中国京剧脸谱髯口

京剧艺术
李振方 讲师 sxlizhenfang@
福建农林大学作物科学学院
髯口？
在京剧中，剧中人所带的各种各样的胡子，术语 称作“髯口”，又称“口面”。
用牦牛毛或人发制成，近年来在技术上进行了革 新，采用尼龙作为原料。以铜丝做钩，挂在耳朵上， 有夸张人物两腮和颏下部分生理特征的作用。
八字髯、二挑髯：两撇短须，形如八字或倒八字。
八字多用于丑扮的师爷、江湖术士一流人物。 二挑多用于武丑扮演的武艺高强而又幽默、机敏的人物
吊搭髯：又称“八字吊搭”，即在八字髯的基础
上，下颏又吊有一绺短须，悬空摇荡。多用于性
格诙谐或者品行不端的文人。
黑吊搭：如《群英会》剧中的蒋干所戴的髯口。黪吊搭：如<金玉奴>剧中的金松所戴 的髯口。白吊搭；如《法门寺》剧中的刘公道所戴的髯口。
髯口的叫法
三髯：简称“三”。长髯分三绺，适于表现文雅、 清俊的人物，多用于生角扮演的各种文武角色。
龙凤呈祥 刘备
髯口的叫法
丑三髯：是三髯的缩短变细，人物两腮及唇部，各长一 绺比较稀薄的短细黑色的胡须。适于表现寒酸或猥琐的 文人、小官吏。
为丑角专用，如<打渔杀家>剧中的葛先生。
髯口的叫法
满髯：简称“满”，是连腮长髯的夸张表现。主要用于 体格壮实的上层人物。
黑二涛：如<群英会>剧中，鲁肃所戴的髯口。黪二涛：如《失印救火》剧中， 白怀所戴的髯口。白二涛：如<四进士>剧中，宋士杰所戴的髯口。
髯口的叫法
扎髯：简称“扎”。是露口的满髯，即将满髯中间一片 剪与嘴齐，下边另有一片吊在颏下，适于表现性格粗豪、 好勇狠斗的人物，为净角专用。都要在鬓边插“耳毛 子”。
❖五撮，又称“五嘴”或“四喜吊搭”，即在四喜髯 的基础上，又加下颏的一绺胡须。称四喜吊搭，即在 四喜髯的基础上，又在下颊加一缮桃形胡须。或在吊 搭的两旁，加上两腮的两撮胡须，垂于两耳际，表示 胡须多而短。颜色有黑、白两种。
❖同四喜髯一样，五撮髯也多用于丑扮的各种下层人物，如《女起解》剧中的崇公 道，《卖马》剧中的王老好等。幽默诙谐的程咬金，在《敬德装疯》剧中亦戴五撮 髯
髯口不仅是遮盖演员演唱时口型的美化手段，也 是一种刻画人物心情与神态的艺术工具。演员通过各 种髯口的表演技巧，如理髯、甩髯、抖髯、掏髯、搂 髯、卷髯等，可以以优美的身段造型，来刻画人物。
髯口的图案
❖ 髯口的色彩主要包括黑、黪（即灰色）、白三种。一些 行貌怪异、性格暴烈的人物及神怪，也有戴红髯、紫髯、蓝 髯、红黑二色、红白二色髯的。
黑满：如<打龙袍>剧中，包拯所戴的髯口。黪满：如<宇宙锋>剧中，赵高所戴的髯 口。白满：如《大保国》剧中，徐延昭所戴的髯口。紫满：如<甘露寺>剧中，孙权所 戴的髯口。
髯口的叫法
二涛髯：即较短的满髯，昆曲直称“短满”，用于体格 壮实的下级官吏、家院之类人物。
过去昆曲用得较多，现在舞台上一般中军、家院也多 戴满髯了。
黑扎：如<李逵探母>中的李逵。黪扎：如<造白袍>剧 中
的张飞，因为这时张飞已近老年。红扎：如《除三害》 中的周处。
髯口的叫法
夹嘴髯：即较短的扎髯。昆曲中的二面用得较多,一般 不插“耳毛子”，表现人物的范围要比扎髯宽泛。
髯口的叫法
一字髯、二字髯：：是人物的两鬓、两腮与上唇部位， 生长着一排相连的整齐的极短的满髯，表现不事修饰的 粗鲁人物，以及不蓄须的僧人。
❖ 髯口还可以通过其形状、样式、长短、疏密及颜色来表示 剧中人的年龄、身份、容貌和所处的境遇。
髯口的叫法
三绺髯 一字髯 丑三绺髯 白五撮
满髯 二涛 扎髯 八字髯 翻八字髯 吊搭髯 白 四 喜 虬髯
专用髯 口
原为三髯，后为突出表现他的美髯， 创制出五绺髯，用人发制成，为关羽专 用，故又称“关公髯”。
昆曲《千忠戮·惨睹》中的建文君，即戴黑一字（也有戴黑二字的），表现他在流亡 途中，装作僧人模样，剪去了长须。 黑一字：如《穆柯寨·烧山》一场，焦赞所戴的髯口。红一字：如《穆柯寨·烧山》 一场，孟良所戴的髯口。
髯口的叫法
虬髯：即二字髯而浓密蜷曲者。昆曲叫“卷络二字”。
《山门》中的鲁智深，更有利于表现人物豪放不羁的性格特色。如《野猪林》剧中的 鲁智深所戴的髯口。
一戳髯：是人物在上唇正中部位，生长着一撮尖 翘髭着的胡子。
如《三盗九龙杯))剧中的王伯彦所戴的髯口。
❖王八髯：是形容人物两鬓、两腮与上唇部 位，生长着一排相连的胡子。它中间的须 梢较长，两边的须梢较短，而且不甚整齐。
❖ 如《十字坡》剧中的大解差。
谢谢
四喜髯：简称四喜。Hale Waihona Puke 在八字髯的两旁，再加两撮胡须。
一般表现社会地位低下的劳动人民的化装装饰。多用于丑扮的各种下层人物，如樵夫、 艄公、禁卒、老军等。如《空城计》中的老军、《问樵闹府》中的樵夫等。个别丑扮 的将领，为表现其性格幽默风趣，也用这种髯口，如《白良关》剧中的程咬金，即戴 白四喜髯是形容人物两鬓和唇部，长着四撮不整齐的胡须。