陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展
论文 陀思妥耶夫斯基小说的”小人物“
陀思妥耶夫斯基小说的“小人物”摘要“小人物”这一题材在19世纪俄国文坛上占有不可忽视的地位，陀思妥耶夫斯基是19世纪俄国文学史上的卓越代表，继普希金与果戈里之后，他也关注了“小人物”这一形象系列。
在他的小说中，展现了19世纪俄国新旧交替时期“小人物”的心灵与精神的焦虑，突出了“小人物”精神痛苦的整体发展过程。
并且陀氏笔下的这些“小人物”，大都身份普通、地位低下但又有着强烈的自尊心，心地善良但有时表现又很复杂，物质生活的贫乏和精神压抑是造成他们绝境的主要原因，在他们的身上呈现出了精神分裂、内心分裂的特点。
而陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的特殊性，不仅在于他以极端精神性的敏感来感受“小人物”的人生痛苦，还在于“小人物”们表现出的紧张激烈性的心理冲突。
无论是陀思妥耶夫斯基对苦难的冷静剖析，还是对人物心灵的拷问，都显示出了他笔下“小人物”灵魂的深。
关键词陀思妥耶夫斯基“小人物”精神特质绝境“Small Potatoes” in Dostoevsky’s NovelsAbstract “small potatoes” this subject in the 19th century Russian literature occupie s a pivotal position, Dostoevsky is an outstanding representative of Russian literature in the 19th century, after Pushkin and Gogol, he also pays attention to the image series of “small potatoes” . In his Novels, it shows the psychological and spiritual a nxieties of “small potatoes” in the 19th century Russia, highlighting the whole development process of their mental pain.And most of these “small potatoes” in Tuo's works are ordinary in status, low in status and have strong self-esteem,they are kind-hearted but sometimes very complicated, the lack of material life and spiritual repression are the main reasons of their despair, which shows the characteristics of spiritual division and spiritual division. The particularity of Dostoevsky's “small potatoes” li es not only in his extreme spiritual sensitivity to feel the life pain of “small potatoes” , but also in the intense psychological conflict of “small potatoes”. No matter Dostoevsky's calm analysis of suffering or his torture of hearts of “small potatoes”, all show the depth of their souls.Key words Dostoevsky “small potatoes” spiritual characteristics desperate situation目录引言 (1)一、陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物” (2)（一）进退无门的小人物 (2)（二）自我牺牲的小人物 (3)（三）铤而走险的小人物 (4)二、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的精神特质 (5)（一）精神特质 (5)（二）由精神到行为 (7)（三）精神变态 (9)三、陀思妥耶夫斯基笔下“小人物”的绝境 (9)（一）物质的绝境 (10)（二）精神的绝境 (11)四、陀思妥耶夫斯基的“小人物”与其他“小人物” (12)（一）普希金笔下小人物的身份之“小” (12)（二）果戈里笔下小人物的物质之“小” (13)（三）陀思妥耶夫斯基笔下小人物的精神之“小” (13)小结 (14)参考文献 (15)致谢 (15)引言陀思妥耶夫斯基，被鲁迅称作为“人类灵魂的伟大审问者”，因为陀氏拥有别的作家无法比拟的力量，可以“把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼他们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。
俄国作家笔下的小人物
俄国作家笔下的“小人物”俄国文学中所说的“小人物”小说，是指那些真正描写小人物命运的小说，作家关注的一般都是出于社会阶层下级小官员和小职员的，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会现实。
《驿站长》1830年普希金以伊凡·彼得罗维奇·别尔金为笔名发表了《别尔金》小说集，其中包括五个短篇小说，即《驿站长》、《风雪》、《射击》、《棺材匠》、《村姑小姐》。
其中影响最大的是《驿站长》，它叙述了一个忠厚善良的小人物维林辛酸悲惨的一生。
他终日辛劳为旅客服务，遭到往来官吏的欺凌，在这不宁静的生活中只有单纯美丽的女儿是他唯一的欣慰。
女儿被拐走后，他怅然若失，想尽办法来到彼得堡，期望找回“迷途的羔羊”——他的女儿杜妮娅。
可是狠心的军官明斯基却将他拒之门外。
维林孤苦无靠，回去之后不久就悲愤而死。
小说鲜明地表现出作者的民主主义思想。
作者以同情和尊敬的心情描写了小职员的命运，开了俄国文学描写“小人物”的先河。
普希金的《驿站长》（1830）是俄国文学中写“小人物”的第一篇小说，描写一个贵族明斯基拐骗驿站长的女儿杜妮亚的故事。
驿站长是个十四品文官，过路旅客他要接待，紧急信件来了他得想办法立即送出，整天为交通工具——马匹发愁，受尽过往贵族官僚的气。
他死了妻子，只有一个女儿杜妮亚，他与女儿相依为命，视她为掌上明珠。
一天，一个青年军官骑兵大尉明斯基来了，他本来要立即赶路，催着驿站长赶紧喂马，但见了驿站长的女儿杜妮亚后，便装病不走了。
过了几天，说是带他女儿上教堂，套上最快的马车，把他女儿拐走了。
驿站长先是上当同意，后来觉察事情不妙。
呼天抢地，一直追到彼得堡，终于找到了一间豪华的旅馆中，果然发现了明斯基和杜妮亚，杜尼亚正坐在膝上玩弄明斯基的鬈发。
驿站长被明斯基逐出，回家后死去。
小说是倒叙的，若干年过去了，一辆六匹马的四轮马车来到驿站长的故乡，车上坐着一个穿得十分华丽的年轻太太，带着三个孩子，一个保姆，还有一头小黑狗。
19世纪俄国“小人物”之流变论文
19世纪俄国“小人物”之流变论文摘要：在俄国19世纪近百年的文学发展史上,“小人物”的主题一直深受作家们的喜爱。
在这一范畴颇有造诣的作家有普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫等。
他们作品中的“小人物”形象都得到了集中而鲜明的描绘，从产生、发展到深化最后到升华的过程中，小人物也由任人摧残最后上升到了新的境界。
形象刻画也从最初的可怜转变成了可怕。
但小人物的性格却从未逃脱他们身上所具有的奴性特点，这也映射了俄国19世纪的社会现实。
关键词：俄国；小人物；奴性；在十九世纪俄国文学中出现了一种典型的人物形象——“小人物”,他们是生活在社会底层，与统治阶级地位相对的平民阶级,如小职员、小官吏等。
小人物的文学概念中蕴含着对文化和历史的解读,同样还包含了作者对当时社会阶级的底层民众的个性行为以及心理的深刻体会。
“小人物”形象最值得借鉴的地方就在于鲜活而形象地展示出人类天生矛盾的本性。
在成功塑造出这些鲜明的个体的同时,作者还以独特的艺术视角，利用人物本身的思维逻辑展现出人类在寻求生存过程中引发的一些发人深思的问题。
“小人物”身上的矛盾性也就注定了他们悲剧性的结尾。
《驿站长》中维林因心爱的女儿被拐跑，整日思念最后一病不起抑郁而终；《外套》中的阿卡基耶维奇因外套被抢后寻助无果而一命呜呼，他化作鬼魂却不断抢别人的外套；《穷人》中的杰武什金心地善良的帮助别人，但是最后却人格受到了践踏而失去挚爱，整日酗酒身亡；《装在套子里的人》中的别里科夫一生都生活在“害怕”中，最后实现了装在套中的“理想”。
在传统思想里，看待“小人物”的立场一直以来都是以同情为标榜。
但更吸引我们注意的是，“小人物”身上的消极处事态度也是促成其悲剧的原因之一。
他们身上持有的性格缺陷不仅由于时代的局限还有社会制度的禁锢。
对待这些人物形象，我们“哀其不幸，怒其不争”。
一、“小人物”形象的崛起19世纪30年代是欧洲资本主义巩固发展的时期,俄罗斯也面临着变革性的转型，社会动荡不安，民不聊生。
读《穷人》有感
《穷人》是俄国著名作家陀思妥耶夫斯基的一部短篇小说，通过讲述一个贫穷的家庭在面对生活困境时所展现出的善良与无私，揭示了人性的光辉。
在这篇小说中，陀思妥耶夫斯基以其独特的笔触，深刻地描绘了穷人在艰苦环境中所表现出的坚韧与乐观，以及他们在面对生死抉择时所展现出的无私与勇敢。
读完这篇小说，我深感人性的伟大，也对生活充满了信心。
首先，这篇小说通过讲述穷人家庭的生活，展现了他们在困境中的坚韧与乐观。
在这个家庭中，父亲因为失业而陷入贫困，母亲则因为生病而无法工作。
然而，他们并没有被困境击垮，而是努力地寻找生活的希望。
他们互相扶持，共同面对困难，这种乐观的态度让人感受到了生活的美好。
这种坚韧与乐观的精神，正是我们在面对困境时所需要的。
其次，《穷人》通过描述穷人家庭在面对生死抉择时的无私与勇敢，揭示了人性的光辉。
在故事中，当家庭陷入绝境时，父亲决定将自己的生命献给一个陌生人，以换取一笔钱来拯救家人。
这种无私的奉献精神，让人感受到了人性的伟大。
在现实生活中，我们也应该学会关爱他人，关心社会，用自己的力量去帮助那些需要帮助的人。
此外，这篇小说还表现了穷人家庭在面对困境时所展现出的善良与真诚。
在这个家庭中，尽管生活艰难，但他们始终保持着对他人的关爱与尊重。
他们对待邻居、对待陌生人都充满了善意，这种善良与真诚让人感受到了人性的温暖。
在现实生活中，我们也应该学会关爱他人，传递正能量，让社会充满爱心。
最后，《穷人》这篇小说以其深刻的主题和感人至深的故事，给我们带来了许多启示。
它告诉我们，即使生活在困境中，我们也要坚定信念，勇敢面对。
同时，我们还要学会关爱他人，传递正能量，让社会变得更加美好。
在这个过程中，我们会发现，人性的光辉是无穷的，它可以照亮我们前行的道路，给我们带来希望与力量。
总之，《穷人》这篇小说以其深刻的主题和感人的故事，让我们深刻地认识到了人性的伟大。
在面对困境时，我们应该学会坚韧与乐观，关爱他人，传递正能量。
外国文学史试题及答案
外国文学史真题库一、填空〔85题〕1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》、《白奴》。
2、俄国文学史上塑造“小人物〞形象的作品有普希金的《驿站长》、果戈里的《外套》以及陀斯妥耶夫斯基的《穷人》等。
3、现实主义是19世纪 30 年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后涉及俄国、北欧和美国等地，高尔基称之为“批判现实主义〞。
4、哈代把他的小说分为三类：罗曼史和梦想小说、机敏和经验小说、性格和环境小说。
5、海涅被称之为浪漫主义的“梦想之王〞和开创新诗派的“第一只夜莺〞。
6、《复活》的男女主人公分别是聂赫留朵夫、玛斯洛娃。
7、司汤达的著名的文学评论集是《拉辛与莎士比亚》。
他的长篇小说《红与黑》在文学史上的地位是现实主义的奠基作，其副标题是《1830年纪事》。
8、马克思所赞扬的英国“一派出色的小说家〞是狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人。
9、马克.吐温的代表作是《哈克贝利.芬历险记》。
10、“迷惘的一代〞语出美国女作家斯泰因，她曾指着海明威等人说：“你们是迷惘的一代〞。
11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成绩是巴尔扎克〔作家〕的《人间喜剧》〔作品〕。
12、巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁.鲍狄埃、路易丝.米雪尔〔茹尔.瓦莱斯、让-巴蒂斯特.克莱芒〕等。
13、路易丝.米雪尔是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女〞之称。
14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学的开展奠定了根底。
15、维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人〞。
16、冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人〞形象。
17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是新人的故事，这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人〞的形象。
18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他特长通过描写“小人物〞的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以“含泪的微笑〞和辛酸的快乐打动读者，特长构思一个出人意料的结局，这种写法被称为欧.亨利笔法。
19世纪俄国文学中“小人物”形象的嬗变共4页文档
19世纪俄国文学中“小人物”形象的嬗变“小人物”形象的艺术刻画在19世纪俄国文学中占据非常重要的地位。
就社会地位而言“小人物”是与统治者权贵们相对而言，处于社会底层或边缘的人们。
“小人物”承载着作家对那个黑暗时代的社会阶层小官吏、小职员、小知识分子等底层社会民众的性格特点、心理活动和行为方式的关心与思考，但是“小人物”形象成功的背后又潜存着作家们一定的局限性。
一、“小人物”形象的崛起19世纪30年代正值俄罗斯社会变革期，在俄国社会掀起了一股推翻沙皇专制制度的革命思潮。
革命活动却没有唤起广大人民的觉醒意识，这引起了普希金的关注，于是将触笔伸向了底层民众的灵魂深处，开创了俄国文学史上第一个“小人物”。
从此，“小人物”的描写便贯穿于19世纪俄国文学界。
作者以故事叙述人的身份描写他三次遇到驿站长维林命运的变化。
主人公是个十四品的小文官，年迈体衰，与女儿杜妮亚相依为命。
后来女儿被一位贵族军官拐骗，他徒步去彼得堡想“把迷途的羔羊带回家来”，可是被拒之门外。
至此，维林失去了生活的依靠和希望，含恨而终。
小说以深刻的思想、严谨的结构和鲜明的人物形象描述驿站长凄苦的一生，批判了俄国森严的等级制度，揭示了小人物的悲剧命运。
善良且懦弱的性格是导致他死亡的直接原因。
在维林身上，作者寄寓了一定的同情和怜悯，但也表现了作者对其懦弱忍让和卑躬屈膝的深刻反思。
然而，普希金的伟大不只是塑造了俄罗斯文学史上第一个“小人物”形象，而且作为一个贵族能够跨越阶级刻画出一个平凡的人物形象，通过维林几次寻找女儿的过程逐步展示了社会地位不平等的悲哀，真实地反映了沙皇时代底层人民与统治阶级之间的矛盾，可见当时作者思想之进步。
二、“小人物”形象的发展四十年代后，果戈理进一步发展了“小人物”的主题。
作者曾在彼得堡当过小职员，但薪俸微薄，常靠借钱度日。
在那里他目睹了腐败黑暗的专制统治下的人情冷漠，对小人物的卑微地位和悲惨命运予以深切的同情，并用文字抨击并讽刺了当时沙皇统治下的俄国等级森严的官僚制度。
19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题(附答案)
19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题（附答案）1、“批判现实主义”是俄国文学家（）提出的。
高尔基2、用“除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物”来说现实主义的人是（）。
恩格斯3、欧洲现实主义文学的发源地为（）。
法国4、法国现实主义的奠基人（）和（）。
斯丹达尔巴尔扎克5、《卡门》的作者是（）。
梅里美6、有“红色圣女”之称的公社著名诗人和社会活动家是（）。
米雪尔7、马克思和恩格斯成为第一个最重要的是人是（）。
维尔特8、“社会问题剧”是挪威作家（）创作的。
易卜生9、第一个“多余人”形象出自（）。
普希金的《叶普盖尼·奥涅金》10、19世纪俄罗斯文学中第一位理想女性是（）。
达吉雅娜11、、奥涅金在决斗中打死了（）。
连斯基12、被别林斯基称为“俄罗斯生活的百科全书”是（）。
《叶甫盖尼·奥涅金》13、小说《狂人日记》、《外套》的作者是（）。
果戈里14、、被鲁迅成为写实派的开山祖师是俄国作家（）。
15、俄国文学描写的“小人物”形象的先河的作品是（）。
普希金的《驿站长》16、莱蒙托夫悼念普希金的作品是（）。
《诗人之死》17、在（）的作品（）中塑造了俄罗文学史上最后一个“多余人”的形象。
冈察洛夫《奥勃洛摩夫》18、《怎么办？》作者是（）。
车尔尼雪夫斯基19“新人”形象出自（）。
《怎们办？》20、拉赫美托夫是车尔尼雪夫斯基笔下的（）。
“新人”21、《白奴》的作者是（）。
希尔德列斯22、《汤姆大伯的小屋》的作者是（）。
斯托夫人23、被称为“文学中的林肯”的是（）。
马克·吐温24、《章鱼》的作者（）。
诺里斯25、克莱恩的反战小说是（）。
《红色英勇勋章》26、“老画家”出自欧·亨利的作品（）。
《最后一片藤叶》27、《荒野的呼唤》作者是（）。
杰克·伦敦28、杰克·伦敦的一部政治幻想小说，并以爱薇丝和埃弗哈德的爱情为线索的作品是（）。
《铁蹄》29、“绘画的第一篇浪漫主义宣言”是指司汤达的（）。
基于思维导图的俄国文学“小人物”形象分析
基于思维导图的俄国文学“小人物”形象分析作者：刚雪玲马晓慧侯永强来源：《文教资料》2018年第08期摘要：“小人物”形象是俄国文学中的一个重要现象，在19世纪俄国文学创作中起着举足轻重的作用。
研究“小人物”形象利于学生更深刻地理解俄国文学。
如何有效梳理与记忆“小人物”形象这一线索成为如今许多俄语学习者的难题。
思维导图作为一种发散思维的工具，不仅能有效分析这条脉络，而且对整个俄语学习大有裨益。
关键词：思维导图“小人物”形象梳理记忆俄语学习一、引言“小人物”形象是19世纪俄国文学中一个重要的人物形象。
普希金在《驿站长》中创作出“维林”这一形象，开创了小人物的先河，随后众多作家开始创作这一主题。
果戈理在继承普希金思想的同时，又塑造了不同性格的“小人物”，从而开拓了小人物的主题。
陀思妥耶夫斯基通过《穷人》等作品将小人物创作推向顶峰。
他们大多对这类人寄予同情与怜悯，或重在揭发官僚制度对小人物的迫害，描写小人物悲惨的命运批判沙皇专制制度，激起社会对这一阶层的关注。
作家在不同时期创作出的小人物形象各异，所要表达的思想感情各有不同。
学生学习这一主题时，只研究单个作品是无法掌握“小人物”整条线索的。
思维导图作为一种思维工具，具有梳理、联想、记忆等功能，因此在研究“小人物”过程中起着关键作用。
二、思维导图的概念及应用情况（一）思维导图的概念思维导图Mind Mapping是由英国著名心理学家、教育家托尼·巴赞（Tony Buzan）在1970年创立的一种图形思维工具。
思维导图①是发散性思维的表达，也是人类思维的自然功能。
这是一种非常有用的图形技术，是打开大脑潜力的万能钥匙。
思维导图可以应用于生活的各个方面，根据它改进后的学习能力和清晰的思维方式会改善人的行为表现。
思维导图会以多种形式呈现，通过感官刺激真正进入人的大脑，因为相对于单调的文字笔记大脑更易于接受有视觉、维度刺激的思维导图。
思维导图又称层级图，通过划分层次和类别能使思维自然有序地形成。
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陀思妥耶夫斯基《穷人》对小人物形象的继承与发展
摘要：小人物是19世纪小说作品中一个极为经典的塑造对象，普希金在《驿站长》中首开“小人物”塑造的先河，也开启了文学史上关于小人物创作的潮流，果戈里和陀思妥耶夫斯基都分别在自己的作品《外套》和《穷人》成功塑造了一个一个鲜活的小人物形象，并在普希金原有的基础上发展了小人物的内涵，而陀思妥耶夫斯基斯基笔下《穷人》中的杰物什金不仅继承了原有小人物地位低微、性格懦弱的特点，还更加深刻的反映了当时社会矛盾的尖锐、底层人民对追求美好生活的渴望。
关键词：小人物；继承；发展；人物塑造
一、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的继承
1. 卑微的身份
无论是《驿站长》中的十四品文官维林，果戈里《外套》中的九品抄写员巴什马奇金，还是《穷人》中生活上捉襟见肘的杰武什金，他们潦倒，困顿，遍尝冷眼与侮辱，为食不果腹的生活担忧。
杰武什金有和以往的“小人物”主人公如出一辙的简陋的生活环境，他住在一个斗形室内，在遇到瓦连卡之后为了照顾她方便，又在瓦连卡的小厨房挤出了一个可以容一人住的地方。
《穷人》中的杰武什金为此感到痛苦，
他深知自己的卑微，也曾坦言“狠狠折磨我的倒不是钱，而是这些日常的烦恼。
”由于贫穷所导致的人性中的卑微，这其中就会潜藏着一种人格上的懦弱。
在俄国等级明确的官僚体制中，小官员们构成了一个十分特殊的阶层，尽管人们仍旧称他们是“先生”，但是底层文官并未得到他们应有的尊重与社会地位。
“小人物”在19世纪的俄国文学中诞生出来并逐渐成为一个较为普遍的文学主题，这并非偶然，作家们一针见血的文字都无一例外地控诉着当时俄国腐败的社会官僚体制。
在这些作品中都多多少少地通过对比的方式来呈现小人物与大人物之间的差距，我们在书中看到明斯基对维林要回女儿的请求时冷漠的嘴脸，将军对丢失外套的巴什马奇金毫无同情之心，大人眼见杰武什金出尽洋相却袖手一边，这样的情节反差相比对他们窘迫生活的描写，更深切的体现了“小人物”们的渺小卑微。
2. 悲惨的命运
《驿站长》、《外套》和《穷人》，三部作品可以看作“小人物”在三个时期的代表性作品，把现实主义的内涵寓于不同主人公的悲剧性命运中。
三者的相似之处可以归为不仅生活穷困，又失去了自己生命中最心爱的部分。
老维林尽管日子不甚宽裕但是他有自己引以为傲的小女儿杜妮娅，但明斯基却骗走了他的女儿并拒绝把她还给维林，自此他郁郁寡
欢，含恨而终；巴什马奇金对物质生活本来无欲无求，当他省吃俭用做了新外套之后，新外套变成了他最珍贵的东西，所以当他丢失外套后表现得十分紧张焦急，甚至为此而死，即使化作鬼魂时还是要抢走别人的外套得到慰藉；杰武什金，一个善良富有爱心的小公务员，即使生活拮据，依然无怨无悔的照顾着命运悲惨的瓦连卡，然而在故事最后，瓦连卡嫁给了地主贝科夫，小说结局以杰武什金给瓦里安卡的一封信作为句点，信中他希望瓦连卡保持与他书信联系，唯恐笔下的这封信成为最后的联系，字里行间透露着他对瓦连卡无限的眷恋。
每个故事的情节都显得那么沉重，他们对于自己的心爱的人或物爱意越深，那么在他们失去挚爱的时候，带给读者的心酸之感就愈加浓烈，在残酷社会现实面前他们都无力抗争，而他们眼中的挚爱对于大人物来说却只是寻常，由此便使读者也随之产生了一种为“小人物”抱不平的心理，同时又会将主人公悲剧式的命运与他们生存的那个社会紧密地联系在一起，这正是作家所要真正想启示读者的。
二、陀思妥耶夫斯基对“小人物”形象的发展
1. 文学创作手法上的创新
小说是通过五十四封书信来展开整个故事情节的，寄信人是一位做了三十年抄写工作的五十岁九等文官杰武什金，收信人则是一位家庭由富裕转向败落的十七岁少女瓦连卡。
通篇读者都是通过主人公杰武什金和瓦连卡来转述情结，而并不是用主人公“我”的口吻。
陀思妥耶夫斯基所做的仅仅是让我们看到发生在信笺背后的客观事实，作者把自己个人情感融入在叙述的小说情节中，似乎将所听所闻的事件毫无主观意识的反映给读者。
另外一方面，杰武什金的思想与作者的思想处于平行位置，主人公拥有自己相对独立的空间，他作为独立于作者而存在的另一个意识，同样可以有无限的思想空间，并不受到限制，因此主人公参与的情节也不能看作是陀思妥耶夫斯基的主观色彩。
这种“复调”的创作手法是普希金和果戈里在“小人物”小说中未尝试过的，这一创新文学作品创作上也提供了一种新的思维方式和逻辑方式。
2.大量的心理分析
无论是普希金，还是果戈里，他们的笔墨运用多重于对情节的支撑，陀思妥耶夫斯基小说中的大量文字是用来表达人物内心感受的。
《穷人》中出现了大量主人公思想的剖白，杰武什金的内心暗辩，挣扎时自己与自己的对话，无奈伤悲时的独白，所思所想，让他们的情绪直观的表达出来，把面对每个情节中主人公的心态毫无遗落的呈现在纸上，这都是对人自身价值的强调。
由于主人公的自我意识脱离作者，所以这样的心理剖析也更加丰富了人物内在的多样性，他对自己的表达更加自由，当情节推进，矛盾出现，主人公出现表情动作的转变，
读者不需进行更多的推敲，陀思妥耶夫斯基直接告诉了我们答案，在理解上更利于读者抓住作品的主旨展示出了一个多角度全方位的人。
3.小人物对生活的追求
《穷人》中对“小人物”不再是维林时候的面对显贵懦弱胆怯，不再是巴什马奇金时候死后化作鬼魂来夺取别人的外套，此时的杰武什金是一个对生活有着热情和追求的人，即使薪资微薄，还是想着穿着体面，还是要给心爱的瓦连卡买花，制造浪漫，他有自己的生活情调，并不是枯燥如巴什马奇金那般，一味的只知道埋头在文字抄写当中，他在乎自己在别人心中的形象，他在知道瓦连卡悲苦的经历后不求回报的照顾她的生活，他努力工作获得报酬，这样一个有血有肉，有情有义的主人公，这样的生命显得更加有意义和价值。
另外，杰武什金居住的大杂院好像是一个底层人物的万花筒，多棱镜一样，对每种工作，每种性格的人都做了描写，他代表的这个阶层和流连于各大舞会的贵族一样，有独立意识，有进步思想，有自我诉求，底层人民也有自己丰富的精神财富，也在渴望能够得到无差别的尊重和尊严，这就是陀思妥耶夫斯基思想的进步性，《穷人》一书的问世给“小人物”一种思想启蒙，为自己的幸福抗争，面对社会的不平等，不再忍气吞声。
三、结语
通过对三个作家三部以“小人物”为题材的作品的分析，对比和研究，我们看到了俄国社会小人物由自我沉浸到后来开始有了觉醒意识，这个阶级在文学中的崛起，也从侧面反应了俄国社会制度的矛盾走向激化，这样的社会背景有利我们分析文学作品。
陀思妥耶夫斯基的《穷人》在俄罗斯文坛带有拓荒性，无论是小说情节，还是创作手法都开辟了一个与之前作家完全不同的空间，我们看到陀氏对“小人物”的继承，更是看到他对现实主义文学的发展，他带来了思想启蒙，也让我们对人性有了新的反思，这不仅是我们研究作家作品的意义所在，而且这也是文学作品价值的体现。
（作者单位：沈阳师范大学外国语学院）
参考文献：
[1]别林斯基选集.第二卷.[M].北京：时代出版社.1952年
[2]穷人.文颖译.人民文学出版社.1982年.第146页
[3]浅议陀思妥耶夫斯基《穷人》的人物刻画.齐齐哈尔大学学报.2014
[4]陀思妥耶夫斯基小说叙事模式研究[D].武汉：华中师范大学.2004
[5]再登巴比伦塔―巴赫金与对话理论[M].上海：三联书店.1994。