浅谈建筑木雕构件的雕刻技法
详解木雕技法
详解⽊雕技法⽊雕⼯艺是我国传统民间⼯艺中的⼀种，在建筑和艺术领域占很⼤⽐重。
⼀块⽊材，经过匠⼈的⼿，可以化腐朽为神奇。
看似⼀块平凡的的⽊头，在经过⼿艺⼈的加⼯后，就变成了精美的艺术品。
（⼀）⽊头的特性及选材⽊头有的松软、有的粗硬，⼀般松软的⽊头易雕，粗硬沉重的难雕。
⽊质坚韧、纹理细密、⾊泽光亮的称之为硬⽊，如红⽊、黄杨⽊、花梨⽊、扁桃⽊、榔⽊等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂、造型细密的作品，⽽且在制作时和保存时不易断裂受损，有很⾼的收藏价值，只是雕起来⽐较费⼯夫、容易损伤⼑具。
⽐较疏松的⽊质适合初学者⽤，如椴⽊、银杏⽊、樟⽊、松⽊等。
这类⽊材适合雕刻造型结构简单、形象⽐较概括的作品，雕凿起来也⽐较容易。
但因其⽊质软、⾊泽弱，有的需要着⾊处理，以加强量感。
有些⽊纹⽐较明显⽽且变化多端，如：⽔曲柳、松⽊、冷杉⽊等，就可以巧⽤⽊纹的流畅、⽊纹的肌理，作⼀些较抒情的作品。
⼀般说来，造型起伏越⼤，⽊纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，⽊纹⾛向的效果也就越是理想，以⾄出乎意料的好看，极富装饰性。
当然，这种⽊材的造型设计应是以⾼度概括为主，过于复杂和过于⼩的体积，不仅会破坏⽊纹，还会造成视觉上的反差。
所以在创作⼀件作品之前，⾸先要对⽊材有所认识，选择适合于所表现的材料⼗分重要。
（⼆）⽊材的⼲燥处理1、⼈⼯⼲燥：将⽊材密封在蒸⽓⼲燥室内，借蒸⽓促进⽔分蒸发，使⽊材⼲燥。
（根据⽊材的⼤⼩厚薄，如4cm板材烘⼲时间⼀般需⼀个星期），⼲燥的程度最⾼可使⽊材含⽔量仅达3%。
但经过⾼温蒸发后的⽊质发脆失去韧性容易受到损坏⽽不利于雕刻。
通常讲原⽊⼲燥的程度应保持在含⽔量30%左右。
2、⾃然⼲燥：将⽊材分类放置通风处（板材、⽅才或圆⽊），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空⽓流通，带⾛⽔分，⽊材逐渐⼲燥。
⾃然⼲燥⼀般要经过数年或数⽉，才能达到⼀定的⼲燥要求。
3、简易⼈⼯⼲燥：⼀是⽤⽕烤⼲⽊料内部⽔分。
中国传统技艺，木雕手工雕刻的技法！
中国传统技艺，木雕手工雕刻的技法！雕刻作品之所以具有丰富的表现力就在于雕刻者的刀工，刀工的好坏也表现了木雕的价值。
刀法也有很多的表现形式，譬如平刀块面法、圆刀雕琢法等等。
技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。
这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。
平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。
圆刀雕琢法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。
浮雕：是在木料上将所要表现的图案形象凸起，雕刻技法上属于“阳文”。
它的操作原理与篆刻艺术中的“朱文印”相同。
所不同的是篆刻是单线条的，而浮雕则要分层次，尽量表现出装饰题材的立体感。
通雕：通雕是在浮雕、镂刻传统的基础上发展起来的一种技法。
画面可以多层次地镂通，重重叠叠，因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的表现力。
是在古建筑中是运用得比较广泛的一种木雕艺术形式。
如门窗、厅堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等，普遍运用浮雕工艺。
朴素的造型上雕以古拙幽雅的图案花纹、栩栩如生的艺术形象，给人以赏心悦目的享受。
浅雕：拙政园内“三十六鸳鸯馆”中，隔堂屏风的花窗裙板上有浅雕兰花、竹、石、博古等图案，有清静素雅之感，令人心旷神怡。
它具有工具少，操作方便，表现题材广泛，内容丰富，图案设计不受规格制约等特色。
适合于装饰大面积板面，如橱门板、屏风、挂屏、隔堂板、大型室内壁画等。
阴雕：阴雕，又称“沉雕”。
系指凹下去雕刻的一种手法．正好与浮雕相反。
这种雕刻技法常常要在经过上色髹漆后的器物上施工，这样所刻出来的器物能产生一种漆色与木色反差较大、近似中国画的艺术效果，富有意味。
木雕墙雕施工工艺
木雕墙雕施工工艺本文档将介绍木雕墙雕的施工工艺。
木雕墙雕是传统艺术形式之一，在室内和室外环境中都有广泛的应用。
正确的施工工艺可以保证木雕墙雕的质量和持久性。
准备工作在开始施工之前，需要做一些准备工作：1. 确定设计：与设计师或业主确认墙雕的设计和样式，并制定施工计划。
2. 选择材料：选择合适的木材和工具，确保它们适用于所需的墙雕效果。
3. 准备施工场地：清理施工场地，确保墙面平整且无障碍物。
施工步骤以下是木雕墙雕的基本施工步骤：1. 制作雕刻模板：根据设计要求制作雕刻模板，可以使用CAD软件进行设计，然后将设计转移到木板上。
2. 切割木材：根据模板使用适当的工具切割木材，确保尺寸和形状的准确性。
3. 雕刻木材：使用雕刻刀具和其他雕刻工具，开始雕刻木材，根据设计深度和形状要求进行操作。
4. 抛光木雕：使用砂纸和磨具对木雕进行抛光，以获得光滑的表面。
5. 清洁和保护：清洁木雕表面，确保其免受灰尘和污垢的侵害。
可以使用适当的木材保护剂来保护木雕。
安装和维护完成木雕墙雕的施工后，需要进行安装和维护：1. 安装：根据墙雕的尺寸和重量，采取适当的安装方法，确保墙雕牢固地固定在墙面上。
2. 维护：定期清洁墙雕表面，确保其保持良好的状态。
如发现损坏或变形，及时修复。
安全注意事项在木雕墙雕施工过程中，需要注意以下安全事项：1. 佩戴适当的防护装备，如手套和护目镜，保护自己的安全。
2. 使用锋利的工具时要小心操作，避免意外伤害。
3. 涉及到使用化学物品时，注意正确的使用方法和储存方法，避免事故发生。
本文档介绍了木雕墙雕的施工工艺，包括准备工作、施工步骤、安装和维护以及安全注意事项。
通过遵循这些工艺，可以确保木雕墙雕的质量和持久性，达到预期的效果。
古建筑木雕构件的加工技术施工工艺标准
古建筑木雕构件的加工技术施工工艺标准1、材料要求建筑雕刻所使用的木材质地较软，多采用红松、根木等，一般根据设计的特出材质要求内檐雕刻多采用南木、章木、黄菠萝、红木、花梨、紫檀等。
选备材料必须严格把关，木材品种、材质应符合设计要求和相关规范规定，设计对材料有特殊要求时，应符合设计要求。
雕刻木构件材质要求应符合表中的规定。
2、主要机具机具：电锯、平刨、压刨、磨刃机、手电锯、手电钻、电搜锯、落地机、打磨机等。
工具：二锯、小锯、挖条锯、搜弓子、凿子、扁铲、正口凿、反口凿、圆凿翘铲、圆铲、溜沟、敲子、斧子、大刨子、二刨子、小净刨、钢卷尺、米尺、方尺、活尺工作台等。
3、作业条件施工现场作业场所搭设相应的专用工棚，各种机具防护必须齐全、有效，电动机具要有专人负责、符合安全生产有关的规定。
施工前相关施工技术人员必须熟悉设计图纸要求及古建传统作法要求，依据施工组织设计、施工方案，落实技术管理保障措施、质量管理保障措施、安全施工管理措施。
根据传统作法做好施工前的各项技术准备工作。
预备花样：相关技术人员必须熟悉设计图样及古建传统雕作技法要求，根据传统雕作要求备好1:1图样或样板。
4、操作工艺建筑内外檐装修常见木雕种类及尺寸：雀替、骑马雀替：按面阔1/4或1/5酌情定长（骑马雀替按廊步架净空定长）外加出榫，厚按0. 8椽径或1椽径定酌情而定，按柱高1/10定高，雀替下如增加斗拱则以雀替自身厚定斗棋的斗口。
内檐隔架雀替：长20斗口（两头对秤），高4斗口（根据需要酌情而定），厚2斗口。
花牙子：按面阔1/8定长，厚0.6~0.8寸，高4~4.5寸（根据需要酌情而定）。
帘架荷叶墩.•一般按帘架大边看面的3份定宽，连架大边进深面1.5份定厚，按下坎8/10定高。
内檐隔架荷叶墩：长9斗口（两头对秤），高2斗口，厚2斗口。
帘架莲花栓斗：一般按帘架大边看面的3份定宽，连架大边进深面1.5 份定厚，按中坎8/10定高。
垂花门随模荷叶墩：一般以2椽径定宽，1椽径定厚，1.5椽径或2椽径定高（根据平水尺寸减去随檩枋后所乘尺寸而定）外加上下榫。
木雕的基础雕刻技法技艺（魏君丽雕塑艺术工作室）
木雕的基础雕刻技法技艺（魏君丽雕塑艺术工作室）第一节木雕的材料与工具一、黄杨木的特性和产地黄杨木生长于我国四川、湖北、云南、贵州、浙江、江西、安徽一带山区的茂林崖隈之间，属黄杨科，中年常绿，生长缓慢，一百年树龄的树干直径仅10厘米许，黄杨木可能是用材树种中生长最为缓慢的一种，故有“千年矮”之称，及“千年黄杨难做拍”（乐器中的一种拍子）之说。
黄杨木在历史典籍中有许多的记载。
李时珍在《本草纲目》中写道：“黄杨生诸山野中，人家多栽插之，枝叶攒簇上耸，叶似初生槐芽而青厚，不花不实，四时不凋。
其性难长，俗说岁张一寸，遇闰则退。
今试之，但闰年不长耳。
其木坚腻，作梳剜印最良-----”黄杨木的砍伐最佳期为白露秋分过后，进入冬季时节，这时树木的水分往下，被砍伐来的黄杨木自然干燥后不易开裂。
黄杨木新切面一般呈鲜黄色，几十年或几百年呈浅褐色泛黄。
黄杨木料的选用，从外表很难识别好与不好，只有切出开端面，才能看出木质的优劣。
大部分的黄杨木里面有瑕疵，或者因发霉后带有黑色文理，所以对雕刻者来讲，做出来的作品没有一点瑕疵是很难得的极品材料。
一般作品或多或少都有一点瑕疵，如果用整块黄杨木取料来做作品，1吨材料利用率只有30%，而这30%中，又90%有瑕疵，所以黄杨木雕作品材料出现瑕疵是非常正常的，无瑕疵的作品其价格要比一般作品高出几倍。
我们通常在公园或庭院中种的盆景黄杨木，要经过百年，几百年的风霜雨雪，成材后才能雕刻人物、木梳、和家具镶嵌。
这种盆栽的黄杨称作小叶黄杨，有的地方称瓜子黄杨。
黄杨科树种有4属100种，在我国的南方西双版纳密林中，生长着许多大叶黄杨，树大而高，如同灌木。
大叶黄杨生长较陕，生长轮明显，质地不如小叶黄杨坚韧，大叶黄杨易裂、易霉，其最大的直径有40~50厘米。
大叶黄杨有水黄杨，色如白桦木，有些水黄杨树心端面有虫孔，黑色透底，只能开料使用。
用于人物雕刻的黄杨木主要来源于湖北、云南、四川等地，湖北神龙架出产的黄杨木质量上乘，其质坚腻，文理细密，切面呈浅淡黄，树皮薄，与其他地产的黄杨木相比，同样大小尺寸的材料，湖北的黄杨木要沉重许多。
木工技术中的精细雕刻与雕花技巧
木工技术中的精细雕刻与雕花技巧精细雕刻和雕花技巧是木工技术中不可或缺的一部分。
无论是用于装饰家具、建筑结构还是艺术品，这些技巧都能为木材增添独特的美感和艺术价值。
本文将探讨木工技术中精细雕刻与雕花技巧的应用和学习方法。
一、精细雕刻技术精细雕刻是一项复杂而高难度的木工技术，它要求雕刻师具备精湛的技艺和丰富的经验。
在进行精细雕刻之前，雕刻师首先需要熟悉不同类型的木材，了解它们的纹理和结构特点，以及它们的可塑性和耐久性。
这样可以更好地选择适合雕刻的木材，从而达到最佳的效果。
在进行精细雕刻时，雕刻师需要使用各种工具，例如雕刻刀、锉刀、麻将棍等。
这些工具的选择要根据雕刻的具体需求和细节来决定。
雕刻师要灵活运用这些工具，根据木材的纹理和所需的效果来调整雕刻的力度和角度。
此外，关键是要保持良好的手眼协调能力和耐心，因为精细雕刻通常需要耗费大量的时间和精力。
为了提高精细雕刻技巧，雕刻师可以参加木工技术培训班或工作坊。
在这些培训中，他们可以学习到各种不同的雕刻技巧和方法，与其他雕刻师进行交流和分享经验。
此外，观摩名家的作品和学习其作品的构图和细节也是提高自己技艺的有效途径。
二、雕花技巧雕花是一种以花卉、动物、人物等为主题的装饰性雕刻技巧。
它广泛应用于家具、门窗以及室内建筑装饰等领域。
通过雕花，木材可以呈现出独特的立体感和精美的细节，增强了作品的观赏价值。
雕花的技巧主要包括图案设计、线条处理、刀法运用以及色彩运用。
首先，图案设计要以整体为基础，考虑到作品的比例、平衡和美感。
线条处理要求准确细致，既要表现出花叶的形态特征，又要有流畅自然的感觉。
刀法运用是雕花中非常重要的一环，需要根据不同的图案和要求来选择合适的刻刀和用刀的技巧。
色彩运用是在雕花后对作品进行上色或涂漆处理，使作品具备更强的艺术感和装饰效果。
要提高自己的雕花技巧，需要不断学习和实践。
可以通过参观博物馆、画廊等机构，欣赏各种精美的雕花作品，了解不同的风格和表现方式。
木材雕塑的工艺技巧与传统技法
木材雕塑的工艺技巧与传统技法木材雕塑是一种历史悠久的艺术形式，用来创造出栩栩如生的雕塑作品。
木材自古以来就是雕塑艺术家们常用的材料之一，因为它具有丰富的纹理、耐久性以及易于加工的特点。
在木材雕塑中，工艺技巧和传统技法对于创造出高质量的作品至关重要。
在本文中，我们将探讨木材雕塑的一些常见工艺技巧和传统技法。
首先，一个成功的木材雕塑作品必须从选择材料开始。
不同的木材具有不同的特点和用途，因此在选择木材时需要考虑多个因素。
例如，桃木、橡木和巴西玫瑰木等硬木通常用于制作需要更高耐久性和稳定性的雕塑作品，而松木和白蜡木等软木则常用于制作需要更轻盈和易于加工的作品。
其次，设计和规划是木材雕塑中不可或缺的一步。
在进行雕塑之前，艺术家需要有一个明确的概念，并将其转化为准确的设计图。
这包括确定雕塑的整体形状、细节部分和侧重点等。
通过绘制草图或使用计算机辅助设计软件，艺术家可以更好地规划整个作品的结构和比例，确保最终的雕塑能够达到所期望的效果。
然后是雕刻过程。
木材雕塑的雕刻可以使用多种工具，例如锯子、刨子、刻刀和模具等。
重要的是要选择适当的工具和技巧来实现所需的效果。
在开始雕刻之前，可以根据设计图在木材上勾勒出轮廓或标记，以帮助指导雕塑的进程。
此外，掌握正确的切割和雕刻技巧，如凿刻、折线切割和平滑变形等，对于创作出精确的线条和细节非常重要。
在雕塑完成后，木材雕塑的保护和修饰也是需要考虑的重点。
木材需要经过一系列的处理和涂饰，以提高其耐久性和外观效果。
首先，可以使用砂纸或其他磨砂工具对雕塑表面进行打磨，以去除毛刺和不平整的部分。
然后，可以使用木材清漆、蜡或者油来保护木材，并赋予其光滑和更加丰富的纹理效果。
其中，木材清漆具有保护作用，可以防止木材受潮、变形和褪色等问题，同时也能突出木材的纹理和颜色。
此外，在传统的木材雕塑技法中，还有一些独特的工艺技巧被广泛应用。
例如，高浮雕技法在木材雕塑中被广泛使用，它通过在平面上添加大量的凸起部分来营造出逼真的立体感。
浅谈揭阳古建筑木雕装饰图案的表现手法
浅谈揭阳古建筑木雕装饰图案的表现手法木雕艺术在我国拥有悠久的历史，潮汕木雕更是广东潮州地区的一项民间艺术，题材丰富、雕刻精细、技艺精湛，多层镂通雕最具代表性。
本文就揭阳潮汕古建筑木雕图案做了部分研究，通过笔者所见木雕图案的分析，试图解读揭阳传统古建筑木雕装饰图案的表现手法、审美价值和深厚的文化底蕴。
标签：揭阳木雕图案表现手法一、揭阳古建筑木雕装饰图案的历史揭阳木雕是潮汕传统工艺美术的奇葩，与东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕并誉于世，主要用于建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等。
从现存文物及文献看，其工艺历史最早可以追溯到唐代潮州木雕的源流及其特点。
至明清时期，随着经济文化的发展，尤其是寺庙经济和宗族经济的强大为揭阳木雕的需求奠定了物质基础，同时民众审美观念也为揭阳木雕的造型艺术提供了意识形态上的需求。
郑光直认为：“建筑就是凝固为物体的人生。
人生在客观事物中体现得最全面、最完整、最生动具体的，莫过于建筑。
”这集中表现在揭阳木雕的装饰图案上。
揭阳传统古建筑木雕装饰图案展现了揭阳民众的传统观念和文化。
经过数百年的传承、发展和创新，揭阳木雕图案已经渐渐形成一种美术范式，成为一种独立的艺术形式，给潮汕人民唯美独特的视觉美感。
揭阳木雕图案作为潮汕历史文化的记忆，充分反映了传统工匠对社会、日常生活、自然万物的理解和体验，蕴含了揭阳民众的生活追求和审美理想。
尤其是揭阳的潮州，潮州人长期与海谋生的生产、生活方式使潮州文化带有浓厚的海洋色彩，既给潮州带来了巨大财富，为揭阳木雕的繁荣积累了雄厚的物质基础，又造就了揭阳人敢于冒险、勇于开拓的进取精神和强悍不屈、自尊自信的群体性格；潮州人民性格中对于精细机巧的追求以及细腻阴柔的审美趋向，使揭阳木雕呈现出不同于其他流派的木雕艺术风格。
更多还原揭阳现存古建筑数量较多，尽管经过历史的洗礼，依然保存着数量可观的木雕构件。
2008年6月，揭阳木雕被列入第二批国家级非物质文化遗产名录，足见揭阳木雕工艺的艺术成就和艺术价值。
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山西孝义古城俗称“凤凰城”，总占地２０８．５０ 公顷，位于孝义市东南方向，是与山西省晋中市 的平遥古城、榆次老城呈三足鼎立并保存完整、 历史久远的三大古城之一。其始建于北魏太和 １７年（４９３年），距今已有１５１９年的历史，是省政 府命名的第一一帜，具有 较高的历史、科学和艺术价值。虽经北魏、隋、唐、 宋、元、明、清、中华民国、中华人民共和国历代修 葺或改建，但仍然保持了“一主二副”、“内城外 郭”、“三口九坊”、“六门八楼”、“九街十巷”的基 本格局和肌理，至今未有大的变动…。 ２．孝义古城保存现状 孝义古城是我国现存罕见的、保存相对完整 的古代县级城市标本，保持了较好的原真性和整 体性。自古以来孝义古城皆为县治所在，尤其是 的基础上，镂去背后部分底板，通过不同角度对 纹饰加以雕凿，体现出通透的立体视觉效果和深 层次的立体画面感，仿佛可以在木雕中穿梭。双 面雕是一种将木板刻穿造成上下左右的通透，在 正反两面同时雕刻，图案可相同或不同，观赏效 果为正反观赏面，要求技法十分高超，如果正反 题材不同，更需要工匠有足够的经验和独特的巧 妙构思才可凸显出穿插流畅、自然舒展的韵味效 果。在选取内容上多为神话戏曲人物，瑞兽祥禽、 花卉植物等题材。在建筑中多应用于花罩、花牙 子、挂落、雀替、栏板、木门窗等部位。 ５．贴雕 即浮雕的一种改进技法，通常把一些难以做 剔地的部件、纹饰，轴对称的构件等在薄木板上 先雕刻出来，用胶或加木销等方法直接粘接到所
开两大要素：木质的选择和纯熟木雕技法的运 用。早在宋代李诫所著的《营造法式》中就对相关 木雕技法有详细记载。但随着历史的变迁，木雕 技艺随着人类文明前进的脚步日益兴起到成熟 期再到衰落期，在其传承及应用中命途多舛，好 多依附于古建筑上的精美木雕随着雨后春笋般 的高层建筑的兴起被夷为废墟或被冷落为取火 的柴火。如今，随着精神文明的发展、思想意识的 提高、艺术修养的升华，保护与传承技法为重中 之重，对研究古木雕造新木雕都起着不可磨灭的 重要意义。 纵观历代建筑木雕构件的雕刻技法，大致可 分为混雕、线雕、剔地雕、透空雕、贴雕几大类。
浅谈建筑木雕构件的雕刻技法
口张瑜
中国建筑在世界三大建筑体系中以复杂精 微的木结构建筑而独具艺术魅力。而山西又素有 “中国古代建筑博物馆”的美誉。纵观历代建筑， 人们对美的追求往往是靠装饰的体现，而那些依 附于传统建筑之上的木雕，则始于对部分构件的 装饰加工，使之符合建筑审美的需要。建筑木雕 灵气、凝练、恢宏、大气的装饰效果，对建筑装饰 起到了举足轻重的作用，其千变万化的纹饰、层 次分明的凹凸质感、丰富多样的寓意题材，不仅 反映了本地区的风土民风，同时承载了中国人特 有的传统思想的文化精神及审美趣味。 谈及建筑木雕，具有视觉冲击力的凹凸木构 件便会浮现脑海，会感慨那一件件栩栩如生、玲 珑剔透的作品是如何从一块粗坯，通过刻、凿、
雕、磨等技法摇身一变为艺术精品的。其实离不
在建筑中多应用于内檐花罩、垂花、柱头等部位。 ２．线雕 即阴雕、隐雕、沉雕。是低凹于木材平面的一 种雕刻技法，用刀刃雕压花纹，工艺相对简单，但 很讲究刀法，线雕技法可使刻画和勾勒出的线条 形象极具质感及表现力。在建筑中多应用于匾、 联、额刻字、麻叶头等部位。 ３．剔地雕 即半混雕和浮雕二者的统称。是木雕技法中 最基本的雕刻技法。 半混雕即深浮雕、高浮雕。是一种在平面上 的高浮凸雕刻，浮凸形体厚度可达到混雕总体比 例的二分之一，花样周围剔地较深，随后将花样 进行混雕，成为半立体形象。浮凸面与地最大高 差可达到１０厘米左右。深浮雕技法构图丰满、层 次分明、疏密得当、立体感强，易于表现复杂及生 动的场面。在选取内容上多为神话人物、瑞兽祥 禽、博古四艺、花草等题材。在建筑中多应用于 梁、枋、雀替、斗棋、栏板等部位。 浮雕即浅浮雕、阳雕、落地雕、采地雕。是一 种在平面上的浮凸雕刻，因为浮雕是介于绘画和 混雕两者之间的一种雕刻技法，有背景或素板， 所以和半混雕相反，浮凸形体厚度总体比例不足 混雕的二分之一，花样周围剔地不深，花样不是 特别突出，图案面与地高低相差不大。如果高差 在５毫米以内，则被称作薄浮雕，犹如硬币上的 浮雕效果。浅浮雕接近于绘画，线条较流畅，一般 勾勒轮廓和结构，有种清新淡雅的艺术效果。在 选取内容上多为八宝人物、花卉植物等题材。因 为浅浮雕适合于大面积的板面上，所以，在建筑 中多应用于裙板、通间栏板、雕花走马板、雕花天 花板、雀替等部位。 ４．透空雕 即透空双面雕、漏雕、镂空雕。一般分为两种 形式：单面雕和双面雕。单面雕是一种建于浮雕
１．混雕
即圆雕。是一种呈现为立体的效果，前后左右 雕刻出立体图； 观赏，可谓是三 刻精细，使构件 体积感的同时夏
物佛像、珍禽异
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万方数据
山西孝义古城保护与发展初探
口王晓丽
一、孝义古城的历史格局及保存现状
１．孝义古城历史格局
明清时期，由于“开中”政策的提出，经济活动逐 渐昌盛，商业地位的日渐提高，商业体系成了孝 义古城经济发展的主流。清末到民国时期，孝义 古城成为通往陕北和内蒙古的交通要道，为晋西 运输的枢纽，交通方便，四通八达，城内以及周边 商铺云集。从中阳楼到望胜楼（俗称楼门、桥楼）， 从县巷１５到西关一条街，商业摊点、店铺鳞次栉 比，商品琳琅满目，经营品种既有各种农、副、土 特产品，又有百货、布匹、绸缎、门类齐全。 （１）古城城区。古城城区面积计０．８０６平方 公里。格局完整，肌理可辨。古城以南、北门街为 主轴、以西门街和东门街（即楼东街）为副轴，呈 现“一主二副“的城区轴线格局，这是孝义古城有 别于他处的空间特色所在。护城河及西南护城堰 保存完整，历史文化遗址依迹可寻。城区建筑布 局严谨，轴线清晰，左右对称，主次分明，格局讲
四通八达、井然有序的通行网络。 （２）古城街区。拥有南门、桥南街，楼东、西 需的构件上，其工艺省时、省工、省料，方便快捷， 效果并不逊色于浮雕，甚至可利用木纹的色差再 次创作，达到意想不到的艺术效果。 嵌雕是贴雕技法的又一种表现形式，即镶嵌 雕。是将浮雕的局部再贴高一层，使其更具立体
感与装饰感。可选择贴人的材质如玉石珠宝、珊
瑚、象牙、螺钿、牛骨、银丝等，根据所需，可直接 贴嵌，也可先将这些材质制成所需的花卉、人物、 楼台等样式再进行镶嵌。其层次感与富贵感，可 起到画龙点睛的装饰效果。在选取内容上多为神
材。在建筑中多
寄物院）
万方数据
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