焦距 景别 景深ppt课件
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384景深焦深与超焦距PPT课件
从物点到最近清晰点的深度叫前景深，从物 点到最远清晰点的深度叫后景深。景深就是从最 近清晰点到最远清晰点的深度。也叫做全景深。
6
二、影响景深的因素
１、光圈的大小 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
7
8
２、焦距的长短
镜头焦距越长，景深越小； 焦距越短，景深越大。
F=50mm f/4
F=130mm
二、影响焦深的因素和规律
1、光圈与焦深成反比。光圈小，焦深大； 光圈大，焦深小。
27
2.摄距与焦深成反比。摄距近，焦深大；摄 距远，焦深小。 原因：摄距（物距）减小，像距增大，远、 近模糊圈之间的距离增大，所以焦深增大。 3.镜头焦距与焦深成正比。镜头焦距长，焦 深大，镜头焦距短，焦深小。 原因：摄距一定时，焦距增大，远、近模糊 圈之间的距离增大，所以焦深增大。 4.焦深与模糊圈成正比。允许的模糊圈大， 焦深大；允许的模糊圈小，焦深小。
3
第二节 景深
一、景深的含义
• 景深指被摄景物中能产生较为清晰影象的最 近点最远点的距离。模糊圈的含义告诉我们， 在这一点前 后一定范围内的 景物也能被记录 得较为清晰，在 拍人像时，要对 眼睛聚焦。
4
通过镜头将在焦平面上清晰成像，而对焦点的前景 和后景也在焦平面成像，只要它们成像的弥散圆等 于或小于容许弥散圆直径，我们将认为是清晰的， 这样影像就有一个的清晰的区间，这就是景深。
m8∞来自超焦距景深超焦距（图中影线表示景深）
32
要使用 “超焦距”， 只要将∞ 对到 景深尺标上 我们所使用 的光圈数字 上就行了。
33
计算某光圈超焦距的方法是：将照相机的物距 旋转到无限远∞位置时，该光圈对应的距离即 为该光圈的超焦距。如海鸥DF照相机，F22、 F16、F8光圈的超焦距分别为4、5、10米。
(精品) 摄影课件：景深 PPT课件
运用三分之一原则可以避免使用过小的光圈
第四节 风景摄影的景深控制
第四节 风景摄影的景深控制
实例1
第四节 风景摄影的景深控制
实例2
第五节 小节
如何获得小景深
使用小景深时的注意事项
第五节 小节
如何获得大景深
使用大景深时的注意事项
课后作业
f/1.4
0.4480.453 0.4970.503 0.5950.605 0.6930.707 0.7910.810 0.9851.02
1.18-1.22
1.46-1.54
1.94-2.07
2.86-3.16
4.61-5.47 57.2-∞
f/2
0.4460.454 0.4950.505 0.5930.607 0.6900.710 0.7870.814 0.9791.02
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
1、利用光圈控制景深
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
2、利用焦距控制景深
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
3、利用拍摄距离控制景深
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
4、利用背景距离控制背景虚化程度
第二节 控制景深的三要素
什么是超焦距？
第二节 控制景深的三要素
2.50-3.76 3.73-7.62
14.4-∞
2.33-4.23 3.37-9.85
10.1-∞
f/11
0.4310.471 0.4760.527 0.5640.642 0.6500.760 0.7330.882 0.8941.14
.41
1.26-1.85
1.59-2.71
2.16-5.00
第四节 风景摄影的景深控制
第四节 风景摄影的景深控制
实例1
第四节 风景摄影的景深控制
实例2
第五节 小节
如何获得小景深
使用小景深时的注意事项
第五节 小节
如何获得大景深
使用大景深时的注意事项
课后作业
f/1.4
0.4480.453 0.4970.503 0.5950.605 0.6930.707 0.7910.810 0.9851.02
1.18-1.22
1.46-1.54
1.94-2.07
2.86-3.16
4.61-5.47 57.2-∞
f/2
0.4460.454 0.4950.505 0.5930.607 0.6900.710 0.7870.814 0.9791.02
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
1、利用光圈控制景深
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
2、利用焦距控制景深
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
3、利用拍摄距离控制景深
第二节 控制景深的三要素
景深控制的方法
4、利用背景距离控制背景虚化程度
第二节 控制景深的三要素
什么是超焦距？
第二节 控制景深的三要素
2.50-3.76 3.73-7.62
14.4-∞
2.33-4.23 3.37-9.85
10.1-∞
f/11
0.4310.471 0.4760.527 0.5640.642 0.6500.760 0.7330.882 0.8941.14
.41
1.26-1.85
1.59-2.71
2.16-5.00
二、 焦距 景别 景深PPT课件
4
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
5
(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
31
（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
17
用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
15
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
16
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
5
(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
31
（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
17
用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
15
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
16
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
第二章镜头ppt课件
• 反射式镜头是一种结构特殊的超远摄镜头， 外观特征是短而粗，比相同焦距的远摄镜 头短一半左右，重量也较轻，手持相机拍 摄时显得灵活方便。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
五、变焦镜头
• 变焦镜头的焦距可在较大的幅度内自由 调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距 离的情况下，能够在较大幅度内调节底片 的成像比例。也就是说，一只变焦镜头实 际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的 作用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
从使用的角度来说，镜头的口径越大， 它的通光量就越大。大口径镜头的特性有 以下几点。 •1.便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄 。 •2.便于摄取小景深、虚实结合的效果。 •3.便于使用较高的快门速度。用现场光进行 运动物体的拍摄或使用远摄镜头时非常实 用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
长焦镜头成像的主要特性及其用途表现在以 下四方面。 • 1.景深小，有利于摄取虚实结合的影像。 • 2.视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干 扰被摄 对象。 • 3.能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后景 物在画 面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。 • 4.影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。 • 以上四种特性焦距越长而越明显。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
五、变焦镜头
• 变焦镜头的焦距可在较大的幅度内自由 调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距 离的情况下，能够在较大幅度内调节底片 的成像比例。也就是说，一只变焦镜头实 际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的 作用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
从使用的角度来说，镜头的口径越大， 它的通光量就越大。大口径镜头的特性有 以下几点。 •1.便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄 。 •2.便于摄取小景深、虚实结合的效果。 •3.便于使用较高的快门速度。用现场光进行 运动物体的拍摄或使用远摄镜头时非常实 用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
长焦镜头成像的主要特性及其用途表现在以 下四方面。 • 1.景深小，有利于摄取虚实结合的影像。 • 2.视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干 扰被摄 对象。 • 3.能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后景 物在画 面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。 • 4.影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。 • 以上四种特性焦距越长而越明显。
影视基础知识之镜头PPT课件
CHENLI
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镜头焦距与景深
镜头焦距长度能够大幅影响观众额体验。 例如，以镜头扭曲物体或人体，能现实出某种表意 性质。 电影工作者可以运用长焦镜头创造空间的固体质感， 达成如同抽象画般的效果。 此外，镜头的选择能够使人物或物体融入背景中， 或者从背景当中凸出来。
CHENLI
42
镜头焦距与景深
在同一镜头内改变场景的透视关系，称为“伸缩 （变焦）镜头”。它是光学上为连续更改焦距所设计 的镜头，原先运用在航空与这茬摄影上，但后来逐渐 成为拍摄新闻片的标准配备。然而，在拍摄当中变焦 并非一般做法，通常摄影机操作员会先调好需要的焦 距，才开始拍摄。
CHENLI
24
镜头焦距与景深
图2-1：16 mm(鱼眼镜头)
CHENLI
图2-2：24 m2m5
镜头焦距与景深
2-3：35 mm
CHENLI
图2-4：70 m2m6
镜头焦距与景深
图2-5：120 mm
CHENLI
图2-6：200 m2m7
镜头焦距与景深
分析： (1)在距离不变的条件下，图2-1：用24 mm鱼眼镜头拍摄，形成了 近似远景的大场景。画面中包含整个看台和部分的天空，被摄主体人 物在画面中看不到任何细节。
CHENLI
33
镜头焦距与景深
图3-1：17mm×1.5=25.5mm
CHENLI
图3-2：28 mm×1.5=42m3m4
镜头焦距与景深
图3-3：50 mm×1.5=75mm
CHENLI
图3-4：80 mm×1.5=1203m5m
镜头焦距与景深
图3-5：135 mm×1.5=200mm
CHENLI
视听语言课件-景深与焦距
用短焦来拍人物，则人物样貌容易变形
如电影《堕落天使》中大量画面都是采用使人物变形、空间拉长的短焦镜头拍摄的，这种画面除了在整体影像造型上形成一定的风格外，也表现了影片的“每个人都是孤单的”
主题：人物之间的真实距离那么近，但看上去却那么远
（01-堕落天使）
2.中焦镜头
中焦镜头又称“标准镜头”，中焦镜头的焦距是35-50mm，这种镜头较能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩。
3.长焦镜头
长焦镜头是焦距在50-250mm的镜头，这种焦距镜头会压缩空间纵深感，填平前景后景的距离，使背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面上。
长焦镜头适合呈现远处主体的细微状态，也能让人物从环境中突出出来，凸显人物形象。
如电影《情人》经常用长焦镜头拍摄男女主人公，人物间的情感距离被拉近，周围的环境已不重要了。
二、景深与焦距
焦距，也叫“焦点距离”，指从光学透视的主点至焦点的距离。根据光学镜头焦距的可调和不可调，镜头分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长度，
分为标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。
1.短焦镜头
在35毫米规格的电影摄影中，焦距35毫米的是短焦距镜头，短焦镜头可以使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，从而夸大前景和后景之间的空间距离感。若
对生活的一种观察、对人性的一种认识
在影像表达上，景深镜头的意义在于对人与人、人与景物、人与细节在同一空间中对关系呈现，揭示画面内的戏剧关系，强制性地迫使观众去理解这种关系（大量的戏剧性
细节往往需要用景深镜头来呈现和强调它的戏剧意义）
尤其有表现力的原因。苏珊自杀一场戏中，前景的药瓶、中景奄奄一息的苏珊和后景中的凯恩同时在一个画面内出现，大景深画面将复杂的戏剧关系在一个镜头中呈现了出来）
如电影《堕落天使》中大量画面都是采用使人物变形、空间拉长的短焦镜头拍摄的，这种画面除了在整体影像造型上形成一定的风格外，也表现了影片的“每个人都是孤单的”
主题：人物之间的真实距离那么近，但看上去却那么远
（01-堕落天使）
2.中焦镜头
中焦镜头又称“标准镜头”，中焦镜头的焦距是35-50mm，这种镜头较能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩。
3.长焦镜头
长焦镜头是焦距在50-250mm的镜头，这种焦距镜头会压缩空间纵深感，填平前景后景的距离，使背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面上。
长焦镜头适合呈现远处主体的细微状态，也能让人物从环境中突出出来，凸显人物形象。
如电影《情人》经常用长焦镜头拍摄男女主人公，人物间的情感距离被拉近，周围的环境已不重要了。
二、景深与焦距
焦距，也叫“焦点距离”，指从光学透视的主点至焦点的距离。根据光学镜头焦距的可调和不可调，镜头分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长度，
分为标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。
1.短焦镜头
在35毫米规格的电影摄影中，焦距35毫米的是短焦距镜头，短焦镜头可以使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，从而夸大前景和后景之间的空间距离感。若
对生活的一种观察、对人性的一种认识
在影像表达上，景深镜头的意义在于对人与人、人与景物、人与细节在同一空间中对关系呈现，揭示画面内的戏剧关系，强制性地迫使观众去理解这种关系（大量的戏剧性
细节往往需要用景深镜头来呈现和强调它的戏剧意义）
尤其有表现力的原因。苏珊自杀一场戏中，前景的药瓶、中景奄奄一息的苏珊和后景中的凯恩同时在一个画面内出现，大景深画面将复杂的戏剧关系在一个镜头中呈现了出来）
景深PPT课件
景深
.
1
何为景深
指被摄景物中能产生比较清晰影像的最近点与 最远点的距离（即照片上焦点前后清晰的范 围）。
清晰范围大的就是大景深，清晰范围小的就是 小景深。
.
2
何为景深
.
3Hale Waihona Puke 景深.4景深
.
5
景深
.
6
景深对拍摄效果的影响
用大景深表现景物的深度 用小景深突出主体 用景深控制来代替聚焦
.
光圈与景深成反比。 光圈大(f系数小)，景深小； 光圈小(f系数大)，景深大。
摄距与景深成正比。 摄距远，景深大；摄距近，景深小。
.
17
获取最小景深
最大光圈+尽可能小的摄距+长焦镜头+快速快门 特点：突出主体 主要用于拍摄：人像、静物、花卉及一些特写画面
过分地缩小摄距，会引起被摄主体形变失真
7
影响景深的因素
焦距长短 光圈大小 物距远近
.
8
影响景深的因素-焦距
70mm f 2.8
100mm f 2.8
.
9
影响景深的因素-焦距
.
10
影响景深的因素-焦距
镜头焦距与景深成反比。 镜头焦距长，景深小；镜头焦距短，景深大。
.
11
影响景深的因素-光圈
光圈F值(光圈系数) = 镜头的焦距/镜头口径的直径
主要用于拍摄：风光、商业和建筑等
.
20
景深——作品欣赏
.
21
景深——作品欣赏
.
22
景深——作品欣赏
超 焦 距
.
23
景深——作品欣赏
.
24
.
25
.
1
何为景深
指被摄景物中能产生比较清晰影像的最近点与 最远点的距离（即照片上焦点前后清晰的范 围）。
清晰范围大的就是大景深，清晰范围小的就是 小景深。
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2
何为景深
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3Hale Waihona Puke 景深.4景深
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5
景深
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6
景深对拍摄效果的影响
用大景深表现景物的深度 用小景深突出主体 用景深控制来代替聚焦
.
光圈与景深成反比。 光圈大(f系数小)，景深小； 光圈小(f系数大)，景深大。
摄距与景深成正比。 摄距远，景深大；摄距近，景深小。
.
17
获取最小景深
最大光圈+尽可能小的摄距+长焦镜头+快速快门 特点：突出主体 主要用于拍摄：人像、静物、花卉及一些特写画面
过分地缩小摄距，会引起被摄主体形变失真
7
影响景深的因素
焦距长短 光圈大小 物距远近
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8
影响景深的因素-焦距
70mm f 2.8
100mm f 2.8
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9
影响景深的因素-焦距
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10
影响景深的因素-焦距
镜头焦距与景深成反比。 镜头焦距长，景深小；镜头焦距短，景深大。
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11
影响景深的因素-光圈
光圈F值(光圈系数) = 镜头的焦距/镜头口径的直径
主要用于拍摄：风光、商业和建筑等
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20
景深——作品欣赏
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21
景深——作品欣赏
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22
景深——作品欣赏
超 焦 距
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23
景深——作品欣赏
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24
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25
SY0摄影基础——景深的艺术优质课件PPT
拍摄口诀
大长今，小景深 光圈大，焦距长 相机近，背景远 作品要虚化 记住《大长今》
谢谢
光圈与景深控制 光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。
焦距与景深控制
在拍摄距离和光圈大小都相同的情况下，比较短的焦距能够制造出更大的景深，强调周 围环境的特点，并摄入更多的环境元素。长焦距制造出的景深要比短焦距制造出的景深小， 从而捕捉到更清晰的特写。
短焦距镜头具有天生的大景深优势，如果再配合小光圈，则画面的景深会更大。 长焦镜头的光学原理注定其景深天生比短焦距镜头小。
摄影基础——景深的艺术
字
知识驿站：
相机要对焦后才能拍摄，理论上照 片中只有被准确对焦的部分清晰，焦点 前及焦点后的景物会因在焦点以外而显 得模糊。不过，基于镜头、拍摄距离等 因素，在焦点前、后仍然会有一段距离 的景物能够被清晰显示，不致于落入模
糊地带，这个清晰的范围称为景深。
知识驿站：
影响景深的三要素：光圈大小、焦距长短、物距远近。
距离被摄体的远近（物距）与景深控制
影响景深的最后一个因素是距离被摄体的远近。摄距，也称物距，它是指焦点至镜头之 间的距，不是镜头前任何物体至镜头的距离，因为只有在焦点前后才能形成一个清晰的区 域。
物距对景深的影响表现为：在焦距和光圈不变的情况下，景物离镜头较近时，景深较小； 景物离镜头较远时，景深较大。
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因为数码相机的传感器普遍小于135胶片，家用型的 数码相机的传感器只有1/2.5英寸。使焦距长短的概 念迅速发生变化。
精品课件
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概
念发生了变化。
精品课件
(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的 关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景
深的大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜
头视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成
像小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短
决定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦
距短、景深大。
精品课件
2.景别 指取景范围的大小。拍摄时选择哪一景别，是 由摄影者根据被摄对象的性质所构思和立意决定的。 在拍照前必须明确有以下几个问题：
(1)拍摄多大范围 ，把环境、背景交待到什么程 度?
精品课件
(4)图2-6用300 mm超长焦镜头拍的近景照片，画 面中只有主体人物的表情清晰可见，由于取景范围小， 背景虚化，画面中不能交代任何环境特征。
精品课件
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距
长短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景
深、透视都会发生什麽变化?
第三节 焦距 景别 景深
精品课件
一、焦距与景别
1.焦距的概念 (1)焦距指来自无限远处的平行光进入镜头， 在镜头的主轴上汇聚成一个清晰的点，这个点就 是焦点。由焦点到焦点平面的距离就是焦距。镜 头焦距的长度单位是毫米。如135相机的标准镜头 能把无限远处的物体在接近50mm焦距处结成清晰 的影像，那麽135相机的标准镜头的焦距就是50mm。 标准镜头焦距的长度接近底片对角线的尺寸，视 角接近人的正常视角。见图1：
精品课件
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但 不等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既 有联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦பைடு நூலகம்的变
化虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变 化。不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
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用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人 物照，所拍人物的大小要尽量一样大。
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(2)图3-3和图3-4是用75 mm和 120 mm中焦镜头拍的画面， 主体人物人的脸造形完美, 画面远近景物之间空间透视正常。
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(3)图3-5和图3-6是用202 mm和300 mm长焦镜头拍的画 面，画面远近景物之间空间弱,背景虚化,主体人物人的轮 廓得到突出。
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2.常见问题与操作技巧：
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图3-1：17mm×1.5=25.5mm
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图3-2：28 mm×1.5=42mm
图3-3：50 mm×1.5=75mm
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图3-4：80 mm×1.5=120mm
图3-5：135 mm×1.5=200mm 精品课件 图3-6：200 mm×1.5=300mm
分析： (1)3-1和图3-2是用25.5 mm和42 mm广角镜头拍的画 面，虽然主体人物一样大,但透视感强，人的脸部发生了 严重的变形, 画面远近景物之间空间距离很大, 景深也很 大。
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图1焦距示意图：
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(2)底片画幅不同的相机，镜头的焦距不同 120相机，底片尺寸：6 cm×4.5 cm的标
准镜头的焦距是75 mm； 120相机，底片尺寸：6 cm×6 cm的标准
镜头的焦距是80 mm； 120相机，底片尺寸：6 cm ×7 cm的标
准镜头的焦距是90 mm。 数码相机的焦距普遍小于135相机。这是
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(2)图2-2和图2-3分别用36 mm广角镜头和52 mm标准镜头 所拍的场景，相当于全景，虽然天空被排出了画面，现场环境 仍然很大，被摄主体人物在画面中很完整，但仍然看不清细节。
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(3)图2-4用105 mm中焦镜头拍的是中景照片，画面中 主体人物的腿被排除在画面以外，但姿态和面部表情都能 记录的较清楚，也适当的交代了主体周围的环境。
常见问题： 拍出的照片看不出透视的变化和景深 的变化。 操作技巧： 用顺光拍摄，背景颜色太深，因此背 景的变化不明显。应该采用侧光照明，选择 有明暗变化的背景，这样拍出的照片透视变 化和景深的变化就会很明显。
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图2-1：16 mm(鱼眼镜头)
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图2-2：24 mm
2-3：35 mm
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图2-4：70 mm
图2-5：120 mm
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图2-6：200 mm
分析： (1)在距离不变的条件下，图2-1：用24 mm鱼眼镜头 拍摄，形成了近似远景的大场景。画面中包含整个看台和 部分的天空，被摄主体人物在画面中看不到任何细节。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍 到不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍 然是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离， 所拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大， 远近景物之间空间距离很大。
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(3)标准镜头拍摄的画面，用改变距离可使景 别发生变化，但其空间关系和透视是不会发生变化 的。
(4)长焦距镜头拍的画面，透视感弱，景深小， 远近景物之间的空间被压缩。
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以下从25mm超广角镜头—300mm长焦镜头用 不同焦距段的镜头，拍摄一组人物的近景照片， 所拍人物的大小要尽量一样大。
步骤： 用25 mm广角镜头、40 mm广角镜头、75 mm 中焦镜头、120 mm中焦镜头、200 mm长焦镜头、 300 mm超长焦镜头，由改变拍摄距离，而保证拍 摄人物的大小不变，以获得不同焦距的镜头所产 生的相同景别而内部结构、透视及景深不同的一 组照片。
(2)是用较大的画面范围表现环境气氛，还是用 较小的画面范围突出被摄主体 ?
没有这种明确的构思，所拍的照片往往缺乏特 色。中国画画论中的“近取其神、远取其势”，讲 的就是这个道理。拍摄距离的变化，产生了远景、 全景、中景、近景、特写等不同景别。
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注意：
大多数单反数码相机的镜头要乘以一个镜 头系数，尼康单反数码相机的镜头要乘以1.5才是它 的实际焦距。如35 mm广角镜头×1.5 = 52 mm成了 标准镜头；200 mm长焦镜头×1.5 = 300 mm成了超 长焦镜头。
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数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概
念发生了变化。
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(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的 关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景
深的大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜
头视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成
像小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短
决定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦
距短、景深大。
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2.景别 指取景范围的大小。拍摄时选择哪一景别，是 由摄影者根据被摄对象的性质所构思和立意决定的。 在拍照前必须明确有以下几个问题：
(1)拍摄多大范围 ，把环境、背景交待到什么程 度?
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(4)图2-6用300 mm超长焦镜头拍的近景照片，画 面中只有主体人物的表情清晰可见，由于取景范围小， 背景虚化，画面中不能交代任何环境特征。
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思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距
长短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景
深、透视都会发生什麽变化?
第三节 焦距 景别 景深
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一、焦距与景别
1.焦距的概念 (1)焦距指来自无限远处的平行光进入镜头， 在镜头的主轴上汇聚成一个清晰的点，这个点就 是焦点。由焦点到焦点平面的距离就是焦距。镜 头焦距的长度单位是毫米。如135相机的标准镜头 能把无限远处的物体在接近50mm焦距处结成清晰 的影像，那麽135相机的标准镜头的焦距就是50mm。 标准镜头焦距的长度接近底片对角线的尺寸，视 角接近人的正常视角。见图1：
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二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但 不等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既 有联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦பைடு நூலகம்的变
化虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变 化。不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
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用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人 物照，所拍人物的大小要尽量一样大。
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(2)图3-3和图3-4是用75 mm和 120 mm中焦镜头拍的画面， 主体人物人的脸造形完美, 画面远近景物之间空间透视正常。
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(3)图3-5和图3-6是用202 mm和300 mm长焦镜头拍的画 面，画面远近景物之间空间弱,背景虚化,主体人物人的轮 廓得到突出。
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2.常见问题与操作技巧：
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图3-1：17mm×1.5=25.5mm
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图3-2：28 mm×1.5=42mm
图3-3：50 mm×1.5=75mm
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图3-4：80 mm×1.5=120mm
图3-5：135 mm×1.5=200mm 精品课件 图3-6：200 mm×1.5=300mm
分析： (1)3-1和图3-2是用25.5 mm和42 mm广角镜头拍的画 面，虽然主体人物一样大,但透视感强，人的脸部发生了 严重的变形, 画面远近景物之间空间距离很大, 景深也很 大。
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图1焦距示意图：
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(2)底片画幅不同的相机，镜头的焦距不同 120相机，底片尺寸：6 cm×4.5 cm的标
准镜头的焦距是75 mm； 120相机，底片尺寸：6 cm×6 cm的标准
镜头的焦距是80 mm； 120相机，底片尺寸：6 cm ×7 cm的标
准镜头的焦距是90 mm。 数码相机的焦距普遍小于135相机。这是
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(2)图2-2和图2-3分别用36 mm广角镜头和52 mm标准镜头 所拍的场景，相当于全景，虽然天空被排出了画面，现场环境 仍然很大，被摄主体人物在画面中很完整，但仍然看不清细节。
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(3)图2-4用105 mm中焦镜头拍的是中景照片，画面中 主体人物的腿被排除在画面以外，但姿态和面部表情都能 记录的较清楚，也适当的交代了主体周围的环境。
常见问题： 拍出的照片看不出透视的变化和景深 的变化。 操作技巧： 用顺光拍摄，背景颜色太深，因此背 景的变化不明显。应该采用侧光照明，选择 有明暗变化的背景，这样拍出的照片透视变 化和景深的变化就会很明显。
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图2-1：16 mm(鱼眼镜头)
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图2-2：24 mm
2-3：35 mm
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图2-4：70 mm
图2-5：120 mm
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图2-6：200 mm
分析： (1)在距离不变的条件下，图2-1：用24 mm鱼眼镜头 拍摄，形成了近似远景的大场景。画面中包含整个看台和 部分的天空，被摄主体人物在画面中看不到任何细节。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍 到不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍 然是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离， 所拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大， 远近景物之间空间距离很大。
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(3)标准镜头拍摄的画面，用改变距离可使景 别发生变化，但其空间关系和透视是不会发生变化 的。
(4)长焦距镜头拍的画面，透视感弱，景深小， 远近景物之间的空间被压缩。
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以下从25mm超广角镜头—300mm长焦镜头用 不同焦距段的镜头，拍摄一组人物的近景照片， 所拍人物的大小要尽量一样大。
步骤： 用25 mm广角镜头、40 mm广角镜头、75 mm 中焦镜头、120 mm中焦镜头、200 mm长焦镜头、 300 mm超长焦镜头，由改变拍摄距离，而保证拍 摄人物的大小不变，以获得不同焦距的镜头所产 生的相同景别而内部结构、透视及景深不同的一 组照片。
(2)是用较大的画面范围表现环境气氛，还是用 较小的画面范围突出被摄主体 ?
没有这种明确的构思，所拍的照片往往缺乏特 色。中国画画论中的“近取其神、远取其势”，讲 的就是这个道理。拍摄距离的变化，产生了远景、 全景、中景、近景、特写等不同景别。
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注意：
大多数单反数码相机的镜头要乘以一个镜 头系数，尼康单反数码相机的镜头要乘以1.5才是它 的实际焦距。如35 mm广角镜头×1.5 = 52 mm成了 标准镜头；200 mm长焦镜头×1.5 = 300 mm成了超 长焦镜头。