从中国陶瓷看日本陶瓷的工艺特点
日瓷鉴赏知识点总结
日瓷鉴赏知识点总结日本瓷器的制作工艺主要包括泥料选材、成型、装饰、烧制等环节。
首先，泥料的选材对瓷器的质量和特性影响极大。
日本瓷器通常使用高岭土、石英和长石等原料，精心配比，然后通过研磨、淘洗等工序，制成适合成型的泥料。
接着，成型环节包括拉坯、塑型、胎坯制作等工序，需要工匠们使用手工技艺和器械设备，通过捏、扣、挤、拉等方法将泥料塑造成各种形状的坯体。
然后，装饰环节是日本瓷器制作的关键，包括刻花、彩绘、贴花、装饰等工艺，在这个环节，工匠们通过各种手法和工艺将瓷器装点得美轮美奂。
最后，烧制环节是制作瓷器的最后工序，日本瓷器的烧制工艺主要包括整器烧制和釉下彩烧制等方式。
在日本瓷器的种类中，陶磁器是最具代表性的一类。
陶磁器是指以陶土为主要原料，经过成型、干燥、烧制等工序而成的瓷器，由于在泥料中添加了石英和长石等成分，陶磁器的成品表面呈现出光滑细密的特性。
同时，陶磁器的色泽饱满，质地坚韧，具有良好的声音和保温性能，因此备受人们的喜爱。
陶磁器主要有瓷器、唐津、信浓和備前等。
瓷器是一类使用日本瓷土和各种矿料经过高温烧制而成的瓷器，瓷器的种类有传统的制作工艺和模仿中国的御窑瓷等。
传统的日本瓷器中最有代表性的是七代目岩宇和开窑宇左卫门。
此外，建盏、九谷烧和天目瓷等也是具有很高价值和代表性的日本瓷器品种。
信浓是日本古老的瓷器之一，代表性产品为瓷器和茶具，信浓瓷器制作的特点是简单朴实、色彩艳丽和造型优美。
信浓最著名的产品为信浓瓷和滑稽，信浓瓷器色彩艳丽，以其精致的工艺和特有的文化内涵备受人们的喜爱。
而且信浓乌蒙也使用传统的积分烧法烧制，是一种非常受欢迎的贵重瓷器。
与此同时，日本瓷器的装饰工艺也是制作工艺的精髓之一，日本陶瓷具有丰富多样的装饰工艺。
以刻花和贴花为例，刻花是将工艺刀具等工具在瓷器表面进行精细的刻画和雕琢，使瓷器表面呈现出光洁光滑的质感，而贴花则是在瓷器表面手工粘贴各种图案和图象，使瓷器富有变化的艺术效果。
盥洗用陶器在不同地区的差异与特色
盥洗用陶器在不同地区的差异与特色盥洗用陶器是人们日常生活中必不可少的物品，它们在不同地区展现出了丰富多样的差异与特色。
从中国到世界各地，每个地区都有独特的制作工艺和文化背景，造就了各地盥洗用陶器的独特之处。
本文将以中国、日本和韩国为例，探讨盥洗用陶器在不同地区的差异与特色。
中国是陶瓷的发源地之一，拥有悠久的陶瓷制作历史。
中国盥洗用陶器以其精湛的工艺和多样的形式而闻名。
在中国，盥洗用陶器主要有洗脸盆、洗手盆、脸盆和牙缸等。
其中，脸盆是一种常见的盥洗用陶器，它通常用陶瓷材料制成，采用精细的工艺制作而成。
脸盆的设计注重人体工程学，使得使用者更加舒适和方便。
此外，中国盥洗用陶器还注重装饰，常常采用丰富多彩的花纹和图案来装饰陶器的表面，使之更加美观和精致。
日本是另一个拥有悠久陶瓷制作传统的国家。
日本的盥洗用陶器以其简洁、自然和精致而著称。
日本的陶器制作工艺非常讲究细节，通常采用手工制作的方式，注重器物的平衡和比例。
在设计上，日本人常常运用自然元素，如山水、花鸟等来装饰陶器。
此外，日本盥洗用陶器还注重功能性，它们的设计充分考虑到使用者的需求和习惯，如侧边放置毛巾的设计，便于使用者擦干双手。
韩国也有着独特的盥洗用陶器制作传统。
韩国的陶瓷制作历史悠久，而且韩国的陶瓷工艺非常精湛。
韩国的盥洗用陶器以其简朴、实用和朴素的特点而著称。
韩国的陶器设计注重简单美观，通常使用白色或淡蓝色的釉面，带有自然纹理。
韩国的盥洗用陶器还注重环保和健康，通常采用天然材料，如黄泥和瓷土等来制作。
此外，韩国盥洗用陶器的制作过程非常注重手工制作，传统技艺几乎都是通过手工完成，这也使得韩国陶器制作具有很高的艺术性和价值。
总的来说，盥洗用陶器在不同地区呈现出丰富多样的差异与特色。
中国的盥洗用陶器注重精细的工艺和装饰，日本的盥洗用陶器注重简洁和自然的设计，而韩国的盥洗用陶器则以简朴和朴素的特点而著称。
每个地区都有其独特的陶器制作传统和文化背景，这些因素造就了各地盥洗用陶器的独特之处。
日式陶艺的独特风格与制作工艺
日式陶艺的独特风格与制作工艺日式陶艺是一门源远流长的艺术形式，它以其独特的风格和制作工艺而闻名于世。
从古至今，日本陶艺家们通过不断创新和传承，将这一古老的艺术形式发展成为了一种独具特色的艺术表达方式。
日式陶艺的独特风格体现在其简约、自然和内敛的特点上。
日本人崇尚自然，这种崇尚在陶艺中得到了最好的体现。
日式陶艺作品通常以简单的线条和自然的色彩为主，追求的是一种极致的简约美。
这种简约美不仅体现在作品的外观上，还体现在作品的质感和触感上。
日本陶艺家们注重细节，他们通过精湛的技艺和细腻的处理，使作品散发出一种独特的内敛之美。
日式陶艺的制作工艺也是其独特之处。
日本陶艺家们注重传统工艺的传承和创新，他们将古老的制作工艺与现代的技术相结合，创造出了一种独特的制作方式。
例如，日本的陶艺家们常常使用传统的手工制作工艺，如手捏、轮盘等，来制作陶艺作品。
他们注重每一个细节，每一个步骤都经过精心的雕琢和打磨，以确保作品的完美呈现。
同时，他们也不断引入新的技术和材料，如釉料、烧制工艺等，以使作品更加丰富多样。
在日式陶艺中，烧制工艺是至关重要的一环。
日本陶艺家们注重烧制过程中的温度和时间控制，以确保作品的质量和效果。
不同的陶艺作品需要不同的烧制方法，如高温烧制、低温烧制等，每一种方法都有其独特的特点和效果。
例如，高温烧制可以使陶器更加坚固和耐用，而低温烧制则可以使陶器呈现出一种特殊的质感和色彩。
烧制过程需要耐心和经验，只有经过长时间的磨练和积累，陶艺家们才能掌握好烧制工艺。
除了独特的风格和制作工艺，日式陶艺还有着深厚的文化内涵。
陶艺在日本文化中占据着重要的地位，它不仅是一种艺术形式，更是一种生活方式和哲学观念的体现。
日本人崇尚自然和平衡，他们通过陶艺来表达对自然的敬畏和对生活的热爱。
陶艺作品常常以自然界的元素为主题，如花卉、鸟类、山水等，这些作品通过简约的形式和细腻的处理，传递出一种平和、安宁和宁静的情感。
总之，日式陶艺以其独特的风格和制作工艺而闻名于世。
中日陶瓷茶具文化的对比
青瓷纹饰茶具
在彩绘颜料色彩的选择上，则呈现出多样性，往往与身份、场 合、时代等的不同而呈现出不同的特点。往往用金黄色的陶瓷 茶具来彰显主人的高贵典雅和雍容华贵，用水墨色来体现素雅 和淳朴，用幽蓝青翠来略显高士情怀。就时代而言，唐代崇尚 青色、宋代则崇尚黑色、到了明代则崇尚白色。《旧唐书卷十 一本纪第十一》中就记载：“黄者如金，黑者如漆，绿者如玉， 青绿苍翠可爱最为贵重，棕釉而有花纹，或釉彩如窑变者最难 得，其釉水无美不备。”
薄 透 、 轻 盈 的 特 点 。
选 择 上 ， 喜 欢 青 翠 莹 润 的 色 泽 。 追 求 均 匀 、 滑 润
例 如 青 釉 料 ， 灰 釉 料 等 偏 雅 致 的 釉 料 。 在 釉 色 的
在 釉 色 的 选 择 上 ， 倾 向 于 选 择 清 透 内 秀 的 釉 色 ，
中 国 ：
青花茶具
磨 纹 饰 的 尺 度 和
不 注 重 推 敲 和 琢
在 纹 饰 的 装 饰 上 ，
日 本 ：
志 野 秋 风 文 字 纹 茶 碗
中国：中国的传统文化讲究“真如自性”的心得感悟，不看重于具象的东
西。在工艺制造中追求一种大写意，只可意会不可言传的灵动感觉。所以往往留 有足够的想象空间和感悟的空间。茶具的纹饰就像人的血脉，血脉在细微处体现 出生命的精妙，而肌理纹饰则在细微处展示出艺术的精华。陶瓷茶具的肌理纹饰 是陶瓷趣味性设计原则的体现，它从饮茶者主体的情感出发，注重使用者的情感 性，即重视物与人的情感上的交流性。
效 随 们 装 果 意 追 饰 。 的 求 不 手 不 同 工 对 的 痕 称 ， 迹 、 他
饰 ， 与 中 国 茶 具
笔 花 草 或 书 法 装
常 都 很 简 洁 ， 几
日本和中国在工艺美术领域的发展水平有何异同？
日本和中国在工艺美术领域的发展水平有何异同？工艺美术是人类创造美丽和实用品的一种技术和艺术。
日本和中国作为历史悠久的文明古国，自古以来就拥有着独特的工艺美术风格和技艺。
随着时间的推移，两国工艺美术的发展虽然不尽相同，但也有很多相似之处。
下面就让我们针对日本和中国在工艺美术领域的发展水平进行探究。
1. 在木艺品方面的异同日本和中国都以木艺品为重要的工艺美术品种，二者在制作工艺、材料选择和传统风格上都存在较多的异同。
在制作工艺上，中国木艺品的工艺比较粗犷，强调器物的实用性和美感结合，而日本木艺品的制作过程更加精细，强调的是雕刻的细节和精致度。
在材料选择上，中国木艺品更多地使用名贵的黄花梨、红木等，而日本木艺品则注重使用天然木材，如杉木、樟木等。
在传统风格上，中国木艺品主要以榫卯结构为主，注重的是纹饰和造型的独具匠心，而日本木艺品则强调的是极简主义的设计风格，追求简洁、纯粹、雅致的风格。
2. 在陶瓷艺术方面的异同中国是世界上最早发明陶器的国家之一，陶器在中国传统工艺美术中占有非常重要的地位。
日本也非常注重陶瓷艺术的发展，二者在陶瓷艺术方面也存在较多的异同。
在制作工艺方面，中国的陶瓷工艺历史悠久，经过千百年的发展，积累出了丰厚的制作技艺，如印着吉祥图案的彩陶，为首推的青花瓷等。
而日本的陶瓷艺术则强调的是简洁、自然和充满个性的设计风格，如显山露水的铁釉茶碗等。
在进行造型方面，中国陶瓷注重对于物象的表达，也注重传统文化的融合进造型中，而日本陶瓷则更加注重空间的解放和灵性。
3. 在纺织品方面的异同纺织品作为工艺美术的代表之一，有着非常重要的地位。
中国和日本在纺织品方面的发展也各具特色。
中国的织物历史可以追溯到先秦时期，中国古代的锦、绸、缎、纱等精美的纺织品已经具备了独特的艺术风格，比如著名的刺绣和绣球。
而日本的纺织品一直以来都以精致的刺绣、被墨作艺术品的创作形式为主，充分体现出了浓郁的日式美学。
此外，日本贵重的丝织品如锦绣日本，也体现出了日本文化的精髓之处。
日用陶瓷主要技术与工艺指标
日用陶瓷主要技术与工艺指标日用陶瓷主要技术指标中国是陶瓷古国，陶瓷文化源远流长，陶瓷的种类也名目繁多，日用陶瓷饮食器具遵循瓷种和传统特色分类，现有产品国家标准８个：ＧＢ／Ｔ３５３２－１９９５《日用陶瓷器》、ＧＢ／Ｔ１３５２２－９２《骨灰瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１１－８９《日用青花细瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１２－８９《青花玲珑日用细瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１４－８９《建白高级日用细瓷器》、ＧＢ／Ｔ１０８１３－８９《日用青瓷器》等，还有行业及地方产品标准多项，如ＱＢ／Ｔ３７３２－９９《普通陶器》等。
ＧＢ／Ｔ３５３２－１９９５《日用瓷器》的覆盖范围最大，包含了除特色陶瓷外的所有产品。
《骨质瓷器》是改革开放以来从国外引进技术生产的高档产品，其他种类均属我国的特色产品。
考核陶瓷产品质量的技术指标主要有———外观质量外观质量是产品等级划分的重要指标，我国现行的产品标准将产品分为优等品、一级品、合格品３类。
优等品相当于国际先进水平，一级品为国内先进水平，合格品为国内一般水平。
优等品的外观质量基本达到了“五无一小”的要求，即无斑点、无落渣、无色脏、无针孔、无釉面擦伤、变形小。
斑点（黑点）俗称苍蝇屎，若产品上存在斑点，总会给人以不洁的感觉，从而影响到食欲。
一等品和合格品在允许存在缺陷上比优等品有较大的宽松要求。
铅、镉溶出量铅、镉溶出量是陶瓷产品的重要安全卫生指标。
铅、镉的存在是由于产品表面装饰图案中陶瓷颜料里含有其成分所致，铅的存在还有可能是为降低产品表层釉的烧成温度而加入了含铅成分所致。
若生产工艺控制不当，极易造成在使用过程中铅、镉的过量溶出，经常使用这类产品易引起铅、镉重金属中毒。
国家标准ＧＢ１２６５１－９２《与食物接触的陶瓷制品铅、镉溶出量允许极限》是国家强制性标准，其适用范围覆盖了所有的日用陶瓷饮食器具。
标准规定：任何单一产品的铅、镉溶出量不允许超过表中规定的允许值，标准要求见表。
测试方法：４％（Ｖ／Ｖ）的醋酸溶液倒入被测样中，直至离溢出口５ｍｍ处为止，在２０℃±２℃的环境温度中浸泡２４小时，测量其铅镉溶出量。
日式瓷器来源于中国
汇报人：xxxx
日期：20XX
日式瓷器来源于中国
目录
日式瓷器来源于中国
日本的瓷器艺术，如"有田烧"等，深受中国的影响。日本的陶瓷技术最初是从中国引进的，其历史可
1 以追溯到古代。日本的陶瓷艺术在发展过程中，不断吸收和融合了中国宋、明、清的陶瓷技艺，逐渐
形成了自己独特的风格
在有田烧的发展过程中，初期便仿制了很多朝鲜式的白瓷、朝鲜风的器型、古染的中国风瓷器。但随
日本对中国陶瓷贸易的一个窗口
总的来说，日式瓷器虽然具有独特的风格和魅力，但其根源在于中国的陶瓷艺术。中国的陶瓷技艺为
4 日本瓷器的发展提供了丰富的灵感和基础，而日本则在吸收中国技艺的基础上，进一步发展和创新，
形成了自己的独特风格
日式瓷器来源于中国
1
日式瓷器与中国瓷器的比较
2
尽管日式瓷器深受中国影响，但在细节和风格
上，两者仍有显著的差异
3
首先，从设计上来看，日式瓷器更加注重简洁
和自然。其器型往往更加小巧，色彩也更加淡
雅。而中国瓷器则更加注重繁复的图案和华丽
的色彩
5
最后，从文化内涵上来看，日式瓷器更加注重 自然和人文的结合。其瓷器上的图案往往与自
然、人文相关，寓意着人们对生活意，其上
的图案往往代表着吉祥、富贵等含义
4
其次，从制作工艺上来看，日式瓷器在烧制技 术上更加注重细节。其瓷器表面光滑细腻，几
乎看不到任何瑕疵。而中国瓷器在烧制技术上
则更加注重火候的控制，通过不同的温度和时
间来达到不同的效果
6
总的来说，虽然日式瓷器深受中国影响，但在
细节和风格上仍然有其独特的魅力。无论是从
试论日本陶瓷的发展与启示
其次，婚姻观的改变也影响了日本家庭的结构和功能。传统上，家庭是日本社 会的重要组成部分，承担着繁衍后代和维护家族延续的重要任务。然而，随着 现代婚姻观的发展，许多年轻夫妇更倾向于追求个人幸福和事业发展，而不是 维持大家庭的传统结构。这种变化可能导致日本社会的家庭结构更加多样化， 同时也可能带来一些社会问题，如老龄化社会和家庭责任的变化等。
二、近代婚姻观
随着日本的现代化进程，婚姻观开始发生变化。明治维新后，日本开始接触西 方的文化和生活方式，这也影响了日本的婚姻观。在这个时期，个人主义和自 由恋爱开始流行起来。年轻人们开始追求自己的爱情和幸福，而不是接受父母 安排的婚姻。
然而，在近代日本，婚姻观也受到了传统文化的影响。虽然个人主义和自由恋 爱得到了更多的认可，但是传统的家庭价值观仍然存在。许多年轻人希望在事 业和个人生活中找到平衡，同时也希望维持家庭的稳定和和谐。
一、传统婚姻观
在古代日本，婚姻被视为一种家族之间的联盟，目的是为了繁衍后代和维护家 族的延续。在这个时期，婚姻通常是由父母安排的，年轻人的意愿并不被考虑。 婚姻被视为一种责任和义务，而不是个人的自由选择。
在封建社会时期，婚姻对于女性的角色更加严格。女性被视为丈夫的附属品， 承担起相夫教子的责任。在这个时期，男性的地位和权利往往高于女性，婚姻 对于女性来说并不是一个真正的选择。
（2）精湛的绘画技艺：日本瓷器的表面绘画非常精湛，通常采用水墨画和浮 世绘等传统绘画技艺。这些绘画技艺使得日本瓷器具有极高的艺术价值。
（3）独特的器型设计：日本瓷器的器型设计具有独特的特点。其中最著名的 就是日式碗、盘等器型的优美弧线设计，这种设计给人以清新典雅之感。
三、对中国陶瓷的启示
1、传承和发展传统技艺：中国有着悠久的陶瓷历史和精湛的制陶技艺，这些 技艺是中国陶瓷文化的瑰宝。然而，随着现代工业的发展和人们审美的变化， 中国传统制陶技艺面临着传承和发展的问题。因此，我们应该积极传承和发展 传统技艺，同时结合现代科技和市场需求进行创新和发展。
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致可 以分 为二 大类 ： 何型 和具象 型 。 几 几何型 由规则 型 与不规 则型 构成 ， 主要 是 圆形 、 矩形 和三 角形 以及 在它 们 的基础 上通 过变 形而 来 的异形 体 ，这部 分是 日本 陶瓷产 品 的主体 。 具象 型则 由植 物 、 动物 和人物
日本 陶瓷 里没有 了对称 与程 式 、 矩 与平衡 。然而 这 规 种反传 统 的 “ 衡 ” 失 正是设 计 师 的用 心所 在 。 日本 人 认为 这些 打破规 矩 程式 的造 型 ， 似乎 不 完整 的形 式 ， 有缺 陷 的现象 ， 与完 整 的形式 相 比 ， 能 表 达一 种精 更
又是一 个极 为成功 的改 良主义者 。 从公 元 ７世纪到 ９
作 的角度 做一下 简要 的分析 。
１ 打破常规思维的设计一 器型
日本 陶瓷造 型丰 富多 变 ，设 计 时在保 证 实用功 能 的前 提下 ，通 过造 型上 的变形 夸张 ，表 面肌 理装 饰 ， 质和釉 水 的综合 运用 ， 材 充分 表 达 了设 计者 的理 念 ， 现 了一种 文化底 蕴 。日本 陶瓷产 品在造 型上大 体
个人 喜爱 制 陶 ．但是 以靠 卖作 品维 生 的一个 人也
没有 。相信大 家都 记得 经典 电影 《 泰坦 尼克 号 》 中女
主角 出场 的第一 个镜头 就是她 在做 陶艺 。 以说 ． 可 日
本是 陶艺 家的乐 园 。
日本 的 陶艺家喜 欢 把 自己的工 作 室 ，尤其 是 自 营窑 址设 在远 离市 区的 山谷之 中。 日本 的城 市对 窑 炉 的排放 污染 要求很 严 格 ，他 们 不能接 受 陶艺 家们 在市 里烧窑所 带来 的污染 。 山谷 的秀丽 风景之 间 ， 小 溪潺 潺而过 。 术与 自然融 为一体 ， 艺 从大 自然 的美景 之 中吸取创 作灵 感 。陶艺 家在艺 术创 作 的 闲暇之余
摘 要 日本 陶 瓷传 统 、 久 ， 其 学 习中 国 陶瓷 之 后迅 速 吸收 转 化 ， 至今 日， 悠 在 时 日 本 瓷 器具 有 了 自己的鲜 明特 点。本 文试 从 中国瓷器 特 点 出发 ， 陶瓷 工艺 的造 型 、 从 装
饰 以及 手 工制 作 的角度 分 析 日本 陶 艺较 之 中国突 出的特 点 。
关键 词 日本 陶 瓷 ； 工艺 ； 中国 陶瓷
Ｏ 匍
舌
下 面我们 从 日本 陶瓷 的器 型 、装 饰 以及 手工制
日本 陶瓷业 的历 史在 很长 一段 时 间里是 以仿 制 中国瓷器 为主 的 。 日本历 史悠 久 ， 传统 文化 深厚 ， 同
时还 是 一个 善 于 学 习外 国先进 经验 的拿 来 主 义 者 ，
的造型 构 成 ， 以植 物 为 主 ， 要 是树 叶之 类 ， 主 这部 分
家和 陶瓷爱好 者 自己备置小 窑 ， 的 己经 有 电窑 。 有 科 技 的发 展也 使人 们摆脱 了先前农 耕 时代必 须 用木 柴 或 炭来 做燃料 的束 缚 。瓷 土和釉 料 可以很 容 易在 商 店 买到 。陶瓷艺术 在 日本 极有 市场 ， 陶艺家们 在追求 艺 术 的同时也 可 以 以此 维持 生计 ，因此也 少有 对生 活不满 的人 。这一 点使 经济 发达 的 欧美 国家都 相形
见 绌， 比如美 国是 一个 富裕 的 国家 ． 每八 个 人 中就有
一
产 品在 日本 陶瓷产 品 中所 占比例很小 。
习惯 上 。 们认 为碗 都是 圆 的 ， 人 而且 就 应该是 圆
的 ， 一点在 中 国是 毋庸 置疑 的 。 这 而在 日本 的 日用 陶 瓷 中 ，任何 器 物都 没有 固定 的形 态。这 种特 色 的陶 瓷， 也很 容易 被判 明是 日本 的。 这说 明 日本 陶瓷在造
２ ０
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ｖ １ ３ Ｎｏ １ ｏ． ， ． ４ Ｆ ｂ ｕ ｒ ，０１ ｅ ｒ ａｙ ２ ０
从 中国陶瓷看 日本 陶瓷 的工艺特点
瑚 传 玉
（ 德镇 陶瓷 学院 ， 景 景德 镇 ３ ３ ０ ） ３ ０ １
型上 的不 拘一 格 己形 成 了 自己的风区别开来 。 值得注 意 的是 ， 日 本 陶瓷在造 型上 反 映的 艺术性 ，更 多 的不 是 体现 在
艺 术 陶瓷上 ． 是洋 溢于 日用 陶瓷 的世界 里 ， 而 融汇 于 日本人 的 Ｅ常生活之 中。 ｔ 日本 陶 瓷 的 造 型 ，
与朋 友 交流 切磋 ， 临溪 而 渔 ， 泉 为酒 ， 然而 前 陈 酿 杂
用 奇 异别 致 来 形 容一 点
不 过 分 。常 在 日本 日用 陶瓷 中发 现 ．造 型 似乎
不 那 么具 体 ．如 圆 盘切
去一 块 （ 图 １ ， 盘砍 如 ）方 掉 一 角 ，或 本来 圆 的捏 成扁 的 ．本来 可 以盛 汤 图 １ 切口圆盘
者， 就是 艺术 家们 的佳 肴 了。
收 稿 日期 ：０ ９ １— ７ ２ ０ — ２ １
姚 传 玉 ： 中 国陶 瓷 看 日本 陶 瓷 的 工 艺特 点 从
技 艺探 讨
２ １
的却 要挖 去几道 豁 口。这样 给人 一种 印象或 错觉 ： 在
“ 工 ” 特别 的浓 ， 品上 处 处 流露 出 “ 工 ” 痕 手 味 产 手 的
世纪 向 中国学 习文化 技术 ， 无论 是 瓷饰还 是 成形 ， 材 质取舍 还是 烧制 技术 。都 是从 中 国直接 或 间接学 去
的。
纵 观世 界 ， 日本是 陶 艺家最 多 的国家 ， 各种 流 其 派极 富变化 ，技 术精 湛 ，同时作 品价格也 是 非常 高 的 。日本 国 民认 为在各 种玻璃 、 塑料 、 仿瓷制 品 、 锈 不