《苏幕遮》(周邦彦)分析
《苏幕遮(燎沉香)》剖析
“五月渔郎相忆否”——设问 （用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把 自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更 细腻真切 ，而且使得不落俗套的意境又进 一层——王国维赞之曰：“诗中老杜，非 先生不可”（王国维《清真先生遗事》）） “小楫轻舟，梦入芙蓉浦” ——虚幻的梦 境 （思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡， 与友人小楫轻舟又畅游于芙蓉浦——以梦 景作结，使词意又多了一层，乡情又浓了 一分。）
(1)“ 落花人独立，微雨燕双飞” 中，落花、微雨渲染着离情的 缠绵，双飞之燕反衬着独立之 人的惆怅难堪。两句融情入景， 虽未正面表现词人情绪，然而 无限眷恋之情托笔而出，极富 韵外之致。其情意之缠绵凄婉， 景致之妍美如画，为人称道。
(2)“今宵剩把银钰照，犹恐相逢是 梦中”二句，贯穿全篇情愫，细腻 刻画了久别重逢的惊喜之情。别后 以梦为真，而今却将真疑梦，故而 擎灯照了又照。两句由杜甫《羌村》 诗中“夜阑更秉烛，相对如梦寐” 脱化而出，情思深厚，笔致轻婉， 声韵谐美，造成一种似梦非梦、迷 离惝恍之境，富于感染力。
(6)“ 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一 一风荷举”中，“叶上”句，清新而又 美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则 动态可掬。这三句，实是交互句法，配 合得极为巧妙，而又音响动人。是写清 圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠， 在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶 儿一团团地舞动起来。这里像电影的镜 头一样，有时间性的景致。词句炼一 “举”字，动景如生，使全词立了起来。
屋外：(屋檐下)“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语” 互相转告天气转晴的信息——鸟儿们 发出清脆的叫声，叽叽喳喳，非常欢快。
“呼”——表现出了小鸟欢快的叫 声和活泼灵动的神态。 “窥”——把鸟儿们东张西望的神态 表现得活灵活现。 鸟雀的欢快叫声为潮湿闷热的 早晨带来了一股清新凉爽的气息。
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析最新8篇
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析最新8篇在学习、工作乃至生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧，诗句一般饱含丰富的想象、联想和幻想。
你知道什么样的诗句才能称之为经典吗？以下内容是牛牛范文为您带来的8篇周邦彦《苏幕遮》宋词赏析，我们不妨阅读一下，看看是否能有一点抛砖引玉的作用。
周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。
词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。
一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
“叶上”句，清新而又美丽。
“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。
这像是电影的镜头一样，有时间性的景致，体现出荷叶的圆与青翠。
词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生，描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与荷花的茎的力度美。
这几句构成了一幅恬淡、清丽的美景这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析10篇
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析10篇评解：雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。
梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。
意新语工，为前人所未道者。
结尾两句，意境幽美，极有韵味。
这首词正如他在论诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
最为欧阳修所称赏。
集评：《能改斋漫录卷十七》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青草谁为主”为美者。
圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：“露堤平云云，欧公击节赏之。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅在如烟绿草掩映下若隐若现。
接下来一句总写芳草萋萋。
“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。
“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。
“庾郎”本指庾信。
庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。
庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。
过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。
接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。
“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。
”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。
结拍两句渲染了残春的迟暮景象。
“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。
于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。
欧公击节赏之。
”梅词与林词究竟孰优孰劣，读者诸君自有分解。
上阕写景，景中含情。
“碧云天，黄叶地”二句，青碧苍穹，落叶满地，上天入地，俯仰之间，展现了苍莽秋景，展现了际天极地的万千气象，给人心胸开阔之状。
周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文3
周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文3周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文2苏幕遮词牌《苏幕遮》唐玄宗时教坊曲名，来自西域。
幕，一作“莫”或“摩”。
慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。
此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。
此国浑脱、大面、拨头之类也。
”后用为词调。
曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。
《新唐书宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。
”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。
后衍为长短句。
敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。
《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。
此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。
作者简介中国北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。
诗词文赋，无所不擅。
但为词名所掩，诗文多零落不传。
其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。
古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。
周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。
但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。
加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。
代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。
高中语文 第15课 苏幕遮(含解析)新人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》
第15课苏幕遮1．作者简介周邦彦是北宋后期著名的词人，字，号。
钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
妙解音律，善于作词，作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
他的词，自成一家，有“”“”之称。
有《清真居士集》，后人改名为《》。
2．写作背景这首词是作者客居汴梁时所作，是一首充满生活气息的思乡之作。
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡之情借由荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
3．解释下列字词。
溽暑侵晓宿雨芙蓉浦1．婉约派美成清真居士富艳精工词家之冠词中老杜片玉集3．潮湿的暑气；快天亮之时；昨夜下的雨；有荷花的水边。
1．上阕写了哪些景，作者的心情有什么变化？第一句写静境，焚香消暑，取心静自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，二句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
作者的心情也就由最初的烦闷转为欢快。
2．作者感情的变化主要是通过哪个字表现出来的？分析这几个字的妙处。
“呼”和“语”。
A．拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
B．反衬：“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的以闹写静写法，3．王国维认为这首词中“水面清圆，一一风荷举”两句“最能得荷之神理者”，你如何理解王国维的这句评价？这寥寥数语就描绘出荷花的风姿。
特别是“举”字，仿佛使我们看到风荷亭亭出水的婀娜风姿。
王国维称之为“最能得荷之神理者”是极其恰当的评价。
1．下列词语中，加线字注音有误的一项是A．燎原（liáo）禅让（shàn）湍急（tuān）歃血（shà）B．追溯（sù）溽暑（rǔ）混淆（xiáo）垂涎（xián）C．绦虫（tāo）赡养（shàn）偷窥（kuī）吮吸（shǔn）D．吁叹（xū）乳臭（xiù）徇私（xùn）舟楫（jí）2．下面字形全部正确的一项是A．星宿溽暑拖沓袒护B．请贴厮杀宿舍燎原C．曲解欠收诬告忤逆D．销脏元霄臆造圆润3．下面句中加线的词语解释有误的一项是A．燎沉香，消溽暑溽：湿润、潮湿B．侵晓窥檐语侵晓：快天亮之时C．一一风荷举举：举起D．梦入芙蓉浦芙蓉浦：芙蓉镇的水4．下列对词句的理解，不正确的一项是A．“燎沉香”就是烧沉香，“消溽暑”是指潮湿闷热的暑气得到消解。
周邦彦《苏幕遮》赏析
周邦彦《苏幕遮》赏析燎沉香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去。
家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
周邦彦这首《苏幕遮》没有伟人的忧国忧民,没有英雄的怀才不遇或义无反顾,也没有隐者的孤傲与清高。
读这首词,我们心中不会产生震撼、钦敬、感动等情感,但它所表达的平凡人的平凡心绪、人之常情,能使读者产生一种知音般的亲切感。
一.徘徊于都市与乡村之间的两难情绪。
此词作于神宗元丰六年(1083)至哲宗元佑元年(1086)之间,当时周邦彦久客京师,从入都到为太学生到任太学正,处于人生上升阶段,生活条件优越(“沉香”自古以来即为“香”的代表,被称为“诸香之王”。
其珍贵及稀有性使得它成为帝王或达官贵人的专属品。
而作者此时正在使用这种价值不菲的奢侈品),心情闲适,观鸟赏花,满眼美景。
但毕竟是“家住吴门,久作长安旅”,目睹京城荷花摇曳所产生的柔情,免不了进入一种似曾相识的氛围,逗惹出思乡之情,怅然于“故乡遥,何日去”。
但仅止于怅然而已,没有义无返顾的向往与追求,没有断然决然的舍弃与决裂,也没有被压抑的无奈与苦恼。
因为久客长安,虽然想家,但毕竟因为久住,因为舒适,因为优越,早已离不开都市生活了,即便回乡,恐怕也难适应了。
所以,这里的思乡,是一种难以说清的思绪,是一个普通人在某个特定的闲暇时刻的触景生情而已。
这一人之常情,平凡,但真实,就好象某个时刻离家在外的你我,因为人非草木,生养之情血浓于水,故乡永远是心中的牵挂;因为人追求更美好的生活,又难免会远走他乡。
故乡与已经追求到的生活或正在追求的生活,都难以舍弃,也难以抉择,这种两难的情绪,曾是多少游子挥之不去的难言之隐!而周邦彦这首《苏幕遮》,言人所共有而未能言、未敢言,其扑面而来的真实、坦诚与亲切,怎能不穿越时空,打动一代又一代读者!二.徘徊于童年与成年之间的人生况味。
童年时光,是一个人最灿烂的心灵储备时期,人的启蒙时代的时光,最质朴、纯美。
周邦彦《苏幕遮-燎沉香》译文注释及考点分析
苏幕遮·燎沉香周邦彦（宋代）燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。
初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。
想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。
又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。
注释燎（liáo）：烧。
沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
沉，古时作沈。
溽(rù)暑：潮湿的暑气。
溽，湿润潮湿。
呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
侵晓：快天亮的时候。
侵，渐近。
宿雨：昨夜下的雨。
清圆：清润圆正。
风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
举，擎起。
吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃江南钱塘人。
长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。
词中借指汴京，今河南开封。
旅：客居。
楫（jí）：划船用具，短桨。
芙蓉浦：有荷花的水边。
有溪涧可通的荷花塘。
词中指杭州西湖。
浦，水湾、河流。
芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
创作背景这首词作于公元1083年（宋神宗元丰六年）至公元1086年（宋哲宗元祐元年）之间，当时周邦彦一直客居京师，周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。
赏析此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。
游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
词分上下两片。
上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
“燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。
周邦彦《苏幕遮 燎沈香》阅读答案及赏析
周邦彦《苏幕遮·燎沈香》阅读答案及赏析【阅读理解题目】:苏幕遮·燎沈香周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
注①上片“一一风荷举”一句中“举”字有何妙处？请简要分析。
（４分）②下片主要采用了什么表现手法？请结合具体的诗句简要分析这种手法的作用（3）这首词上片写景，下片抒情，联系上下片的意象是什么，请简要分析。
（4）这首词中“水面清圆，一一风荷举”两句炼字工夫了得，你认为哪个词用得最好，请简要赏析。
【参考答案】:（8分）①（4分）一个“举”字十分逼真地写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面的勃勃生机（２分），使人眼前浮现出绿荷栩栩如生的动态美（２分）。
评分标准：每点2分，意思对即可得分。
②（4分）虚实结合（或“虚实相生”）的手法。
（1分）“家住吴门，久作长安旅”是实写自己客居异乡的境况；（1分）“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”是虚写自己的梦境（或“五月渔郎相忆否”不写自己思乡，用虚写的手法从对方的角度写起）（1分）。
这种虚实相生的手法委婉地表达了词人的思乡之情。
（１分）（3）联系上下片的意象是“风荷”。
词人从眼前的“风荷”想到了家乡的荷花。
词人的家乡在钱塘，西湖的荷花“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。
这样就由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。
（意象2分，分析2分）（4）清圆：写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。
再加上是雨后，显出荷叶的清新；一一：写出了荷塘里的荷叶很多，每一片都是那么美。
把荷叶在水面上错落有致、疏密相间，高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖；风：极富动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动，妩媚、娇羞的姿态不动声色的勾勒出来了；举：写出了荷亭亭玉立的姿态，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。
有一种非常阳刚的健康向上的美；那“风荷举”合起来，就是妩媚中有风骨。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
王国维赞之曰：“词中老杜，非先生不可”。
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 对写法 对写法 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表 明远行人对家人的思念。
情景关系结构图
燎香消暑---沉闷 情 因 景 异 ， 富 于 变 化 。 上 片 鸟雀呼晴 --欢快 写 景 ， 风荷摇曳---欣喜 情 因 景 生 ， 思 乡 情 浓 。
“五月渔郎相忆否？”
对写法
作者思念家乡的人，又不直说，而说渔郎是否记 起自己，不仅把自己对家乡对朋友的思念之情表达 的更加细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一 层。 杜甫在《月夜》中表达思念妻子之情，是这样 表达的：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女， 未解忆长安。” 明代王嗣奭shì 在《杜臆》中说：“公本思家， 偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进 一层。”
走近作者
周邦彦(1057-1121):字美成,号清 真居士,北宋词人,妙解音律,善于 作词。羁旅愁思是他词作的重要 题材，另外有咏物词。周邦彦是 继柳永之后北宋最有影响力的婉 约派词人。周词语言富丽精工， 音调和谐，讲究格律，被称为 “词中老杜”，“词家之冠”。
苏幕遮 周邦彦
liǎo kuī rù qīn
斯人已去，荷韵犹存
思乡是人类共有的一种美好情感,也是每个人 都无法解开的情结。 家园既像一个遥不可及的梦，也是痛苦灵魂的 归憩之所。当现实有太多的无奈之时，许多诗人 不约而同地转入梦境。 美成梦入芙蓉浦，昔日渔郎安在？找到了他魂 牵梦绕的风荷吗？身心交病的周邦彦在北宋王朝 “斜阳冉冉”的残照中，没能回到杭州故里。但， 就是这种令词人挥之不去的情怀，成就了美成词， 也使风荷跌宕在中国诗歌史上，熠熠生辉。
王国维曾称道：“美 成《 苏幕遮 》词， ‘叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷 举’此真能得荷之神 理者。”试分析“荷 之神理”体现在哪里。
· 这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神 跃然纸上。 · 首先，这句词有一种简约的构图美。水面是平的， “清圆”指荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉 立的荷茎又是垂直的。 · 第二，这两句炼字的功夫了得。 “一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高 低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。 简单的一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风 轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了。 “举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的 淋漓尽致。荷在风中“举”，具有动感，尤见精神。
下片（抒情） 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作 长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦 入芙蓉浦。
• 思考探究：哪些句子能够看出作 者是表达思乡之情的？
• 故乡遥，何日去？ 家住吴门， 久作长安旅。
家住吴门，久作长安旅。 有人说“久”字意味深长，你如何理解？
“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的 厌倦。窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
思考探究： 上片的景中有哪些意象？这些 意象构成了一幅怎样的画面？从 感官上来讲，词人是从哪三个角 度来描写这幅画的？
意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、风荷 画面：燎香消暑、鸟雀呼晴、风荷摇曳。 清新淡雅
燎沉香，消溽暑。 （嗅觉） 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 （听觉 视觉） 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视觉）
· 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖 尖角，早有蜻蜓立上头。——宋 杨万里《小池》 · 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看 不见，闻歌始觉有人来。——唐 王昌龄《采莲曲》 · 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无 穷碧，映日荷花别样红。—— 宋 杨万里《晓出净 慈寺送林子方》 · 江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲 叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶 北。 ——《江南可采莲》
长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮 志如今已消磨殆尽。 世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不 由地想起故乡的往事。
“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦 入芙蓉浦。”此处为何写梦？
如果说前面的都是写实景，那么最 后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡 情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡， 与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全 词以如梦如幻的乡愁乡梦结束。词最后 的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼 应，是对荷的描写的延伸，使全词结构 更为完整、紧密。
风荷
下 片 抒 情 ，
伤愁---羁旅他乡 怅然---梦回荷塘
词中除了流露出作者 深化主题 强烈的思乡之情外，还寄 托了其他什么情感？
我们从作者对故 乡的强烈思念中，从 对小楫轻舟泛游芙蓉 浦的自在生活的向往 中，也能依稀地感到 作者对官场生活的厌 倦，对回归自然的宁 静生活的向往。
总结全词
1、艺术特色 语言自然、淡雅素洁 词境清新爽朗。 2、主旨 通过回忆想象，以荷花贯穿， 既细致传神的写景状物又颇有诗 意的表达了思乡之情。
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓
窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆， 一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作
jí
长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，
pǔ
梦入芙蓉浦。
1、自由诵读 整体把握 思考：本词主要写了什么景?抒发了什么情？
本词主要写的景是荷塘美景，抒发的是
思乡之情。 上阙写景，下阕抒情。
深入分析
拟人 的手法
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
有人说此二句有两个动词妙绝！试析妙在 何处 “呼”更显人性化，表现 “窥”把鸟儿们 出小鸟欢快的叫声和活泼 东张西望的神态 灵动的神态。 表现得活灵活现。
鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里， 鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱 “窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。