纪录片《幼儿园》的表现手法
纪录片《幼儿园》分析
纪录片《幼儿园》分析纪录片《幼儿园》是一部反映幼儿教育的纪录片。
该片以幼儿园为背景，展示了幼儿园教育的特点、目标以及教师和学生之间的互动。
通过对幼儿园的观察和采访，该片揭示了幼儿园教育在培养孩子们自主性、创造力和合作精神方面的重要作用。
该片从不同角度呈现了幼儿园中的环境、资源和教学方式。
首先，片中展示了幼儿园的环境设计，包括室内外的布局和装饰。
这些布局和装饰可以促进孩子们的探索和想象力，激发他们的好奇心。
其次，片中还展示了幼儿园的教育资源，如绘本、玩具和游戏设备，以及教师们如何利用这些资源进行教学。
通过观察孩子们在这些环境和资源中的反应，我们可以看到他们对学习的热情和自主性。
幼儿园教育的目标是多方面的。
首先，幼儿园的教育目标是培养孩子们的社交技能和合作精神。
在片中，我们看到孩子们通过小组游戏和角色扮演来培养合作意识和团队合作能力。
其次，幼儿园教育还旨在培养孩子们的创造力和想象力。
片中展示了孩子们进行艺术创作和自由玩耍的场景，他们可以自由发挥想象，表达自己的想法和情感。
最后，幼儿园教育还关注培养孩子们的个性和自主性。
片中的教师们鼓励孩子们独立思考，主动学习和解决问题。
通过纪录片《幼儿园》，我们可以了解到幼儿园教育的重要性和特点。
幼儿园教育不仅仅是知识的传授，更注重培养孩子们自主性、创造力和合作精神。
幼儿园教育注重创造一个积极、开放和安全的学习环境，以激发孩子们对学习的热情和好奇心。
幼儿园教师扮演着重要的角色，在培养孩子们的自主学习能力和发展他们的个性方面起到了关键作用。
通过纪录片《幼儿园》，观众可以更好地了解幼儿园教育的重要性和影响力。
同时，观众还可以从中获得对幼儿教育更深入的认识，并探索如何在日常生活中更好地支持和促进孩子们的成长和发展。
总的来说，这部纪录片向观众展示了幼儿园教育的丰富内涵和价值，为观众提供了一个反思和讨论的平台。
纪录片《幼儿园》“群像”表现手法研究分析
纪录片《幼儿园》“群像”表现手法研究纪录片是这个时代不可或缺的一种艺术形式。
作为一种真实记录生活的方式，它的魅力在于它能够呈现最真实的人物和场景，同时也汇聚了导演的创意和视角。
今年热播的中央电视台纪录片《幼儿园》就是一部非常优秀的作品，它采用了“群像”表现手法，展现了幼儿园孩子和老师的真实生活。
本文将会浅谈关于纪录片《幼儿园》“群像”表现手法研究。
1. 纪录片“群像”表现手法的基本概念“群像”表现手法是纪录片中常见的一种表现方式，它的特点在于选择了一批人物作为主要表现对象，以全景的视角展示整个群体的生活情况。
这个表现方式既能够在人物描写上呈现多样化的性格和行为，也能够从宏观上揭示群体的特点和文化形态，进而描绘一个更加全面的生活场景。
2. “群像”表现手法在《幼儿园》中的应用在《幼儿园》中，这个幼儿园就是全片的主角。
从这个幼儿园的老师、家长、孩子们的角度出发，全面反映了他们的生活情况和所处的家庭环境。
从孩子到家长再到老师、教育体制，这部纪录片的镜头就像放大镜一般，将幼儿园中人物的行为反映在我们眼前，以此记录下这个特殊的群体在特定环境下的存在状态。
3. “群像”表现手法的长处和短处“群像”表现手法是一种趋近于客观和全面的表现两性。
在传达真实和细致的人物和环境的同时，还能够给观众以更完整的原汁原味的理解和认知。
但“群像”表现手法也存在一些缺点，比如在人物细节和刻画上难以深入，需要在选角和编辑上花费大量的时间和精力。
4. 如何将“群像”表现手法应变出新奇感在《幼儿园》中，导演策略非常巧妙。
他们恰到好处地处理了影片的视觉结构，将孩子们、老师和家长们的日常生活呈现在观众面前，延续了现实生活中幼儿园的切实情形。
同时，通过细致的剪辑和编辑，使得影片的人物和故事的逻辑结构更加合理和有意义，不会出现内容过于碎片化和毫无逻辑的缺点。
总之，《幼儿园》的成功得益于导演对“群像”表现手法的巧妙运用，全方位呈现了幼儿园中人物的生活情况和文化特点。
纪录片《幼儿园》片段分析
纪录片《幼儿园》片段分析《幼儿园》是一部中国纪录片，由导演赵宁执导，于2024年上映。
该片记录了中国城市中一个幼儿园的日常生活和教育情况，展现了中国幼儿教育的现状以及其中涉及的问题。
该片选取了幼儿园中四个孩子的故事作为主线，通过他们的成长与变化，展现了中国幼儿教育的多个层面。
首先，片中呈现了中国现代家庭所面临的种种压力。
《幼儿园》中的父母都是忙碌的职业人士，他们为了工作而忽略了对孩子的陪伴和教育，将他们都托付给了幼儿园。
这种现象反映了家庭与社会之间的脱节，以及工作压力对家庭教育的负面影响。
其次，该片着重描述了中国幼儿园教育的系统以及对孩子的影响。
幼儿园以游戏和互动式的教学方法为主，鼓励孩子们自主学习和表达。
片中展示了幼儿园老师的耐心和关爱，她们为孩子们创造了一个自由、开放的学习环境，并鼓励他们发展自己的兴趣和个性。
此外，片中还展示了中国教育体制中的一些问题。
幼儿园在教育环境上一直面临很大的压力，包括过于强调学习成绩以及家长的过高期望等。
在片中，幼儿园老师们承受着巨大的工作压力，需要不断与家长沟通，解释教育理念，并努力平衡孩子们的学习和个性发展。
此外，片中也探讨了一些教育现象的深层次问题。
例如，片中提到的“小学化”教育。
在中国，家长普遍希望孩子能够尽早学习基础知识，以便能够在学校拥有更好的表现。
这种趋势导致了幼儿园教育过于注重知识的灌输，而忽视了游戏和个性的发展。
这种现象引发了对中国教育体制以及教育目标的思考。
总体来说，纪录片《幼儿园》通过选取几个孩子的故事，展示了中国幼儿教育的多个层面，并引发了对中国教育体制中种种问题的思考。
该片展现了幼儿园教育在家庭、社会和学校中所面临的挑战，以及关键的教育问题，如过度重视学术成绩、过早学习的趋势等。
通过呈现这些问题，该片旨在引起公众对幼儿教育的关注，并促使相关方面进行与探讨。
纪录片简介及《幼儿园》分析
《幼儿园》以一种纪实的形式表达了孩子与成年人 之间的关系与影响，既充满童趣又具有社会内涵， 是一部寓言式的纪录片。 在《幼儿园》69分钟的全片中，没有一句解说词， 没有连贯的情节，也没有鲜明的主题。只是用小孩 们的一些日常、偶然、本能的表情、动作或语言， 勾画出一幅仿似不经刻意修饰的幼儿园原始图景， 纪录下一所“全托制”幼儿园大中小三个班14个月 里的生活片断。
罗伯特·弗拉哈迪Robert Flaherty(1884-1965); 被尊为世界“纪录电影 之父”和影视人类学鼻 祖 一位终其一生都在远离 文明的世界里，以浪漫 主义的眼光和探险家的 品性追寻纪录片艺术和 人生真实的导演。
《北方纳努克》 Nannook of North,1922 《工业化英国》 Industrial Britain 1933 《路易斯安娜州的故事》 Louisiana Story, 1948
北方纳努克nannook工业化英国industrialbritain1933路易斯安娜州的故事louisianastory1948约翰格里尔逊johngrierson18981973纪录片之父费拉哈迪的学生英国纪录电影学派的创始人首先是宣传员其次才是影片摄影者画面加解说的格里尔逊模式vertov18961954俄罗斯电影眼睛理论真实地记录现实并引导观众达到明确的思想结代表作品
纪录片 导演及作品 《幼儿园》背景及故事简介 《幼儿园》鉴赏分析
一 基本概念 1.含义：即以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视 节目类型。它运用新闻镜头，客观真实的记录社会 生活，着重展现生活原生形态的完整过程。 2. 基本特征：真实（纪录片的生命）、纪实（最基 本的手法）
电视纪录片又是电视中最有品味，最具精品魅力， 最能体现电视综合艺术的电视节目。 纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最 好渠道和方式。真实的纪录片集纳起来所保留的就 是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。
幼儿园 纪录片赏析
《幼儿园》纪录片赏析从纪录片题材选择上看：片中展现了许多精彩时刻，比如警觉、亲密、天真，但同时也有天真的丧失。
这部片非常清晰地展示了儿童世界是成人世界的价值观的折射，同时也提醒我们作为成年人的责任。
本片风格纯朴自然，全世界的每一位观众都能产生共鸣。
关注主流群体、民生、教育责任与良心真诚与人性从纪录片拍摄过程看：音响的处理纪录片多为纪实性的风格，非常注意同期声的采制。
在纪录片的拍摄中，声音的采制是非常重要的。
夜里孩子们睡觉时沉重的呼吸声反衬出宁静，在嘈杂的声音中凸显出被拍摄孩子声音。
做的很精细。
背景音乐：茉莉花。
以北方曲调的《茉莉花》作为片子的主题音乐，并且在节目中前后出现了五次。
这种变化着的感觉与不同阶段渲染主题的《茉莉花》旋律交织在一起，便会产生一种莫名的共鸣。
起初，我在听到《茉莉花》音乐响起时，可能是一种轻松的、快意的、欣赏的心境，看到的也会是孩子们天真烂漫、童趣盎然的场景。
但随着孩子们幼儿园真实生活画卷的一幕幕揭开，《茉莉花》的旋律便有了变味的感觉，人们的心情也开始复杂起来。
到后来，尤其是孩子们的对话部分完成之后，幼小孩子思想的深刻、性格的成熟，使人始料不及，更使人思绪沉重。
通篇不用解说词。
全部用表达能力强、内涵极其丰富的画面语言来展示所要承载的一切。
镜头的运用通过一系列的分切镜头来往成一个段落的叙述，更多的是采用长镜头的语言。
长镜头调度的非常到位，完整地记录了整个场的关系，有足够的信息量，而且有丰富的镜头内部语言的变化，以及准确的节奏感。
镜头的叙述能力。
得漂亮讲究用光、注重构图。
以庆经常在片子当中出现一个孩子独处的场景，教室外面阳光明媚，但是在那绿色油墙的教室里面却有一种冰冷的孤独。
空镜头。
制造意象。
与别的画面配合起来，例如门外的雨、阳光。
镜头常常由细节到全景。
直接找出最冲突的视觉点，再拉远镜头，看清事件发生的环境。
比如夜里睡觉时，先大特写了两只握在一起的小手，然后拉远镜头，看到两个熟睡的孩子，在到一个屋里熟睡的孩子们。
纪录片《幼儿园》视听语言分析
纪录片《幼儿园》视听语言分析【摘要】本文主要从拍摄技巧和角度、色彩造型手段、声音元素构成和影片剪辑技巧四个方面对纪录片《幼儿园》的视听语言进行详细分析。
【关键词】《幼儿园》;画面造型;色彩造型;声音元素;影片剪辑纪录片《幼儿园》是湖北电视台编导张以庆历时两年多拍摄完成的一部精品纪录片，作品在拍摄技巧和角度、色彩造型手段、声音元素构成和影片剪辑技巧等方面有着独特的魅力，因而荣获了多项大奖。
一、画面拍摄角度该片选取儿童的视角，多数镜头采用平拍、低位机拍摄，这样画面结构稳定，被摄主体不容易产生变形，容易为大部分观众所认同，并且保持与儿童的平等交流，拉近了镜头与孩子们之间的距离。
此外，也有少数俯拍镜头，如一个孩子在教室看窗外玩耍的同学，使观众产生了距离感，体现了孩子被隔绝在群体之外的孤单。
全片主要以固定镜头为主，能够比较客观地记录和反映幼儿园孩子们的运动速度和节奏变化，镜头表现出了一定的客观性，画面与画面之间的过渡比较平稳，节奏相对舒缓。
该片在拍摄镜头选择方面也独具匠心。
大多数画面以室内镜头为主，而室外镜头拍摄很少，且多是虚焦处理。
体现在幼儿园的孩子们多数时间处在封闭式空间里，如两个小孩蹲在那个盥洗室门口说:“户外活动～户外活动～”、“可以紧玩，紧玩，紧玩”体现了作者对孩子活泼本性被国内教育压制的叹息。
同时，片中也有大量长镜头的运用，再现了幼儿园日常生活原貌，如对孩子打架、穿衣服、搬凳子等日常生活场景表现。
同时，当拍摄者在一些场景中长时间地停滞时，创造出了一个让观众静下来细细思考的空间。
此外，外景大量运用虚焦镜头。
《幼儿园》外景拍摄方式也进一步突出了影片所要传达的情感，无论是操场上热闹的活思想主题，还是大门口大人们晃动的身影，窗外哗啦啦下雨的情景，都是被导演刻意的虚化了。
每次孩子们在户外活动时都运用虚化镜头，配上主题音乐的运用，营造出一种意境美，同时与室内封闭式的实镜头形成鲜明的对比，表现出孩子们欢乐的时光总是短暂、朦胧而易逝的。
评电视纪录片《幼儿园》
论电视纪录片《幼儿园》的探索视角及其独特品质我们用系统的眼光回顾张以庆的电视纪录片，不难发现，从《舟舟的世界》《英和白》到《幼儿园》，张以庆的作品始终围绕着人的问题——人的社会属性，人的生存现状，人的心理世界，人的成长轨迹等等——通过个体的、独特的人，透视人的共性、人性的根本与社会的本质。
而与讲述残疾人舟舟的故事和记录驯养员与熊猫的日常生活所不同的是，《幼儿园》选择人们最为熟悉的学龄前儿童为记录对象，通过对幼儿生活状态的跟踪拍摄，渗入张以庆对个体生命历程、生命本质意义以及人的社会化模式的深层思考。
《幼儿园》中体现出的强烈的自我与存在的社会问题和忧患意识，凸显了传播媒介的社会批判功能。
一、《幼儿园》从一个新维度透视我国幼儿园生活的特定情境与本质内涵２００４年６月第十届上海电视节，张以庆导演的电视纪录片《幼儿园》获得最佳人文类纪录片创意奖。
这是此次获奖的７部纪录片中惟一的一部中国作品。
之后，《幼儿园》于２００４年９月获第２２届中国电视金鹰奖优秀作品奖，１２月在广州国际纪录片大会获大奖。
《幼儿园》选择武汉市一所寄宿制幼儿园，用了１４个月的时间分别对幼儿园里一个大班、中班和小班进行跟踪观察、拍摄。
这部纪录片，既不是讲述幼儿故事，也没有选择欢快的六一儿童节以及慈爱的老师带领小朋友做游戏讲故事等等这些人们耳熟能详的画面。
它避开长久以来定型于人们心中的幼儿园模式，以一种独特的思路和视角，选取阶段性的幼儿集体生活图景，从一个崭新的维度透视我国幼儿园生活的特定情境与本质内涵。
张以庆说，他拍摄《幼儿园》，最明白的就是知道：“…不拍什么‟比…拍什么‟更重要，我知道我不拍什么。
”①张以庆不愿意轻而易举地落入常人思维的窠臼，简单而表面化地重复记录某种生活现象。
事实上，早在张以庆的成名作《红地毯上的日记》中，就已经显露出他别具一格的创作思路。
《红地毯上的日记》原本准备拍摄世界跳水冠军伏明霞，但张以庆在苦苦追寻了３年之后，改弦更张，决定拍摄一群永远成不了冠军的为艺术体操而献身的女孩子们的故事。
纪录片《幼儿园》镜头分析
特写镜头来表现小孩子们形态各异地睡姿，有地手拉手，有地不停地在动.通过这些特写镜头地画面营造出一种非常地安静、温馨地气氛.看不见地真实—虚化本片地外景镜头皆以虚化.孩子们地纯真烂漫，与窗外赤裸裸地世界，有着一种鲜明强烈地对比.教师窗外地大树，笔直地挺立在操场，画面中模糊地树干与树叶，透露着绿意，被曝光地现实，被虚化地外景，在创造一定意境地同时，也映衬了幼儿园生活地环境之实，使孩子这一主体元素越发突出，越发醒目，更加烘托出孩子们地思想行为地真实.契合了孩子们对外面世界地感觉之实，却又是他们眼中朦胧真实地世界，通过虚化地处理，为“幼儿园”形成了一个相对透明地空间，并不受干扰地演绎他们地故事.更为影片深刻沉重地主体思想，起到了对比，渲染地作用.b5E2R。
运动地真实—镜头空间镜头地运用，结合摇，拉镜头等手法，采用近，中景地景别.成功地将幼儿园内地房间，给人地压抑感和户外给人地释放感表现出来.到了午睡地时间，孩子们熟睡在床上，镜头从左至右地摇摄，从下往上地拉摄，在展现房间内部环境结构真实地同时，阴暗地光线与孩子们可爱，无邪地脸庞，更让人们充分地感觉到幼儿园真地如同牢笼，绑住了孩子们地天性和自由.而纵览全影片，全片地镜头节奏较缓慢，这对影片所要表达地思想和创造地节奏风格起到了画龙点睛地作用.为了体现孩子们地心里特征，也采用了大量采用地“特写镜头”.熟睡中伸展地小手，与同伴吵架后哭闹地眼睛，清澈却又不失童真，展现出了孩子们活泼，可爱，率真地一面.p1Ean。
.外景－－虚化处理地艺术价值在《幼儿园》中，外景几乎都是虚化地拍摄、剪辑效果－－操场上热闹地活动、大门口人们晃动地身影，乃至哗啦啦地下雨情景……都被刻意虚化.看到《幼儿园》中诗化般地外景，人们在叫绝地同时，也不禁掠过一丝隐忧：假如张以庆不能突发灵感，没有采用此种艺术处理方式，将会给整个节目带来怎样地损失啊？不过，非常庆幸，张以庆及时发现了它，并成功地运用了它. DXDiT。
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4 解说—画面语言代替“ 上帝之声”
通篇不用解说词, 是《幼儿园》新的创作 特点。相对于较早前大量使用解说词的《舟 舟的世界》和只用了千把字解说的《英和 白》, 《幼儿园》在纪录片长期以来多遭病垢 的解说词方面, 算是来了一次“彻底革命”— 全部采用画面语言。
纪录片解说词, 作为记录过程中的必要交代和有机补充, 往往在节目中有着不可或缺的地位和作用。而恰到好处的旁 白, 更是被称作“上帝的声音” 。但这一传统的电视艺术创 作手法, 却因为被质疑记录不真实, 或创作者容易导人过多的 主观意识而屡屡受到指责。在《幼儿园》中, 向来以“ 主观 表现”见长的张以庆, 偏偏这次要彻底地客观一回, 全部用表 达能力强、内涵极其丰富的画面语言来展示所要承载的一切。 丢弃了“解说词”这根拐杖, 对张以庆来说, 既是严峻的挑战, 同时又
2004年, 当张以庆的新作《幼儿园》连续捧得第十 一届上海电视节“白玉兰·最佳人文类纪录片创意奖” 、 广州国际纪录片大会唯一“纪录片大奖” 的时候, 张导 这个纪录片领域的“领跑者” 和“颠覆者” , 自然又一 次成为学术界关注的焦点人物。有关他和他作品的研究 也大量涌现。在见仁见智的文章中, 不乏精到中肯的褒 奖, 也不乏洁难质疑的“商榷” 。
《幼儿园》是张以庆大胆挑战的又一次空前成功, 但 同时也是一次有力的证明: 她的感性层面是很难复制的。
2.外景—虚化处理的艺术价值
在《幼儿园》中, 外景几乎都是虚化的拍摄、剪辑效 果—操场上热闹的活动、大门口人们晃动的身影, 乃至哗啦 啦的下雨情景⋯ ⋯都被刻意虚化。看到《幼儿园》中诗化般 的外景, 人们在叫绝的同时, 也不禁掠过一丝隐忧: 假如张以 庆不能突发灵感, 没有采用此种艺术处理方式, 将会给整个节 目带来怎样的损失啊? 不过, 非常庆幸, 张以庆及时发现了它, 并成功地运用了它。
张以庆说: 一天一天在幼儿园那么待着, 于是有一些东 西我们就可以确定了, 就是要从看似常态的生活中, 捕捉那 些意想不到的、非常态的、生动的东西, 捕捉那些异样的、 瞬间流露出来的东西。直觉与感胜主导的张以庆, 即便面 对原生态的纪录, 依然是一副叛逆者的姿态。这种面临着 将幼儿园边缘化表现的风险取舍, 着实需要极大的勇气和 超强的审视能力。惟其如此, 才能出奇制胜。而这, 也正是 张以庆的理念追求和看家本领。不拍什么,既是张以庆处心 积虑的选择, 也是其独特的审美价值判断。在这方面, 他的 个险特质及另类思维力式起了至关重要的作用。
3. 对话—黑白影像的思想深度
在《幼儿园》里, 从练习数学心算的孩子熊经纬, 到后 来与家庭、生活、理想、情感及至国际国内时事政治等项 内容相关的一系列对话, 这些画面均采用了黑白艺术处理。 在色彩斑斓的幼儿园, 在五彩缤纷的儿童内心世界, 为什么 要用黑白色调处理孩子心算及展示思想灵魂的场景, 让儿童 的心灵深处如此地不明朗, 甚或灰暗? 这确实是颇耐人寻味 的话题。
那么, 在张以庆的眼里, 什么样的东西才是感 性的呢? 首先, 他采取了平视的手法, 以孩子们的 视野来看待幼儿园。这样, 自然就要剔除成人眼中 的概念化的元素, 并进而筛选出鲜活的、极富感染 力的符号。在这里, 张以庆将对拍摄内容的取舍变 成了一门艺术。
幼儿园里每天司空见惯的上课、学习、游戏等等早已被大家
《幼儿园Байду номын сангаас还是呈现出一个多元的、丰满的故 事架构。
传播文化研究学者董子竹说: 片子整体感非常好, 看 似杂乱, 却在不经意的结构中, 延伸着主题, 它穿越了社 会层面、文化层面, 直抵生命层面。他做了一件很有价 值的事。
张以庆说, “或许是我们的孩子, 或许就是我们自 己” ,《幼儿园》是一则成人寓言。说童年是美好的, 只 是成人的一厢情愿; 说孩子是单纯的, 也只是成人的一种 预设。《幼儿园》让我们在孩子身上看到成人社会。对 于下一代, 我们并不了解。
在电视节目创作过程中, 镜头虚化(虚焦) 这一艺术表现手法也经常被采用。但在纪录 片这样重大而特定的题材中, 将外景几乎全部 使用虚焦处理, 光靠灵感或者胆识是不够的, 更 主要的还得看是否能更好地为主题思想服务。
除此之外, 虚焦画面的巧妙运用, 从传播效果上看, 还别 有一番意蕴：
其一, 外景之虚, 更映衬了幼儿园生活的环境之实, 使孩 子这一主体元素越发突出。
1.拍摄—从“ 不拍什么” 拍起
在《幼儿园》中, 张以庆在经历了最初的茫 然无措之后,确立了该片拍摄原则: 就是“不拍什 么” 比“拍什么” 重要—我知道我不拍什么。 他的所谓“不拍什么” , 即舍弃“概念性的东 西” : 不拍上课, 不拍老师, 不拍家长, 不拍室外实 景, 甚至不拍“ 六一” ⋯ ⋯总之, 大家熟悉的概 念性的东西一概不拍。
撇开结构样式的说法, 张以庆没有过多地谈及黑白手法究竟 “ 负载着”哪些“非常多义的、丰富的、多功能的内涵” 。
诚然, 从一部近70 分钟的大片来说, 如果不充分考虑片子的 结构形式, 张以庆500 分钟的幼儿园“碎片” 是很难粘贴在一 块的。因此, 没有前面心算数学题的的介人, 后面的对话就显得 唐突和刻意主观。同样, 如果没有前面常态性的心算学习场面 出现, 就不会衬托出后面对话的精彩。这种结构样式, 不仅体现 了《幼儿园》别具一格的结构美学, 更巧妙地避开了故事化纪 录片的情节高潮—因为《幼儿园》是无故事化的纪录片。
在《幼儿园》中, 张以庆立足于客观纪录 “ 生活碎片” ,大胆采用了一系列艺术表现 手法, 使作品最终臻于完美。某种程度上说, 《幼儿园》的成功, 就是电视综合艺术手法充
分调动、巧妙运用的成功。下面试从几个方 面加以探讨:
1. 拍摄—一从“ 不拍什么” 拍起 2. 外景—虚化处理的艺术价值 3. 对话—黑白影像的思想深度 4. 解说—画面语言代替“ 上帝之声” 5.《茉莉花》—生命的咏叹与升华 6. 故事—在“碎片”中合成与完美
纪录片《幼儿园》的艺 术表现手法
国际评审委员会对纪录片 《幼儿园》评语选摘:
2004年6 月, 第十届上海国际电视节·白 玉兰奖之“人文类纪录片最佳创意奖” : 《幼 儿园》以一种纪实的形式, 表达了孩子与成年 人之间的关系与影响, 既充满童趣又具有社会 内涵, 是一部窝意式的纪录片。
国际评审委员会对纪录片 《幼儿园》评语选摘:
是其主观创作回归纯客观的一次大胆尝试。这种极限跨越, 尽管是纪录片最原始的追求, 但却像陈景润破解哥德巴赫 “ 1+2” 命题一样, 既无比简单, 又无比复杂。值得庆幸的是, 张以庆在设法解决了一系列相关难题之后, 终于涉险过关。
5 .《茉莉花》—生命的咏叹与升华
以北方曲调的《茉莉花》作为片子的主题音乐, 并且在节目中前后出现了五次, 是《幼儿园》又一处 成功的妙笔。
2004 年12 月, 2004 广州国际纪录片大会·纪录 片大奖:这部影片非常完美地展现了童年生活本身, 在 这一方面这部片超越了其他所有纪录片的主题。片中 展现了许多精彩时刻,比如警觉、亲密、天真, 但同时 也有天真的丧失。这部片非常清晰地展示了儿童世界 是成人世界的价值观的折射, 同时也提醒我们作为成 年人的责任。本片风格纯朴自然, 全世界的每一位观 众都能产生共鸣。
由于《幼儿园》所揭示的是一个内涵丰富、主 题思想深刻的领域—人们熟知而又陌生的幼儿世界, 因此, 随着片子的逐步展开, 观众的认知与情绪也随 之发生着变化。这种变化着的感觉与不同阶段渲染 主题的《茉莉花》旋律交织在一起, 便会产生一种莫 名的共鸣。
6. 故事—在“碎片”中合成与完美
讲故事是一般纪录片最基本的功能, 完整的故事 情节也是创作者所追求的理想效果。但是, 在《幼 儿园》中, 我们却看不到明显的故事, 也没有完整的 情节, 有的只是“ 生活的碎片” 。这种无故事、无 情节、甚至无主题的“ 三无”片, 要想仅仅用蒙太 奇的手法将其组接到一块, 并形成一个完整的片子, 几乎是不可能的。
其二, 外景之虚, 更加烘托出孩子们臼思想、行为之实, 使他们真实的另一面得以张显并引起人们足够的关注。
其三, 外景之虚, 更加切合孩子们对外面世界的感觉之 实, 是他们眼中朦胧而又真实的世界。因此, 经过这样一 种艺术手法的处理, 可以让孩子们形成一个相对透明的空间, 并不受干扰地演绎他们的故事。
的确, 张以庆并不是一个讲故事的高手, 尤其惧 怕故事情节中复杂的逻辑关系, 况且一所普通的幼 儿园, 其故事又从何讲起呢。
在这里, 张以庆靠着他敏锐的感悟能力, 靠 着上述一系列“ 空中芭蕾”般的高超技巧, 成功 地又走了一回钢丝。不过, 综观全片, 除了一些 精致的元素恰到好处的运用, 使片子结构匀称、 画面精美、段落层次分明、思想意境深刻之外,