国画十八种工笔线描技法图文详解
国画十八种工笔线描技法图文详解
十八描是中国传统的线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等18种。这18种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，进行归纳为18种，按其笔迹形状而起的名称。当然，现代衣褶描法已有所发展，如现在的面料与古有别，在此不作评述。 中国画的白描勾线可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条叫铁线，极细的线条叫游丝。不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一条线具有书法气韵。1)柳叶描 柳叶描，线条如柳叶迎风，故名。因柳叶描似柳叶迎 正稿时，先勾头、手部位，再勾衣纹、配件等。勾正稿时，要风，忌浮滑轻薄，吴道子常用此法。其特点，行笔雄浑圆 全神贯注，一气呵成，且柳叶描的特征要鲜明。厚，衣纹飘举，很有动感。先作底稿，再将熟宣纸覆其上。勾 如图《西施浣纱》，画中转身的姿态使画面呈“s”形构图，身上的衣带随风而飘，手挎竹篮，装束简单，天真烂漫的村姑形象栩栩如生。西施浣纱(柳叶描)2）战笔水纹描 它是粗大的减笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞，似水纹流畅之感。线条特点是节奏感强，留而不滑。 此描法在《姜子牙》中的须发、披风衣部分，使用得最为充分，且恰到好处，将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。姜子牙（战笔水纹描）3)竹叶描 颐名思义，其线描状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现，压力用于线中，且柔而不弱。在具体使用中，短笔可借用竹叶、芦叶描，长笔则如画柳叶描，但较其要刚，变化也大，如同书法中变错力中锋写之。 此描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤，图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生，完全适于此描法。孙悟空（竹叶描）4)减笔描 减笔，虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。创作时要切记抓住形体，以最简略之笔写之。元代马远、梁楷常用此法。注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨，且墨线长而富有变化。在复描正稿时，运笔要干净利索，一气呵成。 如图中的钟馗奋髯挥袂，怒目圆睁，手挥宝剑，显得正气逼人，英武挺拔。身上线条简洁，寥寥数笔，却勾勒出人物身体的结构，衣褶的变化，突出了头部和手，使其更为传神。 注意画须发的线要飘逸，衣服的线条要刚劲有力，产生一种对比。5)柴笔描 是一种粗大的减笔画描法，刚中有柔，整而不乱。作画时须做到胸有成竹，一气呵成。在选择人物题材上应以刚猛、豪爽性格的为主要表现对象。 图中李逵线条坚挺有力，繁简有致，人物造型舒展，画面颇有张力。6)蚯蚓描 蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱。笔力内含，用笔圆润，可用篆书圆笔为之。 孔子形象安静、端庄，服饰宽大飘逸，采用此描法时应注意线条的细长匀称、柔中有刚这一特点。
7)高古游丝描 以平稳移动为主，粗细如一，如“春蚕吐丝”，连绵蜿曲，不用折线，也没有粗细的突变，含蓄、飘忽，使人在舒缓平静的联想中感到虽静犹动。因其极细的尖笔线条，故用尖笔时要圆匀、细致，东晋画家顾恺之常用此法。 在运笔时利用笔尖，用力均匀，达到线条较细，但又不失劲力的效果。其行笔细劲的特点，一般适宜于衣纹飞舞的表现。 如图中的林黛玉是红楼梦故事中的人物。本图取人物的正面，衣服袖短、简洁，是明显的明服特征。所采用的高古游丝描，极为精细，均匀。 先画好底稿，再熟宣覆盖其上，复描时，先从脸、手部着手，特别注意手指的线条要流畅、细致，达到优美动人的效果，使画面增辉。8)琴弦描 琴弦描，顾名思义，其笔法沉着稳健，线条流畅、犀利，有一股张力。注意利用中锋悬腕，笔法沉着，心手相应不乱。线条相对于高古游丝描显得略粗些。运笔时强调气要足，全神贯注，笔笔到位。 画正稿时，可先画脸和手，然后画衣服，最后添衣服的纹饰和首饰、挂件等。
如图，主人公身着盛装，显现了身为朝廷官宦之女。注意在人物神态刻画时力求表情凝滞，气质高贵。 作品选择人物的全侧面，很好地表现了优美的仪态。画侧面的脸，线条的起伏要优美，尽量一气呵成。 因人物动势向左，故落款取在右边，使其左右相呼应、平衡。 9)铁线描 铁线描，方直挺进，行笔凝重，衣纹有沉重之感。用中锋，行笔凝重、圆劲，无丝毫柔弱之迹。相对于琴弦描显得更粗些。适合于绘较为庄重的题材。其特点是粗细大致均匀，像铁丝一样，坚韧有力。 图中的主人公身着冬装，体现了塞外的严寒气候，配以紧抱着的琵琶以寄托主人公的思念故乡之情。 作品中曲线的形体，体现了人物的优雅和婀娜多姿。线体与人物的表情、姿态相统一，画面显得较庄重、典雅。 先做底稿。熟宣覆其上描正稿时，可先画脸和手。注意脸部、手的勾线要圆润、细腻。接着勾衣服和配件，注意勾衣褶时要使铁线描的特点尽量表现出来。10)行云流水描 其状如云舒卷，白如似水，转折不滞，连绵不断。 因线条较长，连绵不断，故运气要长而连贯，避免产生断笔、滞笔。注意线条的特征圆滑流畅，勾描正稿前先将线条练熟，才能做到得心应手，游刃有余。
如图观音正身直立，慈眉善目，神情娴淑恬淡，沉稳慈祥，俊美动人。身上随风而动的风带，如行云流水，纤柔曼妙，动感十足。由于身上的长袖、衣带、风带相互穿插，要理解衣褶来龙去脉，不能搞乱。 构图均衡，画面清新秀丽，细致生动。
11)马蝗描 因南宋画家马和之常用此法，故名。又称兰叶描。伸屈自如，柔而不弱，气神通畅，切忌雍肿、断续。吴道子也用此法，其行笔磊落，圆润转折，凹凸起伏，轻重顿挫之间，呈现出粗细刚柔、长短虚实的特点，具有立体感。
如图中诸葛亮的马蝗描法，线条飘逸、流畅、沉着，使人物的性格、气质自然地流露了出来。12)钉头鼠尾描 用笔坚挺，借兰叶之法。起笔按下产生的点如钉头，收笔渐细，形如鼠尾，故得名。钉头鼠尾描，关键是起笔钉头和落笔鼠尾的这一特征，运笔顿挫有力。 岳飞是民族英雄，此图所选的角度为仰视，正好突出了主人公高大威猛、气吞山河的英雄气概。 画头部时一般先画脸部，再画头盔，这样较容易把握好画面。先画人物及衣服、配件的外形，最后再刻画繁杂的图案纹饰。 构图上人物向右伸展，极具张力。13)撅头丁描 也作撅头描。撅，一作橛，用秃笔，俗称秃笔线描，马远、夏圭用之。线条特点是坚强、挺拔，但忌绘成粗糙感。 借用秃笔易表现出坚强挺拔之意，但切勿粗糙，要刚中含柔，并有婀娜之美感。 如图画面中丰富的山草和农具显现李时珍的不畏千辛万苦的性格。线条繁密有度，主题鲜明、画面饱满而有张力。14)混描 混描，关键是浓淡线条的结合，处理要巧妙、得当。画面中的淡墨正好表现了在薄纱里隐约的线条，薄纱的透明质感自然地表现了出来。混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变化。
另外，以墨色的浓淡结合来画，会产生阴阳线之效果。画面线条变化丰富，有立体感。但也有另一种表现形式，即勾线后沿线一侧用淡墨微染，形成其凹凸感。 图中主人公身着长袖薄纱，袒胸开放，是典型的唐朝仕女形象。取贵妃醉酒之题材，酒壶的余滴和头的下倾与踉跄之步均表现了杨贵妃的醉意。漂亮的衣饰花纹、考究的酒壶和身上精致饰品的装扮突显了主人公的雍容华贵的气质和奢华生活。 画正稿可以先勾主线，再勾装饰物和衣服纹样。纹样虽为其次，但也要认真对待，画时需一丝不苟，增加画面的精致感。同时也体现出主人公的富贵身份和性格特点。 画面动势向右，落款在左，以此平衡画面。15)曹衣描 因北朝齐曹仲达画像，勾线稠密重叠，衣服紧窄，故后人称其为“曹衣出水”。一般都用直线来表现，且衣贴形体，似出水之态。一指此法为曹仲达所创，也有指此法为曹不兴所创。注意画的衣服紧贴在人物的身体上，把丝绸、布匹轻软的质感表现得淋漓尽致，使人物的肢体动态透过衣服的遮掩，依然能够让人感觉得到。 《寿星图》，构图饱满，人物福态、可爱的表情轻松自然，一手捧寿桃，一手执杖，须发飘逸，使画中老寿星一身仙气。16)橄榄描 两头尖，似橄榄状。勾勒时忌两头有力而中间虚弱。颜辉常用此法。如图，达摩角度为正侧面，肉身与衣褶的不同线描方法，产生了强烈的对照，这种反差增强了达摩修炼的神秘感。 橄榄描表现的衣褶，坚挺刚劲、厚重。达摩闭目瞑思、苍老肃穆，形神兼备，是苦心修炼的典型。 注意达摩身体线条与衣服线条的不同感觉。画达摩用的是一种圆劲、写实的线描，而衣服用的是一种一线多折，顿挫有力的橄榄描特征的线描。 描正稿时，先画头、手、上身。用线要一丝不苟，细致入微。接着画衣服，线条要大胆直入，夸张自然。最后用小笔画出蒲团。17)折芦描 用笔由圆转方，方中含圆，尖笔细长，如写隶书之法。南宋画家梁楷常用此法。用此法表现出的唐太宗(如图)线条松紧有致、天然成趣，人物性格气宇轩昂，气度非凡。18)枣核描 用尖的大笔绘就。虽与橄榄描相似，但线条节奏要较之柔和些，故线条更显自由些。 线描的刚劲有力和画面丰富的配件、纹饰，象征了皇帝的权力和奢华。
运用毛笔进行的花鸟白描勾线是国画工笔花鸟的基础练习之一。工笔白描勾线练习，日常宜大量反复进行，以便改进线条，增加线条的力度。以下是练习的要点。工具/原料小狼毫，自动铅笔毛边纸，也可以选用熟宣。方法/步骤1.练习纸张和毛笔的选择。对于日常进行的勾线练习呢，我最常使用的是毛边纸。这是从经济的层面考虑的，毛边纸最便宜。当然有条件的娃可以使用宣纸，尤其是熟宣，效果会更好。画白描时，我一般没有使用生宣。这样建议的原因是毛边纸比较粗，它挂墨的效果不算好。我依旧在毛边纸上起了淡淡的铅笔稿。由于铅笔印子起得很浅，相片上可能看不大清楚。关于毛笔的选择，我一般使用小狼毫，而不是用羊毫。原因是羊毫太软，对于勾线来说不方便，而狼毫有一定的硬度，勾勒的线条会有力。2.白描的顺序：枝干→叶片→花朵→花蕊。接下来，开始进行白描勾线。我习惯于从树枝开始勾线，然后逐步勾勒叶片，花朵往往是最后勾的。选择这样的顺序是因为枝干是最粗的，运笔要重一些。叶片次之，花朵最轻灵，所以放到最后。由于练习中我的感觉是最初十分钟的运笔是最重的，因此先勾枝干。随着手腕的感觉渐渐变松，接下来便勾勒叶片，当感觉最好的时候，也就是手腕感觉最松最自如的时候，勾勒花朵的花瓣，点花芯。就运笔而言，一笔到位，不宜反复修改涂抹。即便是某几笔勾勒得不好，或是太粗，或是抖了，或是笔触不对，这都是下一次改进的着眼点，放着好了，不要在本次进行修改涂抹。3.寻找问题。对照自己的前几次勾线练习，寻找有问题的笔触，以便下一次改进。每一次都为自己的练习进行一次总结，这会大大提升练习的进步速度。END注意事项 若是选用宣纸，应选择熟宣。毛笔宜选用小狼毫，而非小羊毫。 简述：此张作品为写生稿改编而成，用线纤而不弱，花头造型灵动，设色精细，是一张比较典型的具有宋人花鸟韵味的新作。这张作品中长线条运用的比较多，建议尽量使用长锋笔来勾线，能更好的获得灵动的效果。花头部分用线要注意局部的转折、回旋，以便更好的表现兰花婀娜多姿的风韵。第一步：淡墨勾勒花头，重墨勾勒兰叶。蝴蝶部分用淡墨游丝描细心勾勒。第二步：整体用底纹笔平刷一层淡米黄灰色（藤黄＋朱磦＋少许墨＋少许三绿）。花头部分平涂薄五绿（三绿＋白粉），正叶平涂淡老绿色（草绿＋少许胭脂），反叶、梗、茎平涂淡汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦），花房部分平涂中等浓度的黄绿色。蝴蝶整体平涂淡白粉。第三步：花头部分用草绿从尖部往根部分染，颜色主要集中于花瓣的顶部和中间位置。反瓣可以染的比正瓣略深一点。正叶用墨青色（花青＋墨）色分染，主筋边缘留水线。反叶用草绿从中间往两边分染，主筋用褐色（赭石＋墨）从两边往中间分染，深色主要集中于主筋根部。蝴蝶身体上半部分平涂淡墨，翅膀用中等浓度的白粉提染。正叶的断头和虫蚀部分用淡赭石提染边缘。第四步：花瓣用草绿提染以后，胭脂提勒瓣尖。花房部分用翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）分染以后，胭脂点斑。正叶整体罩染草绿色，叶尖略淡一些。用中等浓度花青细心勾出平行叶脉。反叶用草绿提染后，用浓四绿色（三绿＋白色）从边缘往中间提染，用淡草绿细笔勾出平行叶脉。主筋用草绿色从边缘往中间分染以后，趁湿用赭墨点出色斑。蝴蝶用浓白粉勾勒翅脉，重墨分染身体的背部，焦墨点睛。局部图 局部尺寸：31×22 CM简述： 野鸭体型较大，体长55-60厘米，体重1.2—1.4千克；头和颈暗绿色带金属光泽（绿头鸭即因此而得名），
浅析中国工笔画之技法
浅析中国工笔画之技法
中国画是中国传统民族绘画的统称，也称国画或水墨画。它以墨为主要颜料，以水为调和剂，以毛笔为主要工具，以宣纸和绢帛为载体的具有民族特色的特有画种。它历经萌芽、发展、成熟、创新、再发展的诸多不同阶段，形成了融汇民族文化素养、思维方式、审美意识和哲学观念的完整的艺术体系。
中国画的种类很多，从画的内容可分为：人物画、山水画、花鸟画等；从画的形式或颜色上可分为：水墨、青绿、金碧等；从画的技巧上可分为工笔、写意等。其中，工笔画法是国画艺术中一种重要的表现手法。
何为工笔画？简单的说，工笔就是细致写实。亦称“细笔”。与”写意”对称。属于工整细致一类密体的画法。工笔画既然属于国画范畴，那么线条的重要性是勿庸置疑的用细致的笔法制作，一丝不苟，这是工笔画的特色。
中国的工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。与水墨写意画不同，工笔画更多地关注“细节”，注重写实，唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活，这些作品不仅具有很强的描写性，而且富有诗意。明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创作在造型上更加准确的同时，保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。在工笔画中，无论是人物画还是花鸟画，都是力求于形似，“形”在工笔画中占有重要的地位。
任何绘画，除内容外，首先要解决的是造型，第一，先要抓住形。线描是构成工笔画最基本的手段，形因线而立，神因形而传。从结构出发，观察、认识对象，用富于变化的线塑造形体，表现对象，在线的基础上赋予色彩的这一画法，已成为工笔画技法的主要特点。我们学习工笔画，就应首先认识到线的作用与功能。线的变化使不同的物体，其本身的质地特点，给人不同的感觉和印象。线不仅有造型、体积、结构、质感等功能，还进一步用来表达物质的性格和精神特征。在形成线描的多种变化中，执笔与用笔是其中的一个重要因素，工笔画的执笔方法和写毛笔字的方法相同；用笔主要分为：中锋、偏锋、逆锋。在用笔时以指、腕、臂、肩为力，但腕力是基础。第二，一幅好的工笔画不仅要画得“像”，而且还要有它内在的精神面貌和性格特征，使画面作到传神的最佳效果。我们可以通过向传统画论，优秀作品和生活实践来学习其中的神韵。第三，墨是工笔画中最重要的元素，古人有“墨分五彩”之说。“五彩”指的是焦、浓、重、淡、清不同程度的变化。色彩在运用时的手法通常是色彩的调和、对比、统一、色相的改变，主次与取舍，清淡与浓艳，厚重与单调。第四，中国画有自己独特的构图手法：以大观小、以少见多、计白当黑、疏密变化、大胆破格等。
工笔画的步骤学习
工笔画的步骤学习
基础技巧篇
一、关于用线
工笔画中，线是画面的灵魂。
我们在评论到某个画家的工笔作品的时候，经常会说：“这个画家的笔力不错。”那么，究竟什么是“笔力”呢？所谓的“力透纸背”又该如何理解？
--绘画或书法归根到底还是一种“视觉艺术”，所谓的“力度”其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。譬如：铁线描就比游丝描感觉凝重、斧劈皴就比披麻皴感觉有力、苍涩的线条就比光洁的线条感觉粗糙。传统绘画中，各种笔力的运用来源于持之以恒的训练，来源于画家对纸张颜料性能的掌握，来源于对手中画笔的控制能力。而当代画坛肌理盛行，也就是将创造这种视觉效果的技巧步骤化、技术化了而已。这种带有制作意味的技巧难度，显然要低于传统的笔墨技巧难度。所以，作为一个工笔画家，锻炼好自己的线条能力是必须要过的一关。
用线，首先要考虑中锋，只有中锋行笔，笔锋才会始终在笔划的中央行进，所以中锋画出的线条两边都是光洁的，线的顺滑和力量感觉都较好。侧锋的线则如图谱所示，一边光洁一边毛涩，其力度感觉较之中锋线条相比要单薄许多。只有在一些需要皴擦的部位或者是特殊的场合才会用到侧锋线条。
古人有对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、混描等等。我们画工笔牡丹主要能用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。具体的描法应用和解释请参阅线描图谱。
工笔画的线，首先是起到勾勒出物象轮廓的作用，但最为重要的还是体现在线条的笔意上。写书法在解决了点画写法和结体等基础技巧以后，首先讲究运笔变化，因为只有有了各种运笔变化，那一横一竖才不是简单的黑线，而有了一种动态的美感。工笔画的用线也是如此，解决了粗细均匀、直曲如意的基本功以后，线条的各种行笔变化是我们需要重点解决的，和书法用线的要求并无二样。另外，单纯的工笔线条的线条枯燥训练可能有些乏味，所以，大家也可以通过学习书法如“瘦金书”等来强化自己的线条。
中国工笔人物画白描的研究与分析
龙源期刊网
中国工笔人物画白描的研究与分析
作者：李蕾
来源：《神州·下旬刊》2020年第02期
摘要：中国画人物的基础造型主要以白描为主，也是中国画特有的表现形式，白描主要以具有书写性的线为主，不单单是一条线，它还有其自己的意义，白描主要靠线的虚实、抑扬顿挫、轻重缓急等来塑造人物形象并传达出作者的内心情感。在古代时白描技法就已发展成熟，留下很多名作供后世学习和研究，如吴道子的《八十七神仙卷》、永乐宫壁画等，白描是学好国画的基本功，每条线都蕴涵深刻的意义，值得我们去认真研究与分析。
关键词：白描;虚实关系;技法;性感性
一、以线为主的白描造型
1、线的主要关系（虚实性、装饰线、结构线、笔顺关系）
白描中的线具有虚实性。在工笔人物画中主要以线的虚实、深浅关系来表现人物的结构，把人物的立体感和结构表现出来。在何家英的《秋冥》中，从这幅画的整体来看，人物面部的线条要比衣服的线要浅，这样才能表现出人物脸部皮肤的质感和通透感;单就其五官的用线来说，也要细分线的深浅变化。如画眉毛时，墨色不能都是一样的浓度，要注意墨色浓淡变化，这样画出的眉毛才灵动传神，眼睛、鼻子、嘴的勾线也一样需要注意变化，虚实结合表现出人物的神韵。画身体结构时要注意线和形体结构的关系，一般来说表现形体结构的线要实。
白描中的线有结构线和装饰线之分。在作品《秋冥》中，画中女性的背部线条就属于结构线;她抱紧双臂趴在腿上，虽然穿着裙子看不出里面的腿，但是画家通过主观处理把腿和裙子的线条相结合，表现出腿部的存在，因为腿部是立起来的，膝盖处于最高点，必定会产生裙褶，画家利用裙褶来凸显出膝盖。堆在地上的裙褶很多，不能按部就班的全部画出来，除了与人体结构相关的结构线以外，其他的线可称为装饰线，这需要画家的主观处理，从画面的整体来看画中缺少什么样的线，是横线、竖线、直线、还是曲线？装饰线的主要作用就是使画面看起来和谐统一，不变中求变，对立中求统一，装饰画面的美感。
白描和花鸟画的基本构图方法-推荐下载
白描和花鸟画的基本构图方法
中国画技法名。古代“白画”的发展。以线勾描物象表现其形神，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多用于花卉
和人物画。在文学创作中，以简练的笔墨，刻划出鲜明生动的形象，不加烘托者，也称“白描”。
中国花鸟画主要以折枝花卉的形式规划画面，以小见大，塑造典型的自然空间。花鸟画应如何处理构图呢？以文章
作比喻，就是要处理好“起”、“承”、“开”、“合”这几个阶段。下面我们就以王雪涛的《梅花喜鹊图》构图处理，来
了解画面章法的处理。
《梅花喜鹊图》中梅花是主体部分，自下而上在画面中的表现经过了几个阶段：起——由右下方近角处，粗干的梅
枝和细干的山茶一并发干；承——承前启后，取弧形顺势向上，引发花枝；开——梅枝与山茶左右展开，花繁叶茂
，且有回首双鹊，热闹非凡；合——主干引发向上急向右转，一喜鹊俯身转回，首与左面的双鹤相应，俯身又与右
下角昂首的喜鹊相迎，于是整个画面达到应合统一。
由于画面的尺幅大小和表现景物的不同，所以“起”、“承”、“开”、“合”，各部也应有繁简、强弱的差异，以使整体
协调。特别是较大的画面，还应处理好局部与整体的阶段变化，这样画面就能显得充实。其中“开”、“合”更是关键
。沈宗骞在《芥舟学画编》中对此曾有精辟的分析：“千岩万壑，几令浏览不尽。然作时只须一大开合，如行文之
有起结也。至其中间虚处，承接处，发挥处，脱略处，隐匿处，一一合法，如东坡长文，累万余言，读者犹恐易尽
，乃是此法。于是会得，方可作寻丈大幅。”
十八描【资料】
2012-11-20 12:23:47 一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。
顿笔为小圆头状。
中国古代人物衣服褶纹画法之一。因线条描法形似游丝，故名。其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有
秀劲古逸之气为合。《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，
衣褶苍老紧牢。”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的
工笔画技法
1 工笔画中的一些特殊技法、基本染色技法
1冲染法。冲染法也称撞染法，积水积色法。积水法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入清水。积色法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入颜色，一般是点入石色。这两种办法最好先把画纸裱在画板上再进行。
2撒盐：特技的一种。铺好底色后，趁湿在上面撒上食盐，任其自然渗化，形成雪花状的肌理效果。
3涂蜡：特技的一种。在未画或画到中间过程时，在画面上不规则地涂抹上一些石蜡，使画面产生局部不挂色的班驳效果。此法也可表现下雨时的效果。
4皱纸：勾好白描稿后，用喷壶把画稿稍微打湿，水不要太多，然后把画稿慢慢攥在一起轻轻揉搓，再展开扶平，用大白云笔蘸事先准备好的颜色（颜色略重），在画稿的背面皴擦点染，使颜色渗透，画稿正面产生碎瓷般斑驳的效果。
5弹点:是利用牙刷、毛笔及网筛等工具，将色在画面上弹洒成点的着色方法。弹的点子较喷染的点子稀疏而大，而且可以使用稠厚的颜色，以便覆盖下层物象，用以表现某种景色和气氛。
6揉纸:把纸揉皱染底色，使底子出现自然纹裂的肌理。
7拓拍:把纸放在凹凸不平的底子上拓印，或用丝瓜瓤、纸团等蘸色拍打底子都可以产生不同的肌理。
8水洗：是画面的一种处理方法，可使画面更加统一、协调，同时也可以把表面浮色洗掉，使画面更加沉稳。水洗时，先用清水把画稿打湿，用白云笔轻轻洗刷，可整体洗，也可局部洗，用力不要太大，否则会把画稿弄破。也可以在画面颜料的水分全部都干了以后再洗。
9绢后作画:利用绢的透明性，可以在绢背后勾染，正面看有虚乎乎的效果。也有人把主体画在绢上，把背景画在托画的纸上，画托好后产生虚实对比的效果。
关于用具
绘制工笔牡丹之前，我们首先要准备好作画工具。下面列出了绘制过程中会用到的各种画具。因为考虑到初学者的因素，所以列出的都是市面上常见的画具，在各地美术用品商店里都可以很方便的购买到。
1、笔：主要分底色笔、染色笔、勾线笔三部分。笔者常用的底色笔有五寸、二寸、寸半底纹笔，底纹笔要求全为羊毫所制，笔锋柔软蓄水能力强，主要用来平涂底色。染色笔方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（纯羊毫也可），色易填润。染色的大白云则选择稍硬一些的，色易拖开。在勾线笔的选择上，勾勒花头和叶子我一般采用定制的长锋兔尖美工描笔，勾线时既可婉转自如又不失轻盈灵动。勾花用新笔，勾叶可用稍旧一点的笔，因笔中含胶渐多，笔锋较之新笔硬朗不少，很适合表现叶子的质感。绘制牡丹还要准备一根小号的狼毫笔，主要用来勾勒山石、枝干，局部填色之用。一支短锋的狼毫红圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢这些细微处的设色都需要用小笔绘制才方便。需要注意的是，设色用的大白云要多配几支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相对应的笔。
技法教程：工笔人物画法详细步骤
技法教程：工笔人物画法详细步骤
步骤-1.
第一步：画线描稿。
需要注意人物的姿态、结构、细节，尽可能地展现人物性格与画者对人物的个体感受。要求所有的细节都能准确的呈现。最后的定稿要能清楚明白地反映局部之关系。注意对线条的梳理。可参照永乐宫与当代的工笔人物作品。（略）
第二步：勾线方法。
1．铅笔过稿。用笔要轻，可见即可。边画边调整线条。
2．勾线。小红毛与叶筋，为硬毫勾线笔。
3．脸、手、皮肤不用墨线。用胭脂调一点墨，为灰暗之红，近乎紫。皮肤之水淡然，透明。
4．将线与线之关系理请，注意起始轻重长短转折映带之关系。
5．用毛笔注意手感，不拘一格，随心即可。
6．眼睛：注意上实下虚。精确而不含糊。眉毛注意起走向。
7．鼻子，注意体现空间结构。观察要细致，描写要概括。
8．女子人中一般不勾线，也可勾一根阴影较重的单线。老人根据需要可以有不同的表现。
9．嘴。中缝线要实上下则虚。
10．脸之轮廓：颧骨。肉。虚之。与颈部交接处不封口，体现结构即可。主要靠晕染出效果。
11．头发。A、用墨线勾。B、用胭脂勾，渲染后用墨线勾勒。提前分好块，勾起来方便。线条要松，以轻为好，体现头发质感。
12．耳朵：耳轮两条线有粗细变化。
13．下巴：注意虚实。
14．鬓角的线：先染后勾。
15．身上的线：可加点墨稍重一些。从衣领向下，注意起收笔。
16．胳膊：从肘向上勾一点即可，边缘线相交处要交代清楚。
17．手：注意结构，可以适当修改。 18．身躯：由实而虚，根据实际情况。
19．衣褶：注意方向与染色关系。注意光线的方向与阴影关系。
20．后背之动态线：清晰、准确、交代清楚。
21．裤、腿面、随结构走。
第三步：染色。
1．准备：颜料、两只白云笔、清水、墨。
2．脸：第一遍用朱膘渲染，用清水笔染开。主要标出暗部，突出人物结构。
3．手：同样办法。
4．衣服：根据实际情况找一种比较沉稳的颜色，渲染暗部，清水晕开。
5．整体过完一遍后，待干后用平涂的方法罩一遍。颜色要淡一些。
浅谈工笔人物画中的线描艺术
人物画在我国绘画史上具有悠久的历史，从最早的绘画活动开始,中国人物画就是以线造型，用线来表达人们的情感。随着社会的发展，人们的审美标准在逐渐改变,与此同时，中国人物画的线描艺术也在随之改变。一、“线”的审美价值中国画从一开始就选择了以线作为造型的最主要的表现形式，这是中国画技法的特点，也是工笔画的基础。线条在工笔人物画中是必不可少的一个部分，学习和了解工笔人物画，首先就要从“线”开始，理解“线”的组织结构，“线”与“线”之间如何表现，以及用线的规律与技巧等等。通过对“线”的学习和运用，探讨“线”在中国工笔人物画中的作用及其影响。“线”在绘画中起着塑造形体、界定形象的作用，纵观工笔人物画的发展趋势，了解“线”在传统工笔画与现代工笔画之间的联系与区别，对“线”的认识会有更加深刻的体会。“线”：中国书画家们坚持“线”的文字书写和“骨法用笔”的绘画特色，使“线”融入了东方哲学和美学思想，创造了一种以线造型的艺术形式，这就是中国绘画的线描艺术。线是工笔人物画的最基本的表现形式，也是最主要的造型手段，它的丰富变化具有独特的审美价值。在中国画中，一根线看似简单，但在绘画过程中，线有快慢、粗细、干湿等富有节奏的变化，这些具有变化的线丰富了绘画作品的内容，表现了人们的情感状态。随着中国画艺术的发展，越加讲究线条美，越加重视意境情趣。画家们赋予线条更多的内涵和表现形式。中国画对“线”的表现是一个不断发展的过程，早期绘画中的“线”主要强调造型，起描画“形”的作用。二、工笔人物画中的“线”的作用在人物画的发展历程中，工笔人物画占居重要位置。根据创作者的不同，工笔人物画可分为两派：文人学士派和民间画工派。文人学士派淡彩薄敷,格调清新;民间画工派设色艳丽。例如顾恺之、李公麟、陈洪绶、任颐等画家的工笔人物画属于文人学士派,寺庙道观和洞窟的壁画以及宗教画,民间年画等属于民间画工派。无论是文人学士派，还是民间画工派，他们的作品在中国乃至世界美术史上都占居着非常重要的位置。工笔人物画以线造型，因此在绘画中对线的要求特别高，不仅要求线要有很强的表现力，而且还要求线具有极强的审美性。在工笔人物画创作过程中，结构转折处适合用粗线；表现体积的地方用细线；人物的衣纹处用厚重的线。对不同对象，用不同的线表现不同的感受；人物的胖瘦不同，衣纹的质感不同，动态变化不同，就需要用丰富多样的线条来表现。不同的线条节奏能体现出人物丰富的美感。工笔人物画中线是富有情感的，在创作过程中，要注意表现人物的动态、虚实、浓淡变化，使画面内容突出、主体形象生动、意境传达到位。中国传统的工笔人物画是以线造型为主，同时还能体现出线的审美价值。工笔人物画中的线是中国画家对人物的外轮廓及结构进行提炼整合，表现画家得主观感受。这样的线不仅是一种造型手段，还具有很强的审美价值。中国工笔人物画对线条审美的要求与中华文化传统密切相关，从岩画、彩陶绘画、象形文字的发展变化中，可以看出中国是最早的以线造型的国家。三、线描艺术的发展（一）魏晋南北朝时期的线描艺术魏晋南北朝时期,中国的绘画艺术开始发展，“传神论”在这一时期产生。这个时期经学衰微、玄学兴起、佛学东进，于是人物画开始兴盛起来。尤其是这一时期工笔人物画中的线条工整圆润，能表达不同感觉的人物。到魏晋后期，以顾恺之为代表的具有审美趣味的人物画作品开始出现。线的表现逐渐成熟。魏晋时期的工笔人物画主要受“传神论”和“六法论”影响，顾恺之、陆探微、曹仲达等画家在人物画的以线造型、线描技法等方面有突出的成就，他们为后世工笔人物画的发展起到了很大的推动作用。东晋顾恺之用“高古游丝描”来表现人物形象，他在塑造人物形象时的线条圆润挺拔、纤细柔和、具有节奏性，被誉为“春蚕吐丝”，他的线描技法已经达到成熟。他提出“以形写神”，在刻画人物形象时不仅表现人物的外表美，更重要的是充分表达人物的内在精神美。他在《论画》中写到：“若长短、刚软、深浅，广狭与点睛之节，上下、大小、醲薄，有一毫小失，则神气与之俱失矣。”比如顾恺之的《女史箴图》和《洛神赋图》，画面中不仅把人物形象刻画得细致入◇王珊珊浅谈工笔人物画中的线描艺术
画工笔画必学的基础知识--白描
画工笔画必学的基础知识--白描
▲
白描是国画中的一种技法，即用墨线勾勒物象，突出其神韵。白描是学习中国画的基础，通过画白描不但可以练习造型、收集素材，还可以帮助我们认识、研究对象。
1.白描的概念 白描是用毛笔墨线勾描物象轮廓、结构的技法形式。白描古代称之为“白画”，现在也叫“线描”。
白描的艺术语言丰富，线的长短、粗细、方圆、曲折、疏密、虚实以及用笔轻重、顿挫、刚柔等各种节奏变化都是它独特的艺术表达方式。
白描是中国画的基础训练形式之一，对于训练造型能力是必不可少的一个过程。其画作亦可成为独立的作品。白描具有明朗、清晰、严谨、简练、质朴、雅致的艺术特点，所以深受人们的喜爱。 2.白描的特点 白描作为一门独特的艺术，有自己特有的艺术语言，主要有以下几个特点。① 线的高度表现能力。② 高度提炼、概括和夸张的表现手法。③ 强化物象形象特质的艺术加工。④ 讲究笔墨技巧。⑤ 长于抒发情感。 3.线的表现力 线条作为最基本、最单纯、最简单、最朴素的造型语言，在中国画里有着特殊的地位。
在画中，线条起着塑造形体、界定形象的作用，是画作的灵魂。线条语言虽然单纯，但在表现不同对象和物体时，通过对线条进行各种微妙变化，使其产生了各种个性的表现形态，如根据丝绸、棉布和麻料等不同质地的物体，使用不同线形、力度、弹性的线条进行表现。 用笔流畅而生动，使人感到整个画面的用线有节奏、有层次，生动而又清新。白描的线不但能够表现对象的形体和结构，而且可以利用笔的变化来表现对象的质感与空间感。
线的本身也具有很高的抽象美感。线本无生命，是人们融情其中，它才显得那样生机勃勃；线本是很单纯的东西，是人们利用它抒情写意，它才显得那样神秘莫测。对于国画家来讲，驾驭线条的能力将直接影响着作品的优劣。
4.白描的作用 白描是中国画的入门训练之一，对于中国画的学习，具有使学习者掌握正确的观察方法、树立良好的造型观念、提高造型能力、理解和掌握中国画用线的组织和运用规律的重要意义。
何家英工笔人物画基础技法
工笔人物画基础技法-1
白描人物画写生
（一）人物面部的描绘方法
如何用线描绘人物的面部，是学习白描人物画首先需要解决的问题。画人物面部，仅仅研究人物的面部及上面的五官是不够的,要从整个头部着眼。在描绘人物面部时,要注意五官和面部以及整个头部之间的有机联系，这样才能达到立体的效果.下面讲述人物面部五官和头部的描绘方法：
1。眼
眼睛是反映人物神情最重要的部分。眼睑有一定的厚度，描绘时要表现出包着眼球的感觉。在画上眼睑时，应考虑到其本身的厚度和眼睫毛的因素,以及它通常处于背光状态,所以用线可适当粗重一些；下眼睑较薄，折光也较柔和,睫毛稀而短，用线要虚；下眼睑和黑眼珠的交接处，用线也要虚些,否则不利于表现眼珠的灵活性。描绘时要注意找出上、下眼睑的转折点，它关系到人物眼睛的特征和眼珠所看的方向。画侧面眼睛时，要注意上眼睑比下眼睑突出。画眼珠时，线要细一些。眼珠看起来虽是黑的，但并不是纯黑一片：眼珠最黑处是瞳孔，可用焦墨画之；瞳孔外圈的虹膜略为浅些,要画出透明感。眼睛周围的用线因所绘对象年龄的不同而不同：年轻人用线要虚，可一带而过甚至不画;老年人可描绘得清楚些，但不能超过眼睛的用线强度.
2.眉
眉毛生长在眉弓上。眉毛的眉端生长在眉弓骨偏下方,端部的毛较密，又常处于背光处,感觉较深；向外渐转向眉弓上缘的部分,则渐淡；眉梢逐渐转细。眉毛在眉弓骨上、下的转向处最淡.因此，画眉毛要特别注意它在眉弓骨上、下两段的变化关系。在画好眉毛的同时，也要对眉弓骨的结构有所交代,这样会更有立体感。画眉毛要先用铅笔画出外形，然后再根据它的生长规律,用细线一根根画出。老人的眉毛稀疏，描绘时要注意这一特征.
3.鼻
鼻子在骨骼上可分为上、下两段：上段是坚硬不动的鼻骨；下段由可以牵动的鼻软骨和鼻翼组成,是较有表情的部位,给人以圆厚、富有弹性的感觉。正侧面的鼻子,鼻头和鼻梁线就比较明确，画起来不难.但半侧面的角度就比较难画。角度越接近正面，鼻头和鼻梁部位越不好用线。这时,这些线可不画或采取“笔不到而意到”的手法处理。最难画的是鼻子的正面，因除鼻孔和鼻翼两侧的线条较明显外，其他部位几乎找不出明显的线条。鼻翼两侧向内转的坡面较大，线感较强；靠上部分坡度渐小，线感较弱，用线要逐渐转虚。鼻梁骨部分尤其难处理：它虽然突出，但从正面看却难于用线，只能在鼻根两侧用短弧线来表示。鼻头的表现也只能虚处理。为表示鼻头的宽度，可在其边缘略皴一笔,使其和鼻梁及鼻翼形成有机的联系.另外，要把鼻子画立体,很重要的一点是要画好鼻子的底面.把它的高度和其他结构的透视关系画准确，才能使鼻子有立体感。
工笔牡丹设色技法及高清白描集
工笔牡丹设色技法及高清白描集
———————————————————————————————— 作者：
———————————————————————————————— 日期:
工 笔 牡 丹 设 色 技 法
基础技巧篇 ﻫ
一、关于用线
工笔画中，线是画面的灵魂。我们在评论到某个画家的工笔作品的时候，经常会说:“这个画家的笔力不错。”那么，究竟什么是“笔力”呢？所谓的“力透纸背”又该如何理解?绘画或书法归根到底还是一种“视觉艺术”,所谓的“力度”其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。譬如:铁线描就比游丝描感觉凝重、斧劈皴就比披麻皴感觉有力、苍涩的线条就比光洁的线条感觉粗糙。传统绘画中，各种笔力的运用来源于持之以恒的训练，来源于画家对纸张颜料性能的掌握,来源于对手中画笔的控制能力。而当代画坛肌理盛行,也就是将创造这种视觉效果的技巧步骤化、技术化了而已。这种带有制作意味的技巧难度，显然要低于传统的笔墨技巧难度。所以,作为一个工笔画家，锻炼好自己的线条能力是必须要过的一关。用线，首先要考虑中锋,只有中锋行笔,笔锋才会始终在笔划的中央行进，所以中锋画出的线条两边都是光洁的,线的顺滑和力量感觉都较好。侧锋的线则如图谱所示,一边光洁一边毛涩,其力度感觉较之中锋线条相比要单薄许多。只有在一些需要皴擦的部位或者是特殊的场合才会用到侧锋线条。
古人有对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、混描等等。我们画工笔牡丹主要能用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。具体的描法应用和解释请参阅线描图谱。工笔画的线,首先是起到勾勒出物象轮廓的作用,但最为重要的还是体现在线条的笔意上。写书法在解决了点画写法和结体等基础技巧以后，首先讲究运笔变化，因为只有有了各种运笔变化,那一横一竖才不是简单的黑线,而有了一种动态的美感。工笔画的用线也是如此,解决了粗细均匀、直曲如意的基本功以后,线条的各种行笔变化是我们需要重点解决的，和书法用线的要求并无二样。另外,单纯的工笔线条的线条枯燥训练可能有些乏味,所以，大家也可以通过学习书法如“瘦金书”等来强化自己的线条。ﻫﻫ