追忆似水年华
《追忆似水年华》讲解
《追忆似水年华》讲解《追忆似水年华》是一部由中国作家萧红创作的长篇小说，也是她最著名的作品之一。
小说首次发表于20世纪40年代，通过对主人公孙少安的一生进行描写，展现了旧社会男女之间的困境和女性个体的封建束缚。
整部小说以孙少安的回忆为线索，通过主人公的叙述，勾勒出他在家庭、爱情和个人成长方面的经历。
小说以细腻、真实的笔触写出了旧社会里男性对女性的压迫，女性通过勇敢和争取得以改变命运的可能性。
小说主要分为三个部分，即童年、青春和成人期。
在童年时期，孙少安在封建家庭的压迫下，无法得到正常的教育和关爱。
他对童年的回忆充满了贫困、苦难和无奈。
青春时期是孙少安追求自由和爱情的阶段。
他与童年玩伴李秀英产生了情愫，但由于家庭的阻挠和封建社会的束缚，他们的爱情无法得到认可。
在追求真爱和追寻自由的同时，孙少安也不断探索人生的意义和价值。
在成人期，孙少安已经成为一个成功的医生。
然而，他的人生却并不完美。
他通过回忆，回顾了自己的婚姻和爱情生活，以及与其他女性的关系。
通过描写孙少安与女性之间的复杂关系，小说展现了封建社会对女性的剥夺和男性的内心困境。
《追忆似水年华》的题材和风格吸引了很多读者。
萧红以她细腻的笔触和真实的描写展现了封建社会下男女关系的复杂性和女性个体的悲惨境遇。
她通过主人公的一生，呈现出了旧社会中男性对女性的压迫和女性对自由和爱情的渴望。
作为一部重要的文学作品，《追忆似水年华》不仅在描写现实生活方面具有独特性，同时也通过其深刻的思考和对人性的探索，引发了读者对封建社会的反思和对女性地位的关注。
通过对《追忆似水年华》的讲解，希望读者能够更加深入地了解这部作品的内涵和价值。
不论是从人物形象的刻画，还是从社会背景的呈现，这部小说都为我们提供了一个深入了解旧社会现实的窗口。
这也是一部值得珍藏和深入研究的文学经典之作。
《追忆似水年华》赏析
《追忆似水年华》赏析《追忆似水年华》是一部由曹禺创作的话剧作品，首次上演于1943年，是中国现代话剧的经典之作。
本文将从剧本结构、人物塑造、主题表达等方面展开赏析。
一、剧本结构《追忆似水年华》以一对夫妻的婚姻生活为主线，通过回忆和现实的交错镜头，展现了人生中的悲欢离合、爱与婚姻的冲突。
整个剧本主要分为三个部分：青年时代的追忆、主人公未婚时代的情感回忆、现实生活中夫妻关系的描写。
曹禺通过交织的时间和空间跳跃，在剧情中巧妙地穿插了歌舞、夫妻争吵、相互扶持等元素，使整个剧本具有紧凑的结构和高度的戏剧性。
二、人物塑造本剧通过对主人公的生活经历和内心感受的描述，塑造了一系列鲜活的人物形象。
主人公杨令仪是一个典型的知识分子，他渴望追求真理和自由，对社会现实持有批判的态度。
同样，他的妻子赵受夏也是一个独立自主的女性，她在家庭和事业中都扮演着重要的角色。
曹禺通过细腻的刻画，使人物形象更加丰满立体，引发了观众对他们内心世界的思考。
三、主题表达《追忆似水年华》以婚姻为主题，探讨了男女关系与婚姻中的相互依存和独立发展之间的冲突。
剧中夫妻之间的爱情与争吵，以及他们在成长历程中对理想与现实的追求，呈现了生活的苦涩与困惑。
作品通过对社会风俗、价值观、旧式婚姻观念的批判，倡导婚姻中男女平等和自由发展的理念。
曹禺在剧中还对封建道德观进行了犀利而深入的讽刺，使观众对这些问题有所思考与警醒。
四、表演技巧《追忆似水年华》要求演员具备较高的演技和情感表达能力。
演员需要通过细腻的动作和表情，传递人物内心世界的复杂情感。
此外，剧中要求演员具备良好的歌舞演唱能力，通过歌舞来展现主人公的青春活力和情感抒发。
演员在表演时需要准确把握人物特点，在对话和争吵中展示人物的情感冲突和成长经历，使观众更加深入地理解和感受剧中的故事。
五、意义与影响《追忆似水年华》是中国话剧史上的经典之作，不仅奠定了曹禺在中国现代戏剧领域的地位，也对戏剧创作产生了深远的影响。
追忆似水年华表现手法
追忆似水年华表现手法
追忆似水年华是一部由王朔创作的小说，通过讲述主人公年少时的经历和情感变迁，展现了一个个令人追忆的往事。
本文将从叙述手法、象征手法和情感描写三个方面，来分析追忆似水年华的表现手法。
一、叙述手法
在追忆似水年华中，王朔运用了回忆的手法，通过主人公的回忆，将过去的往事逐一呈现在读者面前。
回忆的叙述手法，使整个故事呈现出一种时空交错的感觉，给人以既真实又虚幻的感受。
同时，回忆的叙述手法还增强了小说的悬念，使读者无法预测故事的发展，更加引人入胜。
二、象征手法
追忆似水年华中，王朔巧妙地运用了象征手法，通过一些具象的事物来暗示主人公内心的情感和心理状态。
比如，小说开头的雨，象征着主人公内心的忧伤和沉重；而小说中的镜子，则象征着主人公对自我的反思和追寻。
这些象征手法的运用，不仅增加了小说的艺术性，还使读者更容易与主人公产生共鸣。
三、情感描写
情感描写是追忆似水年华的另一个突出特点。
王朔通过细腻的笔触，描绘了主人公年少时的情感起伏和内心的挣扎。
比如，主人公对初
恋的迷恋、对友情的珍惜、对成长的痛苦等，都在小说中得到了淋漓尽致的描写。
这些情感描写使读者能够更加真实地感受到主人公的情感世界，产生共鸣。
通过以上分析，可以看出，追忆似水年华通过叙述手法、象征手法和情感描写等多种手法的运用，成功地表现了主人公的追忆过去的心情和情感变迁。
这些手法的运用，不仅使整个故事更加丰满和生动，还使读者更容易被故事所吸引，产生共鸣。
追忆似水年华的成功，也体现了王朔对文学艺术的深刻理解和独特创作手法的运用。
追忆似水年华读后感范文（2篇）
追忆似水年华读后感范文《追忆似水年华》的兴起，标志着法国传统小说的中介和现代小说的兴起，因此马塞尔·普鲁斯特也被称为不世出的法国作家。
《追忆似水年华》是作者马塞尔·普鲁斯特穷尽一生所著的一个鸿篇巨制。
它运用叙述性的语言为广大读者营造了一个又一个堪称完美的意境，作品的文字灵动，艺术技巧高超，对于生命的体察细致入微，人物形象塑造堪称经典，甚至还有全新的写作模式——裂变式描写，这些都是构成这部传世不朽之作的必要元素，缺一不可。
本书的内容我只读了前面的一小部分，但是却感受颇深。
因为我总是会沉陷在极其悠长的对某个人物的描写里面而忘了作者是怎么样来塑造上一个的人物形象的。
有人说，马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》之所以留世是因为他那盖世绝伦的叙述语言。
这一点我非常赞同，因为在读书的过程中深有体验。
作者在文章中的叙述性语言虽然悠长但并非以辞藻华美而吸引人的眼球，但在字里行间，我们可以充分感受到其语言的诙谐，以及其对文体的娴熟驾驭能力。
这也许与他长期模仿写作巴尔扎克的作品有关，这使得他笔下的人物无不熠熠生辉，他笔下的人物或俗或雅，或俊或俏，个性十分鲜明。
从这些语言中，我们可以对马塞尔·普鲁斯特独特的叙述性语言的魅力窥见一斑。
除此之外，马塞尔·普鲁斯特还喜欢用复合式的长句，一个句子中包含有几个附属句，冗长与琐碎也就成了他独特的叙述语言风格。
鲁斯特的复合句式由之而构成的一连串从属句的用途就在于不仅把某一瞬间的内心体验，而且同时把环境、景色、体验发生于其中的情势统统纳入一个完整的句子，换句话说，似乎使一个人的内心和外表在同一个时间里呈现出来。
如：“维尔迪兰夫人面对我们新客人，像德·夏吕斯先生（戈达尔没有看见他）啦，像我啦，听到康布尔梅夫妇到了，故意不露声色，不以为然，不动身子，对这条消息的宣布不做出反应，只顾同大夫谈话，优雅地扇着扇子，操着法兰西剧院舞台上一个侯爵夫人假惺惺的腔调说道：‘男爵正是这么对我们说的……’这对戈达尔来说太过分了。
普鲁斯特《追忆似水年华》
普鲁斯特《追忆似水年华》普鲁斯特《追忆似水年华》《追忆似水年华》反映的是19世纪末20世纪初法国社会，特别是巴黎上流社会的人生画面。
《追忆似水年华》是一部回忆录式的自传体小说。
用法国文学评论家拉蒙·费南岱的话来说，它“写的是一个非常神经质和过分地受溺爱的孩子慢慢成长的过程，他渐渐地意识到自己和周围人们的存在。
”作品所描写的活动场所并不多（主要就是他童年随家人度假的小城伊利斯耶、巴黎的社交界、犹太人的圈子），没有重大的历史事件，没有带深刻社会意义的生活场景，没有典型的人物性格，有的只是一些表层的生活现象和纷繁的身边琐事。
小说涉及面非常广泛，在这里出现的人物有他的祖父母、父母亲、兄长、叔舅、婶姨、中学同学、乡下的邻居、父亲的朋友、贵族沙龙中的体面人物、几个漂亮女人和一些下层的仆人。
在这部几百万字的小说中，比较集中的生活内容就只有“我”的童年生活、两个邻居斯万家与盖尔芒特家的家事，以及“我”的爱情经历了。
然而，作品正是通过主人公对以往亲身经历的或所见所闻的日常生活的“自我”的追忆，表现了作者对家庭、童年、初恋时感情的怀念、对下层人民的敬仰和对庸俗事物的厌恶，广泛地展现了这一被历史学家们称为“黄金时代”的种种世态人情，揭示了贵族的日趋衰落、解体和大资产阶级的腐败。
研究综述普鲁斯特与乔伊斯、沃尔夫、福克纳一起，被文学史家誉为世界四大意识流作家之一。
近半个世纪以来，学术界对这位天才作家和他的《追忆似水年华》的研究和评论始终没有停止过。
而我国评论界在这方面的研究集中于20世纪80—90年代，对《追忆似水年华》及普鲁斯特在这部作品中运用的意识流手法基本持褒奖意见，观点相对集中，综合起来主要有以下几点：一、关于小说的创作过程与作者的生活经历柳鸣九在《普鲁斯特传奇》中指出，普鲁斯特是法国作家中少数智力高超、出类拔萃的人物之一，正因为他具有异常敏感的禀能，及对细腻风格的爱好、研究与磨练，以某种感觉与联想为契机，才能谱写出如此的人生传奇。
追忆似水年华作文800字
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《追忆似水年华》主题思想与艺术特色
《追忆似水年华》主题思想与艺术特色（1）评价《追忆似水年华》是普鲁斯特的代表作。
这部长篇巨著从创作到完成历时15年，包括7部15卷，约250多万字，是作者倾尽心力之作。
由于它代表着西方小说创作理念的根本转变，一直被誉为意识流小说的里程碑。
（2）作品简介在《追忆似水年华》中，叙述者“我”马赛尔，是巴黎一位家境富裕而又体弱多病的青年。
由于病痛折磨，他常彻夜难眠，因此常将不眠之夜中的大部分时间用来追忆往昔的岁月，包括在贡布雷度过的童年，在巴尔贝克、巴黎、威尼斯以及其他地方度过的日子。
追忆中，那些他所到过的地方，所认识的人，以及所见所闻的许多往事都像潺潺流水，连绵不绝地涌现。
（3）主题阐释①时代与意识的历史其对社会生活、人情世态的真实描写，展示了19世纪末至20世纪初法国上流社会的生活图景与历史变迁，其非凡气度可与巴尔扎克的《人间喜剧》相媲美。
其对人的内心奥妙的探索、对复杂多变的精神世界的展示，是一份自我的心灵成长史诗。
正如拉蒙·费尔南代在《法国20世纪文学》中所指出的：“它不仅是一个时代的历史，同时也是一种意识的历史。
这种双重意义以及二者结合在一起，恰恰就是这部作品所具有的深刻的独创性。
”②追寻逝去的时间《追忆似水年华》最为深层的中心主题是“时间”，但这里的时间指的是心理时间。
在《追忆似水年华》中，随着年华流逝，一切物质的东西都要在空间消失。
然而，那些曾经经历过的如烟往事，那些曾经令人怦然心动的直觉感受，却不会随着年华流逝而消亡，而是以新旧叠加的方式，积淀在时间长河之中，保存在人的意识深处。
有朝一日在某种外界感受的激发下，它会从意识深处浮现出来，从时间长河里召唤回来。
因此小说的书名可以直译为“追寻逝去的时间”，既点明了作品的中心题旨，也表达了作家的创作思想。
而《追忆似水年华》之所以不朽，就在于探索到了这条通向被遗忘的“真实”世界的艺术之路。
（4）作家思想在普鲁斯特看来，客观的真实不一定就是真实，唯有从我们自身不为人知的深层意识中、从我们内心的感觉印象中，提取出来的对生活的主观感受才是最高的真实。
《追忆似水年华》如何描绘感官世界的细腻
《追忆似水年华》如何描绘感官世界的细腻《追忆似水年华》是法国作家马塞尔·普鲁斯特的一部巨著，这部作品以其独特的风格和深刻的内涵，为我们展现了一个无比细腻的感官世界。
在这部作品中，普鲁斯特通过对视觉的精妙描绘，让读者仿佛置身于他所构建的世界之中。
他笔下的景色并非是简单的平铺直叙，而是充满了层次和情感。
比如，对花园的描写，不仅仅是花草树木的罗列，更是色彩、光影和形状的交织。
他会细致地描述阳光透过树叶的缝隙洒下的光斑，那些光斑在草地上跳跃，形成了不规则的图案。
又或者是一朵盛开的玫瑰，他不仅会写出花瓣的娇艳颜色，还会捕捉到花瓣上那细微的纹理，以及晨露在花瓣上闪烁的光芒。
这种对视觉细节的极致追求，使得读者在阅读的过程中，仿佛亲眼看到了那些美丽的景象，视觉感受被极大地丰富和满足。
听觉的描绘在书中同样精彩绝伦。
普鲁斯特善于捕捉各种声音，并赋予它们情感和意义。
可能是一场舞会中悠扬的音乐，那旋律在空气中飘荡，触动着人们的心灵；也可能是小镇街道上的嘈杂声，有商贩的叫卖声、马车的辚辚声、人们的交谈声，这些声音交织在一起，构成了生活的交响乐。
他还会描写寂静中的细微声响，比如深夜里时钟的滴答声，那声音在寂静的房间里显得格外清晰，让人感受到时间的流淌和内心的孤独。
通过这些声音的描绘，读者仿佛能够亲耳听到那个世界的声音，感受到其中的喜怒哀乐。
嗅觉的描写更是这部作品的一大亮点。
普鲁斯特能够用文字唤醒读者沉睡的嗅觉记忆。
他对食物的香气描写得尤为细腻，一块刚刚出炉的蛋糕，那热气腾腾中散发的甜蜜香味，仿佛能从书中飘出来，钻进读者的鼻腔。
或者是走进一个古老的书房，闻到那陈旧书籍和皮革座椅混合的独特气味，让人瞬间沉浸在一种怀旧的氛围中。
甚至是春天花园里泥土的清新气息，带着新生和希望的味道，都被他精准地捕捉并传达给读者。
这些嗅觉的描绘不仅仅是对气味的简单描述，更是与情感和记忆紧密相连，让读者在闻到这些气味的同时，也勾起了内心深处的情感和回忆。
追忆似水年华作文3篇
追忆似水年华作文追忆似水年华作文3篇在日常学习、工作和生活中，大家都经常看到作文的身影吧，写作文可以锻炼我们的独处习惯，让自己的心静下来，思考自己未来的方向。
你写作文时总是无从下笔？以下是小编整理的追忆似水年华作文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
追忆似水年华作文1前不久,我的一个初中同学小凤打电话过来，说是要见面，我们约好地点。
那天下着大雨，踩着地上的雨水，发出嘎叽的声音，同时溅起了水花，如同我的心满载着高兴，有多久没见了啊，一年吧，真是漫长……不过多久，我们见面了，见面总是不忘一阵寒暄，仔细打量着她，发现她变了，原本扎起的一个小马尾减成了一个精简的短发，性格也变的更加开朗了，我不禁扯了下嘴角。
“你过的怎么样？”我随口道。
“还不就那样呗！”她不以为然的答道，“倒是你没在的一年里，我们班的那些人就变化的大了！”“怎么说？”于是她向我娓娓道述了这一年中发生的大事……“啊，不是吧，他们竟然走到一起了，我晕诶，真是太意外了。
”我口中说的他们是我初中班上的两个同学，女的属于那种开朗活泼的小女生，与谁都谈的来，男的是那种文静老实的小白脸，一直就没看过他们有什么交集，结果他们竟走到了一起，这不由地让我感到诧异。
“还有，那个张某某和周某某作弊被抓了，小舟子打架被记过，还有“火星人”好象的了精神病……”后面的我没再听下去，眼前浮现了那似水的年华……依稀记得初中的那段时光……虽然事事总有不如意的时候，但我觉得真的很开心，因为我们爱这个班级，至少我是这样觉得的，我们一起团结协作，共同努力，每个同学在我看来都是一群懵懵懂懂的破小孩，有着纯洁如天使般的心灵。
还记得我们被隔壁班的同学羞辱的时候，我们总是站在一条线上，同心协力，还记得校运会上我们撕扯着喉咙为班上的运动健儿们呐喊助威，结果取得全校第一的好成绩……这些都不是过往云烟，曾几何时，班上每一颗跳动的心都紧密相连，我们永远忘不了那打马而过的时光，它是藏在心底值得细细品尝的回忆，它早已埋藏在心中，任任何东西也不能湮灭。
追忆似水年华作文
追忆似水年华作文追忆似水年华作文7篇追忆似水年华作文一不知何时，已从呱呱坠地的婴儿成长为步入学堂的莘莘学子；也不知何时，穿越童年的懵懂，辗转进入为赋新词强说愁的花季少年。
你是否也和我一样，在偶有的闲暇中，追忆曾经的似水年华？时光仿佛飞速倒转，嘎然而止，定格在了我六岁那年。
假期的一天，刚午睡过的我便忍不住把熟睡的表哥叫醒：“表哥！表哥！醒醒，陪我玩玩吧！”“好吧！好吧！”表哥皱了皱眉，嘟了嘟嘴，无奈答应了知了在树梢“知了”“知了”地叫着，发泄自己心中的不满与烦闷，不知何时才能平息。
我则手握一把长筒水枪，在吵吵嚷嚷的大街上耀武扬威，而表哥在一旁迎合着我，夸着我，对我百依百顺。
表哥的这一举动，可把我捧上天了，我更加得寸进尺，在一旁的空地上把表哥当作了一架“活动目标”，学着警察射击时的威武的样儿，朝表哥时不时的发射一枪，表哥更是演得有模有样，有时学着歹徒抱头鼠窜的狼狈样，大呼：“英雄，饶命啊”；有时更是入情入戏，模仿被一枪击中的惨相，“砰”地一生闷响，摔倒在地上……玩累了，我们就席地而坐，任丝丝缕缕的阳光在我们身上轻拂，如驾云似的，倍感舒适与惬意，不一会儿，变进入了甜蜜的梦乡。
“智明，醒醒，该回家了！”我睁开惺忪的睡眼，只见表哥轻轻摇晃着我，见我醒来，一边一个劲冲我笑，一边扶着还没完全从梦中回到现实的我来到塘边洗脚。
正当我开心的用脚撩水波浪，突然脚底一滑，双脚一下没了底，栽入塘中。
我一下慌了神，双手也不听大脑使唤，如摇摆不定的小舟，在风暴中挣扎。
身子像灌了铅似的，一个翻腾，顿时，一口水下了肚。
我微微睁开眼，之间岸上边的表哥急切的喊着我的名字。
“表……”我的嘴微微张开，却不做任何回应……最后，我被救上岸，却发现表哥不再一脸憨态，而是一股跌入万丈深渊的冰冷。
追忆似水年华，你会发现，曾经的懵懂，已不再复返，而我们能做的，就是在脑海中珍藏住它。
追忆似水年华作文二回忆，就像一粒尘埃。
落入凡尘。
一个人走在寂静的街头，人潮渐渐褪去，只留下寂寞与我如影随形。
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《追忆似水年华》7卷读后感全系列【按语：终于读完了卷轶浩繁的意识流小说《追忆似水年华》，我从压抑和囚禁中得释放了，感谢上主。
读卷1《在斯万家那边》、卷2《在少女花影下》和卷3《盖尔芒特家那边》时，我是怀着细腻的心灵在探索着普鲁斯特的世界，并不断地加深着对普鲁斯特的深邃和优雅的惊叹和喜爱。
但卷4《索多玛与蛾摩拉》、卷5《女囚》、卷6《女逃亡者》带给我的却是不断增长的失望、沮丧和愤怒；卷7《重现的时光》在下半部突然转入纯理论的分析（讨论时间与存在本身，艺术与生活），部分地领我回到一丝光亮之中，但终究无法让我的心灵再度触摸到普鲁斯特的世界。
这有两个原因：首先是技术的，《追忆似水年华》是如此漫长，读到后来我丧失了把握力，纯粹是为了终结之而读下去的，我不再能将自己代入普鲁斯特的心灵去感受他的世界。
其二，对幼年的普鲁斯特的良善敏感的心灵、优渥的环境、卓异的才华和洞察力、深情的家庭之爱，我能喜悦地追随和倾慕；但当普鲁斯特长大成人之后，他却因为缺乏意志（一种近乎先天的疾病）以及暗中的性欲倒错（作品中总是别的人性欲倒错），所提供的却是一个寄生虫式的，却为无孔不入的同性恋行为环绕的世界，我既不欣赏也不理解。
他或许深刻地展现了人的复杂和多面，但那绝不是我所能接受的真正存在，虽然或许因为我缺乏理解而没有资格这么说。
另外，完整阅读《追忆似水年华》是很艰难的。
除了卷轶浩繁之外，很多时候的讨论和描述是较为艰深的。
江绪林2013年11月4日星期一】卷1《在斯万家那边》：它主要在于一种纯净的、色彩斑斓、晶莹剔透的视角的童年回忆，虽然回忆的东西或许不乏散漫，却让童年像一个柔柔的梦一样浮现在眼前，细腻、柔美。
Proust有能力在冷静地记录人的恶（如弗朗索瓦丝对女工的残忍）的时候也不义愤填膺，而只是带着一份淡淡的忧伤把这块破布镶嵌进别的更优雅的图景之中；最让人感觉Proust天才，并觉得自己粗俗的是他那份神一样的细腻，在回忆的笔触中，Proust像伊甸园里的亚当一样，能按照名字认识森林里每一朵花、每一株草、每一颗树、每一个形状、每一个颜色，每一种香味，每一个色调：它们都像一个个音符一样那么自然地涌现，且各清晰地绽放自己。
不喜欢“斯万之恋”，那种爱是一种我无法欣赏的疾病。
2013.9.6卷2《在少女花影下》：开始看的是徐和瑾译本，后部分看的是周克希译本。
情节大概很简单，前半部分是围绕着Swann夫人的交往，后半部分是在巴尔贝克海边度假，但笔触所至之处，细腻、广博、深刻而又自然~我总在想，读完了《追寻逝去的时光》，我也算是理解和在灵魂中参与了优雅而美好的人生——它足以使得我心满意足地放弃自己的被粗暴的权力、粗鲁的物欲和不够细腻丰富的教养所摧残的现实生活，坦然离去~因为我也理解地追忆了似水年华。
不过，要阅读这本书，文学、戏剧、艺术和哲学思想方面的相当修养或许是一个前提条件。
2013.9.15卷 3 《盖尔芒特家那边》：或许普鲁斯特是迄今最伟大最深邃的人物。
在所谓意识流中，普鲁斯特的目光如流水般看着世界，感受着世界，理解着并冲刷着世界，将其中美好优雅之物沉淀出来；然而，这目光不仅仅是普鲁斯特的，它竟然也常常融合在神的目光中，那么高远、那么深邃辽阔：文学、音乐、艺术、哲学和观念、建筑、风尚、典故、贵族传统与纹章学，一切的领域中，这目光游弋其中，分辨善恶，如神一般行事，没有一点费力使劲的影子，把追随者的目光引入无尽的海洋和天空中，让人渴慕，催人明悟。
《追忆似水年华》颠覆了我的观念：普鲁斯特将贵族和上流社会优雅的一面如此精致地浮现在我面前，而在我原来的想象中，贵族社会早就随法国大革命席卷而去了，然而，普鲁斯特的追忆却让我明白，至少在一战前，一个精致的、有品位的贵族社会和贵族品质仍然是存在的，并且与上层Bourgeoisie融合着并汲取着后者的力量：那里优裕是设定的，个体在深沉的爱的眷护下成长，拥有精致而美好的教育、渴慕智力和品味，致力于艺术或科学或文学，追随着一切美好动人之物。
阅读《追忆似水年华》促成了我对卢梭的恶感的形成，虽然以前读《忏悔录》的时候还是深深震撼于卢梭那种“intus et in cute （深入肺腑和深入肌肤）”的彻底坦白；但与普鲁斯特相较之下，卢梭那种卑微的贱民性格却展现无余：《忏悔录》卷6中卢梭对在看病的路上与拉尔纳热夫人的肉欲偷情的追忆显得尤其卑贱：如果那种饥饿者之饥不择食的举止让人有所不屑的话，那么卢梭却不停地以爱和美好来圣化或掩盖之的做法则让人颇感卢梭终身未曾真正理解何谓贵族的优雅。
这里不是说普鲁斯特是道德上无玷的或神圣的，普鲁斯特没有什么宗教感，常常有自卑和过分敏感之处，他在巴黎还涉足过色情场所；在《追忆似水年华》中普鲁斯特区分了在海边初见Albertine时那美丽的海滨少女倩影在他心中的柔美印象和随后在巴黎重逢时两人带有情欲色彩的接触和交往。
普鲁斯特对此和类似事情的追忆是坦然而恬静的，他既没有谴责也没有辩护，而是将这些东西安置在人生的万花筒中更美好的东西之侧：少年在花园里整日的阅读、亲人之间真实的眷恋和守护、对优雅之物的苛刻的鉴赏能力，…而就是后者这些更珍贵之物，普鲁斯特也没有加以神圣化，而只是让它像碎片一样不经意中流淌出来，又流逝而去，因其脆弱而更动人。
虽然颇有时空错位之感，我却感觉，卢梭带来的是苦涩的普世正义的尖叫，而普鲁斯特所馈赠于我的，则是真正贵族的安静的大海深沉。
2013.9.27卷4《索多玛与蛾摩拉》：终于忍受着无聊和厌倦读完了《追忆似水年华卷4：所多玛与蛾摩拉》：读到卷4时，我已经筋疲力尽了，而普鲁斯特那种深邃宽广的文风也相当熟悉了，竟然成了一种惹人厌烦的、女人气的半死不活的炫耀式写作。
况且卷4只能读译林出版社的多人译本【许钧杨松河译】，翻译质量感觉一般，也缺乏注解，译法与前面几部有不统一的地方。
优雅细腻如昔，然而，恶却悄悄地隐伏潜入并玷污了高贵。
本卷书名《所多玛与蛾摩拉》是有所预指的：在《旧约创世纪》中，所多玛和蛾摩拉是两个因罪恶滔天（尤其是同性恋淫乱）而被上帝降天火毁灭的城市，而《所多玛与蛾摩拉》中最主要的旋律就是同性恋。
多人译本译作《索多姆和戈摩尔》，完全没有借鉴汉语中业已形成的《圣经》神学和基督教传统，可谓失败。
这一卷中的主要人物是Charlus侯爵、Marcel(作者自己）和女友Albertine，场景涉及巴黎的晚宴和巴尔贝克度假，多涉社交场合，情节简单。
前卷中极聪明、才华横溢、在贵族上流社会享有极高社会位置的Charlus侯爵在本卷中成了一个成天寻找男色的同性恋者；而Marcel怀疑、嫉妒和防范女友Albertine有同性恋行为时却仍不可救药地迷恋于Albertine。
普鲁斯特笔下一方面将同性恋指控为道德堕落，“他们也清楚，他们的那种欲望是在可耻，会受到惩罚，因此不可告人，然而正是这一矛盾给人创造了最为甜蜜的生活乐趣；他们不得不背弃自己的上帝。
…如果连同性恋也是正常的事，那么世间也就不存在不正常的东西了，无异于基督降生之前，绝不存在反基督徒。
”【15-17】但另一方面却承认其出自生理原因，“他们所称其为…爱‟的玩意儿并非产生于他们认定的美的理想，而是祸出于一种不治之症。
”【17】普鲁斯特更通过让同性恋成为本卷笼罩性的主题而实际上默许和纵容了这一行为。
然而，如果说同性恋行为本身不是罪恶的话，那么《所多玛与蛾摩拉》中的这些角色却实实在在地卷入了罪恶。
虽然Charlus男爵对英俊的提琴手Morel不无智识上的和事业上的提携，但Charlus男爵将自己的财富、权势和杰出的才华完全耗费在去勾引和控制看中的男色、满足自己的同性性欲上时，仍然是邪恶的。
甚至在某个场合，惊愕地发现上卷中最有光芒的Guermantes亲王也卷入了与Morel的淫乱。
本卷中，回忆者Marcel也不是无辜的：前面几卷中幼年时那份让人喜爱的天真和亲情，那份绝顶聪明，那份细腻优雅，在本卷中开始沉落，他没有成长为一个顶天立地的男人，倒是成了一个有气没力的娘娘腔，一个最精致的寄生虫：有着庞大家产的他花钱如流水，满足着Albertine的欲望，忐忑不安地守在Albertine 身边，同时迷恋于最美好的自然时光，沉湎于最高级的社交品味。
《所多玛与蛾摩拉》的世界是压抑的、是迷失的：那一个原本最美好的世界开始停滞；最深邃的灵魂不再创造、维系和守护着世界，却反而成了试图吸尽一切精髓的吸血鬼，一切都开始迷失了，开始坍塌了。
2013.10.7卷5《女囚》：终于读完了。
或许凡特伊的乐章是如此激动人心，“从他的音乐所散发的天竺葵芳香中，我们应该寻找的不是物质上的解释，而是更深层次的对应物”【389】；而普鲁斯特对于陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰的文学的品析非常精深；社交生活照样闪耀。
但对此我已经充耳不闻，只记得普鲁斯特这个缺乏意志力的娘娘腔一描述爱情的时候就是让人恶心：第一卷中的斯万之爱是如此，这里马塞尔对阿尔贝蒂娜的感情也是如此，都是极端变态的，与其说在深陷爱河，不若说主角是在给自己身上的一个脓疱在瘙痒。
真庆幸读完了。
大致上就是富裕的马塞尔虽然不爱阿尔贝蒂娜（一个同性恋者），但仍然及其迷恋或依恋她，把她实际上囚禁在自己在巴黎的家中，然后窥探她，监视她。
2013.10.20卷6《女逃亡者》：终于看完了。
Albertine逃离了Marcel家里，然而两人互相赌气不让步，结果Albertine 骑马撞死了，Marcel这时才发现自己是多么爱着或迷恋着Albertine,然后就是无穷无尽的追忆和悔恨；然后又去各方调查Albertine是否纯洁和背叛，确证了Albertine是个放荡的同性恋者；然后慢慢地冷淡下来；再然后在威尼斯收到电报说Albertine没死盼望着跟Marcel结婚（误会导致的假电报），Marcel已经理都不理了。
然后好友圣卢跟前女友Gilbert结婚了，圣卢却又发展出同性恋。
关键是，这一切不是活跃地剧情地出现的，而是毫无意志力的Marcel病怏怏地记述的，我烦死的心都有了。
2013.10.27卷7《重现的时光》：马塞尔在贡布雷短期逗留，与希尔伯特和圣卢等见面，圣卢在搞复杂的多重异性恋掩盖下的同性恋，妻子希尔伯特很痛苦；一战打起来了，马塞尔却住进了疗养院，整个的文风就像疗养院一样与战争没关系，病怏怏的记述：战争对各种人的影响；夏吕斯侯爵的同性恋发展为被虐待狂。
圣卢在战场上战死。
马塞尔忧虑自己没有文学才华。
整个前半部非常一如既往地无聊（弥漫着无孔不入的同性恋行为和思考，这也算是普鲁斯特的性欲倒错的文学映射），直到马塞尔去盖尔芒特亲王夫人参加宴会时：马塞尔脚踏在不平的石板上时，居然出现了幸福感，犹如小时候在贡布雷吃一种玛德莱娜点心时的感觉，“我沮丧的心情阖然而逝，在那种至福的感觉前烟消云散。
”【171】这里马塞尔开始转入较为形而上学的思考，尤其涉及到对文学艺术和自己的创作动机的思考。