伦佐皮亚诺(材料篇)
伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
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______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
内部空间
庭院空间
内部空间 咖啡厅平面及内部空间
立面及剖面
东南立面 西北立面
剖面
结构
模型
结Hale Waihona Puke 细部小结皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺 用现代主义的表现手法实现了人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的 态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖
第四个音乐厅是个露 天剧场，整个布局像是 三只甲壳虫围着一只碗。 露天剧场上层踏步式座 位下是地下大厅，它连 接各个音乐厅。
露天音乐厅
大音乐厅
音乐厅内部
音乐厅走道
大音乐厅平面及剖面
小型音乐厅平面及剖面 中间音乐厅平面及剖面
日本大阪关西国际机场（Kansai Airport Terminal）
皮亚诺工作室的四个时期
皮亚诺工作室
皮亚诺工作室是他最早的工作室。这一时期，他致力于 设计轻型结构和张力结构的弹性实验。
代表作就是1970年，大阪的世界博览会上的意大利工 业帐篷。这是一个具有增强的多列覆层和屋顶平台的张力结 构。
皮亚诺和罗杰斯工作室
《建筑师成长记录》读后感(精选多篇)
《建筑师成长记录》读后感(精选多篇)第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇更多顶部目录第一篇：《建筑师成长记录》读后感第二篇：《建筑师的20岁》读后感第三篇：成长记录第四篇：建筑师第五篇：15成长记录袋更多相关范文正文第一篇：《建筑师成长记录》读后感《建筑师成长记录》读后感本书解答了101个建筑设计中的关键问题，从建筑入门必须的知识，到弄清楚建筑设计过程中容易熟视无睹的问题，以一图一文的形式，将复杂的建筑学问题转化为卡通式的图解思考，将作者对建筑学和建筑设计的感悟轻松地表现出来，丝毫不枯燥，反而十分有趣。
“建筑对于大多数人来讲仅仅是需要雅俗共赏的公共艺术品，对于那些喜好品味时尚的人们而言，是茶余饭后的谈资，对于执着的建筑师而言，却以为这究其一生永无休止的探索。
”即便一个简单的建筑，也是一种创造。
建筑学的学习既吸引人又常令人迷惘：创造从何开始？设计怎样展开？问题如何深入？优劣如何比较？作者以简练生动的文字和图画，回答了学习建筑过程中的诸多问题，有知识性的解疑，有技巧上的点拨，有设计方法上的指导，有思维方法上的启发…读起来颇有趣味。
从速写的技法过渡到设计的实战经验，而且是作者的实践经验。
有利于对于学习建筑者更为深入和深刻地学习和理解。
对从事建筑教育的人士深入浅出地理解建筑学和阐释建筑有很大帮助。
“建筑师经过深思熟虑后所创造的空间--路易斯·康”。
通过了解空间对于人们的感受和影响介绍消极空间和积极空间所表演的不同的角色。
更利用这种人们的心理和行动力来改变建筑的布局构图从而更为和谐合理。
由最基本的概念转入建筑设计的要求。
我们进入一个建筑空间的方式会深刻影响我们在该空间的感受。
基本的为了满足各种功能进行空间组织和布局，另外设计能够实现项目特熟的要求。
基于要求的满足之外，优秀的建筑师讲赋予空间和建筑灵性，丰富人们在建筑环境中的行为感受，能够体现最初设计师构图的理念，突出创意和灵魂，将之独特之处可以让人们接受感叹。
建筑材料_精品文档
建筑材料１．PC板PC板学名聚碳酸酯板,学名阳光板．半透明外墙材料．夜晚效果甚佳．聚碳酸酯板颜色常有无色透明，蓝色透明，绿色透明，茶色和乳白色等，可制成单层平板，双层中空平板，三层中空平板，断面板〔梯形，波形板等〕．赫尔佐戈＆德梅隆伦敦拉班〔现代舞〕中心外墙细部室内墙面微微弯曲，淡雅的橙色，紫色，宝绿色PC板在阳光下闪耀。
表皮是半透明的，双层的。
外部的聚碳酸酯表皮与建筑的混凝土布局，砖墙，半透明的玻璃窗分开，形成一个隔声，隔热系统．在这里，赫尔佐戈和德梅隆从头诠释了双层表皮覆盖系统的意义，建筑呈现一种朦胧抽象效果．参考：日本建筑师妹岛和世在冈山住宅中运用乳白色波形PC板作为外墙面．保罗．安德鲁设计的广东省体育馆大面积运用其于屋面．目前最强韧的氟塑料，耐辐射，与金属附着能力突出．建筑师尼古拉斯．格林肖创新性将其用于伊甸园工程后，这种材料得到了广泛承认．德国慕尼黑足球场Jacques Herzog ＆Pierre de Meuron 设计足球场整个外围用光滑可膨胀的ETFE材料〔ETFE的中文名为乙烯-四氟乙烯共聚物。
ETFE膜材的厚度通常小于0.20mm，是一种透明膜材〕做成，并可以发出不同的光，红白或是蓝白的菱形让整个建筑看上去是一个LED大屏幕，透亮的顶看上去和体育场的墙壁分开。
水立方Arup ＆澳洲悉尼的建筑事务所PTW以及来自北京和深圳的CSCEC共同合作．细部参考：除水立方等外，鸟巢实际上也运用了ETFE薄膜作为屋顶及墙体围护材料，只不外大师的视线集中在鸟巢的造型而已3.PMMA〔有机玻璃〕PMMA学名聚甲基丙烯酸甲酯，俗称有机玻璃，这是我们低年级做模型时最爱用的模型材料了，质轻高强，透光性隔热性好，易于回收操纵．受热或被加热了开始熔化，防止用于温度高处．它在建筑中常用于屋顶，围护墙以及玻璃替代品等．德国慕尼黑第２０届奥林匹克运动会体育场由斯图加特建筑师拜尼施设计外不雅简介：半透明帐篷形的棚顶，覆盖面积达85,000平方米，可以使数万名不雅众防止日晒雨淋。
伦佐?皮亚诺新作：没有固定的公式，只有“有趣的实验”
伦佐•皮亚诺新作：没有固定的公式，只有“有趣的实验”伦佐·皮亚诺在哥伦比亚大学设计了错落有致的混凝土礼堂Renzo Piano tops Columbia University's The Forum with staggered concrete auditorium意大利建筑师伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）为哥伦比亚大学设计了第三座建筑，项目位于新建的曼哈顿维尔校区，他形容这是一项“有趣的实验”。
Italian architect Renzo Piano has completed his third building for Columbia University's new Manhattanville campus in Harlem, a project he describes as an 'interesting experiment' in gentrification.这座名为“The Forum”的玻璃和混凝土建筑与去年普利兹克获奖建筑师设计的Lenfest艺术中心以及哥伦比亚大学历史校园以北几个街区的Jerome L Greene科学中心相连。
该“The Forum”包括一个礼堂，一个信息中心，一个覆盖Wi-Fi的咖啡馆，以及为社区活动开放的灵活空间。
它们位于一楼，采用玻璃幕墙围合。
皮亚诺希望可以吸引过路行人进入建筑，并鼓励他们“腾出时间”。
The glass and concrete structure known as The Forum joins the Pritzker Prize-winning architect's Lenfest Art Centre, which opened last year, and the Jerome L Greene Science Center in 2016 at the site – a few blocks north of Columbia University's historic campus in Morningside Heights.The Forum contains an auditorium, an information centre, a cafe with wi-fi, and flexible spaces open for community events. These are located the ground floor and wrapped in large expanses of glazing. Piano intends to draw in passers by and encourages them to 'take their time'.“在设计校园及其前三座建筑的总体规划时，我们希望帮助哥伦比亚大学成为全球性的大学，一座为了城市而存在的大学。
伦佐皮亚诺及其作品
皮亚诺建筑作品欣赏
1.法国蓬皮杜中心 2.日本大阪关西国际机场 3.吉恩· 玛丽· 吉巴澳文化中心 4.保罗· 克利中心 5.黛拉公园音乐广场 6.瑞士贝耶勒基金会博物馆
皮亚诺建筑作品欣赏
皮亚诺崇尚机械美学，在这个建 筑的整修中，做了大胆的常识， 把代表工业性的管道暴露出来。 活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加 上经营透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公社的 标志性建筑之一。这座上下五层、 占地近百万平方米的文化中心， 包括专门收藏现代艺术的博物馆， 临时展厅、电影院、音乐厅、多 媒体图书馆和档案室，以及壮观 的屋顶。每天有2.5万游人参观， 使蓬皮杜中心立即成了这座城市 里最受欢迎的建筑物。
生平简介
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗 杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞 赛， 他们最终赢得了这个竞赛。活泼靓 丽、 五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。自 蓬皮杜项目之后，皮亚诺以他层层叠叠的建筑图纸营 造了世界性的声誉，日本、德国、意大利和法国都有 他大胆的商业性和公共建设项目，他设计的博物馆更 是让人望尘莫及。
感想
3.皮亚诺对建筑的独到思想正是值得我们去 学习的地方。我们不能一味的去模仿，失去 自己的特征和思想；也不能一味的去特立独 行，却不能与这个社会特征相结合。我们应 该像皮亚诺那样虽然不跟随任何潮流，也不 局限于个人的风格，创新多样，但也不脱离 社会本质的体现。这就是皮亚诺建筑艺术的 独特魅力。给了我非常深刻的启发。
皮亚诺建筑作品欣赏
2.日本大阪关西国际机场
日本关西国际机场位于大阪湾，建 造时间从1998年到1994年，它 就像一条长长的钢虫坐落在伸出海 面达5米的人工岛上。它之所以建 立在这个人工岛上是因为大阪想要 一个离市中心车程在30分钟内的 机场。该机场通过填海，用软粘土 堆起20米存的碎石。用计算机监 控。显示出工程的浩大。
伦佐·皮亚诺的建筑技术观
伦佐皮亚诺的建筑技术观刘慧萍【摘要】从材料、结构体系、细部构造和配套设施四个方面,分析了伦佐·皮亚诺作品中的技术表达方式,指出其作品充分反映了皮亚诺"全面技术观"的建筑理念.【期刊名称】《山西建筑》【年(卷),期】2010(036)013【总页数】2页(P21-22)【关键词】技术;材料;结构体系;细部构造;配套设施【作者】刘慧萍【作者单位】中国石油规划总院,北京,100083【正文语种】中文【中图分类】TU-86从锋芒毕露而又充满讽刺意味的巴黎蓬皮杜中心到美妙绝伦的日本关西机场候机楼,作为当今世界最非凡和最具时代特点的建筑大师之一,从蓬皮杜文化中心开始,皮亚诺就与“高技术”联系在了一起。
毋庸置疑,皮亚诺一直十分重视建筑中的技术因素,随着其技术观的不断成熟,其作品更是突出表现了“全面技术模式”的特征。
面对当今建筑形式趋同的境况,他执着地在大量设计作品中采用新技术、新材料和新施工工艺,并把技术与环境、历史等因素结合。
皮亚诺对技术的使用驾轻就熟,他突破了技术的本来使命,完成了许多成功的设计作品。
我们不得不惊叹于他对建筑技术因素的独特理解与诠释,“皮亚诺对技术的掌握是真正艺术大师的水平,用技术但不为技术所制,把技术和艺术完美地结合在一起。
对材料有极高的悟性,对材料的利用有艺术家般的灵感,作品体现的人情味是罕见的”,这是普利茨克奖评委会主席布朗对皮亚诺的评价。
1 材料中的技术表达皮亚诺善于采用新技术创造性地使用材料,将材料的特性发挥得淋漓尽致。
从皮亚诺所惯用的材料来看,绝大多数建筑都是以钢材、玻璃、钢筋混凝土、石材、木材为主,尤其对玻璃、木材、赤陶砖更是情有独钟,而且每种材料,皮亚诺都会把它用到极致,许多材料的使用是极富创造性的,例如玻璃在悉尼“极光地带”的使用,皮亚诺探索了许多做法,采用含铁量很低的玻璃,不含一点绿色,将玻璃的边缘、拱肩等处熔结为白色,而将框架隐藏在玻璃后面,由于各种各样的熔结图案形式透光量不同,他将透光量的变化范围严格控制在20%～100%之间,玻璃在变化曲线形式和光的作用下,便呈现多样的光学效果。
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1. 皮亚诺的设计在选材时充分反映了他对地理环境、位
置气候、材料与工艺的潜力、过去与未来的结合等方面
的全面理解。并富有想像力地把现代科学技术与普通材 料巧妙的融合起来，创造了许多经典的建筑杰作。 2. 建筑选材在设计时着眼于人与建筑的关系，重点往往 突出在技术表达；但随着设计理念与手法的不断成熟， 在持续关注人、建筑这二点的基础上，建筑的选材应加 上对环境的关注与理解，呈现出建筑表皮的艺术化。
剖面图
三材料选择与表皮呈现 3.1木材—营造亲和
源于自然，融于自然
簇拥的空间构成复苏了当地乡 村“村落”的空间原型，也成
为了当地村落文化的新象征。
（注：图片来自）
（注：图片来自）
三材料选择与表皮呈现 3.2石材—冲刺极限
源于自然，融于自然
名称：朝圣教堂 地点：意大利南部山区
皮亚诺就地取材，选用当 地的石材。朝圣教堂的支 撑拱和墙面均是石材做成。
三材料选择与表皮呈现 3.2石材—冲刺极限
源于自然，融于自然
石头支撑拱
50 米 的跨度，
这个跨度可能达到了石
头支撑供的最大极限。
三材料选择与表皮呈现 3.2石材—冲刺极限
近大师
——伦佐·皮亚诺
材料篇之
材料选择与表皮呈现
—— 源于自然，融于自然
汇报人：吕崧毓
小组成员：吕崧毓 李珊 林犀 张伏羲
一、基本概况
1. 虽然皮亚诺一直与“高技派”联系在一起，但 是他并不是一味热衷新材料，他所选用的材料通常是 主流的钢、玻璃或者当地的传统易得材料。从他所惯 用的材料来看, 绝大多数建筑都是以玻璃、石材、木材 等为主。
玻璃屋顶
（注：图片来自《中国建材》）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
姿态轻盈，展现飘逸。透明、纯粹、静谧。
（注：图片来自《中国建材》）
（注：图片来自）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
名称：朝圣教堂
地点：意大利南部山区
源于自然，融于自然
名称：努美阿 芝贝欧文化中心 地点：南太平洋新卡里多尼亚岛
（注：图片来自）
选用当地传统材料，温 暖的色调给人以亲和力。
三材料选择与表皮呈现 3.1木材—营造亲和
源于自然，融于自然
通风遮阳示意图 （注：图片来自）
百叶能调节气流，形成自 然通风，夏季还能够遮阳。
源于自然，融于自然
（注：图片来自）
整座教堂仿佛从山中 石
头里诞生出来，与周边 的山地环境十分融合。
名称：贝耶勒基金会博物馆
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
地点：瑞士巴塞尔
立面玻璃
选择玻璃源于 自然 ，让
美景尽收眼底，让博物 馆最大限度接受 自然光 。
北京：中国电力出版社，2006.
[4]. 刘松茯, 陈苏柳. 伦佐·皮亚诺. 北京 : 中国建筑工业出 版社, 2007. [5]. 孔凡华 , 钟力力 . 建筑材料与光线运用的技术表达 . 北 京 : 中国建材[J] , 2011.
THE END THANKS！
建筑剖面示意图
屋顶构造示意图
A 为遮阳板
B 为防风雨层
C 为铝制遮阳百叶 D 为屋顶热缓冲层 E 为薄片玻璃层 F 为穿孔金属板层
遮光效果示意图
（注：图片均来自《中国建材》）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然 遮阳板示意图
屋顶伸出建筑的垂直边界， 形成了一个天然的遮光板。
（注：图片均来自《中国建材》）
遮光效果示意图
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
建筑与环境相得益彰，建筑与环境共生！
（注：图片来自《中国建材》）
三材料选择与表皮呈现 3.3玻璃—轻盈姿态
源于自然，融于自然
选材源于自然，建筑融于自然！
（注：图片来自《中国建材》）
四、结论概述
五、参考文献
[1]. 伦佐*皮亚诺建筑工作室作品集( 第2 卷)[M].周嘉明, 译. 北京: 机械工业出版社, 2002. [2]. 伦佐*皮亚诺建筑工作室作品集( 第3 卷)[M] . 赵晓松, 译. 北京: 机械工业出版社, 2002. [3].《大师系列》丛书编辑部.伦佐·皮亚诺的作品与思想.
2.
皮亚诺对材料有着特殊的敏感，经他手
使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。
二、基本原则
1. 材料选择与表皮呈现 木材—营造亲和 石材—冲刺极限
玻璃—轻盈姿态
2. 基本原则 就地取材，物尽其用 源于自然，融于自然
就像孩子在海边玩沙子一样，
我的青年时代是在玩弄材料。 —伦佐·皮亚诺
三材料选择与表皮呈现 3.1木材—营造亲和