从《建国大业》看主旋律电影营销策略(一)
从《建国大业》的热映管窥中国主旋律电影运营策略的转型
从《建国大业》的热映管窥中国主旋律电影运营策略的转型摘要：《建国大业》从运作初始，就摈弃了主旋律电影与商业化运作绝缘的陈腐观念，从制作到营销无不渗透商业大片的商业属性，建立新型主旋律电影营销模式。
《建国大业》运营策略的突破性运作主要表现在以下两个方面，一个是遵循市场规律，把握影片诉求与消费群体心理需求的一致性；一个是大胆利用话题进行营销造势，达成票房目标的。
关键词：逆向价值链话题营销主旋律电影政治题材电影运营今年的主旋律大片《建国大业》自开拍起，随着媒体不断爆料，越来越多的明星无报酬参演该片，被国内各大论坛的网友称为“全民偶像电影”。
截至10月5日，该片全国票房突破3.34亿元人民币，成为目前国内票房最高的国产片。
影片在香港上映走势强劲，票房也直逼5百万，击败同期多部好莱坞大片，连日来成为单日票房冠军。
如此票房佳绩，这在过去，尤其在弘扬主旋律和国家意识形态的政治历史片市场，是难以想象的《建国大业》是如何突破以往主旋律电影市场狭窄的瓶颈呢，电影自诞生以来就具备了商业性和艺术性两种本质《建国大业》从运作初始，就摈弃了主旋律电影与商业化运作绝缘的陈腐观念，回归电影的商业属性，从制作到营销无不渗透商业大片的商业属性，建立新型主旋律电影营销模式。
总导演韩三平说：用我们能够用的一切合理的商业手段、营销宣传手段、推广手段来推广这部影片，并且“规模做得更大，做得更细。
”(韩三平语)。
《建国大业》的制片方和主创们在创作和发行这两个重要环节考虑了市场需求，把握电影的逆向价值链，把受众的精神需求摆在第一位，拍摄了一部既有产品自身的魅力，又有强有力的营销手段的电影。
具体分析下来《建国大业》的作为主旋律电影，运营策略的突破性运作主要表现在以下两个方面，一个是遵循市场规律，把握影片诉求与消费群体心理需求的一致性：一个是大胆利用话题进行营销造势，达成票房标的。
一、把握以消费者为起点的逆向价值链，定位现代主旋律电影的新型观众群根据近几年的有关专家电影受众调查研究发现：现代电影院的受众正向年轻化、白领、文化程度高的阶层发展。
从《建国大业》《建党伟业》看高概念电影策略
从《建国大业》《建党伟业》看高概念电影策略【摘要】本文主要探讨了从电影作品《建国大业》和《建党伟业》中看高概念电影的策略。
首先介绍了高概念电影的定义，然后分析了两部电影的高概念电影策略，包括选题、叙事手法等方面。
接着总结了高概念电影的特点，如深刻思辨性、社会意义等。
最后探讨了高概念电影的优势，包括能够引发观众对社会问题的思考和争议。
结论部分展望了高概念电影的发展前景，认为这类电影在未来会有更广阔的市场和影响力。
通过对高概念电影的探讨，可以更好地理解这类影片的价值和影响力，为中国电影产业的发展提供一定的启示。
【关键词】高概念电影、《建国大业》、《建党伟业》、策略、特点、优势、发展前景1. 引言1.1 背景介绍随着中国电影市场的不断扩大和观众口味的不断升级，高概念电影已成为备受关注的一个热门话题。
这种类型的电影以深刻的思想内涵和对时代背景的理性解读为特点，被认为是中国电影产业向更高层次迈进的重要标志。
高概念电影不仅可以提升电影的文化内涵，还可以引导观众思考人生、价值等深层次问题，具有很强的影响力和感召力。
在这样的背景下，探讨《建国大业》和《建党伟业》这两部高概念电影的策略，有助于我们更深入地了解这一电影类型的特点和优势，为中国电影的发展指明方向。
2. 正文2.1 高概念电影的定义高概念电影是一种在传统电影制作中融入高度思想和理论的电影作品，通过对社会现象、历史事件、思想问题的深度探讨和表现，呈现出更高层次的艺术表达和文化内涵。
这种类型的电影在情节和表现手法上常常具有独特的创新和深度，能够引发观众对于人生、社会、历史的思考和共鸣。
在高概念电影中，导演和编剧通常会融入大量的哲学、思想、历史等元素，通过对这些元素的重新解构和再创作，呈现出一种更加深刻和丰富的电影艺术形式。
这种电影不仅追求视听享受，更注重对于智力、情感、思想的启迪和挑战，让观众在欣赏的同时能够获得更多的思考乐趣和共鸣。
高概念电影的核心价值在于其能够为观众提供不同于传统商业片的审美体验和文化享受，能够引导观众思考社会现实、人性命运等更深层次的话题，激发观众对于人生和世界的独特理解和认知。
越来越好看的主旋律电影——从《建国大业》看主旋律电影创作的突破
于弘扬社会真 、 、 善 美有积极的作用。但是一度的机械 的创作 手法使得 主旋律 电影往往 叫好 不叫座 ， 而近年来创作上的 突破使 得主旋 律 电影越 来越好看 ， 至今 年国庆《 国大业》 《 声》 及 建 、风 等主旋律影片的上 映 ， 不仅获得 了舆论好评 ， 而且得到 了大众的认 可， 票房成绩
《 国大业》 为献礼片 的基渊 ， 建 作 在影片开头的第一段字幕中 就已经很 明确的表达出来 了——谨 以此片献 给中华人民共和 国 成立 ６ 周年 ， ０ 中国人 民政治协商会议第一届全体会议 召开 ６ 周 ０ 年。对于宣传中国共产党和 中华人民共 和国， 增强大众对党和国 家的情感都有非常重要 的教育意义。 其实对 于近几年的主旋律影视作 品的“ 越来越好看 ” 的评价 已经成为观众的共识 ， 它们不 仅体现着一个 国家 、 一个时代最美 好的精神 内核 ， 包含着人类共 有的优秀品质与永恒价值 ， 反映着 个 民族 的核心价值体 系， 也通 过温和 的、 人性化的 ， 更 更易于观 众接 受的方式传递和表达 出来 ， 摆脱了过去刻板 的说教 ， 这便是 当今 主旋律电影制胜 的法宝 。
一
路飘红 ． 振奋人 心。基于此 ， 本文以《 建国大业》 为例 ， 通过探讨主旋律 电影创作手 法上的改进 ， 示其越 来越好 看， 来越受 大众欢 展 越
关键词 ： 主旋 律 电影 中图 分 类 号 ： ６ ０ Ｇ ４
迎 的深 层 次 原 因。
文献标识码 ： ｃ
文 章 编 号 ：６ ２ ８ １２ １ ）３ ０ ５ — １ １７ － １ （００ ０ — ０ ８ ０ ８
富好看。 ２ 利 用 “ 星效 应 ” 声 势 明 造
坏， 一眼就能看 出来 。①传统的主旋律 电影在表现敌我 双方时通 常是非常直接和主观的 ， 好人就是好人 ， 坏人 就是坏人 ， 很少从客 观的角度去认识和看待人物 ， 其结果就是 导致人物形象 的“ 脸谱 化” 。对于这样 的影片 ， 当今 思想开放 ， 在 认识 客观 的现 实环境 下， 很容易造 成观众的反感 ， 无法得到大家的认可 。 而在《 国大业》 ， 建 中 导演韩 三平 和黄建新很好 地处理 了这样 的关系 ， 在尊重历史 、 尊重事实 的基础上 ， 寻求新 的突破 ， 图展 力 现不一样 的人物角色 ， 使得这样一部宏大 的影视作品中每个角色 都有符合 自己地位 和思想认识的典型特征 ， 中尤以毛周两位领 其 袖和蒋 氏父子最为突出和明显 。 毛泽 东 、 周恩来作 为中国共产党的领导人 ， 在抗击侵略和反 对蒋 介石 ， 建立新 中国上立下不朽的功勋 ， 作为党的第一代领导 核心中的两位重要成员备受后人 的敬仰 和爱戴。因为在过去 的 影片中 ， 于他们一直高 、 、 对 大 全的展示 ， 佛他们就只是一心在 仿 抗击敌人而不食人间烟火 ， 缺乏人性的神明 ， 是在《 国大业 》 但 建 中却发生 了非常大的变化 。一方面 ， 他们依然是我们敬佩 的领导 人， 关心天下黎 明苍生 ， 并指挥着 千军万马奋勇前进。在辽沈战 役中最关 键的锦州之战时 ， 至深夜 ， 及 毛周两位领导人还坐在房 顶上 ， 论战争 的走势 ， 讨 政协会议代表的邀请 ， 等着一千 多公里的 战报 ， 尽管他们知道确切的消息要到第二天才能到达。这是共产 党人艰苦斗争的真实写照 ， 也是 我们 的领袖之所以能够带领大家 战胜敌人 的重要保证 。另一方面 ， 他们也有作为普通人 的一 面。 毛泽东和炊事员郭本财 的深厚情感 ， 毛周两人背着孩子玩骑战马 的游 戏 ， 都可 以看 到现在 的影 视作品中 ， 导人在＿ 领 Ｔ作之余也有 普通人 的喜怒哀乐 ， 跳脱不出人性 中的纯真。尤其在淮海战役胜 利当晚 ， 毛泽东等 中央领 导人 喝酒 狂欢 ， 连一贯温文儒雅的周恩 来 ， 敞开 领子 大碗 喝酒 ， 至还砸 碎 ＿酒 碗 ， 声高唱 《 也 甚 『 放 国际 歌》 。微醺 的毛泽东 张着 嘴 ， 微笑着歪倒 在一边……这种难得一 见的镜头 ， 与通 常看到 的领 导人的镜头 可谓大相 径庭 ， 特立独 “
从《建国大业》的热映管窥中国主旋律电影运营策略的转型
背 景 等需 要 核准 解释 的部 分 提供 详尽 帮助 。 董哲 说： 韩三 平特 别 愿意 听 年轻 人想 法 ， 觉得 “ 轻 人 路 子 野 ， 能 很 多 想 法 会 和 传统 不 年 可 同” 电影 中让 观 众 印象较 深 刻 的 两段 戏 ， 。 都 是 董 哲 为导 演 提供 的备 选 情 节 中 被使 用得 贴切 的段 落 。 场是 我 方军 队攻 至北 平 城下 一
主体 印象 。 这样 的 幽默细 节一 直都存 在 ， 过去 的主旋 律 电 影却 不敢 表达 。 另一 场是 蒋经 国 赴 上海 反腐 败 。 月笙较 量 。 与杜 蒋经 国虽 然是 反 派 中的主 要 人物 ， 部 影 片在 表 现其 反 但这 腐时 ， 塑造 成一个 忠 贞爱 国， 不成 钢 ， 把他 恨铁
欲 大 义 灭亲 的 热血 青 年 ， 一 点和 几 乎处 于 这 相 同 年龄 段 的８ 后 形成 一 个心 理共 鸣， 某 ０ 在
日来成 为单 日票房 冠军 。 如此 票房 佳绩 ， 在 是 建 立 了 一 种 新型 的主 旋 律 电影 与 观众 的 这 种 程 度上 唤 醒 了他们 的 民族 情感 。 在一 定 也 过去， 尤其 在弘 扬 主旋 律 和 国家 意 识形 态 的 关系。 程 度 上让 人 们 认知 到 那个 时期 的历 史 人 物， 政 治历史 片市 场 ， 难 以想 象的 ＿建 国大业 》 是 、 《 １ 年轻 的 创作 人 员配 置 ， 捉年 轻 受众 、 捕 比较 真 实的面 貌， 易于 为观众 接受 。 是 如 何 突破 以往 主 旋 律 电影 市 场 狭 窄 的瓶 的观影 品味 ， 年轻 受众 的观影心 理机 制。 契合 第二 ， 用 从 未独 立 剪辑 过一 部 电影 的 运 颈 呢７ 群 ５ 年 代 出生 的 主创 人 员， ０ 怀着 深厚 ２ 岁年 轻人 许 宏宇 担纲《 国大 业 》 ７ 建 的剪辑 。 电影 自诞 生 以来 就 具 备 了商 业 性 和艺 的英 雄 史 观 ， 色 政 治 情 结 ， 在 一 起 准 备 红 聚 剪 辑 ， 系着 影片 的节 奏和 视 觉效 果 ， 平 关 韩三 术 性两 种本 质 《 国大 业 》 运 作初 始 ， 建 从 就摈 拍 摄一 部 新 中国 建立 的故 事 。 建 国大业 》 《 以 和 黄 建 新希 望《 国 大业 》 够 不像 以往 的 建 能 弃 了主 旋律 电影 与 商 业化 运 作 绝 缘 的 陈腐 １ ４ ９ ５年抗 日胜 利 至 １ ４ 年 新 中国 建立 这一 ９９ 主旋 律 电影 那样老 气横 秋 ， 充满现 代 感。 而是
《2024年电影的归电影,主旋律的归主旋律——《建国大业》、《风声》观后感》范文
《电影的归电影,主旋律的归主旋律——《建国大业》、《风声》观后感》篇一电影的归电影，主旋律的归主旋律——《建国大业》、《风声》观后感电影，作为一种艺术形式，以其独特的叙事方式和视觉冲击力，深深地影响着我们的情感和认知。
无论是历史题材还是现代题材，无论是商业片还是文艺片，电影总能以其独特的方式触动我们的内心。
今天，我将以《建国大业》和《风声》这两部电影为例，谈谈我的观后感。
首先说《建国大业》。
这部电影以宏大的历史背景为依托，讲述了解放战争时期至建国初期的历史事件。
整部电影通过多个历史事件的交织，呈现出一幅波澜壮阔的历史画卷。
电影中的人物形象栩栩如生，剧情紧凑且引人入胜。
在观看这部电影时，我深感于历史的大潮中，无数英雄儿女为了国家的独立和人民的幸福而奋斗的壮丽史诗。
《建国大业》的成功之处在于其真实地再现了那段历史。
电影中的每一个细节、每一个情节都经过精心设计，使得观众能够身临其境地感受到那个时代的风云变幻。
此外，电影的叙事手法也值得一提。
通过多个视角的叙述，使得整部电影的情节更加丰富，人物形象更加立体。
这种叙事手法不仅使观众更好地理解历史事件，也使电影的观赏性大大增强。
接下来是《风声》。
这部电影以抗日战争时期的间谍战为背景，讲述了一段惊心动魄的谍战故事。
整部电影的节奏紧凑，情节跌宕起伏，使得观众在观看过程中始终保持着高度的紧张感。
同时，电影中的人物形象也给我留下了深刻的印象。
每个角色都有其独特的性格和命运，使得整部电影更加具有观赏性。
《风声》的成功之处在于其精彩的剧情和出色的演员表现。
电影中的每一个情节都经过精心设计，使得整部电影的情节更加丰富。
同时，演员们的表现也十分出色，他们将角色塑造得栩栩如生，使得观众能够更好地理解角色的内心世界。
此外，电影还通过深入挖掘人性的复杂性和多面性，使得整部电影更加具有深度和内涵。
然而，当我们在欣赏这两部电影时，也要注意区分电影的艺术价值和主旋律的区别。
主旋律电影通常以弘扬国家精神、传承文化为主要目的，而电影的艺术价值则更多地关注于叙事手法、演员表现、画面美感等方面。
从《建国大业》看中国主旋律电影的市场化运作
从《建国大业》看中国主旋律电影的市场化运作
黄卓
【期刊名称】《东南传播》
【年(卷),期】2010(000)009
【摘要】中国主旋律电影的发展现状与中国媒介传播及营销战略的发展有着密切联系.本文通过回顾中国主旋律电影近二十年来的变化,分析目前电影市场所形成的崭新局面,运用企业营销中的4Ps组合理论分析以<建国大业>为代表的当代中国主旋律影片的营销策略.
【总页数】3页(P47-49)
【作者】黄卓
【作者单位】中南民族大学工商学院新闻系,湖北,武汉,430065
【正文语种】中文
【中图分类】J9
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1.从"建国三部曲"系列看中国主旋律电影的狂欢化 [J], 孟宁馨
2.从《建国大业》的热映管窥中国主旋律电影运营策略的转型 [J], 罗清池
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黄卓从《建国大业》看中国主旋律电影的市场化运作_定稿
从《建国大业》看中国主旋律电影的市场化运作中南民族大学工商学院新闻系黄卓湖北武汉430065摘要：中国主旋律电影的发展现状，与中国媒介传播及营销战略的发展有着密切联系，本文通过回顾中国主旋律电影近二十年来的变化，分析目前电影市场所形成的崭新局面，运用企业营销中的4Ps组合理论分析以《建国大业》为代表的当代中国主旋律影片的营销策略。
关键词：《建国大业》；主旋律影片；市场营销2009年10月1日是祖国六十华诞，中影集团着力打造的《建国大业》是国庆献礼档影片中的代表。
本片史无前例地汇集了172位国内明星，取得了国产影片历史最高票房的佳绩，开创了中国主旋律电影同商业市场营销模式的完全接轨。
这是中国电影的一次重大转折，也是改变中国电影盈利微薄，在欧美大片夹缝中苟存局面的一次转机。
笔者旨在通过回顾中国主旋律电影近二十年来的变化，分析目前电影市场所形成的崭新局面，运用企业营销中的4Ps组合理论分析以《建国大业》为代表的当代中国主旋律影片的营销策略。
一、主旋律影片从意识形态走向市场主导（一）十七年及“文革”时期的中国电影从1949——1966的“十七年”，中国电影的低谷与浪尖交替出现，它有着三个阶段的发展过程：建国初期是试探摸索、传统与新生磨合交接时期，其创作可以用“诉苦迎新”来概括；20世纪50年代中期，在“双百”方针下，文艺界活跃起来，创作更多优秀的作品，集中表现在英雄颂歌；20世纪50年代后期到60年代是高潮时期，产生了电影经典的时代，比较规范的套式、精致的艺术创作、自如的电影语言运用，都在经典影片中呈现着，民族叙事传统在这一时期走向成熟。
而在文革时期，文艺封锁政策对中国电影造成深重打击。
总得来说，这一时期的电影以阶级斗争时代的精神主题为创作动机，意识形态上反映的是以无产阶级利益为核心的价值观。
（二）改革开放以来的新面貌改革开放所带来的新思想开阔了中国电影人的视野，使他们以全新的视角来审视社会现实和历史文化。
主旋律电影的营销原则与策略——以《建国大业》《建党伟业》为例
的观 众 拥有相 同 的心 理认 同机 制 。 主旋 律 电影 制片 商应 该
从本 国 的文化根 基 入 手 去打 造影 片 。此外 ， 个 电影 品牌 一 能 产 生 巨大 的经 济效 应 和 社 会 效应 ， 吸引 广 大观 众 ， 制 为 片方 和摄 制 组增 加无 形 资产 。 给所 在集 团带 来 巨额 商业 利
不切 实际 。《 党伟 业》 建 这部 影片采 用故事 情节 生活化 的手
法 ， 历史 的真 实人性 表 现赋 予 了浓重 的色彩 。影 片真 切 为 地 表现 毛 泽东和 杨开 慧 在情 感关 系上 既 有缠 绵也 有信 任 ， 在夜 看烟 花的场 景 中 ， 泽东 将杨 开 慧扛 起来 的动 作 是情 毛 境 中 自然 出现 的美 丽浪 漫 ，也容 易为 当下青 年人 所认 同 。
影开 始 注重 营 销 ， 出现 了诸如 《 湘江 北去 》 秋 之 白华 》 集 《 《 结号》 南 京 ！ 《 南京 ！ 等 上乘之作 ， 建 国大业 》 《 》 而《 和 建党伟 业 》 为 主旋 律 的 代表 巨作 表 现 尤为 突 出 ， 作 其先 进 的 制作
方法和 营销 手段 更值得 我们学 习。
升 ， 终取得 了 ４３亿 元 的好 成绩 ， 最 ． 是主旋 律 影片 与市场 化 相结 合的 一次成 功探 索。
民 族 文 化 和 商 业 品 牌 并 重 原 则 。 生 活 在 同 一 民 族 之林
在纷 乱惊 险的 时代 环境 下 ， 静迷 离 的南 湖却 开始 建 党 的 沉
壮举 ． 色泽 清雅 而饱含 深情 的 画面 ， 喧 嚣一 时 回避 ， 让 尤其
经 营 全 方 略
ｆ与 节市 目 场
主旋 律 电影 的营销 原 则 与 策 略
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从《建国大业》看主旋律电影营销策略(一)
长久以来，主旋律电影一直是“叫好不叫座”。
而电影《建国大业》上映以后，不仅创造了国产大片的票房神话，更是打破了票房尴尬这一桎梏主旋律电影多年的僵局，本文试图通过对《建国大业》这一主旋律电影商业化运作模式和电影营销策略的分析来揭示未来我国主旋律电影营销策略。
电影《建国大业》自上映以来全线飘红，捷报连连。
已经成为国产影片中最为卖座的影片。
而更让人印象深刻的是这部标签为主旋律的电影在采用商业化电影营销策略以后竟然一改之前主旋律影片的颓势，突破了主旋律影片票房不会突破4000万的魔咒。
细细探究影片《建国大业》成功的原因，我们不难发现，这部主旋律电影在采用了现代化商业运作模式之后，才使得主旋律电影在社会效益与经济效益达到了完美结合。
一直以来，主旋律电影与商业电影各自为战、各有弊端已经不再是什么秘密。
主旋律电影说教意味浓重，电影营销策略陈旧、运作模式效率低下是其主要弊端。
而商业大片虽然电影营销策略先进，但片面迎合市场，追逐经济效益也广为大众诟病。
随着影片《建国大业》的成功，人们似乎看到了一条“主旋律内容、商业化运作”的电影制作新模式。
笔者在此主要是着重分析《建国大业》成功背后的营销策略。
一、入虎穴得虎子——巨额影片营销投入
长久以来，出于投入与产出等经济因素的考虑，主旋律题材电影的推广费用一般不会超过800万。
而作为向国庆六十周年献礼的《建国大业》影片推广费用近2000万，再从其拍摄总投资仅三千万来看，推广费占总投资比例之大，这在主旋律影片中前所未有。
正是有了2000万的推广费用，《建国大业》才会一口气做到了“大片气场”，攻下了全国绝大多数媒体，才会投下了国产电影数目最多的1450个拷贝，才会占据全国80%的票房市场。
可以说，巨额的营销投入为影片的顺利推广打下了坚实的物质基础。
二、借势主题——为国庆六十周年献礼
高唱主旋律是《建国大业》对自身的准确定位。
首先，其借了内容的势。
《建国大业》最初策划源于张和平在政协的一次会议上提出的，他希望能够拍摄一部表现政协创作历史的影片。
这个题材的意义非常事关重大，得到了与会者的支持。
最终，政协主席贾庆林表态中国政协全力支持这部影片的拍摄。
就这样，《建国大业》从构想走向了现实。
而从电影营销策略角度看，《建国大业》一定程度上因为把自己定位在
一个具有时代性高度，具有了其他影片所不具备的“先天优势”，注定将引发主流消费者的激情。
第二，向国庆60周年献礼的主旋律题材本身就是一个巨大的营销卖点，赚足了公众的眼球。
影片从拍摄到推广再到最后的发行都离不开政府部门的大力支持，可以说占尽了天时地利人和。
如果说《建国大业》电影营销策略的巨大成功有取巧之嫌的话，那么对于其他影片的营销者而言，如何想法设法占尽天时地利人和则是顺利推广影片的第一道难题。
三、挖掘导演影响力——“营销”韩三平
从拍摄《建国大业》以来，总导演韩三平成为被媒体曝光次数最多的导演之一。
他的不少语录都成为很多娱乐新闻的头条进行发布。
提起韩三平的名字，很多人都不会陌生。
作为中影集团的董事长，韩三平巨大的号召力不容小觑。
在建国大业拍摄之初，韩三平就确定了组建明星阵容拍摄影片的计划，吹响了全国影视明星的“集结号”，而众多明星的加盟除了被影片本身的内容所吸引外还是冲着韩三平的影响力去的。
一句“韩三爷能做到斯皮尔伯格做不到的事情”更是被广泛流传。
韩三平的“个人魅力和个人地位”被制片方炒作的淋漓尽致，这时的韩三平已经成为《建国大业》的一个标签，影片推广方把韩三平连同《建国大业》一起整体打包，全力进行商业运作。
四、做足阵容戏——强大明星阵容的娱乐卖点
强大的明星阵容是《建国大业》最值得影迷津津乐道的地方。
作为主旋律影片商业化操作的试验田，短短140分钟的电影汇集了172位明星，用群星璀璨来形容这部电影一点也不过分。
“偶像实力大牌、老中青明星齐上阵”成为这部影片最大的娱乐看点。
作为影片的制作方兼推广方，以韩三平为首的主创人员也在宣传豪华明星阵容方面做足了功夫。
从拍摄之初爆料成龙、李连杰、刘德华、章子怡、陈道明等众多大牌倾情加盟《建国大业》，到逐步曝光全部明星阵容；从爆料成龙想演毛泽东到爆料周星驰亲自打电话要求参演；从人们纷纷猜测明星的片酬到对公众对众多大牌明星的零片酬议论纷纷。
这些重磅新闻都无一例外的占据了各大报纸的显要版面。
媒体对《建国大业》密集报道的背后是影片营销人员的精心布置。
电影营销策略人员从一开始就竭力在明星阵容上挖掘新闻，吸引媒体记者和公众眼球。
按照总导演韩三平的话说”这就是注意力经济，就是要引起公众的高度关注”。
在影片推广方的努力推动下，全国各大媒体为《建国大业》做了延续好几个月的“免费”报道，从单纯报道《建国大业》的娱乐新闻到策划无数的新闻选题，从一个报道兴奋点到另外一个报道兴奋点，宣传效果不断叠加，影响力不断提升。
各大电视台慷慨滚动播放建国大业的预告片，拿南京首映礼来说，江苏卫视精心布置，投入巨大的
人力物力财力，把首映礼办成了一场别开生面的晚会。
江苏卫视的品牌效应在宣传《建国大业》的同时得到了充分张扬。
在公众的高度关注下，各大电视台也全力为《建国大业》呐喊助威，这并不仅仅是因为《建国大业》本身，更多的是为了提高自身收视率，为了推广自身媒介品牌，与《建国大业》强强联合，产生宣传效果的“叠加效应”。