褚遂良雁塔圣教序

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史上最全!《雁塔圣教序》字字析【附视频】

史上最全!《雁塔圣教序》字字析【附视频】

史上最全!《雁塔圣教序》字字析【附视频】《雁塔圣教序》,即是《慈恩寺圣教序》,唐代褚遂良书。

楷书,共1463字。

公元653年(唐永徽四年)立。

共二石,均在陕西西安慈恩寺大雁塔下。

前石为序,全称《大唐三藏圣教序》,唐太宗李世民撰文;后石为记,全称《大唐皇帝述三藏圣教记》,唐高宗李治撰文。

为避高宗讳,碑文两个“治”字,均缺末笔。

《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品,字体清丽刚劲,笔法娴熟老成。

褚遂良在书写此碑时已进入了老年,至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。

《雁塔圣教序》字字析,以连载的方式,每三天一讲,每讲一句话,从用笔、结构等方面详细分析,并做以示范。

以晋唐笔法传承的脉络及褚遂良其他墨迹作品分析用笔,从而更清晰的解决《雁塔圣教序》由碑刻到墨迹的转化,避免初学者走弯路。

如有不妥之处,还望各位同道批评指正。

第一讲:大、唐、三、藏、圣、教、序展开剩余93%大:“大”字作为统领全篇的第一字,相当精彩。

整体粗细变化较大,横画上扬强烈;丿画简洁,收笔向上,增强与㇏画的关系;尤其注意,三线切勿交于一点;为保证结构稳定,㇏画加粗并压低,整字动态十足且不失平衡。

唐:“唐”字有6个横画,在书写过程中尤其注意起收笔的形态(直切、尖入、顺势藏锋,顺势搭锋等)、角度的变化,6个横画在线方向上也清晰的展现了平、仰、俯的关系;两个乛注意上面为转折(有转的动作),下者为折;结构上下两部轴线挪位。

三:“三”字笔画较少,但并不简单,起笔方圆兼备,为增强笔势连贯,第一笔收笔弧线向上,第二笔弧线入笔承接前者;长横则顺势入笔,行笔过程自然提按波动,不必刻意描形,收笔下压;三笔的收笔角度更是巧妙变化。

藏:“藏”字整体为梯形,体势开张,气象极大。

用笔上变化丰富,短笔画轻松灵动、戈勾挺拔,形成节奏上的对比;结构上注意贴近戈勾处紧密,左部留白较为疏朗;上下两部轴线错位,制造险绝之势。

圣:“圣”字上下动静结合,上部灵活,下部稳健,对比清晰;最为精彩的乛,注意用腕,顺势发力,借势侧锋弹起;下部“王”字线方向变化明显,起笔角度也各有不同,注意观察;竖画落在中轴线上,最后一笔凝重的横画压住整体。

史上最全!《雁塔圣教序》字字析(1--10讲)

史上最全!《雁塔圣教序》字字析(1--10讲)

史上最全!《雁塔圣教序》字字析(1--10讲)《雁塔圣教序》,即是《慈恩寺圣教序》,唐代褚遂良书。

楷书,共1463字。

公元653年(唐永徽四年)立。

共二石,均在陕西西安慈恩寺大雁塔下。

前石为序,全称《大唐三藏圣教序》,唐太宗李世民撰文;后石为记,全称《大唐皇帝述三藏圣教记》,唐高宗李治撰文。

为避高宗讳,碑文两个“治”字,均缺末笔。

《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品,字体清丽刚劲,笔法娴熟老成。

褚遂良在书写此碑时已进入了老年,至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。

《雁塔圣教序》字字析,以连载的方式,每三天一讲,每讲一句话,从用笔、结构等方面详细分析,并做以示范。

以晋唐笔法传承的脉络及褚遂良其他墨迹作品分析用笔,从而更清晰的解决《雁塔圣教序》由碑刻到墨迹的转化,避免初学者走弯路。

如有不妥之处,还望各位同道批评指正。

第一讲:大、唐、三、藏、圣、教、序大:“大”字作为统领全篇的第一字,相当精彩。

整体粗细变化较大,横画上扬强烈;丿画简洁,收笔向上,增强与?画的关系;尤其注意,三线切勿交于一点;为保证结构稳定,?画加粗并压低,整字动态十足且不失平衡。

唐:“唐”字有6个横画,在书写过程中尤其注意起收笔的形态(直切、尖入、顺势藏锋,顺势搭锋等)、角度的变化,6个横画在线方向上也清晰的展现了平、仰、俯的关系;两个乛注意上面为转折(有转的动作),下者为折;结构上下两部轴线挪位。

三:“三”字笔画较少,但并不简单,起笔方圆兼备,为增强笔势连贯,第一笔收笔弧线向上,第二笔弧线入笔承接前者;长横则顺势入笔,行笔过程自然提按波动,不必刻意描形,收笔下压;三笔的收笔角度更是巧妙变化。

藏:“藏”字整体为梯形,体势开张,气象极大。

用笔上变化丰富,短笔画轻松灵动、戈勾挺拔,形成节奏上的对比;结构上注意贴近戈勾处紧密,左部留白较为疏朗;上下两部轴线错位,制造险绝之势。

圣:“圣”字上下动静结合,上部灵活,下部稳健,对比清晰;最为精彩的乛,注意用腕,顺势发力,借势侧锋弹起;下部“王”字线方向变化明显,起笔角度也各有不同,注意观察;竖画落在中轴线上,最后一笔凝重的横画压住整体。

【经典碑帖】褚遂良《雁塔圣教序》(高清帖)

【经典碑帖】褚遂良《雁塔圣教序》(高清帖)

【经典碑帖】褚遂良《雁塔圣教序》(高清帖)褚遂良像褚遂良(公元596年-公元659年),字登善,唐朝政治家、书法家,杭州钱塘人,祖籍阳翟(今河南禹州);工书法,初学虞世南,后取法王羲之,与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”;传世作品有《雁塔圣教序》《倪宽赞》《孟法师碑》等。

不写书法的人,提起楷书,可能只知“欧、颜、柳、赵”,却不知初唐四杰“欧、虞、褚、薛”。

而习书之人,没临习过褚遂良的,则少之又少。

众人皆知,太宗皇帝是王羲之的铁杆粉丝,而初唐之时,书风也是以二王一路为主。

有个典故说:当虞世南死后,太宗尤为郁闷,抱怨没有人和自己讨论书法了。

此时,魏征跟太宗皇帝推荐:“遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。

”太宗一听,能得王羲之风韵,便将多年来征集的王羲之作品,请褚遂良来品评鉴别,褚遂良逐一鉴定,并编目存入内府,无一差错。

通过这个故事,如果说褚遂良是王羲之的继承者,难免有些片面。

在书法的创新上,褚遂良是一个天才,他将楷书的凝固形式进行变化,摆脱程序上的僵硬,将灵动、潇洒这样的特点,灌输到楷书的作品里,这是前人所不敢尝试的。

在他之前,“工整”为楷书代言了数百年,而正是他的变革,使楷书的创作焕然一新。

《雁塔圣教序》是褚遂良的代表作,书后六年即去世,也可说是晚年留下的杰作,字体瘦劲,极富丰神。

《雁塔圣教序》在运笔上则采用方圆兼施,逆起逆止;横画竖入,竖画横起,首尾之间皆有起伏顿挫,提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。

唐张怀瑾评此书云:“美女婵娟似不轻于罗绮,铅华绰约甚有余态。

”秦文锦亦评曰:“褚登善书,貌如罗琦婵娟,神态铜柯铁干。

此碑尤婉媚遒逸,波拂如游丝。

能将转折微妙处一一传出,摩勒之精,为有唐各碑之冠。

”《雁塔圣教序》,笔画纤细俊秀,笔笔到位,在书写时,充满了节奏的跳跃,或快或慢,有条不紊,整篇作品行云流水,且空而不虚,瘦而不弱,充满了空灵内秀之气。

为后人对楷书的创作,奠定了重新的认识,可谓唐代楷书之“开山之作”。

雁塔圣教序1

雁塔圣教序1

褚遂良(596年~659年),字登善,杭州钱唐(今浙江省杭州市)人。

唐朝
宰相、政治家、书法家。

褚遂良的楷书代表作品主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序》。

褚遂良研习多种字体并综合运用,史称他的书法初学欧阳询、史陵,然后学习舅父虞世南,终法为"二王"(王羲之和王献之)且融会贯通汉隶,自创一体,所以被称为"初唐四大楷书家"之一,"欧、虞、褚、薛",人称"褚体"。

《雁塔圣教序》又称《大唐三藏圣教序》。

为褚遂良五十八岁时书,是最能代表褚遂良楷书风格的作品,字体清丽刚劲,笔法娴熟老成。

褚遂良在书写此碑时已进入了老年,至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。

全碑笔画起伏多姿,跌宕有致,曲笔兼用,表现出强烈的节奏感。

褚书的新规范一出,天下竞相学仿,成为一时风尚。

主笔突出地载
横担
天覆。

褚遂良《雁塔圣教序》高清版

褚遂良《雁塔圣教序》高清版

褚遂良《雁塔圣教序》高清版
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《雁塔圣教序》高清版欣赏
《雁塔圣教序》
《雁塔圣教序》亦称《慈恩寺圣教序》,是书法史上著名碑刻作品,唐代的褚遂良的楷书代表作。

唐高宗永徽四年(公元653年)立石,凡二石,两块碑石分别镶嵌在大雁塔底层南门门洞两侧的两个砖龛之中,两碑碑额、碑文书写方向互相左右对称,两碑共1463字。

上碑为序碑,全称《大唐三藏圣教序》,位于塔底层南面券门西侧砖龛内,唐太宗李世民撰文,碑文21行,行42字,由右而左写刻;下碑为序记碑,全称《大唐皇帝述三藏圣教序记》,位于塔底层南面券门东侧砖龛内,唐高宗李治撰文,碑文20行,行40字,由左而右写刻。

《雁塔圣教序》为褚遂良五十八岁时书,是最能代表褚遂良楷书风格的作品,字体清丽刚劲,笔法娴熟老成。

褚遂良在书写此碑时已进入了老年,至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。

END
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褚遂良雁塔圣教序

褚遂良雁塔圣教序

褚遂良雁塔圣教序褚遂良(721-807),字子谦,号东坡,中国唐代著名文学家、书法家、尚书令,有“文仲”的称号,他的墨宝“雁塔圣教序”具有极高的文学艺术价值,堪称中国文学史上的杰作。

“雁塔圣教序”起源于8世纪初,以称赞佛教“雁塔”为主旨,结合传统文人思想艺术风格,绘制文字构图,表达对佛教风采的赞誉之意。

它分为正文和前后文,正文歌颂雁塔之灵应佛门之性,后文部分描写禅坐时脚掌“未动”,以宣扬佛教象征文化,向世人芳菲佛法之美。

“雁塔圣教序”具有出色的文学风格,以及完整的艺术结构,使它成为大家珍贵的文学艺术珍品。

它以通俗易懂的语言写出对佛教的热心赞颂,动人心魄。

运用对联的右句引出左句的抒情手法,充满丰富的艺术性,勾勒出完美的文学景象。

此外,它还注重表达成调,歌颂之意,穿插天马行空的比喻,又具有幽默感,吸引着不少读者。

褚遂良在“雁塔圣教序”中隐喻地抒发自己对佛教的崇敬之心,表达了他对宇宙本质的深刻思想,深刻反映出褚遂良的文学艺术品性。

它渗透着一种超越时空的爱,从而把它唤至今世,感染着世世代代的读者。

“雁塔圣教序”,不仅是某一段历史上的文学作品,也是褚遂良在佛教和文学之间的创造,除了文学价值外,它还有很深的历史价值。

它凝练而又超越时空的艺术审美,无论是褚遂良个人的思想观点,还是当时文化思潮,都有着非常重要的意义。

褚遂良的“雁塔圣教序”承载着中国佛教文化的深刻内涵,其优秀的文学风格,独特的艺术表达形式,为我们提供了视觉美的解读、活泼的思想解读以及丰富的语言表达形式。

它把褚遂良的思想观点和文学艺术品性传递给我们,为我们提供了思想激励和艺术感染,让我们走进历史,了解中国古代文学艺术的精神内涵。

“雁塔圣教序”,褚遂良的最佳杰作,它的艺术魅力一直会流传,给我们留下宝贵的精神文化财富。

通过这一珍贵的文学作品,我们清楚地认识到:褚遂良的文学艺术才华,是中国文学的影响,是中国文学史上不可磨灭的精神财富。

《雁塔圣教序》赏析

《雁塔圣教序》赏析

《雁塔圣教序》是中国古代著名的碑文之一,由唐朝大书法家褚遂良所书,全称《大唐三藏圣教序》。

这块碑文以楷书书写,笔画清劲,结构严谨,被誉为“楷书之极则”。

以下是对《雁塔圣教序》的赏析,字数超过800字。

一、历史背景《雁塔圣教序》立于唐高宗永徽四年(653年),是玄奘大师译经、传教的纪念碑。

碑文内容记述了玄奘大师西天取经的经过和译经传教的贡献,以及唐高宗对佛教的推崇和赞扬。

此碑立于长安大雁塔下,成为中国古代碑刻艺术的瑰宝之一。

二、书法艺术《雁塔圣教序》的书法艺术堪称一绝。

褚遂良以楷书书写,字体清劲秀丽,笔画流畅自然,结构严谨。

他的书法风格独具特色,既有欧阳询的劲峭刻厉,又有虞世南的温润闲雅,更有自己独特的风采。

在书写过程中,他运用了丰富的笔法和墨色变化,使得每个字都充满了生命力和韵律感。

三、结构特点《雁塔圣教序》的结构特点也非常显著。

首先,它的章法布局非常合理,字与字之间、行与行之间都保持了适当的距离和空间,使得整个作品既紧凑又舒展。

其次,它的结字造型非常美观,每个字都形态各异,独具匠心。

最后,它的点画处理非常精细,每一笔都有起承转合,每一划都有粗细变化,展现了作者高超的书法技艺。

四、文化内涵《雁塔圣教序》不仅是一件书法艺术品,更是一件具有深厚文化内涵的历史文物。

它记载了玄奘大师西天取经的艰辛历程和译经传教的伟大贡献,体现了唐朝时期佛教文化的繁荣和发展。

同时,它也是中国古代碑刻艺术的代表之一,展现了古代书法家们的卓越才华和精湛技艺。

五、艺术价值《雁塔圣教序》的艺术价值非常高。

首先,它是褚遂良的代表作之一,展现了他在书法艺术上的卓越成就和独特风格。

其次,它是中国古代碑刻艺术的瑰宝之一,具有重要的历史意义和文化价值。

此外,它还是一件极具观赏性的艺术品,能够带给人们美的享受和心灵的震撼。

六、传承意义《雁塔圣教序》的传承意义也非常重大。

首先,它是中国古代书法艺术的瑰宝之一,对于研究中国古代书法艺术和碑刻艺术具有重要的参考价值。

褚遂良《雁塔圣教序》风格赏析

褚遂良《雁塔圣教序》风格赏析

褚遂良《雁塔圣教序》风格赏析《雁塔圣教序》是唐朝时期著名的佛教典籍之一,由褚遂良所撰,文采精妙,语言优美,风格独特。

本文将从以下四个方面对《雁塔圣教序》的风格进行赏析,帮助读者更好地了解这一经典之作。

一、文笔精湛《雁塔圣教序》选材广泛,题材丰富,文笔精湛,用词恰当,优美动人。

褚遂良在文中精细描绘了袈裟摩诃僧、大衍十九年以及释迦牟尼等重要佛教故事,以感人的笔触揭示了人性中最美好的一面。

在描述佛说一千二百难忘妙法时,“圣教释迦果之离坚愚”,“触目众生心之销铄痴”等形象的描写,令人感觉到佛法的神奇,以及佛法对人们所起到的影响和感召。

二、形象生动褚遂良在《雁塔圣教序》中运用大量的比喻、典故等修辞手法,使得文章生动形象,在读者心中留下深刻烙印。

比如:“灵巧之手若夭桃之笋,散爽之容胜红藕开头”,“短暂之生如朝露暮雪,虚妄之梦若秋霜春华”,这些富有诗意的句子,给人以强烈美感,同时也鲜明地表现出了佛教中对人生的理解和态度。

三、情感真挚褚遂良在《雁塔圣教序》中所流露出的情感是真挚的、动人的。

在行文中,他借助自身亲身的见闻体验表达对佛教的钦仰和赞美。

在表现出佛教的博大精深,以及对佛教感悟顿悟的同时,也表达了一位师者对于弟子至真至纯关怀的情感。

褚遂良通过自己的悟性,让广大的读者们了解到了佛教的真谛,通过他近乎半个世纪的学习与领悟,让死人再次活起来,让心灵再度回归净土,这种情感的真挚度使人感到深深地感动。

四、智慧启迪《雁塔圣教序》是一本具有智慧和洞见力量的佛教典籍。

褚遂良在文字中不断暗示着读者,佛教并非仅仅只是一种宗教信仰,更多的是一种生活智慧的启示和灵魂的疗愈。

他通过对佛教中“无常”、“空”、“因果”等概念的理解和应用,启迪读者更深刻地认识自身以及世界的本质,激发人们对于生命的深层思考与热爱。

总之,《雁塔圣教序》的风格优美、精细、动人,透过文字传达出了佛法的深层义理和教化意义,让人们在阅读的过程中感受到强烈的启迪与感动。

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褚遂良《雁塔圣教序》原文及译文
褚遂良《雁塔圣教序》原文
太宗文皇帝制
盖闻二仪有像,显覆载以含生;四时无形,潜寒暑以化物。

是以窥天鉴地,庸愚皆识其端;明阴洞阳,贤哲罕穷其数。

然而天地苞乎阴阳而易识者,以其有像也;阴阳处乎天地而难穷者,以其无形也。

故知像显可征,虽愚不惑;形潜莫睹,在智犹迷。

况乎佛道崇虚,乘幽控寂,弘济万品,典御十方,举威灵而无上,抑神力而无下。

大之则弥于宇宙,细之则摄于毫厘。

无灭无生,历千劫而不古;若隐若显,运百福而长今。

妙道凝玄,遵之莫知其际;法流湛寂,挹之莫测其源。

故知蠢蠢凡愚,区区庸鄙,投其旨趣,能无疑惑者哉!
然则大教之兴,基乎西土,腾汉庭而皎梦,照东域而流慈。

昔者,分形分迹之时,言未驰而成化;当常现常之世,民仰德而知遵。

及乎晦影归真,迁仪越世,金容掩色,不镜三千之光;丽象开图,空端四八之相。

于是微言广被,拯含类于三涂;遗训遐宣,导群生于十地。

然而真教难仰,莫能一其旨归,曲学易遵,邪正于焉纷纠。

所以空有之论,或习俗而是非;大小之乘,乍沿时而隆替。

有玄奘法师者,法门之领袖也。

幼怀贞敏,早悟三空之心;长契神情,先苞四忍之行。

松风水月,未足比其清华;仙露明珠,讵能方其朗润。

故以智通无累,神测未形,超六尘而迥出,只千
古而无对。

凝心内境,悲正法之陵迟;栖虑玄门,慨深文之讹谬。

思欲分条析理,广彼前闻,截伪续真,开兹后学。

是以翘心净土,往游西域。

乘危远迈,杖策孤征。

积雪晨飞,途闲失地;惊砂夕起,空外迷天。

万里山川,拨烟霞而进影;百重寒暑,蹑霜雨(别本有作「雪」者)而前踪。

诚重劳轻,求深愿达,周游西宇,十有七年。

穷历道邦,询求正教,双林八水,味道餐风,鹿苑鹫峰,瞻奇仰异。

承至言于先圣,受真教于上贤,探赜妙门,精穷奥业。

一乘五律之道,驰骤于心田;八藏三箧之文,波涛于口海。

爰自所历之国,总将三藏要文,凡六百五十七部,译布中夏,宣扬胜业。

引慈云于西极,注法雨于东垂,圣教缺而复全,苍生罪而还福。

湿火宅之干焰,共拔迷途;朗爱水之昏波,同臻彼岸。

是知恶因业坠,善以缘升,升坠之端,惟人所托。

譬夫桂生高岭,零露方得泫其华;莲出渌波,飞尘不能污其叶。

非莲性自洁而桂质本贞,良由所附者高,则微物不能累;所凭者净,则浊类不能沾。

夫以卉木无知,犹资善而成善,况乎人伦有识,不缘庆而求庆!方冀兹经流施,将日月而无穷;斯福遐敷,与乾坤而永大。

[译文]
听说天地有形状,所以显露在外、覆盖并且承载着一切有生命的东西;因为四季没有形状,所以深藏着严寒酷热来化育万物。

因此观察体验天地的变化,即使是平凡而愚蠢的人也能知道它的一些征兆;要通晓明白阴阳变化,即使是贤能而有智慧的人也极少
有研究透它的变化规律的。

但是天地包容着阴阳变化而容易懂的原因,是因为天地有形状;阴阳变化在天地之间而难研究透的原因,是因为阴阳变化是没有形状的。

所以天地的形象显露在外并能得到验证,即使愚蠢的人也会明白;而阴阳的变化隐藏了起来没有人能看得见,即使是聪明人仍会迷惑不解。

况且佛道推崇虚空,它驾乘着隐秘来操纵着超脱一切的境界,也主张广泛救济众多生灵,用佛教的理论来治理天下。

佛法一旦施发神威就没有上限,克制神奇的力量也没有下限。

佛道从大处说它遍布宇宙,从小处说又能收拢一丝一毫。

因为佛道主张不生不灭,超脱一切,所以虽历经久远而永不衰落。

它有时隐藏,有时显露,以多种多样的形式传送着无数的幸福直到如今。

佛道中寓含的神妙的道理和高深的玄机,即使遵循它也没有谁知道它的边际的;佛法的流传,深邃而静远,即使推崇它也没有谁探究出它的根源。

所以众多平凡而无知的人,以及那些平庸浅陋之辈,面对佛教高深的旨意,能没有疑惑不解吗?
然而佛教是在西土产生并兴起的。

流传到大唐汉地就象明亮的美梦一样,照耀着大唐而流传着慈爱。

很早很早以前天地初开的时候,语言还没有传播,教化还没有形成,当今人们敬慕德行也懂得遵循礼仪。

在漫长的等待中,人类由浑沌昏暗回归到今天正本清原的时候,世道更替,法度发生了变化。

早先佛祖那光辉的容颜被一种颜色所遮蔽,佛光照耀不到三千大世界之上;今朝它美好的形象才得以展开,我们似乎看到了空中端坐着佛像,甚至连
它身上的三十二个显著特征都清晰可见。

于是精妙的语言广为流传,才得以从生死的苦难中去拯救万物。

于是先辈说的有道理的话得以长久地传播,也才能在广阔的大地上引导众生度过苦难。

但是在历史的长河中真的正教很难广泛流传,各种教派不能把真教的意旨精华统一归属到一起;而邪僻的不正当的学问却容易使人依从,于是邪正之间就在教义上交错杂乱。

所以空宗派和有宗派有了各自的观点;有时沿袭着旧俗便产生了争执。

于是,大乘佛教和小乘佛教的学说,就暂时沿着时间的流逝而在或兴或衰中交替流传。

有个叫玄奘的法师,是法门的领袖人物。

他从小就很聪明,心怀忠诚,早就能明白“三空”的教义;长大后他的神情、性格又和佛教的要求很是投合,他总是坚持包括“四忍”境界的佛门修行。

即使是松林涧的清风、湖水中的朗月,也比不上他的清丽华美;即使是仙饮的晨露、明亮的珍珠,岂能和他的明朗润泽相比?所以他智慧超群,没有牵挂,精神清透,并不显露;他超出“六空”,不同于常人,多少年来没有人可以和相比。

他聚精会神地从内心修炼自己,常以正统佛学的衰落为悲伤;他静心钻研佛教,常因这精深的理论被谬传而感慨叹息;他想着要有条有理地分辨剖析经文,扩大佛学古代的经文典籍;取掉虚假的,保留真实的,让后辈学者从此开始不再混淆真伪。

因此他向往净土,就到西域去求学。

他冒着生命危险在万里征途上行进;他拄着拐杖独自远行。

途中艰险无以计数,早晨的漫天飞雪,行进途中有时找不到栖身
之地;傍晚的滚滚风沙,遮天蔽月难辨方向。

在万里山川之上,有着他排开险阻、拨开迷雾前进的身影;在多少个严寒酷暑的季节里,留下他踩霜宿雨而前进的脚印。

他凭着对佛祖的诚心,视付出的辛苦为小事,期望着自己的心愿得以实现。

他游遍了西域各国,历时一十七年。

他历经了所有经过的地方,探询追寻正教。

他经双林;到八水,体会到了佛教圣地的高贵风尚;他去鹿苑,登鹫峰,瞻仰了佛祖生活过的奇珍异途。

他在先贤圣人那里接受了深奥的学问。

对于“一乘”“五律”的佛学教说,他很快就牢记在心中,对“八藏”“三箧”的佛学理论,他讲起来就象波涛流水,滔滔不绝。

于是玄奘从所经过的大小国家中,总共搜集吸取了三藏主要著作,一共六百五十七部,翻译成汉文后在中原传布,从此这宏大的功业得以宣扬。

慈仁的云朵,从西地缓缓飘来,功德无量的佛法象及时雨一样遍洒在大唐的国土上。

残缺不全的佛教教义终于恢复完整,在苦难中生活的百姓又得到了幸福。

熄灭了火屋里燃烧的熊熊烈火,(解救众苍生于水深火热之中),从此不再迷失方向;佛光普照,驱散了昏暗,照耀着众生到达超脱生死的彼岸。

因此懂得了做恶必将因果报应而坠入苦海,行善也必定会凭着佛缘而升入天堂。

为什么会有升有坠,那就只有看人的所作所为。

比如桂花生长在高高的山岭上,天上的雨露才能够滋润它的花朵;莲花出自清澈的湖水,飞扬的尘土就不会玷污它的叶子。

这并不是说莲花原本洁净,桂花原本贞洁,的确是因为桂花所依附
的条件本来就高,所以那些卑贱的东西不能伤害到它;莲花依附的本来就很洁净,所以那些肮脏的东西就玷污不了它。

花草树木没有知觉,尚且能凭借好的条件成就善事,更何况人类有血有肉有思维,却不能凭借好的条件去寻求幸福。

希望这部《大唐三藏圣教》经得以流传广布,象日月一样,永放光芒;将这种福址久远地布撒人间,与天地共存,发扬广大。

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