上古韵部
古代汉语语音知识
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（二）中古声母 有36个，即“三十六字母”。 “三十六字母”
是古人总结的汉语的36个声母。是宋朝人在唐末 和尚守温创制的三十字母的基础上增订而成的。
（三）中古声调 有4个，即“平、上、去、入”。“四声”为
南北朝人发现。 从中古到近代，汉语声调主要发生了以下三
个变化：1、平分阴阳；2、入派三声；3、浊上 变去。
（2）古无舌上音：是清代人钱大昕对上古声母 研究的一种观点。他认为中古的舌上音“知、彻、澄” 等字母在上古应同舌头音“端、透、定”分别同音， 上古不存在“知、彻、澄”这一组字母。
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三、中古音
（一）中古韵母
按《广韵》的记载，中古韵母分为206韵。 《广韵》，是北宋陈彭年等人编修的《大宋重修广 韵》的简称，是我国历史上完整保存至今并广为流传的 最重要的一部韵书。原是为增广《切韵》而作。根据 “同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。 南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》，将 《广韵》的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁 著《平水新刊韵略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。 后人就把这106韵称为“平水韵”。
管韵头。 2、上古韵部是怎样归纳出来的 （1）系联韵语；（2）声符归类；（3）纵横比对。 3、上古韵部的情况 清初顾炎武最早归纳韵部，分为10部。今天通行的
是王力先生归纳的30部。 4、叶音说：六朝以后，人们为了说明古诗押韵，
把某字临时改读为某音，以求和谐，这就是“叶音说”。 “叶音说”的错误在于不了解汉语语音是发展变化的。
古代汉语语音
古代汉语语音知识
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一、汉语语音发展的四个阶段
（一）上古音（先秦两汉）： 以《诗经》音为代表。
（二）中古音（三国到唐宋）： 以《切韵》音系为代表（北宋《广 韵》）。
上古汉语韵部、声部及声调.doc
上古汉语韵部、声部及声调所谓上古音是指周秦时期及前汉时期的音系系统,由于那个时期无韵书,研究的基本方法是归纳《诗经》用韵,同时对《切韵》音系进行离析.在中古音的基础上,利用先秦的韵文材料《诗经》《楚辞》及其他群经诸子散文的用韵,还有以《说文》的谐声系统、训诂材料及方音材料、域外对音材料等作为旁证来推测古代的发音.1 上古汉语韵部真正的古音学研究是从宋代开始的,以通转叶音说为主体的宋代古音学研究标志着古音学的建立.吴棫是通转说的代表,朱熹是叶音说的代表.通转的办法实际是囿于中古音,简单地合并《广韵》的部类,而不知离析,混淆了各韵部之间的界限.而叶音说的本质是没有认识到古诗不押韵是由于语音发生变化的缘故.清朝是古音学研究的全盛时代,最有名的古音学家有顾炎武,江永,戴震,段玉裁,孔广森,江有诰,王念孙等.顾炎武离析唐韵分古韵为十部,除第十部外,入声字都配阴声,离析唐韵,这是顾炎武的首创.他的古韵十部奠定了清代古音学的基础.江永研究音韵学与顾炎武稍有不同,顾炎武不管今音,只研究古音.他曾批评顾炎武考古之功多,审音之功浅,他本人非常注重于审音.江永把古韵分为十三部,比顾炎武多出三部.江永根据古音有弇侈之分,将顾炎武的真部分为真元两部,侵部分为侵谈两部.江永还把侯韵离开鱼部与尤幽合并,并离析萧宵肴豪一部分字,这样把顾炎武的鱼宵两部分为鱼宵幽三部.段玉裁分古音为六类十七部,比江永多出四部.传统认为段玉裁的最大功绩在于支脂之三部分立.另外真文分立、幽侯分立,段玉裁也是正确的.关于韵部次序,在段玉裁之前顾炎武离析唐韵尚不敢把次序移动,而段玉裁则很大胆地把次序变更了,并运用谐声偏旁归纳韵部.戴震把古韵分为九类二十五部.如果不算入声,古韵是十六部.他的分部有价值的是阴阳入三声相配.但是,他把应属阴声的歌部误作阳声,则是错误的.孔广森着有《诗声类》,分古韵阴声九部和阳声九部,共十八部.孔广森之前东冬都是合韵的,到了孔广森首将东冬分部.他的另一个音韵学研究的精彩之处在于正式确定了阴阳对转.他的对转法是: 入声者阴阳互转之枢纽.江有诰与王念孙的古音学思想很相近,王念孙把古韵分为二十一部,比段玉裁多四部,王念孙把段玉裁的真质部分为两部,把质部叫作至部,同时把祭部独立,侵谈二部入声独立.江有诰采用了孔广森的冬部,不接受王念孙的质部( 至部) .章炳麟对于古韵,起初定为二十二部,后来他觉得脂部去入声的字,在《诗经》里往往不与平上相押,所以把它再分为脂队两部.他还用汉字去描写二十三部的音值,虽没有国际音标那样明确,但由此可知他假定的古代韵值的大概.他继承了孔广森而发展了阴阳对转旁转之说.黄侃提出古本韵和古本纽的理论,探讨了古音发展变化的关系,分古韵为二十八部,比章炳麟多五部,他的功绩还在于阴阳入三分,入声完全独立.王力分先秦古韵为二十九部,战国时代三十部.这三十部比黄侃多了两部,即王力将黄侃的沃觉两部分开,脂微两部分开.王力从章炳麟《文始》中得到启发,将脂微分立,并在其所着《南北朝诗人用韵考》中得到证明.传统古音学的研究成果至此得出一个比较可靠的结论.2 上古汉语声母关于上古汉语声母的理论如下: ( 1) 古无轻唇音和古无舌上音.这个观点由钱大昕提出,已成定论.他在《潜研堂文集》卷十五《答问第十二》说: 凡今人所谓轻唇者,汉魏以前,皆读重唇,知轻唇之非古矣.在《十驾斋养新录》卷五《舌音类隔之说不可信》说: 古无舌头舌上之分,'知彻澄'三母求之古音,则与'端透定'无异.1) 古无轻唇音.上古时没有非敷奉微等轻唇音,这些轻唇音的字都要读成重唇音.中古后期大约在宋朝时才出现了轻唇音.古无轻唇音可以从经籍异文、汉儒声训、反切类隔、古今方音四个方面考察出来.2) 古无舌上音.上古时没有知彻澄等舌上音,这些舌上音的字都要读成舌头音端透定,舌上音大概在中古前期才出现.古无舌上音可以从谐声、异文、训诂、古今邦国的异称等方面考察出来,如印度,古称身毒或天竺、天督.( 2) 照二归精组,照三归端组.钱大昕《十驾斋养新录》卷五《舌音类隔之说不可信》: 古人多舌音,后代多变为齿音,不独'知彻澄'三母为然也.中古前期有庄系与章系两组正齿音,共计10 个声母.因为庄系在等韵图中列在第二等,章系则列在第三等,所以一般分别称为照二及照三.( 3) 娘日归泥.此说由章太炎先生证明,章太炎《国故论衡》中的《上古音娘日二纽归泥说》: 古音有舌头泥纽,其后别支,则舌上有娘纽,半舌半齿有日纽.于古皆泥纽也.意思是声母娘和日古时属泥声母,两纽由泥母发展而成.( 4) 喻三归匣,喻四归定.曾运乾《喻母古读考》: 喻于二母( 近人分喻母三等为于母) 本非影母浊声: 于母古隶牙声匣母,喻母古隶舌声定母.意思是上古没有喻三和喻四声母,喻三在古时可归为匣母.喻四在古时可归为定母.3 上古声调宋代人首先提出了四声互用的观点.明代陈第和宋人的看法差不多.清代,顾炎武提出了四声一贯的观点,四声一贯说实际上是说古人押韵并不严格区别四声,平仄可以互押,实质是四声通押.江永主张古有四声,其和四声一贯说很相合,不同之点在于它不强调通押,而强调常规.在《诗经》里,以同调相押为常规,以异调相押( 通押) 为变格.江有诰起初认为古无四声,但后来又走向另一个极端,不但认为古有四声,而且基本上否认通押.他认为,《诗经》绝大部分都是同调相协,绝对没有异调通押的情况.段玉裁在全面考察先秦韵文的基础上,明确提出了古无去声说.认为周秦时代仅有平上入而没有去声,到魏晋时代才产生去声字,去声是由上声入声而来.与段玉裁古无去声说不同,孔广森提出古无入声说.孔广森是山东曲阜人,他的方言中没有入声,受方音影响,他认为《诗经》时代的古音和《中原音韵》所代表的北方曲韵一样都是没有入声的,这正是他古无入声的实质性错误.章太炎在《二十一部音准》中说: 古平上韵与去入韵截然两分: 平上韵无去入,去入韵无平上.认为古韵可以分为两类,即平上为一类,去入为一类.黄侃师承章炳麟,继承和发展了平入说.并赞成段玉裁的古无去声说,由此得出了古无上去,只有平入的结论.王力认为上古有四个声调,分为舒促两类,舒声包括平声和上声,促声包括长入和短入.这是对段玉裁古无去声的发展.传统古音学自吴棫开创至今已历经千年的发展,从通转叶音说到陈第的古诗无叶音说再到顾炎武离析唐韵分古韵十部,之后在其基础上古韵部越分越密,直至最后脂微分部,古韵三十部确立.传统古音学研究的每一次重大突破都伴随着古音观念的更新和研究方法的改进.。
上古韵部及常用字归部表
上古韵部及常用字归部表政治核心考点（曾）上古韻部及常用字歸部表本表除收錄本書文選《詩經》《楚辭》中的全部入韻字外，還收錄先秦古籍中的一般常用字。
本表收在同一韻部的字，按今音的韻母次序排列，韻母的次序是：a ia uae o uoie üei（）eru üai uaiei ueiao iaoou iuan ian uan üanen in uen ünang iang uangeng ing ong,ueng iong韻母相同，再按聲母、聲調為序。
少數不規則變化的字，排在最後。
一、之部茲滋孳孜淄輜緇錙菑子秄梓滓字牸慈鶿詞祠辭伺司絲思緦偲笥似祀姒耜寺嗣飼俟涘俟之芝止趾址沚芷祉痔歭庤畤治志志痣笞癡蚩媸嗤持恥齒詩時塒蒔鰣史使駛始士仕事恃市侍而胹耳餌珥刵鄙坯丕伾駓邳嚭否痞圮擬厘狸李裏理裏俚鯉悝吏姬箕基期己紀記跽忌欺其棋期旗萁淇祺騏麒琪綦起屺杞芑熙嘻僖熹徙屣蓰喜禧枲醫疑嶷怡詒貽飴頤矣已以苢部不菩母拇畝畮芣罘負婦侮䳇鬱埋薶霾殆迨怠紿待胎苔台臺駘擡態乃奶耐來萊徠賚睞災哉栽宰載再在才材財裁采采彩菜鰓腮豺茝該垓賅改咍咳孩骸海亥駭挨埃埃唉礙杯倍蓓胚醅培陪賠佩媒煤禖梅莓每龜悝灰恢詼悔賄晦誨洧鮪剖掊謀某否鬮久玖灸疚舊柩丘邱蚯裘郵尤訧疣有友羑又右佑祐宥囿侑敏能二、職部德得特慝忒勒則側廁惻測塞色穡嗇革克克刻劾核踣墨默國馘幗或惑戒誡械織職直值殖植置幟陟騭熾飭敕食蝕飾識式軾試弑拭奭逼逼匿昵力亟殛棘極稷冀驥息熄媳異翼意薏憶臆噫弋翊翌牧服鵩伏茯福輻蝠幅葍匐副富域蜮緎昱煜麥麥代袋岱貸賽北背備邶賊黑三、蒸部崩繃朋鵬棚夢馮登蹬等嶝鐙凳磴隥鄧瞪騰滕縢螣藤謄鰧棱增憎曾矰罾繒鄫甑贈層蹭僧征症烝蒸拯證稱偁澄澄懲乘塍承丞橙升昇升勝繩澠乘剩賸仍礽亙恒冰掤憑凝陵綾菱淩兢興膺鷹應蠅媵肱弓躬薨弘宏紘閎竑翃鈜泓穹芎熊雄朕肯孕四、幽部笛廸滌牡郛莩稃俘孚浮蜉桴阜戮鑄倏鯈戊務鶩鶩霧婺旭軌晷簋褒包苞胞枹雹寶保堡葆褓緥飽報抱菢鮑刨泡袍炮庖咆匏砲茅矛蟊卯昴茆冒帽瞀楙懋袤茂島禱搗導道稻蹈幬絛滔韜縚謟慆燾濤陶匋綯匋騊討牢醪老嫪糟遭棗早蚤皂造糙曹槽漕嘈草騷搔慅掃皋考攷烤嗥好晧浩翱彪雕雕雕凋雕調蓧陶舀窈牟侔眸麰繆缶搜蒐餿廋溲叟州洲周周舟肘帚紂宙胄酎抽瘳惆稠綢儔籌疇酬躊愁仇讎酬鯈醜醜臭收手守首瘦狩受綬授售壽柔揉輮蹂謬狃扭紐鈕蟉流硫旒劉瀏懰留騮瘤鎦柳綹溜餾溜鳩糾赳酒九韭就鷲究救廄臼舅咎秋楸湫秋鰍酋蝤遒囚泅求球逑賕虯羞修脩休朽秀袖岫憂優麀悠攸幽呦由油遊遊輶猶猷鯈酉莠黝誘柚鼬幼五、覺部寂戚慼目睦穆苜腹複覆蝮複複鰒馥督毒篤陸戮稑蹙踧肅夙宿縮妯軸竹竺築築逐祝俶叔菽淑孰塾䧼梏酷嚳鵠匊菊鞫鞠趜畜蓄旭鬻育毓逵燠薁澳灶告誥靠奧隩窖粥肉六學六、冬部降洚絳芃風楓豐酆灃諷鳳冬彤佟統農膿儂濃襛穠醲隆窿宗鬃蹤粽綜琮淙嵩宋中忠衷終螽潨仲衆忡充沖蟲種崇銃戎絨狨融躬宮窮七、宵部貓毛芼旄髦耄眊刀舠倒到菿盜叨桃逃撈勞癆嘮澇澡藻躁燥操召招昭沼兆照詔超抄鈔弨巢嘲朝潮晁炒吵梢捎筲稍韶少紹邵劭高膏羔糕縞稿犒蒿豪毫號壕濠耗昊鎬號熬敖嗷獒驁鼇傲鑣表苗描眇秒渺廟妙貂吊挑佻祧迢苕窕跳眺潦燎僚遼繚鷯療交郊蛟茭鮫焦蕉鷦驕嬌狡絞姣矯皎繳皦教校較醮噍轎敲蹻譙樵憔喬橋僑蕎翹悄俏峭誚鞘宵消銷霄硝逍梟驍鴞肴淆淆小曉孝效校笑肖夭妖要腰邀肴搖瑤窯遙謠姚堯咬葽鷂徼竅八、藥部樂鶴駁搦犖卓桌焯酌灼濯擢綽芍妁爍鑠弱沃虐瘧謔爵爝傕雀確榷約躍龠簽樂的翟糴溺櫟礫激檄瀑曝籲暴爆豹皃貌悼淖罩棹勺杓釣掉糶嫋削耀藥鑒九、侯部誅蛛株邾朱珠朱銖洙茱拄主駐誅柱注住蛀炷廚櫥躕芻雛樞姝輸殳數戌豎樹澍儒濡乳孺侮縷褸屢拘駒俱聚句屨具趨區驅軀鴝取娶趣需須鬚媭禺隅愚俞逾榆渝愉瑜傴遇寓愈喻諭兜鬥抖鬥豆逗脰豆偷媮投頭婁樓僂蔞螻摟簍漏鏤瘺緅陬鄒騶走奏驟縐狗苟構購媾覯姤詬摳口叩扣寇後厚後歐謳鷗甌毆偶耦藕嘔漚懦十、屋部殼剝涿捉琢啄斫濁鐲浞齪握渥幄齷玨角愨岳岳蔔撲撲濮僕璞樸木沐赴訃獨讀櫝牘瀆犢禿祿碌鹿麓漉簏轆錄綠族鏃足簇蔟促俗速粟蠋躅燭囑矚屬觸贖蜀漱束辱褥縟蓐穀轂穀哭斛觳縠屋局局曲續玉獄欲欲浴竇耨奏嗾嗽彀角十一、東部幫邦蚌棒龐尨厖江講耩虹腔項巷撞窗幢雙瀧蓬篷捧蒙濛朦矇封葑峰蜂鋒烽豐逢縫奉俸東董懂凍棟動洞峒恫通同銅桐筒童瞳僮桶捅痛慟籠聾朧瓏龍攏隴壟豵縱總囪驄從從松松聳送訟頌誦潨鐘鍾種踵腫衆重沖舂寵茸顒容熔溶蓉工攻功公恭供龔拱鞏貢共空孔恐控烘洪紅鴻虹哄翁蓊甕蛩邛凶兇訩雍雝壅饔邕癰臃擁庸傭鏞墉甬勇湧俑踴用十二、魚部巴笆豝芭把耙葩馬罵禡拿家葭豭假賈嘏稼嫁價遐蝦霞瑕暇夏廈下鴉牙芽衙雅訝迓瓜寡誇誇姱跨胯嘩華花驊遮者車奢舍舍社謨模所姐且邪冶野逋補哺捕布佈怖鋪蒲脯匍葡圃普浦溥舖莽夫鐵膚跗敷痡扶蚨芙府腑俯斧甫脯黼撫釜輔付賦傅父附駙鮒賻都堵賭睹杜肚妒徒屠瘏塗途荼圖土吐兔菟奴駑帑孥努弩怒盧爐蘆鱸壚鸕廬臚魯虜租祖組阻俎詛粗徂殂蘇穌酥素豬瀦諸煮渚著箸助貯甯初除儲躇鋤褚楚礎處樗梳疏蔬書抒舒紓暑鼠黍署薯恕曙如茹汝孤呱觚姑辜沽酤鴣蛄古估牯盬罟詁股羖鼓瞽賈蠱故固錮雇顧枯刳苦庫褲呼謼滹胡湖糊葫餬蝴胡狐弧瓠壺乎虎琥滸戽戶扈滬怙祜互烏嗚汙洿巫誣吾梧鼯吳蜈無蕪毋五伍午忤武舞憮廡悟寤晤誤女閭呂侶旅膂慮疽雎砠苴狙居琚裾據舉莒筥矩榘沮鋸倨踞據巨拒距炬秬詎钜遽懼蛆袪胠渠蘧瞿衢去胥墟虛噓籲徐許栩詡絮敘緒序壻淤迂紆魚漁於餘餘予輿歟虞娛於盂語嶼與雨宇禹羽圉譽預豫芋禦禦十三、鐸部霸灞怕吒詐榨乍詫擇澤坼赦射麝胳擱閣格骼各客壑赫嚇額惡毫泊箔伯帛舶粕迫魄摸膜莫寞漠陌貊貉鐸託蘀籜柝魄諾洛落絡駱烙雒昨祚阼胙作柞酢怍錯措厝索朔槊溯斫若箬郭虢槨廓鞹蠖霍藿獲鑊獲借藉謝榭夜掖液腋䘸略掠腳卻蹠尺斥赤石釋碧逆籍藉戟惜夕昔席席隙郤亦奕弈譯懌斁驛繹步暮慕墓幕縛妒度渡路潞賂輅露鷺醋庶護濩白百柏拍宅窄拆薄十四、陽部榜牓謗傍滂雱旁傍彷螃忙芒茫邙盲虻氓方坊芳妨防房魴仿紡仿仿舫訪放當璫襠黨蕩盪璗湯鏜堂螳棠唐塘螗糖倘囊曩郎廊狼莨琅琅稂朗浪閬臧贓葬奘藏倉滄蒼鶬喪桑顙張章樟彰漳璋麞長掌帳漲丈仗杖障昌倡猖閶菖倀萇腸場裳常償嘗嫦敞暢鬯悵唱商傷殤觴賞上尚攘禳穰壤讓岡崗剛綱康慷亢伉抗犺杭航頏迒行沆卬昂盎釀良梁粱量糧涼兩緉魎諒亮姜疆僵殭韁薑將漿繈繦蔣槳獎強醬匠羌槍斨蹌鏘強牆戕嬙薔搶鄉香相湘廂箱緗襄纕翔祥詳庠癢享響饗想餉向向象像央秧殃鴦泱昜楊陽揚煬暘瘍揚羊洋佯鞅養仰怏漾樣恙莊裝壯狀瘡床創愴霜孀爽光洸廣獷匡筐狂誑況貺曠壙纊框眶礦荒肓黃潢璜簧皇湟惶徨遑隍煌蝗篁凰謊晃愰汪王亡忘枉往網罔輞魍惘旺妄望彭盟萌氓猛孟瞠棖更庚鶊羹梗埂綆鯁鯁坑吭衡蘅横瑝黌兵丙炳秉柄病並明皿京景境竟鏡競倞卿黥勍鯨慶英迎影映觥兄永泳詠罡黽十五、支部灑佳崖涯卦掛掛掛蛙窪街鞋攜貲訾髭齜紫眥雌疵此泚斯廝釃虒知蜘支枝肢卮只咫枳軹紙智豸箎褫踟匙豉翅豕是氏兒俾睥髀裨婢鼙弭遞題提醍媞? 緹騠蹏倪霓猊蜺睨輗麗驪鸝儷邐難技伎妓芰歧岐跂祇芪疧谿溪醯兮奚蹊傒嶲徙纚躧稗牌買賣柴曬卑碑蕊圭閨規闚窺奎十六、錫部畫畫責簣幘策册謫謫隔膈核厄軛扼解蟹懈邂䴗漬朿刺賜寘啻寔湜適嬖臂避辟璧壁劈霹癖譬僻辟辟甓滴嫡鏑敵狄荻帝蒂諦締惕剔惕逖歷歷鬲積擊系跡跡績析淅晰皙錫裼系系鬩系縊溢鎰益易埸鷁役疫擘派脈摘隘十七、耕部爭箏正征鉦整諍鄭政赬檉蟶呈程酲裎成誠城盛逞騁生甥笙聲省聖盛耕耿硜牼並餅屏並俜平評蘋屏瓶萍聘鳴名銘冥溟暝瞑螟茗命丁釘頂鼎訂定聽廳汀廷庭亭停町梃挺寧濘鈴伶零齡苓蛉聆翎玲囹靈領嶺令莖荊驚精睛菁旌經涇警儆井頸剄敬靜靖淨勁徑逕清青蜻輕傾情晴擎請頃磬罄星腥猩馨形刑型硎陘滎醒幸幸性姓鶯櫻嚶鸚嬰纓攖瓔縈盈楹贏嬴瑩營塋螢熒郢穎潁榮扃垌炯迥泂瓊病貞禎楨偵姘聘十八、脂部皆階喈偕諧資姿諮粢諮姊秭恣自茨瓷次私死四駟泗兕脂祗旨指旨雉鴟遲鴟遲鴟遲坻師獅屍屍鳲矢示視嗜爾邇二貳比妣秕匕陛比陛匕秕匕陛比篦比篦庇枇砒毗貔琵枇蚍迷彌瀰獼濔米氐低羝底抵抵邸弟悌娣第梯荑綈涕剃泥襧犁黎藜黧梨禮醴灃履利稽笄嵇饑嵇笄稽笄嵇笄嵇饑幾麂濟霽薺劑妻淒淒萋棲齊臍蠐祁耆鰭啟启棨䋜西犀細伊咿夷姨痍詣齋筛揩楷鍇眉湄嵋楣美謎媚癸揆퇫夔牝十九、質部八戛黠瑟跌迭瓞垤絰耋咥鐵湼隉節結袺拮桔詰屆切頡襭血屑噎譎闋血穴肆侄致疐質躓至窒秩紩帙櫛叱虱失實室日鼻閉秘閟毖必畢匹泌秘蜜謐密嚏替隸戾蒞栗傈疾嫉蒺吉詰佶即計繼季悸鯽七漆器棄悉蟋一壹乙羿殪曀懿肄逸佚軼抑橘恤恤洫矞鷸遹轡繐穗惠蕙蟪二十、真部編蝙褊扁匾遍遍篇偏翩騙諞沔丐眄麪顛巔癲滇電甸佃畋鈿天田填闐瑱年憐堅千阡牽縴賢弦絃舷蚿煙胭咽濬玄絢泫眩衒炫淵珍榛蓁溱臻真縝稹鎮瑱嗔瞋陳塵臣身申伸紳呻神慎人仁恩賓濱瀕殯鬢擯臏繽頻蘋顰嚬岷緡民泯鄰鱗磷麟轔璘藺津矜緊進晉搢縉盡燼藎親秦辛新倅啐翠萃瘁粹碎祟誶邃遂隧燧櫃貴潰匱饋匯位未味慰胃謂渭蝟二十三、文部典殿澱腆殄艱薦薦先銑洗跣燹限眼軫疹紾診川舛釧悛員圓奔賁本笨噴盆門悶分吩芬紛氛雰焚汾棼鼢墳粉糞奮憤忿分份震振賬辰晨宸詵祳蜄蜃忍刃仞軔認韌根跟艮懇墾痕很狠恨彬邠貧旻閔憫吝巾斤筋僅瑾饉謹槿巹覲近靳芹勤欣炘昕釁焮禋闉湮堙殷殷銀垠齦隱敦頓囤沌盾鈍遯屯豚臀論侖淪倫輪綸侖掄論尊遵村存忖寸孫猻蓀飧損諄准准椿春漘純蓴醇淳鶉蠢隼順舜瞬袞鯀昆崑琨鯤坤綑閫困睏昏婚閽葷渾魂混溷慁溫文紋雯蚊汶聞吻刎問紊軍君窘竣俊駿畯浚峻郡囷逡羣裙熏薰熏勳循巡馴遜訓云云耘鄖隕閏潤殞允慍蘊醖運暈韻旂西洗二十四、歌部罷麻痲他它那哪差沙紗鯊裟阿加嘉痂珈笳袈架駕化瓦蛇歌哥戈柯軻珂苛科蝌稞窠顆可課訶呵何河菏禾和龢盉荷賀莪哦娥峨鵝俄蛾訛吪譌餓波玻跛簸坡婆頗破磨魔摩多墮惰拖駝紽陀沱跎酡佗儺羅蘿鑼裸臝蠃左佐坐座磋搓蹉瘥嵯娑挲莎瑣鎖鍋過果裹貨禍窩渦我嗟茄伽也瘸靴摛螭魑池馳弛侈施彼披羆皮疲糜縻蘼靡地離籬醨漓褵蘺罹羈奇畸寄騎觭崎奇騎琦錡羲犧曦猗漪宜儀-蟻齮倚椅迤匜誼義議差被隨隋髓吹炊垂睡媯詭跪虧麾撝危爲偽二十五、月部拔跋魃妭鈸茇發伐筏閥垡茷罰發怛妲狚笪靼達大獺闥撻紮劄紮察刹殺鎩瞎轄轄轄軋刮鴰話襪蜇哲轍折浙徹撤舌設熱割葛渴喝曷褐遏撥末抹沫奪掇裰脫捋撮輟啜惙說聒佸括栝適銛闊豁活斡鼈憋莂别蹩撇瞥滅蔑篾衊揑湼肹齧臬隉闑列烈洌裂劣埒鋝揭桀傑訐羯竭碣截介界芥疥契鍥歇蠍楔絜絏褻泄洩媟拽謁絕厥蹶蕨橛決抉訣觖缺闕雪曰悅閱月刖越戉鉞粵滯制制世勢誓逝筮噬蔽敝幣弊斃螮棣厲勵礪蠣例隸祭際穄薊契憩藝囈曳刈ㄨ拜敗湃邁勱逮帶泰奈柰賴癩籟瀨蔡蠆蓋丐害藹靄艾夬儈澮膾檜獪快噲外貝狽霈沛斾袂廢肺芾吠兌蛻帨最歲綴贅稅帨銳叡睿劊會繪薈彗慧穢二十六、元部班斑般搬瘢板版半絆伴拌攀潘番槃盤磻磐鞶蟠判泮叛畔蠻謾饅鰻蔓慢嫚縵幔漫墁曼蕃藩翻旛番幡煩薠蹯燔膰蕃繁蘩樊礬反返販飯丹單殫簞疸旦誕但憚彈壇檀坦袒炭歎難蘭瀾闌牷權拳顴踡蜷畎犬勸劵軒宣喧暄萱諼旋縼璿懸選烜渲蜎冤鴛緣元沅黿原源嫄袁園轅猿爰援媛猿垣遠院苑願願怨巽二十七、緝部答搭褡荅遝塔遝納軜衲雜颯恰洽祫澀鴿閤蛤頜合盒汁執縶蟄摯贄鷙濕十什拾立粒笠苙集輯楫戢急級伋汲及岌給緝葺泣吸歙翕習襲隰揖邑悒浥挹入二十八、侵部凡帆梵泛耽躭眈酖探撢貪覃潭譚南楠男諵喃婪簪參驂蠶慘憯三湛摻杉衫感堪戡勘含涵函頷喊撼菡憾琀諳黯暗暗簟添忝舔念緘減堿僭潛黔鈐綅咸鹹譖岑涔森枕朕鴆琛郴沉忱諶深審滲葚甚壬稔荏飪任妊絍衽品林淋琳霖臨廩凜懍賃祲綅今金衿襟錦禁浸侵欽嶔衾琴芩禽擒寢沁心歆音喑音陰吟淫飲窨癊蔭尋潯稟二十九、葉部乏法榻遢蹋闒邋臘蠟匝眨插歃霎翣夾裌莢頰鋏甲狹峽匣狎俠挾鴨押壓慴攝涉韘嗑盍闔蝶諜牒聶躡獵躐鬣接睫捷劫妾怯愜篋脅協挾燮靨厭葉業曄饁燁三十、談部汜范範犯擔儋聃膽擔淡啖憺澹談郯惔痰澹毯藍籃襤覽攬濫纜暫慚沾沾覘詹瞻占斬站佔攙幨襜讒饞巉鑱蟾諂芟苫閃剡贍髯染冉苒甘柑敢紺闞瞰蚶憨酣邯庵菴鵪晻垵砭貶點玷店坫店甜恬黏鯰廉鐮簾匳濂歛臉殮瀲監殲兼縑鶼蒹檢瞼儉鑒監監檻漸劍籤簽僉謙箝鉗拑嗛嵌塹槧欠歉纖孅銛銜嫌險獫嶮豏陷舀滔淹崦醃閹岩炎鹽簷閻嚴奄掩晻魘琰剡儼驗厭猒饜豔豔焰釅上古聲母常用字歸類表本表把上古三十二個聲母按傳統的發音部位分類（喉、牙、舌、齒、唇）排列出來，列舉常用字，以供參考。
上古韵部——精选推荐
上古韵部（周秦韵部）上古韵部：指的主要是后⼈从《诗经》韵脚中分析出来的韵母⼤类，其时代范围就是以《诗经》所涵盖的时代范围为中⼼。
阳声韵 “阳声韵”指以⿐辅⾳―m，―n，―ng等收尾的韵。
阴声韵 “阴声韵”指⽆韵尾，即直接以元⾳收尾的韵。
⼊声韵 “⼊声韵”指以塞⾳―p,―t,―k收尾的韵。
现代普通话-m合并到-n、-ng⾥了，⼊声韵整个就消失了，⼊声基本上只有南⽅⽅⾔⾥还保留上古⼗⼀韵类三⼗韵部表王⼒先秦古韵三⼗部阴声⼊声阳声之职蒸幽觉冬宵药侯屋东鱼铎阳⽀锡耕脂质真微物⽂歌⽉元缉侵叶谈对转对转主要指阴阳对转，就是阴声韵与阳声韵之间相互转变。
从现代语⾳学⾓度分析，属于韵尾的增加或失落。
多数学者把上古⼊声归并在上古阴声韵中，所以⼊声韵与阳声韵、⼊声韵与阴声韵之间的相互转变，也泛称阴阳对转。
旁转旁转指⼀个阴声韵变成另⼀个阴声韵，⼀个阳声韵变成另⼀个阳声韵，⼀个⼊声韵变成另⼀个⼊声韵的情况。
从现代语⾳学⾓度分析，是⼀个⾳节的收尾⾳不变，主元⾳的⾆位⾼低发⽣了变化。
旁对转有时对转和旁转同时发⽣，也就是说，既有韵尾的增加或失落，⼜有⾆位⾼低的变化，通常称这种现象为旁对转。
研究上古韵部的材料和⽅法研究上古韵的材料是《诗经》⼊韵字、上古其他韵⽂⼊韵字和谐声系统，主要⽅法是系联法。
1。
系联《诗经》⼊韵字。
把诗经各章⾥互相押韵的韵脚串联起来，成为⼀个押韵单位。
如果两个押韵单位中有相同的字，那么就把这两个押韵单位合在⼀起，如此可把整个诗经的⼊韵字串联成若⼲个押韵单位，从⽽得出若⼲个韵部。
2。
系联上古其他韵⽂中的⼊韵字。
3。
系联谐声系统。
谐声字的谐声偏旁是表⾳的，⼀般来说，如果谐声偏旁相同，上古韵部就相同。
系联法是⼀种利⽤反切来研究中古汉语声母和韵母类别的⽅法。
它基于这样的前提：反切上字与被切字同声母，反切下字与被切字同韵母和声调，对多组反切反复运⽤系联的规则，就可以把所有字按声母/韵母和声调归成若⼲类，每⼀类字同声母/韵母和声调。
上古韵部名词解释
上古韵部名词解释
嘿，你知道啥是上古韵部不？上古韵部啊，就像是音乐里的不同音阶，组成了一首美妙而神秘的曲子！比如说“之”部，那就像是沉稳的
大提琴声，低沉而有力。
“职”部呢，就好像是激昂的鼓点，充满了节
奏感。
咱就拿来说吧，里面的好多诗句啊，那韵律简直绝了！就好像“关
关雎鸠，在河之洲”，你读起来是不是感觉特别顺口，特别有韵味？这
就是上古韵部在起作用呀！
再想想看，上古韵部不就跟咱生活中的各种味道似的嘛！“幽”部像
是那淡淡的花香，让人心情愉悦；“宵”部就如同那辛辣的味道，刺激
着你的感官。
你说，要是没有上古韵部，那咱们的语言得多无趣啊！那诗歌还能
有那么美的韵律吗？那文字的魅力不就大打折扣了嘛！
上古韵部可是咱们中华文化的瑰宝啊，它见证了咱们老祖宗的智慧
和创造力。
它让我们的语言变得丰富多彩，充满了魅力和韵味。
难道
我们不应该好好去研究它、珍惜它吗？
所以啊，上古韵部真的超级重要！它就像是隐藏在语言背后的魔法，等待着我们去探索和发现。
我们可不能小瞧了它呀！。
上古三十韵部与普通话十九部对照表
类蒸əŋ耕eŋ阳aŋ东oŋ冬uŋ
乙微əi脂ei歌a
物ət质et月at
类文ən真en元an
丙缉əp叶ap
类侵əm谈am
上古三十韵部与普通话十九部对照表
普通话十九韵部
上古三十韵部
多数字
少数字
个别字
aiaua
鱼歌月叶
缉铎
支锡质物
e
歌铎月职
鱼锡缉叶
药物
ouo
歌铎月
药屋物职
微鱼
ieüe
月叶质
铎药锡鱼
歌支脂屋
—i（前）
之支脂
锡质
歌职
—i（后）
之职质支脂
缉歌铎锡月
微
er
之脂
支
i
脂质锡支之歌
缉月微职物铎
药觉文
u
鱼屋侯觉物
铎幽职之
质药
ü
鱼侯物
觉职质物
幽锡
aiuai
之月微
支锡物铎职
脂歌
eiuei
微物月歌之
支职脂质
幽
aoiao
宵幽药
觉铎
屋
ouiou
幽侯
之屋觉
鱼
anianuanüan
元谈
侵真文
耕
en inuenün
文真侵
元耕蒸
阳
angianguang
阳
东
冬
enging
耕蒸阳
东冬
真侵
ongiong部表
甲之ə支e鱼a侯o宵au幽u
汉语语音史6上古韵母系统
《诗经· 邶风· 燕燕》：燕燕于飞，下上其音。之子 于归，远送于南。瞻望弗及，实劳我心。 “音、南、心”上古属于同一个韵部，但到了中古 分归侵韵和覃韵，读起来不押韵了。当时的人就认 为这是“古人韵缓”，即古人用韵不严格。 直到宋代，开始有学者批评叶音说，认为古韵皆有 “定音”，并非泛而杂用。
屋部ok东部o支部e锡部ek脂部ei质部et真部en文部?n韵尾盍部ap谈部am古韵三十部传统音韵学家基本解决了古韵分部问题但他们没有足够材料和理论知识来讨论每个韵部的音值是什么样的这是现代音韵学家要解决的问题
第六讲
上古韵母系统
一、前人考证上古韵部的经过
前代学者对于上古韵的关注和研究早于且多于声。 主要是源于读《诗经》、《楚辞》等先秦韵文时， 感到不押韵、不谐和，因而进行探索研究，试图 解释为什么会出现这种情况。 宋代以前，人们缺乏“语音史”的观念，认为古 今读音是差不多的，只是《诗经》作者用韵随便 了一些，或者是古代一个字的读音可以随文本不 同而改变。因此提出了“叶音”、“古人韵缓” 等错误的观点。
《诗经· 鄘风· 载驰》：载驰载駈，归唁卫侯。驱马悠 悠，言至于漕。大夫跋涉，我心则忧。 陆德明《经典释文》：“駈，字亦作驱，如字。叶 韵，亦音丘。” “驱、侯”上古属于同一个韵部，但中古时“驱” 已归入虞韵，与侯韵的“侯”不押韵了。因此有人 把它读为“丘”，属于尤韵，中古尤侯同用，读起 来比较顺口。
在具体分部上，段玉裁也有几个创见，其中最重要的 是主张之脂支分立。 《诗经· 王风· 君子于役》： 君子于役，不知其期。曷其至哉？鸡栖于埘。日之夕矣， 羊牛下来。君子于役，如之何勿思！（之） 《诗经· 桧风· 隰有苌楚》： 隰有苌楚，猗傩其枝，夭之沃沃，乐子之无知。（支） 《诗经· 豳风· 七月》： 春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。（脂 微）
汉语史讲稿IV(上古韵部、中古语音系统、上古到中古声母系统的演变)
《诗经》按调押韵的情形
• （二）我们的看法 • 基本同意王力先生的看法，其实从调类
上看，直接分为四声也未尝不可。即： • 平声、上声、长入（去）、短入
中古的语音系统
中古的声母系统
(一)研究中古声母系统的主要依据 1.《广韵》等韵书的反切 2.宋人韵图 3.六朝至唐代所存的直音和反切材料 4.外语对音材料。日语、朝语、越语 5.现代汉语方言
③喉音“喻”母分成“喻三”(也称“云” 母或“于”母)和“喻四”(也称“以”母或 “余”母)两母。
这样中古声母的数量就比“三十六字母”多
了两个，总数为3母系统综合表
中古声母系统综合表
中古的韵母系统
关于韵母的分类和命名
• 韵母包含的音素多，所以可以从多方面分类。
两类。 • 韵部（韵腹＋韵尾＋四声）【上古用】，如“支”“锡”“耕”三部。 • 韵系（阳声韵的平上去＋相配入声，阴声韵的平上去），如“东董送
屋”“之止志”。 • 韵摄：韵尾相同、韵腹相同或相近的若干韵系合并成的更大单位，如东、
冬、钟三韵合为通摄，同摄中的韵，除平声韵外，还包括各自相配的上、 去、入三韵。
• 其三，入声配阴声。顾氏认为中古音 以入声配阳声是配错了，人声应该配 阴声。后代学者并不认为中古人声配 阳声是配错了，但却同意他的上古韵 人声配阴声见解，因为在《诗经》中 常常有入声与阴声通押的事实。直到 今天，人们仍然认为上古入声配阴声 是合理的。
江永作《古韵标准》分古韵为十三部， 平、上、去各为一卷，又有入声八部。他是 修正顾氏的分部的。江氏古韵分部的特点， 是注重审音。他认为顾氏的真部应该再分出 个元部，真部口敛(比较闭口)而声细，元部 口侈(比较开口)而声大。顾氏的萧部应该再 分出个尤部，萧部口开而声大，尤部口弇而 声细。顾氏的侵部应该再分出一个覃部，覃 部之声侈，侵部之声弇。这样，江氏的古韵 分部就比顾氏多出三部。
上古三十韵部、36字母表
余（喻四）[d ]
章（照三）[ ]
昌（穿三）[ ]
船（床三）[ ]
书（审三）[ ]
禅[ ]
齿音
精[ts ]
清[ts ]
从[dz ]
心[ s ]
邪[ z ]
庄(照二)[ ]
初（穿二）[ ]
崇（床二）[ ]
山（审二）[ ]
牙音
见[ k ]
溪[ k ]
群[ g ]
疑[ŋ]
喉音
影
晓
匣（喻三）
齿头
舌尖前音
精[ts ]
清[ts ]
从[dz ]
心[ s ]
邪[ z ]
正齿
舌面前音
照[ ]
穿[ ]
床[ ]
审[ ]
禅[ ]
牙音
舌根音
见[ k ]
溪[ k ]
群[ g ]
疑[ŋ]
喉音
零声母
影[Ø]
舌根音
晓[ x ]
匣[ ]
半元音
喻[ j ]
半舌音
舌尖边音
来[ l ]
半齿音
舌面鼻音加摩擦
日[ ]
上古三十二字母（王力）
半舌音
来[ l ]
半齿音
日[ ]
全清
（不送气不带音的塞音和塞擦音）
次清
（送气不带音的塞音和塞擦音）
全浊
（带音的塞音和塞擦音）
次浊
（带音的鼻音、边音和半元音）
全清
（不送气不带音的擦音）
次清
（带音的
擦音）
唇音
帮（非）[ p ]
滂（敷）[ p ]
並（奉）[ b ]
明（微）[ m ]
舌音
上古汉语的韵部系统
职部
支部
锡部
鱼部
铎部
侯部
屋部
宵部
药部
幽部
觉部
注:冬部为战国韵部,从侵部分出。
阳声韵
蒸部 耕部 阳部 东部
〔冬部〕
二类 三类
阴声韵
微部 脂部 歌部
入声韵
物部 质部 月部 缉部 叶部
阳声韵
文部 真部 元部 侵部 谈部
阴声韵:以元音收尾或没有韵尾得。 如: 侯部 歌部
按韵尾 分类
阳声韵:以鼻音 -ｍ、-ｎ、-ｎｇ收尾得。 如: 东部 元部
入声韵:以塞音 -ｂ、-ｄ、-ｇ收尾得。 如:屋部 月部
注:阴声韵、阳声韵得名称就是清代音韵学家孔广森提出来 得,戴震在此基础上分为阴声韵、阳声韵、入声韵三大类。
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逝将去女,
《周南·关雎》 不狩不猎,
适彼乐国。
－职部
胡瞻尔庭有县特兮？ 彼君子兮, 不素食兮。《魏风·伐檀》
乐国乐国,
爰得我直。
《魏风·硕鼠》
(二)谐声法
清人段玉裁根据谐声系统得特点 提出了“同谐声者必同部” 得著名 论断,意思就是说声符相同得字必然 属於同一韵部。
谐声字得作用 一、根据“同谐声音必同部”得原则,就可以 把那些不用作押韵得汉字归入跟它们相同谐 声得押韵字得韵部。这对于上古汉语韵母系 统得研究确实就是一条极为重要而便利得途 径。 二、《诗经》、《楚辞》等韵文只能告诉我 们上古时代得韵类,却不能向我们提供上古时 代声类得信息。而根据谐声字“同谐声音必 同部”得原则,就可以归纳出上古汉语得声类。
王念孙古韵二十一部表
上声 上 上 上 上 上 上 上 上 上 上 上
平
上
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上古韵部
叶音
古代一些人缺乏语音演变观念，在读《诗经》等上古韵文时，临时改读某些韵脚字，以求押韵和谐，这种做法叫叶音，也称叶韵。
《今文尚书》十三卷，开元十四年，玄宗以《洪范》“无偏无颇”声不协，诏改为“无偏无陂”。
天宝三载，又诏集贤学士卫包改古文从今文。
（《新唐书·艺文志》）汝虽锡之福。
其作汝用咎。
无偏无陂。
遵王之义。
无有作好。
遵王之道。
无有作恶。
遵王之路。
无偏无党。
王道荡荡。
（尚书·洪范）
故鸿范曰：“无偏无党，王道荡荡；无偏无颇，遵王之义；无或作好，遵王之道；无或作恶，遵王之路”。
（吕氏春秋·贵公）
陈第《毛诗古音考自序》
夫诗，以声教也，取其可歌，可咏，可长言嗟叹，……斯其所以为诗也。
若其意深长而于韵不谐，则文而已矣。
故士人篇章，必有音节；田野俚曲，亦各谐声，岂以古人之诗而独无韵乎？
盖时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。
故以今之音读古之作，不免乖剌而不入，于是悉委之叶。
夫其果出于叶也？作之非一人，采之非一国，何母必读米？……盖为今之诗，古韵可不用也；读古之诗，古韵可不察乎？韵母、韵部：韵母必须分别有没有韵头以及韵头是否相同，韵腹、韵尾相同而韵头不同，便属不同的韵母。
韵部的范围比韵母要宽，韵腹、韵尾相同的字都属一个韵部，一个韵部往往可以几个韵母。
入声韵：以塞辅音〔－P、－t、－k〕收尾的韵部叫入声韵。
阴声韵：以元音收尾或没有韵尾的韵部叫阴声韵。
阳声韵：以鼻音收尾的韵部叫阳声韵。
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同韵部者为叠韵。
同类同横行者为对转，这是指元音相同而韵尾的发音部位也相同。
无韵尾的韵部和韵尾为舌根音-k、-ng的韵部相对应，韵尾为舌面元音-i的韵部和韵尾为舌尖音-t、-n的韵部相对应，韵尾为唇音-p和韵尾为唇音-m的韵部相对应。
同类同直行者为旁转。
这是指元音相近，韵尾相同（或无韵尾）。
旁转而后对转者为旁对转。
阴阳对转
指阴声韵、阳声韵、入声韵之间的相互转变，主要是指韵尾的变化，或失去韵尾，或增加韵尾，或由一个韵尾变为另一个发音部位相同的韵尾。
简单说，主要元音（韵腹）相同而韵尾不同，叫对转。
旁转，是指阴声韵、阳声韵或入声韵的韵母内部主要元音的变化，韵尾相同（或无韵尾），主要元音相近。
旁转，是指阴声韵、阳声韵或入声韵的韵母内部主要元音的变化，韵尾相同（或无韵尾），主要元音相近。