 目的不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围。
影视景别分析范例PPT课件
运用
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了 大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与 周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具，可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息，例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了 大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与 周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具，可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息，例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片
影视视听语言镜头景别ppt课件
6.升降镜头 ：指摄影机在上下运动中进行拍 摄时所获取的镜头。主要用来向观众展示不同而又变化 着的场景，为其营造丰富的视觉感受和心理感受。
A、“升”常用于电影的结尾，镜头在空间中 做垂直方向上的向上运动，暗示着故事的结束。《让子弹飞》
B、“降”常用于电影的开始部分，镜头在空 间中垂直方向上的向下运动，暗示着故事的开始。《布拉
A、交待故事发生的环境背景、时空（《黄土地》 中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华 表示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使 影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的 发展。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
可以详尽、连续、完整地表现运动主体，常用 于追逐场面，展示空间，联系人物，利于抒情。
《鸟人》刚开始后跟，大部分新闻片用前跟比较多。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
4.移镜头 ：指摄影机镜头沿水平面做各个方 向的移动的拍摄方式，常用来表现结构复杂的环境。
A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、 飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄，所产生的多为 动态的构图，造成环视、浏览、跟随等各种效果，保持 一种客观的态度。《毕业生》开头
A、“升”常用于电影的结尾，镜头在空间中 做垂直方向上的向上运动，暗示着故事的结束。《让子弹飞》
B、“降”常用于电影的开始部分，镜头在空 间中垂直方向上的向下运动，暗示着故事的开始。《布拉
A、交待故事发生的环境背景、时空（《黄土地》 中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华 表示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使 影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的 发展。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
可以详尽、连续、完整地表现运动主体，常用 于追逐场面，展示空间，联系人物，利于抒情。
《鸟人》刚开始后跟，大部分新闻片用前跟比较多。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
4.移镜头 ：指摄影机镜头沿水平面做各个方 向的移动的拍摄方式，常用来表现结构复杂的环境。
A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、 飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄，所产生的多为 动态的构图，造成环视、浏览、跟随等各种效果，保持 一种客观的态度。《毕业生》开头
电影的景别ppt课件
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正三角形有安定感
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逆三角形则具有不安定动感效果
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其中斜三角形较为常用，也较为灵活。三角形 构图具有安定、均衡、灵活等特点。
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3、对角线构图：
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（4）一般采用静止画面形式，即使有运动摄像 的情况存在，也是极其缓慢的摇摄。
（5）内容不能过分复杂，要有目的性。
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2、全景：表现人的全身和场景全貌的景别。 主要人物大部分时间总是占据了画面的中心 位置，观众能识别出来。
❖ 作用：
（1）表现人物的整体动作以及人物和周围环境 的关系，是塑环境中的人或物的主要手段。
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❖ 注意事项：
❖ 1、不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象 的画面（三同镜头）组接在一起。
❖ 2、组接同一摄对象的画面时候，通常在景别上 要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中 景到远景），才能避免这种视觉上的跳动。
❖ 3、如果在素材当中没有合适的镜头进行组接的话， 可以在后期中使用一些淡入淡出效果来组接。
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❖ 在3—5秒钟的镜头画面之后，观众的视觉兴 趣开始下降。如果这一类镜头想继续延长使 用，导演和摄影就要加强构图的视觉性，表 演的丰富性，声音的辅助性，动作的可看性。 摄影机运动的变化，以延续和保持这种视觉 兴趣。
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二、构图
影视视听语言(镜头、景别)PPT精选文档
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分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
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分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
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镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
9
分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
7
分类：内容和在片中的作用
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
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分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
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镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
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分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
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分类：内容和在片中的作用
第1章影视剪辑基础理论ppt课件
1.4.2 扫描格式
扫描格式分为隔行扫描和逐行扫描两种。
1.隔行扫描
电视信号是隔行扫描的，这意味着每一屏“画面”实际上是 由两个半帧构成的，即两个分别由奇数线和偶数线组成的场（即上 场和下场）。在具体扫描设置时还要设置上场优先还是下场优先。 以上场优先为例，首先奇数场被打到屏幕上，然后隐去，接着偶数 场被打在原奇数线之间。依次显现又隐去的奇数场和偶数场使具有 一定形状的图形容易产生明显的抖动，也就是我们通常说的电视画 面有些闪。
常用的影像压缩格式有：MOV、MPG、QuickTime等。
1.4.6 音频带宽和采样率
音频带宽和采样率(样品速率)是音频设置及参数调整中常 会遇到的术语，下面对其进行简单介绍。
1.音频带宽
音频带宽用于描述组成复合信号的频率范围。音频信号的 频带越宽，所包含的音频信号分量越丰富，音质越好。
1.1 景别
景别又称镜头范围，它是镜头设计中一个重要概念，是指 角色对象和画面在屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。不同 景别可以引起观众不同的心理反应。景别一般分为远景、全景、 中景、近景和特写5种，下面我们就来具体讲解一下。
Байду номын сангаас.1.1 远景
远景是视距最远的景别。它视野广阔、景深悠远，主要 表现远距离的人物和周围广阔的自然环境和气氛，内容的中心往 往不明显。远景以环境为主，可以没有人物，有人物也仅占很小 的部分。它的作用是展示巨大的空间，介绍环境，展现事物的规 模和气势，拍摄者也可以用它来抒发自己的情感。使用远景的持 续时间应在10秒以上。图1-1为远景画面效果。
运动镜头技巧必须符合人们观察事物的习惯，在表现固定景 物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，从而 增强画面的活力。利用Premiere Pro 2.0可以模拟出各种运动镜头效果， 下面就来具体讲解一下运动镜头的种类。
影视基础知识之镜头PPT课件
CHENLI
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镜头焦距与景深
镜头焦距长度能够大幅影响观众额体验。 例如，以镜头扭曲物体或人体，能现实出某种表意 性质。 电影工作者可以运用长焦镜头创造空间的固体质感， 达成如同抽象画般的效果。 此外，镜头的选择能够使人物或物体融入背景中， 或者从背景当中凸出来。
CHENLI
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镜头焦距与景深
在同一镜头内改变场景的透视关系，称为“伸缩 （变焦）镜头”。它是光学上为连续更改焦距所设计 的镜头，原先运用在航空与这茬摄影上，但后来逐渐 成为拍摄新闻片的标准配备。然而，在拍摄当中变焦 并非一般做法，通常摄影机操作员会先调好需要的焦 距，才开始拍摄。
CHENLI
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镜头焦距与景深
图2-1：16 mm(鱼眼镜头)
CHENLI
图2-2：24 m2m5
镜头焦距与景深
2-3：35 mm
CHENLI
图2-4：70 m2m6
镜头焦距与景深
图2-5：120 mm
CHENLI
图2-6：200 m2m7
镜头焦距与景深
分析： (1)在距离不变的条件下，图2-1：用24 mm鱼眼镜头拍摄，形成了 近似远景的大场景。画面中包含整个看台和部分的天空，被摄主体人 物在画面中看不到任何细节。
CHENLI
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镜头焦距与景深
图3-1：17mm×1.5=25.5mm
CHENLI
图3-2：28 mm×1.5=42m3m4
镜头焦距与景深
图3-3：50 mm×1.5=75mm
CHENLI
图3-4：80 mm×1.5=1203m5m
镜头焦距与景深
图3-5：135 mm×1.5=200mm
CHENLI
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有表现力的结构线。
2020/12/09
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第四节 近 景 画 面
一、概念
近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景的画面内容更趋向单一，表现具象 近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。 近景画面设有多少空间表现环境和背景 近景画面或物体周围的环境特征已不明显 近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物 形象或物体局部。
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4、表现特定环境中的 特定人物
a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用 b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有
映衬、烘托和外在化表现的作用。
C、环境对人物又有一种反衬作用
d、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面 具有某种定位作用。
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三、拍摄全景画面应注意的几个问题
1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足， 即空间不要空旷。
4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。
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5 、表 现 物 体 的 质 感
6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想 象创造悬念。
7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做 转场镜头。
8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点
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三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题
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二、近景画面的功能ห้องสมุดไป่ตู้
1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格 的主要景别。
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易 产 生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
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三、拍摄近景画面时应注意的几个问题
1、 保证近景画面的细部质量 2、 画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一
当同一焦距镜头拍摄时： 远 近——画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远——环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。
远 近 ： 景别变化 近 远 ： 景别变化
大小 小大
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2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距 的镜头形成的视角变化。
镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。
长焦——视角窄，景物范围小，主体面积大，形成 近景 或特写等小景别画面
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第二节 全景画面
一、概念
全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面
世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既 可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物 的局部来看待。故此，任何一个完整的事物都具有 一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的 场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远 景相比全景要有主体物或结构物。
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3、在有情节的场景中，中景画面可以 使观众看清楚人物上半身的动作和情 绪的交流，看清交流双方人与人或人 与物之间的关系，常被用作叙事性的 描写。
2020/12/09
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三、拍摄中景画面应注意的问题 1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。 2、注意结构中心的把握 3、拍摄物体时要把握住物体内部富
避免杂乱的背景喧宾夺主。
3、 近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物 。
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第五节 特 写 镜 头
一、概 念
特写—— 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象 细部的 画面。
特写亦称之为特别写照。特写放 大了细部给观众一种生活中不常见到 的视觉感受，对观众有特别强烈的视 觉冲击力。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景 别。（主体、陪体、前景、 背景等）一块手表的全 景是特写而不是全景。
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二、全景画面的功能
1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整 形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整 的观照。
2、 完整地表现人物的形体动作
3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的 情感和心理状态。
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二：特写画面的表现功能
1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部， 强化观众对所表现的内容形象的认识。
2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透 视事物深层，揭示事物本质的目的。
3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵 世界，并形成一种独特的场面调度。
1、确保主体形象的完整
2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要 注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角 度，全景镜头要先拍。
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第三节 中景画面
一、 基本概念
中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景 局部的画面。
二、中景画面的功用
1、 表现人物手臂的活动范围 2、表现物体内部最富有表现力的结构线 。
电视景别
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第一节 电视景别的作用及其分类
一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写
大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。
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通常有两种分类方法：
一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准， 凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的 事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现 或截取人体部位多大范围来划分景别。
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三：景 别 的 作 用：
1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的 视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面 在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
广角——视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。
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3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化
主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画 面景别发生变化（主体物）。
以上三种景别的变化 方法在画面形象的表现上有 着细微的差别，这一点是我 们选择应用时应当注意的问 题。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节 目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点
4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具 有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写
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四： 电视画面中决定景别变化的因素
1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。
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第四节 近 景 画 面
一、概念
近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景的画面内容更趋向单一，表现具象 近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。 近景画面设有多少空间表现环境和背景 近景画面或物体周围的环境特征已不明显 近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物 形象或物体局部。
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4、表现特定环境中的 特定人物
a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用 b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有
映衬、烘托和外在化表现的作用。
C、环境对人物又有一种反衬作用
d、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面 具有某种定位作用。
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三、拍摄全景画面应注意的几个问题
1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足， 即空间不要空旷。
4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。
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5 、表 现 物 体 的 质 感
6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想 象创造悬念。
7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做 转场镜头。
8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点
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三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题
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二、近景画面的功能ห้องสมุดไป่ตู้
1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格 的主要景别。
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易 产 生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
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三、拍摄近景画面时应注意的几个问题
1、 保证近景画面的细部质量 2、 画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一
当同一焦距镜头拍摄时： 远 近——画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远——环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。
远 近 ： 景别变化 近 远 ： 景别变化
大小 小大
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2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距 的镜头形成的视角变化。
镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。
长焦——视角窄，景物范围小，主体面积大，形成 近景 或特写等小景别画面
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第二节 全景画面
一、概念
全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面
世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既 可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物 的局部来看待。故此，任何一个完整的事物都具有 一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的 场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远 景相比全景要有主体物或结构物。
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3、在有情节的场景中，中景画面可以 使观众看清楚人物上半身的动作和情 绪的交流，看清交流双方人与人或人 与物之间的关系，常被用作叙事性的 描写。
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三、拍摄中景画面应注意的问题 1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。 2、注意结构中心的把握 3、拍摄物体时要把握住物体内部富
避免杂乱的背景喧宾夺主。
3、 近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物 。
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第五节 特 写 镜 头
一、概 念
特写—— 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象 细部的 画面。
特写亦称之为特别写照。特写放 大了细部给观众一种生活中不常见到 的视觉感受，对观众有特别强烈的视 觉冲击力。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景 别。（主体、陪体、前景、 背景等）一块手表的全 景是特写而不是全景。
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二、全景画面的功能
1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整 形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整 的观照。
2、 完整地表现人物的形体动作
3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的 情感和心理状态。
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二：特写画面的表现功能
1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部， 强化观众对所表现的内容形象的认识。
2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透 视事物深层，揭示事物本质的目的。
3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵 世界，并形成一种独特的场面调度。
1、确保主体形象的完整
2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要 注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角 度，全景镜头要先拍。
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第三节 中景画面
一、 基本概念
中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景 局部的画面。
二、中景画面的功用
1、 表现人物手臂的活动范围 2、表现物体内部最富有表现力的结构线 。
电视景别
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第一节 电视景别的作用及其分类
一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写
大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。
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通常有两种分类方法：
一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准， 凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的 事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现 或截取人体部位多大范围来划分景别。
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三：景 别 的 作 用：
1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的 视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面 在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
广角——视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。
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3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化
主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画 面景别发生变化（主体物）。
以上三种景别的变化 方法在画面形象的表现上有 着细微的差别，这一点是我 们选择应用时应当注意的问 题。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节 目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点
4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具 有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写
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四： 电视画面中决定景别变化的因素
1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。