二胡的基本演奏方法

二胡的基本演奏方法（上）

作者：秩名| 来源：赵寒阳二胡艺术网| 添加时间：2006-10-31 | 点击数：900

二胡的基本演奏方法大致分为左手技法和右手技法。正确的演奏方法，通常以最大限度地符合人体生理运动的规律和尽可能地提高能量的转换率为原则的。现在我将二胡基本的演奏方法简要地介绍如下：

一、坐姿。椅子的高度以两腿放平，两脚着地为标准。坐椅子的时候不要坐满椅面或后靠在椅背上；两腿应与肩同宽；身躯要正直，保持自然、挺拔，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。

二、持弓。右手放松、弯曲呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，拇指用指面按在弓杆上方，中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指、拇指及向外顶弓杆的中指这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声的；演奏内弦时，是以食指、拇指及向内勾弓毛的中指和无名指来控制弓子，使弓毛贴住内弦磨擦发声的。

三、持琴及按弦。二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上，琴杆正直，略向前倾；左臂自然弯曲，肘部不要过分抬高；手腕微微突起，将琴杆置于虎口之中，手指自然弯曲呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。手指在按弦时，各关节要自然弯曲；拇指不可向下弯曲勾住琴杆。手指的起落动作，要以左手的掌指关节运动为主，以手掌的运动为辅。

四、长弓。拉弓时,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。注意大臂不要过早地向外伸展，以免造成“大臂架起”的不良倾向。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应呈“内屈状态”。演奏长弓时要特别注意运弓的平和直。

五、换弦。在慢速换弦时，要尽量以右手中指和无名指的动作为主，以手臂的动作为辅。快速换弦又分为正向与反向两种。在正向快速换弦时，手指的动作是由腕部来带动的；在反向快速换弦时，换弓的动作是由臂部来带动的。

六、分弓。分弓的组合是千变万化的，拉推弓的时值和运弓的长度往往不同，但发音却要求一致，这就需要调整弓与弦的“压速比例”来达到这一点了。

七、连弓。连弓的几条原则是：1、要合理地分配弓段。2、用弓较长的连弓与长弓一样，需要调整“压速比例”以求得音质的平衡。3、运弓要柔软、均匀，右手动作应具有一定的独立性。4、连弓在换弓时，要尽量地减少痕迹。

八、快弓。演奏快弓时，手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动，它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位。其手臂动作与“对着炉门扇扇子”的动作相似。手腕不可僵硬，但也不能过于松垮。快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，每一弓都要有“嘎”的一声音头，这样的快弓才能具有颗粒性。

九、颤弓。颤弓在演奏方法上与快弓有本质上的相似之处，它是将动作的“轴”放在小臂的中部，以大臂微微的紧张颤动，通过“轴”的作用，带动右手快速地左右平行运动。演奏好颤弓很重要的一点，就是要做到“上紧下松”，即：大臂要微微地紧张，小臂以下部位要相对放松。

十、顿弓。演奏顿弓时，每个音右手都要对弓子施加一个力，当声音发出的瞬间，弓子要立即停止运动，使弓毛浮在弦上（不离开弦），声音嘎然而止。在顿弓换弦时，弓子要始终保持平直运行，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向。

十一、抛弓。抛弓在演奏方法上是由两个部份组成的，第一部份是一个短促的跳音，声音发出后手臂右旋，将弓子顺势提起；第二部份是当弓子下落至琴筒时，右手手指乘势向下压一下弓毛，以阻止弓子上跳，这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的反弹作用下急速地跳动出声，发出“得儿儿……”似的跳音。

十二、换把。从低把位向高把位换把时，应以大臂为先动点向下运动；由高把位向低把位换把时，应以腕部为先动点向上运动。在中、慢速换把时，大臂或腕部要有先行动作，以保证换把的连贯性；在快速换把时，臂、腕、手应呈整体运动，动作要敏捷、果断。

十三、揉弦。滚揉是由两个动作过程来组成的，第一个过程是：手掌上提，使手指第一关节伸直，以指面触弦，此时发出比音准基线略低的音；第二个过程是：手掌下摆，使手指第一关节弯曲，触弦点滚至指尖部位，此时发出比音准基线略高的音。这两个过程循环往复，手指就在音位上均匀地滚动，从而发出围绕音准基线上下波动的揉弦音。

十四、滑音。由较低的音滑向本音称为上滑音，由较高的音滑向本音称为下滑音，以三个手指联合运动奏出的滑音叫做垫指滑音，从本音开始滑向较低的音再滑回本音的滑音称为回滑音。在演奏时，左手负责滑音的快慢，右手负责滑音的浓淡，要特别注意发音圆润、分寸恰当。

十五、装饰音。常用的装饰音有各种倚音和擞音。写在音符左上方的称为前倚音，占本音音头的时值；写在右上方的称为后倚音，占本音音尾的时值。演奏倚音一般要求演奏得轻巧而富有弹性。擞音又称单打音，它是打一下本音的上方音来装饰音头的，实际上就是一个双倚音。

十六、颤指音。颤指音在演奏技法上与按指一样分抬指和击弦两个动作过程，注意按本音的手指要保留在弦上，颤音的手指要在大脑的控制下富有弹性地击弦，其动作要以左手掌指关节的运动为主。

十七、泛音。二胡的泛音分为自然泛音和人工泛音两种。自然泛音即以千斤到琴码为全弦长，手指轻触琴弦的几分之一处所奏出的泛音；人工泛音是用一指实按某个音位，再以四指轻触泛音点所奏出的泛音。在演奏时，要做到音位准，贴弦松，弓速快。

十八、拨弦。左手以手指指面部位向里拨弦发声称为勾弦；左手用手指指甲部位向外拨弦称为弹弦。最常用的是右手拨弦，通常以拨内弦居多，同时还配以左手的按弦，以拨奏出曲调来。

以上简要地介绍了二胡的一些基本演奏方法，随着二胡技巧的飞速发展，新技巧不断涌现。由于篇幅的关系，这里就不一一赘述了。

怎样提高练琴的效率

作者：秩名| 来源：赵寒阳二胡艺术网| 添加时间：2006-10-31 | 点击数：795

对于二胡学习者来说，练琴是一个重要的学习过程。提高练琴的效率，在二胡教学中具有十分重要的现实意义和实用价值。下面将练琴时应该注意的几点分述如下：

一、首先要树立这样的观念：“练琴是一种具有吸引力的、有趣味的活动，练琴可以获得奋进的快乐。”使学习者从内心深处愿意进行这项活动，并在练琴中有意识地去寻找乐趣。

二、在练琴前先整理一下思想，如果发现确有什么急事需要办理，应该放下琴立即去办，这样虽然会占用一部分“琴点”，但可以使学习者在练琴中更加聚精会神，收益反而更大。