古董鉴定基本知识

古董鉴定基本知识鉴定钱币的基本依据是古钱的时代特征和个别特征。

各个时代的古钱，都有自己的特征。

先秦时期货币主要有三大体系，即：布币、刀币和环钱。

有些空首布特别粗大，身长连首有五寸，身宽三寸以上的，而且纳柄的空心一直通到布身的腹部，肩圆底平，两面都没有文字，同农具的铲最接近。

这种古币不会是西周以后的东西。

战国时期布币在形制上发生了变革，由空首变为平首，由大变小;布币的浇口在首端，浇口边缘因有浇铸时挤出范外的多铜，呈自然状态，伪造者却将伪币浇口打磨而暴露其币之伪造。

大部分得刀币、布币无论在形制方面或文字方面，都是自由奔放。

当时铸钱是用泥范，每范只铸一次，所以就是同一地方的钱币，上面的文字没有两枚是同样的。

这种钱币上的文字书法流畅，其笔划是一刀而成，绝不改动，伪造者伪造这些钱币时字划都显得呆滞，全没有战国钱币文字的特点。

西汉的铜钱有八种。

汉初半两，身小肉厚，文字极不规则，有时甚至高挺;八铢半两比较大样而肉薄，文字也扁平;三铢钱只用了四、五年，数量不多;五铢钱种类多。

目前所见的伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品。

伪造者一般采用真币改刻的办法，也有用翻砂手段伪造的。

三铢钱则由五铢钱改刻而成，应小心辨认。

莽钱中金错刀制作精美，大泉币直径一寸二分，重二十铢。

锲刀和错刀币都是两寸长，错刀有“一刀平五千”五个字。

其中“一刀”是用黄金错成的，所以成为金错刀。

当时币上钱文是垂针篆为主，文字的书法也属上乘，伪品有的粗糙，有的虽精细，但文字缺乏生动感，显得呆板，细辨终能识别。

魏晋时钱币种类多，但伪品也多。

这是钱币以铜钱为主，铁钱也曾普遍通行。

出现了国号钱、年号钱及吉语钱，如“丰货钱”，改钱径约三厘米，篆书，为后赵石勤所造。

“汉兴”有两种，上汉下兴，隶书，称为”直汉书”;另一种是右汉左兴，篆书，称为“横汉书”，“横汉书”少见。

“汉兴”、“永光”、“景和”的直径在厘米和1 .7厘米之间,“凉造新泉”、“天清丰乐”的直径在至厘米之间，“太夏真兴”的直径在至厘米之间，与此不符者基本上是伪钱。

因此我们一定要仔细了解个时期铸币历史，掌握各代钱币特征才能进行有效的鉴别。

二、什么是古钱的钱文与形制？钱文即铸在钱面上的文字。

钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。

钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。

形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。

各个时代的钱币，都有其特征，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。

比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓;有的穿孔大，有的穿孔小;钱文有的直读，有的旋读。

因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的。

象齐的刀布为了使钱文不易磨损，就把币的轮廓铸得较高，背中间有一高点，如果没有这些特征，那么就应判断是伪品。

即使是同一币制的刀币，由于时间的先后关系也有变化。

这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征，以免上伪币之当。

三、什么是雕母？怎样判断其真伪？雕母又叫祖钱。

用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模，铸钱时用祖钱做模，翻铸母钱。

这些母钱颁发到各地，各地则用母钱制范铸币。

祖钱的雕制是很精良的，目前所见雕母都是金黄色的铜质，是质地优良的铜材。

铜雕母的钱文很精美，字口深峻。

雕母钱不见刀痕迹象，，比同版流通的钱稍大些、厚重些。

雕母钱被制成钱模后取走，工匠用融化了的铜液浇铸在钱模上，待铸币冷却后开模，取出铸币加工打磨光洁即成。

宋、元、明、清时期，冶金技术和采矿技术的发展，带动了铸币业的发展。

明清时期黄铜铸币盛行起来。

黄铜是铜锌合金。

以前鉴定钱币含铜量的多少，就将币掷于地上，听声断其成色，成色高的铜币，掷于地上有金声。

除黄铜外，还有白铜钱，这是铜锡合金中锡的比例大的缘故，也有一种白铜钱是镍铜。

雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。

只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻，各方面都比雕母逊些。

母钱除了铜质的外,也还有铁质的.铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些、厚重些。

古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，再由母钱铸成流通钱，它和铜币实际上只是铸币材料的不同。

而铁范铜钱，是在大批铸铁钱之前，现将融化的铜液注入，以检查钱模的效果，因而这些铜钱称为试铸品，这是与铁钱形制完全相同的铜钱。

这种钱流传极少。

不论是打造铸币还是范畴，都是一种手工业的生产方式，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。

中国历代的铜钱，在形式上常有错范和流铜等现象，使钱币不整齐美观，在重量和成色上也是千差万别的，就是同一炉所铸的钱，重量也不一定相同，在成色上更是难以辨别。

中国铸币史上的一次革命，是清时采用了机器铸币，新铸铜元制币整齐精巧，大受人民欢迎，而政府也获大利。

四、什么是生坑品、熟坑品？它们如何鉴别？古钱带有出土锈色称生坑，所以出土不久称新生坑;出土时间较久，尚带锈片残迹称老生坑，或称熟坑。

生坑品也有伪品，那时后代人伪造前代的古钱，我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、锈色。

因为钱币上的字多为著名书法家所写，而伪造者学些的字有其形而无其神，有时文字与钱币形制也不同，虽然铜锈是真的，钱币也是假的。

铜也是一种比较稳定的金属，在常温、常湿的情况下也不容易生锈。

入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年，钱币的表面便起了化学变化，生成了铜锈，这种铜锈是不会脱落的。

一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的，虽很逼真，但在沸水中浸泡后，锈就回脱落。

五、什么是古钱的面、背、幕、穿、廓、肉？古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。

面有竖线称竖文，横线称横文。

钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背，一般钱背称幕。

钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。

穿孔大的叫做广穿,小的称为狭穿,又有花穿。

穿外的钱体叫做肉。

肉的外缘叫做边，或者叫做廓;内缘形成边框的叫做内廓，或称做好廓、函廓;内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。

汉代以前圆钱背无内外廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。

外廓双重叫做重轮或重廓;内廓双重就叫做重孔或重穿。

内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。

六、什么是记号钱、蚁鼻钱与鬼脸钱？记号钱，就是面、背部有特殊记号的钱币。

比如钱面钱背有星纹、月纹等等。

象乾元重宝，有瑞雀纹的价值990元。

宋咸淳元宝，有小平和折二两种，背文从元字到八字，这表示铸币的年代，八年的咸淳钱是宋最后一次铸币，九年、十年大概都没有铸币，以后的前幼帝、端宗和后幼帝也没有铸币。

朱元璋早期铸造多种大中通宝钱，即小平、折二、折三、折五、当五、当十，并在各省分设宝泉局鼓铸,这次铸的钱,背面有各省的局名,计有北平、豫、济、京、浙、福、鄂、广、桂等，小钱背面多只有局名。

凡发现当三以上的大钱背文有北平、鄂、京、桂等字样的古币，就要留神鉴别，真币每枚价值千元以上，皆属珍品。

世俗所称的蚁鼻钱，是铜贝的高级形态。

钱币学家认为蚁鼻钱是楚国的货币，因为大多出土于南方，而且文字是阴文，和中原的货币不同。

蚁鼻钱的形状是正面凸起，背面平。

按照钱上的文字可以分为许多种。

最普通的是所谓鬼脸钱，因为钱身为椭圆形，而且上面有的阴文，看起来的确象人的脸。

其次是各六朱，因为上面的文字好像是各六朱三字的连写，同时又象一只蚂蚁，加上鬼脸上的高鼻子，于是就有了蚁鼻钱这个名称。

这两种钱最多见。

其余几种蚁鼻钱，即铜贝铭文作“全”字者，均很少见。

解放后在湖北、湖南、安徽、江苏、鲁南都不断发现蚁鼻钱。

普通鼻钱传世较多，几乎没有伪品，但出土少的“全”字币，就应留神有否做伪痕迹。

七、通宝、元宝、重宝的区别？通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称，唐高祖武德四年，铸造开元通宝。

开元意思为开创新纪元，以后历代沿用，并常在“通宝”二字前冠以年号、朝代或国名。

从唐朝起，钱就不再以重量为名称了，而改称宝。

如“大唐通宝”,“唐国通宝”、“太平通宝”、“永乐通宝”、“康熙通宝”等等。

货币称宝是有其社会意义的，这就是货币的威力增大了。

专家总结了历代钱币中钱文称为通宝的有“宋元、太平、天禧、皇宋、至和、嘉佑、治平、熙宁、元丰、元佑、元符、建国、圣宋、崇宁、大观、政和、重和、宣和、靖康”等等。

“元宝”这一名称最早是用于唐肃宗时史思明在洛阳铸的”得壹元宝”和“顺天元宝”。

顺天元宝是由得壹元宝改制的。

这两种钱可以说是一种占领货币。

大历年间曾铸有大历元宝，制作不精。

当时钱价很低，铜价却很高。

因此官铸也不精良。

以后还有天福元宝、淳化元宝、圣宋元宝、宣和元宝、靖康元宝等。

“重宝” 也是铜币的一种名称，这一名称最早是用于唐乾元元年铸的“乾元重宝”。

乾元钱法定有两种：一种是乾元重宝当十钱;另一种是当五十的乾元重宝，这种钱的背面的外廓是双圈，所以称为重轮乾元钱。

乾元重宝流传下来的很多，特别是小平钱，仅次于开元钱。

朝鲜曾铸造乾元重宝，背面有“东国”二字，这是朝鲜最早的钱币。

乾元钱有光背，有背面穿下俯或飞鸟或云朵，也有云朵在穿上的。

以后有南汉“钱亨重宝”，北宋“庆历重宝”，“崇宁重宝”，清“咸丰重宝”、“光绪重宝”等等。

我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。

鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。

真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。

因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。

(如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破产;1930年，北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的，既丢了面子又少赚钱而气死。

)所以古玩行人都极其认真钻研鉴定方法，苦练鉴定基本功。

他们长期实践，师徒相授，日积月累，形成了一套鉴定古代书画、陶瓷、玉器等的经验，有些人成了此行专家，不少人著书立说，如广州许之衡，北京孙瀛洲等，给我们留下一份宝贵财富。

同时，在百余年的古玩鉴定中，逐渐形成了一些行业用语，历代沿用’，违约定俗成，成为常用术语。

因为我们今天的古陶瓷鉴定工作肇源于清末民-国年问古玩行人的鉴定，而今国内外知名的一些老古陶瓷鉴定专家，也来自旧中国古玩行中，这些常用术语在他们的著述中使用、传播，已成今日陶瓷鉴定中的”规范化用语”。

因此，我们只能沿用，在新的条件下有所发展，而不能去”创新”。

我国玉器有七千多年的悠久历史，起源之久远、工艺之精湛、用途之广泛，形成了独具魅力的玉石文化。

每一件玉器都浓缩着它所处年代的信息，具有特定时代治玉工艺的风格，玉器独特的器形、绚丽的色彩、精致的工艺吸引了许多爱好者。

古玉器的器形和纹饰，是辨别古玉器制作年代的重要依据。

从玉器器形特点入手，识别玉器的式样，感受不同时代的艺术风格，是提高玉器鉴赏能力行之有效的方法。