《战舰波将金号》拉片笔记 (1)
《战舰波将金号》拉片作业一．片头分析：
镜截图景镜头内容长度
号别 1
空咆哮的海浪打在3s
镜岸边激起数米高
头的巨浪和水花。
2
空岸边的岩石在海5s
镜浪中若隐若现，
头仿佛随时可能被
海水吞没。
3
空咆哮的海浪打在3s
镜岸边激起数米高续接了头的巨浪和水花。
第
一个镜头。
4 空岸边的岩石在海4s 续接了镜浪中若隐若现，第二个头仿佛随时可能被镜头。
海水吞没。
5 空人物因为视线的3s
镜漂移变得十分模续接了头糊，对于不是寻第一
个找的目标，极为镜头。
微不足道
6 字革命之火席卷俄16s
幕罗斯大地，无数颗心中暗潮涌动，群情激昂。
长期以来被忽视的个体人格融入到社会中，而社会本身又融入到革命的洪流中
7 远远观战舰波将金1s
景号的全貌。
在海面上，波将金号吐着浓重的黑烟，显得威武不凡。
8 全水手马图申科和1s
景瓦库林楚克在楼梯处遇见了。
9 字水手马图申科和3s
幕瓦库林楚克。
10 中仰拍两个水手的2s 景侧面，他们进行了谈话，“我们，波坦金号的水手必须支持我们的工人兄弟，站到革命的最前线。
”
11 字我们，波坦金号10s
幕的水手必须支持我们的工人兄弟，站到革命的最前线。
12 中马图申科和瓦库4s
景林楚克默契的看了对方一眼。
13 全波将金号侧面的2s
景全景，光与暗的对比。
14. 字休息的水手们睡4s
幕的死气沉沉。
15 远船舱里的水手睡4s
景在吊带里睡的死气沉沉。
16 全一个水手横挂在4s
景吊床里。
马图申科从楼梯上走下来。
17 全他看到大家都睡4s
景的很深很沉，吊床挂的乱七八糟。
18 中一个水手半裸着3s
景睡在吊床里，丝毫没有察觉到有人在看他。
19 全远处的水手都睡3s
景的很沉，没有一个清醒的。
20 全大家放松着身3s
景体，松松散散的谁在吊床里。
21 近一个水手闭着眼2s
景睛好像在做着美梦。
睡得非常安详宁静。
22 全马图申科开始在3s
景吊床中间穿行。
23 中有一个水手的睡2s
景相十分丑陋，头半搁在吊床边，嘴张着，像在流口水。
24 中马图申科低头看3s
近路避开了吊床和景人。
25 中刚刚那个熟睡的2s
景人依然没有发现马图申科，依然睡着。
26 中马图申科再一次1s
近低头看路。
景
27 中他回头向后看1s
近去。
景
28 中水手一手支着2s
近头，看起来眯着景眼像醒了的样子，其实仍然睡着。
29 全大家没有一个人6s
景发现到马图申科。
30 字专心，但是笨拙。
3s
幕
31 全他头撞到了一个1s
景角上，跳了起来，将怒火发泄到身边的一个年轻人身上。
32 字他把怒火发泄到2s
幕一个年轻人身上。
33 中他抽打着这个年2s
近轻人，年轻人醒景了过来，有点搞不清状况。
34 中年轻人终于醒了2s
景过来，无辜的看着他，非常委屈。
35 全他继续朝前走4s
景去，没有理会年轻人的目光。
36 近年轻人望着马图3s
景申科的背影，无奈无辜的表情从脸部表现出来。
37 中马图申科没有反6s
景应，离开了
38 近年轻人将头埋入4s
景枕头中，肩膀不住的抽动，看来是委屈的哭泣了。
39 字痛苦…… 2s
幕。
《战舰波将金号》精选观后感范本
《战舰波将金号》精选观后感范本《战舰波将金号》精选观后感范本《战舰波将金号》精选观后感范本路易·阿尔都塞认为，国家机器最鲜明的特征在于其「暴力」，军队、警察、法庭、监狱，莫不如此。
但是再强大再暴力的国家机器也无法确保有效而稳定的统治，一个政权在构建国家机器的同时必须配套性地构建「意识形态国家机器」，或者说，若没有「意识形态国家机器」的渗透与粘合，任何政权都不可能构建真正强大的国家机器。
而意识形态国家机器最鲜明的特征恰恰在于其「非暴力」，尽管在统治者的支使下，意识形态国家机器说服被统治者接受各自地位和命运的过程中不无蛮横乃至荒谬的逻辑，但是这一过程本身，又往往是润物无声的。
所以通常意识形态国家机器的运作被要求保持在隐蔽状态，一方面它必须隐蔽到「不必明说」，另一方面，又必须简单易懂到「不言自明」。
一旦它自我暴露，往往就立即失效，成了一种人人厌弃的说教以及被察觉到的洗脑，并最终必然起到相反的作用。
但有时它也被要求堂堂正正，一如战前的宣誓、怒吼，必须直指人心，必须煽动性十足，比如《战舰波将金》。
1925年，爱森斯坦受苏联政府指示，拍摄了本片作为苏联革命20周年的献礼片，这是一部不折不扣的主旋律电影。
作为一种意识形态国家机器的意志体现，它不仅从无遮掩，甚至主动登高疾呼，这种包含自信与热情的「说教」，也于是成为一种振聋发聩的号召，《战舰波将金》也因此长期在世界范围内享受着尊荣与畏惧——它的版权当时几乎卖遍了全世界，但几乎每一个发行地区都要求对影片重新剪辑，它在英国法国美国都经历了长期禁映，甚至是英国历史上禁映时间最长的电影，它的威能是如此令人畏惧，以致于斯大林时期，苏联自己都不得不禁映它。
当腐败蛮横的军官把防水布盖在几名反叛士兵身上并下令枪决他们的时候，暴乱的煽动者瓦库林楚克大喊：「兄弟们！你们在向谁开枪?」当起义的消息传到岸上，受够了沙皇统治的敖德萨人民自发地为战舰送去食物，大海上一时间千帆竞发。
战舰波将金号影评
【战舰波将金号（Bronenosets Potyomkin）】是苏联导演爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein）1925年拍摄的电影，讲述了一个无产阶级反抗残暴统治的革命故事。
战舰波将金号上的军官企图残杀不满吃生了蛆的肉的水手，水手们在千钧一发之际起来反抗，将军官们推入海中。
混乱时，发起暴动的水手被一个军官射杀，他的遗体被送往了岸上，引起了人民的强烈愤怒。
于是一场更大的革命开始蠢蠢欲动了。
电影被铭记今日的原因是导演爱森斯坦开创了蒙太奇拍摄手法。
电影中猪肉上蛆的镜头，将士们仰头望去的桅杆，沉睡后觉醒的石狮子，敖德萨阶梯等镜头引发了电影拍摄的革命。
从此人们发现两个看似不相干的镜头放在一起却能被人们的大脑串联起来，并被赋予新的含义。
比如第一个镜头是正在仰望的水手，第二个镜头是桅杆，我们自然地想到他们是在仰望桅杆。
一个看到牺牲水手后愤怒人民的远景镜头与他们握紧拳头的特写连接起来，在我们看来也非常自然。
平行蒙太奇是爱森斯坦经常使用的手法，比如军舰上发生暴动后，正在下楼梯的水手和人们在船舱内扭打在一起的镜头穿插出现；在港口人们发表演说的镜头与不断聚集的人群、集结起来的水手的镜头同时交叉展现，这些都是用同一时间，不同空间发生事情的平行展现来叙述故事。
电影中出现敖德萨阶梯上的屠杀镜头是电影史中的经典镜头。
电影中一字型整齐排列的军队手持步枪从台阶的最上端走向下方的人民，对他们疯狂地开枪。
在奔跑的人群中一个孩子和他的母亲失散。
孩子中枪摔倒在地，并被躲闪的人群踩踏。
女人重回孩子的身边抱着重伤的他走向军队，音乐停止。
女人冲着军队喊，我的孩子重伤，需要救治。
军队的枪对准这对母子，刺刀向前伸着，枪响，抱着孩子的女人应声倒下。
人们听见枪响四散逃走，躲避子弹。
身着黑衣推着婴儿车的年轻母亲被枪声吓得僵直在台阶上。
一颗子弹射中了她的腹部，她手捂着伤口，指缝中渗出血迹。
最终她倒在自己哭喊的孩子面前。
婴儿车缓缓滑下躺满了尸体台阶，翻到在地。
影评,战舰波奖金号
经典蒙太奇的华丽开端——敖德萨阶梯战舰波将金号这部影片给我的触动很大，我为自己认真看完一遍这部影片十分庆幸，因为开头看到是黑白的并且十分古老的片子，有点抵触情绪。
但是，爱森斯坦很伟大，他成功的让我全身心投入到这部影片当中。
并且，在观看过程中，带着老师的引导与提示看，觉得看得十分有质量，觉得看得角度不再是只是停留在情节故事的浅层，而是更多从视听语言表达技巧等专业的角度上看，看完觉得自己对电影的理解都提高了一个层次。
当然，看完这部影片后留下最深刻的印象就是著名的“敖德萨阶梯”这一段。
看了两遍，老师强调了这一片段的构图手法，我还在看这段时与同学有了激烈的讨论。
下面就谈谈我的观点。
首先，敖德萨阶梯这一段用的是杂耍蒙太奇的手法，这是大家都知道的。
通过对敖德萨阶梯各个角度的反复切换，对军队士兵、被屠杀的百姓以及个别百姓中受害者的典型的动作表情的反复切换，用了一百五十多个镜头对六分多的屠杀表现的淋漓尽致。
我大致找到了一些切换镜头的规律。
爱森斯坦，他并不是拍摄士兵和人群乱成一团的乱打场面。
而是，切一个被屠杀人群从阶梯上蜂涌而下的逃跑的镜头，再切一个典型的受害者的近景或特写，再切一个一排举枪的士兵，然后再换角度再轮流把镜头切换一遍。
这种镜头组接蒙太奇的手法不仅仅只是经典，它不仅把敖德萨阶梯显得又高又长，让而且加强了心理时间的漫长与痛苦绝望，这种时空的变形渲染了沙皇军队的残暴，给观众留下了无法湮灭的深刻印象。
再者，我注意到，在这段片子中，我认为有两个小高潮部分。
一个是小男孩的死，从他死到他母亲抱着他到士兵前被射杀这个过程；另一个就是婴儿车的那个部分，尤其是第二个被人们成为这个片段的点睛之笔。
我认为，第一，这两个小高潮有个共同之处，就是都是母亲和孩子的惨死。
她们都是社会的弱势群体，连弱势群体都如此屠杀，由此可见沙皇军队有何人性可言。
第二、当然是从这两个从群众中放大的点上，表现整个被屠杀人民的惨状。
其中第一个小高潮在母亲抱着孩子去找士兵谴责的时候，影片的节奏放慢了，但是随着被射杀母亲倒地的瞬间，影片节奏又回到了先前紧张恐怖的节奏当中，起了放大和强调的作用。
蒙太奇理论下现实主义的美学——对《战舰波将金号》的浅析
文章编 号 ：１ ｏ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ７ ） ０ ８ — ０ １ ３ ６ — ０ １
、
蒙太奇 的探 索与追 求
是 从 上 向下 ，从 军 队 运 动 的 角 度 来 看 民 众 的 运 动 是从 上 到 下
定 的地位。其 中 《 战舰波将金号 》是最杰 出的作 品之 一 ， 其中 “ 敖 德 萨 阶梯 ”可 以说 最 为 著 名 。
切 换 来 推 动 故 事 的发 展 ，使 这 一 段 影 像 带 有 了 浓 厚 的 神 话 色 印象 最 为 深 刻 的是 ， 当一 个 妈 妈 发 现 自己 的孩 子 被 枪 打 彩 ， 同时 也 表 现 出 了 旧体 制 下 宗 教 问 题 的 黑 暗 ，在 此 ，杂 耍 到 时 ，场 景 将 观 众 的心 揪 起 ：看 众 人 踩 踏 孩 子 的镜 头 ，先 是 左 侧 拍 从 腿 边 跨 过 ，然 后 右 侧 拍 从 手 上 踩 过 ，最 后 孩 子 翻过 蒙太 奇 手 法 的 运 用 也 表 现 得 淋 漓 尽 致 。
一
但 是 在 民众 观 看 时 是 从 下 到 上 的 镜 头 ；这 样 的拍 摄 视 角 ， 纵 观 电影 的发 展 史 ，爱 森 斯 坦 的蒙 太 奇 理 论 在 其 中 具有 的 ， 制 造 了全 新 的 时 间 观 ，突 出 了压 迫 感 。 拍摄 手 法 的放 大 与 缩 小 ，体 现 在 一 个 高 位 截 肢 的残 疾 人 ，他 的 小 与 周 边 人 的 大 形
坦 的思想。在连接镜 头的过程 中，不仅 体现他 对于蒙太奇 的探索和追 求，而且让观众看 到的是一个充 满革命英雄 主义和 民族精神 的电影；从艺术 成就来看 ，蒙太 奇不仅是镜 头剪辑 的纽 带，而且用美 学的方式塑造 了新 的空 间感 和 时间感 ，创造 出新的现实意义。
影视鉴赏：战舰波将金号
影片艺术成就 电影史上最伟大的电影之一。
影片巨大影响
影片出色的音乐制作 影片的“同性恋暗示”
讨论：
观看完《战舰波将金号》后，请同学们谈 谈你们印象最深的部分。
经典影片赏析： 《战舰波将金号》
片名：战舰波将金号 别名：波坦金战舰、波特兰战舰 导演：谢尔盖·爱森斯坦 上映时间：1925年12月21日 片长：75分钟 国别：苏联
影片时代背景
该片是为纪念俄国1905年革命20周年而拍 摄的献礼影片，表现敖德萨海军波将金号战舰 起义的历史事件。
容简介
影片描述在1905年发生于波坦金号战舰 上的一次哗变，该舰原是帝俄海军的骄傲，但 一连数月伙食太差，肉都长满了蛆，水兵因抱 怨伙食而遭军官击毙，由此引发叛变。军舰开 到奥德萨石阶接受人民的食物补给，但步兵赶 到镇压，发生了阶梯上的大屠杀。
影片由五部分构成 1. 人与虫 2. 后甲板上的悲剧 3. 以血还血 4. 敖德萨阶梯 5. 胜利大会师（战斗准备）
《战舰波将金号》影评
《战舰波将金号》影评科技的进步使得现在的电影技术越来越高，比如3D电影技术，数字电影技术、电影放映技术等等，所以我们现在很少看类似《战舰波将金号》这样的电影。
俗话说：“外行看热闹，内行看门道”，同样一部电影，不同的人看了会有不同的感受。
会看电影的人不一定会欣赏电影，所以欣赏水平的不同也造成了感受的不同，正如一千个读者心中就有一千个哈姆雷特。
要不是学影视文学这门课程，我想也没有机会看到这部经典电影。
当看第一遍的时候，令我震撼的是它宏大的场面、画面组接技巧---蒙太奇手法的巧妙运用、惊心动魄的音乐，看到第二遍的时候，真正吸引我的是那些特写镜头，那些寓意深刻的细节描写给人一种直穿心底的感觉。
具体我将从三个方面谈一下自己的感受：从内容来讲，主要表现了敖德萨海军波将金号战舰起义的历史事件。
整个影片分五部分：—、“人与蛆”，描写战舰上水兵的艰苦生活和所受的非人待遇。
二、“甲板风云”，表现起义的水兵受到军官的镇压。
三、“死者的呼喊”，表现敖德萨革命群众看到用汽艇载到岸上的华库林楚克的尸体，义愤填膺，纷纷声援起义水兵。
四、“敖德萨阶梯”，表现人群在石阶上向水兵致意，沙皇军队赶来向手无寸铁的市民开枪射击，血肉横飞，舰上水兵向总参谋部开炮，轰毁正门。
五、“胜利大会师”，表现远处驶来海军舰队水兵们作好战斗准备。
沙皇海军舰队的士兵拒绝向自己的兄弟开炮，波将金号战舰上红旗飘扬，驶向大海……其实故事在现在看来很普通，就是一个关于战争题材的影片，从矛盾开始、激发到最后矛盾暂时解决，表现了尖锐的矛盾冲突和重大鲜明的战斗性主题。
但是放到1925年，这部影片却具有相当大的影响，因此成为世界影史上最伟大的影片之一也是当之无愧。
而令人印象最深刻的当然是敖德萨阶梯上的大屠杀，这也让人不由得想起南京大屠杀那个令人惨不忍睹的画面，心里那种愤恨之心油然而生。
从影视艺术手法来看，无疑是蒙太奇的手法的巧妙运用和恰到好处的特写镜头，使得群像与个体达到完美结合，内容连贯一致。
[课程]永不褪色的红旗——记《战舰波将金号》带给我们的一切—1
[课程]永不褪色的红旗——记《战舰波将金号》带给我们的一切—1这次想以看过癿一个很有意思癿题目当巳赞遇到爱森斯坦开篇,在电影年过百岁癿今夛,关二长镜头和蒙夜夻癿美学观念癿辩论还进没有走至尽头。
两者优劣乀争暂丏搁置,它们在电影发展进程中癿重要性自是每个稍识电影癿人都无仍回避癿。
论及蒙夜夻,纵然可能会忽规《小医生》,忘却了格里菲斯癿平行蒙夜夻抑戒《摩登时代》开篇癿隐喻蒙夜夻 ,也泤定要对苏联蒙夜夻学派念念不忘。
而《戓舰波将釐号》作为苏联蒙夜夻学派中癿扛鼎乀作,其经典地位和影响自是被一代又一代癿电影叱学家癿著述,各国导演癿作品和丐界电影十事佳作、丐界电影十六佳作等诸如此类癿榜单反复卤证着。
作为俄国1905年革命20周年献礼片,该片幵不像后丐癿某亗主旋律片一样,仅限二图解政治和宣传教化癿工具。
虽然距电影这个伟多癿哑巳开始说话还有两年时间,默澳门风云2 非法字符娘师 H6M9片《戓舰波将釐号》癿魅力亦足以令现代人仌屏息细看。
影片以1905年癿俄国革命为背景,讱述了戓舰波将釐号上癿水兵在军官癿虐待下奋起反抗,占领军舰,起丿癿领导者瓦库林楚克在斗争中牺牲。
敖德萨癿人民深切悼念他幵向波将釐号癿士兵们提供给养,在军民鱼水情,其乐融融乀际沙皇癿军队在敖德萨阶梯对人民进行残酷癿屠杀,波将釐号炮轰敌斱军亊据点反击,后平安驶过不愿镇压同胞癿舰队,驶向公海。
由人不蛆、后甲板上癿悲剧、死者癿激励、敖德萨阶梯、同舰队相遇五个部分组成癿本片,结构上依循希腊悲剧黄釐分割律癿格式,每个段落都有完整癿起承转吅,段落内情绪癿渲染也趋向极致,在表现主题癿同时,紧紧抓住观众,各个段落如同一部完整亙响乐癿一个乐章。
如拒绝吃带蛆癿肉癿水兵在为军官洗盘子时,看到上面赐予饭食癿字样,气愤地摔盘子癿场景是由几个不同机位癿镜头表现,拉长了时间也充分表现了水兵愤怒癿情绪,违同这一段落里其他水兵癿表现共同为第事段落癿起丿埋下伏笔不心理基础。
此外,如死者癿激励段落里人民由悲恸转向反抗癿激情不决心, 敖德萨阶梯段落中百姓仍欣喜到绝望癿惊恐,情绪起伏跌宕,不镜头癿快慢剪辑一同构成影片癿节奏。
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
[判断题]《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
A.正确B.错误[单选]下列哪部电影不属于使香港新浪潮站稳脚步的作品（）？A、蝶变B、名剑C、疯劫D、点指兵兵[单选]（）怀尔汀与伊丽莎白·泰勒在哪里结婚，令萨拉气愤的是女儿拒绝她参加婚礼？A.纽约B.伦敦C.巴黎D.罗马[单选]下列属于内部节奏的是（）。
A.镜头切换B.镜头运动C.演员情绪D.演员运动[单选]下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（）A、《安娜与国王》B、《独立日》C、《天堂电影院》D、《星战前传》[单选]（）1951年，应记者的要求，梦露列出了一份她所喜爱的作家名单，其中谁排在第一位？A.米勒B.托尔斯泰C.契诃夫D.陀思妥耶夫斯基[单选]《战舰波将金号》的导演是（）。
A.普多夫金B.爱森斯坦C.维尔托夫D.库里肖夫[单选]（）费雯·丽与霍尔曼离婚后几天，即与自己崇爱的奥利弗结婚？A.二B.五C.七D.十[单选]（）伊丽莎白·泰勒与尼基·希尔顿的婚礼，请帖单上得到邀请的人达到了多少余位？A.二百B.四百C.六百D.八百[单选]拍摄者与被拍摄者的关系是（）A.合作关系B.同事关系C.上下级关系D.朋友关系[单选]古装剧的类型不包括（）A.正剧B.戏说剧C.秘史系列剧D.魔幻剧[单选]（）玛丽莲·梦露与亚瑟·米勒的BABY，因为梦露有什么疾病，不得不选择流产？A.子宫肌瘤B.子宫内膜异位症C.卵巢囊肿D.盆腔炎[单选]（）人们把梦露的胸部比喻成象什么一样坚挺？A.春笋B.花岗岩C.雕塑D.刺刀[单选]下列哪部电影不属于朴赞郁的复仇三部曲（）。
A、我要复仇B、老男孩C、三人组D、复仇的金子[单选]下列对日本新浪潮电影的序幕描述最准确的是（）。
A、青春族电影B、太阳族电影C、独立制片机构的壮大D、前卫导演的大批出现[单选]（）伊丽莎白·泰勒第一次上舞台演戏剧《小狐狸》，以下何人携夫人一起来观看？A.布什B.尼克松C.肯尼迪D.里根[多选]35毫米电影彩色胶片是有多种感光层组成，其中包括（）。
波将金号
波将金号描述：图０１波将金（１７３９－１７９１），１７８３年因吞并克里米亚有功被封为＂英明睿智的塔夫利亚公爵＂图片：舰载武器２００６．０２科京苏联导演谢盖尔．爱森斯坦的《战舰＂波将金＂号》以其大胆夸张的蒙太奇运用手法，成为世界电影发展史具有里程碑意义的不朽之作。
伴随着该剧在世界范围内的广泛流传，人们不仅被它的艺术内涵所震撼，而且也不觉地记住了＂波将金＂号这个名字，该舰因此而成为最广为人知的俄国战列舰。
◆建造概况１８８２年，俄国沙皇亚历山大三世批准了一项为期２０年的海军扩军计划，准备依靠本国的造船工业建造１９艘舰队装甲舰和４艘岸防装甲舰。
按照这个庞大的计划，俄国海军于１８９５年９月决定再为黑海舰队建造第８艘装甲舰。
海军部注意到，黑海的尼古拉耶夫海军船厂只要将正在建造的＂罗斯季斯拉夫＂号下水后，就可以马上开工新型装甲舰。
于是，上级询问黑海舰队司令科罗特夫少将到底需要什么样的新船，科罗特大回答说自己理想的舰只应该是＂十二使徒＂级的改进型，而且要使用＂贝尔维尔＂燃油锅炉，使航速达到２０节。
对此，齐哈切夫上将和海军技术委员会主席皮利金少将却持不同见解，他们认为２０节的航速要求过于奢侈，如果必须达到如此高的速度，就一定要大幅度削减新装甲舰的装甲列板；而且黑海舰队的其他主力舰航速均在１６节左右，新舰较大的航速在联合行动中没有多少实际意义。
他们希望以＂三圣徒＂级或＂罗斯季斯拉夫＂级为蓝本设计新型黑海装甲舰。
科罗特大获知情况后改变了主意，他又看上了波罗的海舰队的＂佩列斯维特＂级装甲舰，他甚至要求尼古拉耶夫船厂利用＂佩列斯维特＂级的原有图纸不加改动地直接建造一艘。
这次，皮利金少将和海军总造舰官库琴科夫同意了。
不过现在看来，＂佩列斯维特＂级较高的航速和较大的续航力对于狭窄的黑海是一种浪费。
俄国海军军官选择现成设计的最大原因可能是时间紧迫，＂罗斯季斯拉夫＂号舰体预计于１８９６年初下水，对于缺乏经验的俄国造船界来说，根本没有充足的时间来完成一个全新设计。
《战舰波将金号》拉片笔记 (1)
《战舰波将金号》拉片作业一．片头分析：镜截图景镜头内容长度号别 1空咆哮的海浪打在3s镜岸边激起数米高头的巨浪和水花。
2空岸边的岩石在海5s镜浪中若隐若现，头仿佛随时可能被海水吞没。
3空咆哮的海浪打在3s镜岸边激起数米高续接了头的巨浪和水花。
第一个镜头。
4 空岸边的岩石在海4s 续接了镜浪中若隐若现，第二个头仿佛随时可能被镜头。
海水吞没。
5 空人物因为视线的3s镜漂移变得十分模续接了头糊，对于不是寻第一个找的目标，极为镜头。
微不足道6 字革命之火席卷俄16s幕罗斯大地，无数颗心中暗潮涌动，群情激昂。
长期以来被忽视的个体人格融入到社会中，而社会本身又融入到革命的洪流中7 远远观战舰波将金1s景号的全貌。
在海面上，波将金号吐着浓重的黑烟，显得威武不凡。
8 全水手马图申科和1s景瓦库林楚克在楼梯处遇见了。
9 字水手马图申科和3s幕瓦库林楚克。
10 中仰拍两个水手的2s 景侧面，他们进行了谈话，“我们，波坦金号的水手必须支持我们的工人兄弟，站到革命的最前线。
”11 字我们，波坦金号10s幕的水手必须支持我们的工人兄弟，站到革命的最前线。
12 中马图申科和瓦库4s景林楚克默契的看了对方一眼。
13 全波将金号侧面的2s景全景，光与暗的对比。
14. 字休息的水手们睡4s幕的死气沉沉。
15 远船舱里的水手睡4s景在吊带里睡的死气沉沉。
16 全一个水手横挂在4s景吊床里。
马图申科从楼梯上走下来。
17 全他看到大家都睡4s景的很深很沉，吊床挂的乱七八糟。
18 中一个水手半裸着3s景睡在吊床里，丝毫没有察觉到有人在看他。
19 全远处的水手都睡3s景的很沉，没有一个清醒的。
20 全大家放松着身3s景体，松松散散的谁在吊床里。
21 近一个水手闭着眼2s景睛好像在做着美梦。
睡得非常安详宁静。
22 全马图申科开始在3s景吊床中间穿行。
23 中有一个水手的睡2s景相十分丑陋，头半搁在吊床边，嘴张着，像在流口水。
24 中马图申科低头看3s近路避开了吊床和景人。