音频信号处理设备及应用
数字音频处理器的介绍和应用
要操作数字音频处理器，对系统状态进行设置，首先要进入处理器的编辑界面才可以进行对 应的操作。进入编辑界面的方式无非几种：有的是按面板上的编辑键（EDIT）直接进入编辑界面， 有的是长按静音（MUTE）键进入编辑界面，有的处理器面板上有对应的功能能键，比如 CROSSOVER键，你一按就进入分频模块操作界面了。进入编辑界面后，一般是通过导航键来选 择你所要调整的项目（UP/DOWN或NEXT/PREV），选中需调整项目再通过数据轮进行参数的 修改。所有参数调试好后，一般处理器用STORE或SAVE键来进行保存，进入保存界面用数据轮 选择一个空白位置进行保存；对于已保存好的设置用RECALL或LOAD功能键调出使用。
滤波器斜率的选择
滤波器斜率就是用来选择滤波器对不需要的信号进行衰减的程度的，斜率越大，衰减得越快越干 净；斜率越小，衰减得越慢，交叉得越多。斜率的单位为DB/OCT,也就是每倍频程衰减多少DB。
比如有只箱子100HZ是100DB的声压级，你选择24DB/OCT，到了50HZ时它的声压就为76DB了。 斜率的另一个名称叫分频阶数，每6DB/OCT的斜率是1阶，比如12DB/OCT的斜率就叫2阶分频。具体 在实际应用中选用多大的斜率，一般按厂家给出的参数进行设置，比如一只音箱的参数为：55130HZ,BW24，那么你就把HPF设为55，LPF设为130，滤波器形式选择林克瑞尔，斜率选择 24DB/OCT.需要注意的是斜率选择越大，分频的阶数也相应越多，虽然分得比较干净，但滤波器的相 位问题也越严重，现在比较常用的是24DB/OCT.
比如：增益（GAIN）,静音（MUTE）和极性（POLARITY或简写POL）等。信号分配 (ROUTE)功能也是数字处理器的一个重要功能，它可以把任意输入通道的信号分配到某个输出通 道，一般是在GAIN菜单或XOVER菜单里选择，SOURCE：A表示这个通道的信号来自A路， SOURCE：A+B表示这个通道的信号来自A+B混合信号输入，POL为输出信号的极性，NORMAL 为正极性，INVERT为负极性；
三种音频处理设备的介绍及使用
１ １ ５段 ２ ３ 是 为了美化声音 或取得某些 特殊效 果 ， 常有 ５段、 Ｏ段 、 、７段 、 １段 等
如 均衡器 、 效果 器等 ； 其次 是为 了改善 传输 信道 本身 的 问题 ， 压 限器 、 励 如 激
均 衡器 （ ｑ ａｉｅ ， Ｅ ｕ ｌ ｒ 简称 Ｅ 是一 ｚ ０） 种调节频 响曲线 的机 器。通常调节 它可 以使频 响曲线尽 量趋 于平直 ， 音信号 声 不失真 ， 或者 出于艺术 上的需要对 音频 信号进行特殊加工。 ２ Ｈ 一２０ ｚ 可 听声低频 段 ， 人 ０ｚ ０Ｈ ： 给
近的 四个 噪 声尖 峰 是 属 于传 输 线路 上 有接 头 接触 不 良造 成 ， 属 用户 室 内回传 噪 声所 产 生 的 ， 不 象这 样 一 种噪 声 环
境不 足 以影 响数 据传 输质 量 。在 该小 区安装 的 ４ Ｏ个 回传
噪声 隔离 器 ，从 ２０ ０ ６年 ９月 ２日至今没 一个发 生故障 ， 证 明其 工作可 靠性还 是 比较 高。
１— １ Ｏ ｓ ０ Ｏ ｍ 之间调整 ：． 复时 间 （ Ｅ ４恢 Ｒ－ ＬＡ Ｅ） Ｅ Ｓ ：过 长则可 能 影 响到下 一个 脉 ＞ 使 正常信 号也 被压 缩 ， 中， 过短 则 声音 应 ”， 一般在 ０１ ３ 之间调整 。 ．— ｓ
栏 目责 编 ： 月 肖
维普资讯
比小些 ；． 动时 间 （ Ｔ Ａ Ｋ） 过长 则 长而导致音 乐节奏 变慢 ， ３启 Ａ ＴＣ ： 提升 扩展器 门
１ ．Ｏ Ｏ 独奏开关 ０Ｓ Ｌ ：
易产生削波 失真 ， 过短则 节 目信 号过分 限减 少余音可 以加强＞ 击感 。限制器可 中 压缩， 影响音 头 力度和 动 态感 ， 一般 在 以保 证音箱不会 因动态过大 而烧毁。
音频处理器在立体声广播中的作用及应用
音频处理器在立体声广播中的作用及应用立体声广播是一种以立体声声音效果进行广播的方式，通常使用两个或更多的独立音频信号来创造一个立体声声音效果。
在立体声广播中，音频处理器扮演着非常重要的角色，它可以对音频信号进行处理和调节，以达到更加优质的音频效果。
本文将探讨音频处理器在立体声广播中的作用及应用。
一、音频处理器的作用1. 压缩音频信号在广播中可能会受到噪音、干扰等外部因素的影响，导致声音的动态范围较大，这时候就需要使用音频处理器进行动态范围的压缩。
压缩可以缩小声音的动态范围，使得声音更加均匀、稳定，不会出现过强或过弱的声音，提高了声音的清晰度和鲜明度。
2. 增强音频处理器可以增强声音的低音、中音和高音的部分，使得声音更加立体、饱满。
通过增强处理，可以让音频信号更加饱满、富有层次感，使得听众在收听广播时能够更好地感受到立体声效果。
3. 平衡音频处理器还可以对不同声音的频率进行平衡调节，使得声音更加平衡、自然。
通过平衡处理，可以使得不同频率的声音在广播中表现得更加平均、和谐，不至于出现某些频率过强或过弱的情况。
4. 噪音消除音频处理器可以对声音中的噪音进行消除，使得声音更加纯净。
噪音消除是音频处理器的一项重要功能，它可以帮助广播节目提高听众的体验感，让他们更加专注于广播内容而不是噪音干扰。
1. 电台广播在电台广播中，音频处理器被广泛应用于调节声音的动态范围、增强声音的立体感和音质、平衡声音的频率等方面，以实现更加高品质的立体声广播效果。
通过音频处理器的应用，电台广播可以提供听众更加生动、清晰的声音效果，提升广播内容的吸引力和品质。
在电视广播中，音频处理器也扮演着非常重要的角色。
通过音频处理器的应用，电视广播可以产生更加生动鲜明的声音效果，使得观众能够更加身临其境地感受到广播内容，提高了电视广播的观赏性和吸引力。
3. 在线直播随着网络直播的兴起，立体声广播在在线直播中的应用也越来越广泛。
音频处理器可以帮助在线直播提供更加清晰、生动的声音效果，增加了直播内容的吸引力和品质，使得听众能够更好地享受直播内容。
智能音频信号处理技术研究及其应用
智能音频信号处理技术研究及其应用随着科技的不断发展，智能音频信号处理技术的研究也越来越广泛。
智能音频信号处理技术是指通过利用计算机和其他数字处理设备对音频信号进行预处理、识别、压缩等处理，从而实现更高效、更精准、更丰富的音频信号传输与应用。
它的应用范围非常广泛，涵盖了日常生活、医疗、安防、娱乐等多个领域，其中医疗方面的应用尤为重要。
一、智能音频信号处理技术的研究现状1.技术原理目前，智能音频信号处理技术应用的核心就是模式识别、深度学习和人工智能等技术。
使用这些技术，可以对不同的音频信号进行鉴别、分类、检测和识别等处理，从而为后续的应用提供支持。
2.技术设备智能音频信号处理技术需要一系列设备的配合，其中包括麦克风、扬声器、数字信号处理器等，同时还需要计算机、移动设备等来支持数据的处理和传输。
3.应用范围智能音频信号处理技术的应用范围非常广泛，包括了人机交互、医疗、音乐制作、安防等多个领域。
比如说在“智能家居”中，家庭成员可以通过语音来控制智能电器；在医疗领域，可以通过对病人的音频信号进行分析，来诊断病情。
二、智能音频信号处理技术在医疗方面的应用智能音频信号处理技术在医疗方面的应用，是针对病人语音进行识别和处理，以达到诊断和治疗的目标。
具体应用过程包括语音数据采集、信号预处理、特征提取、模式识别和医学分析等环节。
1.语音数据采集首先需要采集病人的语音，采集设备可以直接使用智能手机或者专业医疗设备。
病人固定期间需要进行多次语音采集，以便获取更准确、更全面的音频信号。
2.信号处理在将采集到的音频信号进行处理之前，需要对其进行预处理，例如去除噪声等干扰因素，增强语音信号的清晰度和准确性。
这一阶段还包括信号的数学建模和数学装配等环节。
3.特征提取要对信号进行特征提取，提取的特征要包括病人的特征和语音语调的特征。
例如，可以提取病人的性别、年龄、呼吸频率等特征，也可以提取语音信号中的音调、音高、语速等特征。
4.模式识别在特征提取的基础上，需要对语音信号进行模式识别，以识别出病人的病情。
智能音频信号处理技术的研究与应用
智能音频信号处理技术的研究与应用随着科技的不断进步，智能音频信号处理技术在日常生活中得到了广泛的应用。
它可以帮助我们实现智能语音识别、音频增强、音频压缩和编码等方面的功能，使我们的生活更加方便和舒适。
智能音频信号处理技术的研究主要包括以下方面：一、智能语音识别技术智能语音识别技术是指利用语音信号处理算法将音频中的语音信息转化为可识别的文本信息。
在现实生活中，智能语音识别技术已经得到了广泛的应用。
例如，语音助手可以通过语音识别技术自动完成搜索、导航、建议、翻译、语音播报等功能。
在医学领域中，智能语音识别技术也可以通过记录患者的语音，自动识别患者的情感状态，并提供给医生进行诊断。
二、音频增强技术音频增强技术是指通过信号处理算法，将含有噪声的音频信号进行过滤、去噪等处理，使得音讯变得更加清晰、自然。
这项技术可以被广泛地运用在音频制作、语音识别、声音分析等领域。
同时，这项技术也可以被用于电视、广播和电话科技中，使得用户可以更清晰地听到传输的信息。
三、音频压缩及编码技术音频压缩及编码技术是指将原先十分庞大的音频数据通过压缩算法，将数据大小减小，从而能够节省通信带宽和存储空间。
此外，这项技术还可以被广泛应用于数字音乐的存储及分享、视频会议、音频转换、网络传输、语音监控等诸多领域。
智能音频信号处理技术在实际应用中，具备很多优势。
例如，能够快速地处理音频信号数据；能够自动地分析、识别和分类音频数据；可以实现音频的增强和质量的改善；能够实现音频的压缩和编码；能够改善人机交互与沟通效率；同时也能够提高信号在传输过程中的可靠性等。
在智能音频信号处理技术的研究过程中，我们需要结合计算机科学、数学、神经科学和声学等多个学科，开发新的算法和技术，用于音频信号的处理和分析。
随着科技的不断进步，智能音频信号处理技术会在日后得到越来越广泛的应用，会为人们的生活带来更多的改变。
专业音频信号处理设备
图8-3 图示均衡器的控制曲线
均衡器的操作使用
图8-5 YAMAHA 2031型均衡器的前面板 2031型均衡器的前面板
1.各控制键作用 1.各控制键作用 前面板。前面板如图8 所示， （1）前面板。前面板如图8-5所示，各插口和开关说明如 下： 电源开关键（ ON/OFF）：按下后， ）：按下后 ①电源开关键（POWER ON/OFF）：按下后，电源接 再按一次，电源断开。 通，再按一次，电源断开。 范围选择键（RANGE）： ）：用来选择图示均衡器的控制 ②范围选择键（RANGE）：用来选择图示均衡器的控制 范围。 范围。该键在正常 位置时，控制范围为±12dB，按下该键后，控制范围缩小， 位置时，控制范围为±12dB，按下该键后，控制范围缩小， 但控制精度提高。 但控制精度提高。 高通滤波器开关（HPF）： ）：用来选择是否在图示均衡 ③高通滤波器开关（HPF）：用来选择是否在图示均衡 器之前加入高通滤波器。在正常（抬起）位置时， 器之前加入高通滤波器。在正常（抬起）位置时，高通滤 波器断开，输入信号直接进入图示均衡器；按下该键后， 波器断开，输入信号直接进入图示均衡器；按下该键后， 高通滤波器接通， 高通滤波器接通，输入信号经过高通滤波器后再进入图示 均衡器，这时左边的指示灯点亮。 均衡器，这时左边的指示灯点亮。
2. 压限器的特性参量 一般压限器的可调工作参量有4 即压缩比（ratio）、 一般压限器的可调工作参量有4个，即压缩比（ratio）、 压缩门限或阈值（threshold）、建立时间（ ）、建立时间 time） 压缩门限或阈值（threshold）、建立时间（attack time） 和恢复时间（ time）。 和恢复时间（release time）。 压缩比（Radio） （1）压缩比（Radio） 压缩比是输入信号分贝数与输出信号分贝数之比， 压缩比是输入信号分贝数与输出信号分贝数之比，其大 小决定了对输入信号的压缩程度，如果它为1:1时 小决定了对输入信号的压缩程度，如果它为1:1时，对信号 没有压缩；压缩比太大则会对信号过度压缩， 没有压缩；压缩比太大则会对信号过度压缩，使动态损失 过大。在扩声系统中，如果作为压缩器使用， 过大。在扩声系统中，如果作为压缩器使用，一般应将压 缩比调到3:1左右 此时，意味着输入信号每增加3dB时输 左右， 缩比调到3:1左右，此时，意味着输入信号每增加3dB时输 出信号才增加1dB；作为限制器使用时， 出信号才增加1dB；作为限制器使用时，应将压缩比调到 8:1，此时意味着输出信号不随输入信号的增加而增加。 8:1，此时意味着输出信号不随输入信号的增加而增加。当 然，压缩和限制的条件必须是输入信号的电平要超过压限 器的阈值电平；否则，起不到压缩和限制的作用。 器的阈值电平；否则，起不到压缩和限制的作用。一般认 压缩比小于10:1时为压缩 大于10:1时则为限幅 时为压缩； 时则为限幅。 为，压缩比小于10:1时波器锁定）。当“锁定”按钮按 FIXED（滤波器锁定）。 ）。当 锁定” 下时，LED灯亮表示 灯亮表示FBX已处于锁定状态下 已处于锁定状态下。 下时，LED灯亮表示FBX已处于锁定状态下。锁定模式可 在系启动后任何时候进入，并可保持直到再次按下此键， 在系启动后任何时候进入，并可保持直到再次按下此键， 这时发光二极管(LED)熄灭 熄灭。 这时发光二极管(LED)熄灭。 在使用时，可以用“锁定” 在使用时，可以用“锁定”按钮来限定主动滤波器的总 数目，如果下次希望变更主动滤波器的数量， 数目，如果下次希望变更主动滤波器的数量，可以进行重 新设定。 新设定。 ⑤ FBX FILTERS（FBX滤波器工作指示）。该发光二 FILTERS（FBX滤波器工作指示）。该发光二 滤波器工作指示）。 极管分别指示9个滤波器的工作状态， 极管分别指示9个滤波器的工作状态，当某一滤波器被激 活选中，相应的发光二极管（LED）就会点燃， 活选中，相应的发光二极管（LED）就会点燃，其闪烁的 LED表明此滤波器是新选中的 LED表明此滤波器是新选中的。 表明此滤波器是新选中的。 POWER（电源开关）。此开关是双刀电源开关。 ）。此开关是双刀电源开关 ⑥ POWER（电源开关）。此开关是双刀电源开关。当 打开电源时所有原设定的主动滤波器相对应的发光二极管 LED）会闪烁。 （LED）会闪烁。
数字失真效果器的原理及应用
数字失真效果器的原理及应用
数字失真效果器是一种音频处理设备，通过对音频信号的数字
处理来产生失真效果。
它主要应用于音乐制作、录音和演出等领域，以增加音色的独特性和创意。
一、原理
数字失真效果器的原理是通过改变音频信号的波形，引入波形
失真，从而改变音色。
它可以模拟各种不同类型的失真效果，如过载、破裂、剪切等，使音色听起来更加粗糙、扭曲或具有独特的声
音特征。
数字失真效果器利用数字信号处理算法，对音频信号进行
采样、量化、滤波和失真处理，然后将处理后的信号输出。
二、应用
1. 音乐制作：数字失真效果器是音乐制作过程中常用的工具之一。
它可以使乐器的声音更加饱满、有力，增加音乐的表现力和感
染力。
在录音室中，音乐制作人可以通过数字失真效果器调整乐器
的音色，以及为歌曲添加特殊的声音效果。
2. 录音：在录音过程中，数字失真效果器可以创造出各种不同
的音色，使录音更具个性和创意。
它可以用于调整音乐人声的音色，增加音乐的层次感和立体感。
3. 演出：数字失真效果器在现场演出中也有广泛的应用。
音乐
人可以通过失真效果器调整乐器的音色，使音乐更具现场感和冲击力。
总结：
数字失真效果器通过数字信号处理改变音频信号的波形，从而
产生失真效果。
它在音乐制作、录音和演出等领域中具有广泛的应用。
通过数字失真效果器，可以使音乐更加具有个性和创意，增加
音乐的表现力和感染力。
音频效果器的种类和应用场景
音频效果器的种类和应用场景音频效果器是一种调音设备，用于对音频信号进行处理以产生特定的声音效果。
不同种类的音频效果器具有各自特殊的功能和应用场景。
本文将介绍几种常见的音频效果器及其应用场景。
一、均衡器均衡器是一种常见的音频效果器，用于调节不同频段的音量和音质，以达到音频平衡和优化音色的目的。
均衡器常见的类型有图形均衡器和参数均衡器。
图形均衡器通过调节不同频段的滑块来控制音量，适用于音乐的混音处理和舞台表演中的音色调整。
参数均衡器则通过调节不同频段的参数来调整音色，适用于录音室的后期制作和电影配乐等场景。
二、混响器混响器是一种常用的音频效果器，用于模拟不同环境下的声音反射效果，使音频更加自然和立体。
混响器可以调节混响的房间大小、反射时间和混响的色彩等参数，适用于录音室的混音处理、舞台演出和电影配乐等场景。
三、压缩器压缩器是一种用于调节音频动态范围的音频效果器，用于平衡音频信号的强弱差异，使声音更加平稳和稳定。
压缩器可以控制音频的峰值和音量变化，适用于录音室的后期制作、广播电台和乐队演出等场景。
同时，压缩器还可用于提高音频的整体声音密度和明亮度。
四、失真器失真器是一种音频效果器，用于增加音频信号中的失真成分，使声音更加扭曲和独特。
失真器常见的类型有过载失真器、满足失真器和位失真器。
过载失真器适用于摇滚音乐和重金属乐器的处理，满足失真器适用于蓝调和吉他演奏，位失真器适用于电子音乐和合成器的制作。
五、延时器延时器是一种音频效果器，用于对音频信号进行时间延迟处理，以产生回声和空间感。
延时器可以控制延时时间和反馈强度，适用于各类音乐演出和音乐制作。
延时器能够创造出丰富的音频空间效果，使声音更加立体和有趣。
六、合成器合成器是一种音频效果器，用于合成和创建各种音色和声音效果。
合成器可以模拟各类乐器的音色、创造环境音效和特殊效果等，适用于电子音乐制作、电影配乐和舞台表演等场景。
合成器具有广泛的创作空间，可以创造出无限的声音可能性。
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四、听觉激励器
(二) 听觉激励器的应用 (1) 利用听觉激励器，使声音的明亮度、力度及清晰度都能 得到加强。 (2) 使用听觉激励器，可在声音轻时，增加谐波成分，使细 节部分声音清晰。 （3）对歌声使用听觉激励器进行处理，可以在不减小乐队 的伴奏的情况下，使歌声突现出来。 (4) 使用听觉激励器来处理鼓等打击乐器，可以使打击乐器 的音色更加丰满，浑厚 有力。 (5) 在在录音合成时，对力度不足的乐器，用听觉激励器来 提高这一乐器的力度。 （6) 在进行扩声时，用听觉激励器处理声音后，可使声音清 晰，并不会加大声反馈。
六、压缩器
（二）压缩器的应用 (1) 用来弥补由于声源与传声器的位置变化而产 生的动态变化。 (2) 压缩处理能使乐器的不同音域的音量电平得 以均衡。 (3) 可以有选择的保持乐器的尾音衰减特性。 (4) 利用压缩来提高节目的响度。 (5) 利用压缩器还可消除齿音造成的咝声。 (6) 自动画外音压缩器。
二、延时器
（二）延时器的作用 1. 声像的配置 多声道的录音在后期混缩时，要将各乐器置 于不同的位置上。 2. 声源的加倍（合唱效果） 3. 模拟室内声场初次反射声与直达声的时间间隔, 间隔时间越长，所呈现的空间感就越大，反之越 小。 4. 产生回声效果 5. 产生镶边效果 6. 在现场扩音中，采用延时器来挺高声音清晰度。
六、压缩器
压缩器可以将某个电平以上的所有声音进行 压缩或限制，使超过某个电平的声音按比例减小。
六、压缩器
（一）压缩器主要调整参数 1. 阀值（Threshold） 通过阀值高低的设定，用来规定压缩器开始压 缩的声音电平值。 2. 压缩比（Ratio） 将超过阀值的声音电平降低的比例。 3. 开启时间（Attack time） 当声音电平超过阀值后，压缩器等待启动压缩 过程的时间，以毫秒为单位。 4. 释放时间（Release time） 当声音电平低于阀值后，压缩器等待结束压缩 过程的时间，以毫秒为单位。
六、压缩器
压缩器的限制功能（限制器 Limiter） 压缩器具备限制功能。压缩与限制并没有严 格的区别，一般只是对信号电平控制能力的大小 有差别。通常压缩比为10：1以上时，压缩器就 可以视为工作在限制状态。所谓限制是指输出信 号不随输入信号的变化而变化，而是基本维持在 一个固定的电平上。 限制器作用 1. 是保护接收或记录设备避免受偶尔出现的大信号 的影响，产生过载或饱和失真。 2. 是产生特殊的音响效果。
音效处理实例 • • • • • 模拟打电话 歌曲人声消除 混响试听 压缩器使用 音频降噪处理
（一）混响器可调参量及作用
1. 类型参数（type） 决定了混响效果模仿的类型：例如房间， 大 厅，体育馆等等。 2. 房间尺寸参数（room size） 设定房间的全部容量。改变这个参数通常会 使其他参数发生变化，例如低频或高频的衰减等。 3. 早期反射电平参数（early reflections level） 早期反射是一种间隔非常接近的离散的回声。 4. 预延时参数（predelay） 决定了房间中产生的第一组反射声或混响声 开始之前的时间。
音频效果处理设备及应用
一、混响器 二、延时器 三、均衡器 四、听觉激励器 五、噪声门 六、压缩器
音频信号处理设备分类及听觉物理关系表
人耳对声音感受 响度 对应的物理特性 幅度和频率
音调 频率和振幅
音色 音频的包络形状
一、混响器
什么是混响？ 混响是指室内的声源发声停止后， 在室内的声音经过多次反射或散射而延 续的现象。它反映了室内声能的衰变， 这衰变与室内的吸声，反射和散射等有 关。 混响效果用于模拟声音在声学空间 （例如大房间或是礼堂等）中的反射。 数字式混响器甚至可以创造出真实世界 中不存在的空间效果。
五、噪声门
（三）使用噪声门的注意事项 一、扩展门限对音质的影响 扩展门限的设定要根据要求来设定。在减小噪声时， 门限设定应能使最弱声音信号正常通过。 二、建立时间对声音音质的影响 建立时间这一参量主要影响节目声音的起始前沿。如 果建立时间很短，它可以强调声音的起始前沿部分。 三、保持时间对音质的影响 通过保持时间的设定，可以保持语言信号和乐器的自然 效果不受影响。 四、恢复时间对音质的影响 恢复时间主要影响声音的衰减过程。根据需要设定恢 复时间长度，可以得到不同长度的尾音衰减效果来满足音 乐的要求。
(三) 室外文艺演出混响效果处理原则 三
1. 混响时间T60的调节 可以参照不同的艺术形式的最佳混响时 间T60进行选择：音乐会的T60：1.60秒-2.0 秒 歌舞晚会T60：1.20秒-1.6秒 戏曲晚会 T60：1.20秒-1.5秒 话剧晚会T60：1.10秒1.4秒 语音会议T60：1.10秒-1.2秒 2. 混响效果强度的调整 混响效果强度要根据不同的文艺节目内容 来具体的确定 具体内容可参考以下几个方面：
三、均衡器
均衡器可以用于增强或是减弱某一频段上的 信号，以达到改变音色的目的。增强或是减弱的 多少是用分贝（dB）来衡量的。 （一）均衡器可调参数及作用 1. 频率参数：设定了你要对声音频带中进行 均衡的具体频段。 2. 提升和衰减参数：决定了对选定频段进行 提升或是衰减的程度。 3. 带宽(Q值)参数：这个参数决定了提升或是 衰减曲线是窄而尖还是宽而平缓。
三、均衡器
(二)均衡器的作用 均衡器是录音及扩音中最常用的信号处理 方式，下面列出常用的几种情况： 1. 改善音质 2. 制作特殊的声音效果 3．突出某一声道上的声音 4. 弥补话筒摆放带来的问题 5. 减少无关噪声 6．补偿等晌曲线的影响 7．利用均衡来进行满意的混缩
四、听觉激励器
激励器就是在原有声音信息基础上增 加高次谐波，用于增强声音的明亮度，增 加声音重放细节的音频处理设备。 （一）听觉激励器主要调整参数 1. 激励器频率（exciter frequency exciter frequency）参数： 设定了进行激励的频率。 2. 激励器混音（exciter mix）参数： 决定了增加多少激励声到原始声音中。
(三) 室外文艺演出混响效果处理原则 三
混响效果强度要根据不同的文艺节目内容来具体的确定 具体内容可参考以下几个方面: 1) 根据场地的大小，场地大的，混响强度可以选得大一些， 造成一种宏伟的气氛。如果场地空间是小型环境，进行混 响时间可以选得短一些，混响强度调得适中点，增加一些 现场的真实感。 2) 男声独唱混响强度调得小一些，女声歌手独唱混响强度调 得大一些。 3) 美声歌曲，民族歌曲的混响效果可以、调得小一些，通俗 歌曲独唱时混响效果可以调得大一些。 4) 对专业歌手的混响强度要开得小一些，对业余歌手演唱时 混响强度要开得相对大一些， 5) 对人声效果的调节还要根据现场观众的数量进行增减的处 理。
六、压缩器
（三）压缩器的使用要点 为了避免调整中的盲目性，在调整中应注意以下几个 方面： (1) 建立时间较长，有利于保持声音的冲击感，但如果过 长，也可能会使要压缩的声音信号的产生过冲失真。 (2) 建立时间很短，可以减弱声音过强的冲击感，但太短 会使瞬态失真加大，产生咝声。 (3) 快的恢复时间结合小的压缩比可以使声音听起来比实 际的要响。 (4) 如果恢复时间太短。同时压缩比又过大，则会产生噪 声喘息恶化的现象。 (5) 较长的恢复时间可以使波动较大的声音变得平滑. (6) 为了避免对低音乐器压缩时产生的谐波失真，恢复时 间应该比乐器的自然衰减时间大约长半秒， (7) 过长的恢复时间会使声音变混浊，并且．会对需压缩 的信号之后的低电平信号产生 很大的调制效果。
பைடு நூலகம்
常用乐器进行压缩处理的一般原则 ① 鼓：中等至较长的建立时间，可以减小震动的影响。短的 恢复时间及大的压缩比可以产生较丰满的音响感觉。 ② 吉他：短的建立时间和恢复时间以及大的压缩比，可以增 加音响效果的维持时间。 ③ 键盘乐器：一个中至长的建立时间，以及一个中至短的恢 复时间和大的压缩比，可以产生较丰满的音响效果。 ④ 声乐及语言：中至短的建立和恢复时间以及平均的压缩比， 可以减小齿音。 ⑤ 弦乐：短的建立和恢复时间，以及平均的压缩比，可以 增加音响效果的完整性。
五、噪声门
噪声门是一种降低噪声信号的声音信号处理设备。 (一) 噪声门可调整参数 1 . 扩展比 反映噪声门对噪声的衰减能力大小的参量。 2. 噪声门限 表示噪声门产生扩展动作时输入音量高低的参量。 3. 增益下降幅度 表示噪声门对低于门限信号的衰减幅度的参量。 4. 噪声门建立时间 指噪声门由关闭状态转换到打开状态的速度参量。 5. 恢复时间 指当音频信号由高于门限设定的音量电平后，在保持时 间结束后以多快的速度关闭噪声的参量。 6. 保持时间 指当信号由高于门限变到低于门电平后，噪声门继续维 持其处于打开状态的时间。
（一）混响器可调参量及作用
5. 衰减时间参数（decay time） 该参数用于调整混响声的尾部衰减到听不到时所经过的 时间。 6. 线路转换频率参数（crossover frequency） 是一个为高频和低频成分分别设置延时时间的参数。用 于界定高频和低频之间的"界线",便于分频加混响。 7. 高频消散参数（high-frequency rolloff） 用来模拟高频成分在房间的消失速度。 8. 混音（mix），或是混合（blend）参数 这个参数设定了混响声和直接声的混响比例,通常说法 就是干声与湿声的比例。 9. 漫射参数（diffusion）密度（density） 是一个"平滑/粗糙"参数。有些效果器将其设定为冷色听 觉和暖色听觉.
二、延时器
延时器是将原始的音频信号复制后加入延时时间， 再与原始音频进行混合的音频处理设备。 （一）延时器可调参量及作用 1. 延时时间 它反映的是原始信号与延时信号的时间间隔。 2. 反 馈（再生） 就是将已经延时的信号的一部分再送回输入端进行 再延时，关生重复的延时效果，这样便产生了回声。 3. 调 制 调制参数主要是为了模拟真实的延时效果而设的， 可以使音调发生微小波动或者颤音。 4. 延时声像 对立体声节目的延时声像调整，可以影响音源的方 向定位。