中国电影整合营销策略分析
浅谈中国电影投资方整合营销
Байду номын сангаас
目前 电 影 营 销 的现 状 伴 随 着 巾 闲 加 入 到世 贸经 济组 织 ，国外 的文 化 产＝ 进 入 巾 同的 品 垒 逐渐 减 少 ， 同 时 对 叶 国 电影 『场 竞 争形 成 极 大 的 冲 ， 围进 Ｌ大 并 １ 仃 美 ］ 片 近 几年 束 一 瓜 分 中 国票 房 的奶 酪 同 时伴 随 着 网络 经 济 的迅 猛 发展， 信息传播方式的变革提供 了ｒ 叮以无 旧界 、 无时差的无间隙的信息 传播平 台。打开大门 、 建立通道不仅让外朱 品进入 ， 也让 围人慢慢意识 先进国家文化传播经济价值 和礼 会绎 济效益 Ｉ 目政府 也开始有 ｒ促 进 文 化创 意 产 业 的政 策 ，｛闰也 ｆ是 仅仪 埋 头 苦 干 加 工制 作 ， 是 有 ｒ 粤 更 了品牌意 汲和营销观念 ， 不仅要营销物质产 品吏是要营销精神文化 短 短几年求 ． 整合营销已在各行各 业耳熟能详 中国电影投资方在此方面 也＿ Ｆ了不 少 力气 。 目 前 ， 多 企 、 认 为 营 销 就 是宣 传 ， 要 宣 传 活 动 遍 大地 开 花 ， 很 『 Ｉ ， 只 让 聋 子 都 能 感 受 到 声 音 ， 子 鄙 能 看 到 光 晕 ， 不 怕 ４ 子 不 跑 米 凑 热 闹 瞎 就 ｆ ； ｉ 各电影投 资方从电影 筹备开始 、 不惜余 力 、 不惜血 本地 无论是从主创人 员的爆料还是到剧情泄密 、 乃至于 映礼 、 首映季 、 明星荟萃进行各地 区路 演等手段 ， 如同大选拉票一样招呼 电影派 内外人 Ｌ 进影院看电影。 事 实 也证 明 ， 传 的确 起 到 号召 的 作 ， 几年 的 电影 票 房 屡 创 新 高 ， 宣 近 乃至于 ２ ０ ０ ９年的贺岁档的票房超过了 Ｉ ２亿元 ： 但是 ， 这一 切盛宴之后 只有买单 者知道心疼。有如 为满月的孩子办满月席 ， 高朋满座 ， 锣鼓喧 天， 吸引 ｌ外界众 多羡艳 的 目光 ， 『 但收米礼金远远不 够喜宴支Ｉ ， Ｌ 结果 ｝ ｛ 是 花钱 图 个热 闹 。 二 、 合 营 销 的 概念 整 尽 管 整 合 营 销 的 理论 和概 念在 美 国诞 生 ， 人 中 国 时问 并 不 长 ， 传 日 前 各行 各 业 都 存 积极 讨 论 和 实 践 着 整 合 营销 ， ４ 从 Ｐ转 入 ４ 、什 么 是 整 ｓ 合营销 ？ 依我看 ： 整合营销无外 － 就是把一切 可以利用的资源 、 渠道 、 手 段 有 机 的 结 合 在 一 起 ， 达 到 经 营 者 将 其 经 营 的产 品 （ 以 是 产 、 以 可 也 可 以 是企 业 本 身 ） 现 到 消 费 者视 野 范 嗣 内 ， 展 引起 注 意 ， 起 消 费欲 望 ， 勾 从 而 达到 经 营 菁 获 利 目的综 合 操 作 系 统 。他不 是 简 单的 宣 传 ， 单纯 的忽 悠 他是一个战略部署 、 是个综合体系 ， 重往整合资源 ， 意 营销 利 三、 目前 中国 电影 放 映 的产 业 链 利 益 分 配模 式
电影宣传发行整合营销策划方案
电影宣传发行整合营销策划方案一、项目背景与目标电影行业属于文化创意产业的一部分，在近年来受到了越来越多的关注和关注。
但由于市场竞争的加剧和观众的需求不断变化，电影制片方在宣传发行方面面临着一系列的挑战和困难。
因此，本文旨在提出一种整合营销策划方案，以帮助电影制片方有效地宣传和发行电影，并实现预期的目标。
本项目的目标如下：1.提高电影的知名度和曝光度。
2.吸引更多的观众进入电影院观看电影。
3.增加电影的票房收入。
4.建立良好的口碑和品牌形象。
二、市场调研与目标受众群体分析在制定市场营销策略之前，我们需要对目标受众群体进行详细的分析。
根据市场调研结果，我们将受众群体分为以下几类：1.青少年观众：年龄在12-18岁之间，他们对流行文化和潮流非常敏感，喜欢刺激和新颖的电影类型。
2.年轻观众：年龄在18-35岁之间，他们对电影品质和内容有较高要求，喜欢不同类型的电影，并且乐意通过社交媒体分享他们的观影体验。
3.家庭观众：年龄在35岁以上，他们注重家庭价值观，喜欢观看具有积极正能量的电影。
4.影视行业专业人士：例如电影评论家、电影制作人、电影学院的学生等，他们对电影制作和内容有较高的理解度和专业观点。
基于以上分析，我们将采取不同的宣传和营销策略来吸引不同的受众群体，并实现更好的市场传播效果。
三、宣传策略与渠道选择1.制作宣传片宣传片是电影最重要的宣传资料之一，可以通过片段展示电影的精彩镜头和情节，以吸引观众的兴趣。
宣传片应该在电影上映之前发布，通过电视台、网络和社交媒体等渠道进行广泛传播。
2.影片预告片影片预告片是电影制造商最强大的宣传武器之一。
通过预告片的发布和传播，可以吸引观众的兴趣，并传达电影的核心卖点。
预告片的播放渠道包括电影院、电视台、网络和社交媒体等。
3.微电影或短片微电影或短片是一种很好的宣传手段，可以在官方网站、视频网站和社交媒体上发布，以吸引目标受众的注意力。
4.明星宣传活动邀请电影明星参与电影的宣传活动，可以吸引更多的媒体关注和观众的兴趣。
4C理论视角下国产动画电影的营销策略分析
4C理论视角下国产动画电影的营销策略分析4C理论是美国营销学专家罗伯特·劳特朋于1990年提出的新型营销理论，即消费者、成本、便利和沟通。
4C理论强调一切从消费者出发，首先考虑消费者的满意度，从而再考虑产品的设计、开发、销售等一系列活动。
目前，随着网络技术的兴起，4C理论则更加贴合信息时代，与每一位消费者双向沟通，变“推动消费”为“拉动消费”，从而实现整合营销。
2014年开始，国家全方位支持国产电影发展，国产动画电影市场才从没落时期逐渐有所好转。
《西游记之大圣归来》（后文统称《大圣》）则是中国动画电影市场上升期的一匹黑马。
该影片于2015年7月10日上映，最终以9.56亿票房完美收官。
该片获得第30届中国电影金鸡奖最佳美术片奖和第16届中国电影华表奖优秀故事片奖。
本文选择《大圣》为例，从4C理论的四个角度分别分析该电影是如何以消费者为中心取胜，又给中国动画电影市场带来了怎样的启示与思考。
1 精准定位受众，构建文化认同由于市场上许多动画电影是由动画片带动的二次产品，而动画片多受儿童的喜爱，动画电影的受众也整体偏低龄化。
《大圣》从制作角度上吸引了儿童，而故事性上则纳入了成人群体，打造了一部全年龄化动画电影。
从猫眼数据分析该影片票房，21～25岁年龄段观看人数最多，其次为26～30岁，可以说该影片的消费主力军为85后，真正实现了受众的全年龄化。
既然提到受众消费动画电影，必然涉及消费者购买行为，准确把握影响行为的因素才能推动更多消费者走进影院。
消费者购买行为是指人们为满足需要和欲望而寻找、选择、购买、使用、评价及处置产品和服务时介入的活动和过程。
对消费者购买行为产生影响的因素有文化因素、社会因素、个人因素以及心理因素。
《大圣》则高效利用文化与心理因素吸引观众购买影票。
在好莱坞充斥的电影市场下，《大圣》却仍以改编后的中国传统故事触动了观众，以情怀实现了满足。
可以说，《大圣》是中国传统文化的符号化表现，除此之外，影片中的风景、京剧、长安古城、龙纹金盔甲与红披风等，每一帧画面都体现了中国文化元素，瞬间与观众产生情感共鸣，而共鸣和认同则会引起链条式的自发传播。
国产电影营销策略分析
摘要19世纪靠军事改变世界，20世纪靠经济改变世界，21世纪靠文化改变世界。
作为文化要素之一的电影在当今21世纪的大环境下，正以迅猛之势影响着全世界，改变着全人类。
电影作为一门视听艺术，它通过艺术形象的展示，表达一定的思想情感，反映不同社会文化，体现时代和民族精神。
电影作为人类文化生活的组成部分，直接反映了一个民族的文化。
一部电影的成功，除了它的艺术水准和商业元素外，还要有高超的营销手段和营销方式。
中国电影还存在专业化程度低、营销类型和收入来源单一、缺乏可持续性、政策风险大等诸多问题,迫切需要电影营销运作的实践研究。
本文通过对国产电影的现状分析,深入探索国产电影营销的出路,并针对目前的国情提出了营销建议。
关键词：国产电影营销策略市场营销目录摘要 (I)一市场经济条件下的中国电影 (1)（一）中国电影发展的现状 (1)（二）国产电影发展的不足 (1)二国产电影的营销之路 (2)（一）大力培育电影市场 (2)（二）加强对电影产业知识产权的保护 (2)（三）打造国产电影本土特质 (3)（四）借鉴世界优秀文化经验 (3)(五) 重视电影营销 (3)三结论 (4)参考文献 (5)一市场经济条件下的中国电影中国电影的产业化道路才刚刚开始，基础设施和市场环境等方面还不够完善，无论是从我国电影的生产制作方面，还是从经营分销方面，都还存在着各种各样的问题。
（一）中国电影发展的现状中国电影飞速发展，2002年之前差不多10年时间，中国电影票房徘徊在9亿元左右。
此后，中国电影票房平均每年以超过25%的幅度高速增长。
2008年，我国电影产量达到406部，跻身世界前三名，电影票房攀升到创纪录的43.41亿元，首次进入全球电影市场前10名。
在全球金融危机的大背景下，中国电影业不但没有颓废，反而正逆势上扬，这一时期，我国电影呈现出以下的发展态势：1.电影制片环节逐步放松对民营机构参与制片的限制。
随着国家政策的调整，中国电影产业开始了新一轮的体制改革和产业化进程。
论电影院线的整合营销传播--以深圳为例
论电影院线的整合营销传播－－以深圳为例电影院线制作者：星星院线营销指电影院线通过广告、价格、档期进行策划调整，从而使院线达到最佳效益，使电影能尽可能的抵达感兴趣的细分市场。
电影院线制度的实行，高度地依赖于电影市场。
以下依据本人所作的相关调查（详细的内容见于下篇），对深圳的电影市场的结构进行分析。
3.2.1电影市场分类院线制改革后，商业电影在城市取得了显著的效益，全国绝大票房来自于城市的现代影院。
而全国半数票房来自于大城市30余家的多厅影院。
深圳市的城市电影市场占全市票房的90%，观众达到80万人次。
城市电影的消费主体是白领、学生和当地居民。
他们追求的是文化时尚消费，追求电影空间的消费。
城市文化消费选择机会多。
真正的电影爱好者数量有限，因此对消费水平较高的深圳来说，百元的电影消费实在不算什么，这正是恋爱青年独到的去处。
学生半票，深圳的原版外语片多，首映片多，这正是学生接触新事物的阵地，学习外语的实战演习。
宝安区和龙岗区，是深圳市的郊区农村电影市场。
虽然它的电影票房年均500万元左右，但是影院占全市的70%，观众占70%，达到160万人次。
农村电影市场的消费主体是外来青工，以蓝领工人为主。
他们为的是劳动之余的文化享受，相对于工作环境与压力，影院是他们的梦想与回忆。
深圳市的电影市场又不同于其他城市，它的观众90%都是外地人口。
受到当地居民人口数量的限制，加之外地人口职业收入人均1000元左右，文化消费水平有限，所以深圳的电影市场年均始终在4000万元左右。
2003年，在深圳市557万常住人口中，户籍人口只有150万，外地人口占82%，而这座富裕的城市，财富集中在企业老板、个体户和当地居民中。
3.2.2宣传策划制定营战略就是对营销的要素进行组合：价格、产品、宣传促销。
全国电影市场经过高价到低价的调试，没有起到什么作用，现在又恢复到偏高的价位。
深圳的商业电影不能通过降价来提高上座率，不能以价格来吸引观众。
中国电影营销策略
2023-11-04CATALOGUE目录•电影营销概述•中国电影市场分析•中国电影营销策略•中国电影营销案例分析•中国电影营销的挑战与机遇•中国电影营销策略的建议与展望01电影营销概述定义电影营销是以电影为载体，通过广告、宣传、公关等多种手段，将电影的价值观、情感、娱乐等元素传递给观众，以实现电影的商业价值和文化传播。
特点电影营销具有覆盖面广、传播速度快、影响力大等特点，同时需要整合多种资源，包括资金、人才、渠道等，以实现最优的营销效果。
电影营销的定义与特点通过有效的营销策略，可以吸引更多的观众走进电影院，提高电影的票房收入。
提高票房收入通过营销策略，可以树立电影的品牌形象，提高电影的知名度和美誉度。
提升电影品牌通过营销策略，可以拓展电影的市场份额，促进电影产业链的发展。
拓展市场份额电影营销的重要性早期的电影营销主要依靠海报、宣传册等传统手段，随着市场的发展和竞争的加剧，这些手段逐渐无法满足观众的需求。
起步阶段随着互联网和社交媒体的兴起，电影营销开始向多元化、数字化方向发展，出现了网络广告、微博营销、微信营销等多种新手段。
发展阶段目前，电影营销已经进入了以观众为中心的阶段，注重观众的需求和体验，通过精准定位、创意营销等手段，实现与观众的互动和沟通。
成熟阶段电影营销的历史与发展02中国电影市场分析市场概况市场规模近年来，中国电影市场持续增长，已经成为全球最大的电影市场之一。
票房收入中国电影票房收入逐年攀升，但与发达国家相比，仍有较大的增长空间。
观影人次随着中国城市化进程的加速和消费升级，观影人次也呈现出逐年增长的趋势。
010302中国电影观众以年轻人为主，其中80后和90后是最主要的观众群体。
年龄结构性别结构地域分布女性观众在中国电影市场中占据较大比例，这也是中国电影市场的一大特点。
中国电影观众主要分布在大中城市，如北京、上海、广州等。
03观众群体分析0201竞争格局分析市场集中度中国电影市场呈现出高度的竞争性，市场集中度逐渐提高。
国产电影新媒体营销研究
国产电影新媒体营销研究【摘要】本文主要围绕国产电影新媒体营销展开研究，首先从新媒体营销的定义和特点入手，概述新媒体在电影营销中发挥的作用。
接着对国产电影新媒体营销现状进行分析，深入探讨了各种新媒体平台在电影推广中的应用情况。
然后针对国产电影新媒体营销提出了相应的策略，探讨了如何有效利用新媒体手段提升电影的曝光度和吸引力。
在分析了国产电影新媒体营销案例后，总结了新媒体营销对国产电影产业发展的积极影响。
结合以上内容总结出结论，展望未来国产电影新媒体营销的发展趋势和挑战，在研究背景和研究意义的基础上形成了完整的研究框架。
【关键词】国产电影、新媒体营销、研究、现状分析、策略探讨、案例分析、影响、结论总结、展望未来1. 引言1.1 研究背景随着新媒体技术不断更新和变革，国产电影面临的挑战也越来越多。
传统的电影宣传方式已经不再适用于当下消费者群体，而新媒体营销则为电影行业提供了更具针对性和创新性的解决方案。
对国产电影新媒体营销进行研究，探讨其特点、现状、策略以及影响，对于促进国产电影行业的发展具有重要意义。
本文旨在通过对国产电影新媒体营销的研究，探讨其发展现状及问题，为电影行业提供一些建设性的建议，以期推动国产电影行业的健康发展。
1.2 研究意义国产电影在近年来取得了长足的发展，国产电影的品质和市场占有率都在不断提高。
而随着新媒体的兴起，新媒体营销逐渐成为推动国产电影发展的核心力量之一。
研究国产电影新媒体营销的意义尤为重要。
国产电影新媒体营销是适应时代发展的产物。
随着互联网的普及和移动设备的普及，人们获取信息的方式发生了巨大变化。
传统的营销方式已经无法满足观众的需求，而新媒体营销则可以更好地与观众互动，提升影片的知名度和影响力。
研究国产电影新媒体营销有助于提升国产电影的国际竞争力。
随着国际市场的开放和多元化，国产电影需要更多的曝光和宣传，通过新媒体营销可以更好地推广国产电影，提高其在国际市场上的知名度和竞争力。
中国电影营销策略研究
中国电影营销策略研究xx年xx月xx日•引言•中国电影产业概述•电影营销策略理论•中国电影营销策略现状及问题分析目•改进中国电影营销策略的建议•研究结论与展望录01引言近年来，中国电影产业迅速发展，成为全球最大的电影市场之一。
然而，随着市场竞争的加剧，电影营销的难度也逐渐加大。
营销策略的重要性营销策略是企业实现营销目标的关键因素之一，对于电影产业而言也不例外。
因此，本文旨在研究中国电影的营销策略，以期为企业提供参考和借鉴。
中国电影产业的快速发展研究背景与意义VS研究内容本文主要对中国电影的营销策略进行研究，包括市场调研、受众分析、品牌定位、渠道拓展等多个方面。
研究方法本文采用文献研究、案例分析和问卷调查等方法，对中国电影的营销策略进行深入探讨和分析。
研究内容与方法研究框架与创新点研究框架本文的研究框架主要包括以下几个部分：引言、文献综述、研究方法、研究结果与讨论、结论与展望。
创新点本文的创新点在于通过对中国电影产业的深度研究，提出了针对本土电影企业的具有操作性和创新性的营销策略建议，为企业提供了实用的参考。
02中国电影产业概述中国电影诞生，并在不同历史时期呈现不同的发展特点。
1905年至今中国电影经历了改革开放以来的复苏、发展和繁荣，逐渐形成了具有全球影响力的电影产业。
1978年至今中国电影产业发展历程中国电影产业现状与特点市场规模中国电影市场已成为全球第二大电影市场，年度票房和观影人次均居世界前列。
产业结构中国电影产业形成了以制片、发行、放映为三大主体的产业结构，并不断拓展产业链。
类型与题材中国电影涵盖了各种类型和题材，包括动作、喜剧、爱情等，以满足不同受众群体的需求。
010203挑战面临审查制度、盗版、融资难等挑战，以及国际竞争压力的不断加大。
机遇随着中国经济的持续发展和消费升级，中国电影市场仍具有巨大的潜力和机遇。
同时，技术的不断进步也为电影产业的创新和发展提供了新的机遇。
中国电影产业面临的挑战与机遇03电影营销策略理论电影营销策略是指通过分析电影市场、目标受众和竞争态势，制定并执行一套完整的营销计划，以宣传推广电影，提高其知名度和票房收入。
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无锡科技职业学院2014-2015 学年第二学期《市场营销实务》期末试卷（文秘 1301）考试形式课程论文考试时间班级文管 1301学号100132341姓名陈镝成绩中国电影的营销策略如今，全球经济 ( 包括娱乐产业 ) 一体化趋势日益明显，以好莱坞为代表的美国电影已成为世界电影工业发展的典范，美国电影在全球电影票房收入中占到80％以上，而对于拥有 13亿人口的中国来说，电影市场拥有着无限的发展空间，有专家指出，不超过 10 年，中国将成为世界第二大电影市场。
[6]电影营销是全球化背景下的一个迫切要求，而目前国内电影市场不容乐观，国产影片大量生产但良莠不齐，加上进口大片对市场的争夺，更重要的是缺乏科学的，适合中国特色的电影营销模式，使很多国产影片埋没其中，得不到应有的关注和回报，更不能开发出非荧幕后续产品使效益最大化。
中国的电影现在还没有形成品牌优势，也没有科学的宣传营销策略，没有商品化的运营模式，娱乐完了也没有附加产品的接轨。
外国许多电影的广告，产品醒目地出现在各大商场，电视，一边宣传电影本身，一边为电影做着营销。
本文将对中国电影如何开拓出一条适合自身的营销之路进行分析。
一、中国电影的营销现状（一）中国电影营销方式这些年来中国电影界开始有些摸到影片整合营销门路的发行方操作起各种营销手段来开始有些发展。
主要宣传手段除以往的搞盛大首映式曝炒负面新闻加大各传统媒体的广告投放力度外，新媒体（户外电视，网络 ) 。
流行元素嫁接、利用强势媒体互动等手法也被越来越多地惜鉴，其中有些是效法好莱坞的成功模式，有些则是土法造车但不论是打西方牌还是东方牌，其营销作用都是相当明显的。
[8]中国电影营销主要采用的方法有很多，但归纳起来主要有三种 :1．拉式营销指的是利用电影的强势品牌力，制造市场轰动，让消费者和媒体充满期盼、主动靠近，如张艺谋《十面埋伏》的演唱会营销策略和《泰坦尼克》主题歌营销法。
这种方法撕开市场的力度大，立竿见影，省时省力，《十面埋伏》数天内票房达到 5000 万人民币，就是利用从 CCTV《同一首歌》那里学来的演唱会营销法。
2．推式营销指的是电影品牌力还没有得到认同，通过各种营销手段，主动把自己的电影推向市场，绝大部分电影产品采用的就是这种营销传播法。
但是如果策划不周、营销不力，很容易难以立足于市场。
3．联合促销联合促销是电影营销的一种合作模式，越来越多地被广大商家所采用。
它可以网聚消费者的“眼球”，使一个企业或产品的营销成本大大降低，同时可以帮助产品实现接触更多消费者的目标，接触到许多传统企业广告无法企及的消费者。
对电影企业来说，联合促销则意味着获得更多额外 ( 免费 ) 的电视与平面广告宣传，以及出现在全国各个大型超级商店和公共场所的广告机会，扩大了电影本身的广告宣传效果，增加票房。
联合促销确实是现代市场营销的一个有效技法，但是，若运用得不好，一不小心就可能招来官司，甚至导致市场惨败。
《英雄》与多普达，《十面埋伏》与方[15]正电脑进行联合促销，实际上是在相互借势，共同造势，共占鳌头，以求双赢。
（二）近年中国电影营销成果这些年的中国电影产业发展迅速，票房比起以前也可以算是有长足发展。
青春偶像片《头文字 D》7200 万票房，武侠片《英雄》 2.5 亿票房，新年档的文艺片《黄金甲》 3 亿，魔幻票房史诗《无极》 1.7 亿票房，还有功夫片《功夫之王》首周突破 8000 万票房。
[10]但是中国电影目前只注重票房，对电影后的娱乐产品、副产品的开发、利用是少之又1少。
（三）认清现实，中国电影营销只是进入了启蒙时代我国的电影营销策略与好莱坞甚至传统企业的营销策略仍然存在着很大差距。
主要表现在：好莱坞是成熟的，中国目前的电影产业是不成熟的。
好莱坞的营销策略是建立在科学运作的基础上，他们不是凭感觉和经验进行咨询，而是通过严密的市场调查和信息分析，设计出一个完备的营销策略。
而我国电影业的整体营销水平还不高，很多电影企业的营销行为随意性强而科学性弱，还不懂得什么是真正的电影营销策略。
二、中国电影营销存在的问题几年前 , “营销”对于中国电影业来说还是一个很陌生的词汇 , 是《英雄》让人们感受到了“营销”的魅力 , 接下来《十面埋伏》、《 2046》、《功夫》、《天下无贼》等影片的比拼更是让营销迅速升值。
“营销策划是建立在科学运作的基础上 , 不是凭感觉和经验进行咨询 , 而是通过严密的市场调查和信息分析 , 设计出一个完备的营销方案。
而我国电影业的整体营销水平还不高 , 很多电影企业的营销行为的随意性强而科学性弱 ,还不懂得什么是真正的电影营销策划。
”要提高中国电影业的整体营销水平 , 一个前提是要对中国电影营销现状有充分的认识 , 关于当前电影营销现状主要表现在以下几个方面:（一）营销观念淡薄中国电影营销观念淡薄的根本原因还在于体制上陈旧。
电影运作上的条块分割, 制、发、放体系的互不统属和断链掉线 , 市场主体的权、责、利模糊不清 , 导致制片部门无法强化对发行渠道的支持、服务和管理 , 发行部门也因人情网络和利益分配的问题无法放开手脚 , 放映部门也总是在抱怨国产影片不适合观众口味, 而忽视了影院本身的营销。
（二）营销人才奇缺先进的营销观念和模式需要优秀的营销人才付诸实践。
电影产业化落实到电影企业的经营层面上 , 企业的核心竞争力就体现在人才结构和运作技能上 , 具体到电影营销环节,就需要在营销人才上大做文章。
张伟平对《英雄》的营销策划的确为国产影片营销的经典案例 ,“究其本质 , 创新性地将营销观念导入电影产业和整合性的成熟的市场运作手法 , 是其成功的根本原因。
”（三）营销模式单一中国电影营销现在仍处于一种以银幕营销为目的 , 以公关传播为主要手段的营销状态。
我国电影产业要实现营销方式的变革 , 应该借鉴一些新的营销理论并结合自身产业的特点开拓更多的营销模式 , 寻找新的经济增长点。
我们现在的营销模式缺乏科学性和系统性 , 主要表现在把创意作为营销的全部内容 , 而没有把营销建立在深入细致的市场调查和分析的基础上 , “电影营销策划不只是一个技巧、一个招数 , 而是一门科学。
再好的点子 , 只有与整体营销策划相适应才会奏效。
”[3]就算去年运作比较成功的《黄金甲》在很大程度上也是依靠几个点子在市场上呼风唤雨 , 但从长远看来 , 点子有效 , 然而有限 , 非科学化的营销只能得逞于一时 , 不能得逞于一世。
三、试析发展中国电影营销的对策上世纪九十年代初 , 美国著名学者舒尔茨提出了一种现代营销方法——整合营销传播(IMC) , 成为备受推崇的现代营销模式。
“IMC从理论上脱离了传统营销理论中占中心地位的‘ 4P’理论 , 强调‘ 4C’理论 , 企业营销传播思考的重心从‘消费者请注意’转变2为‘请注意消费者’倡导真正的‘以消费者为中心’。
” IMC理论的发源地——美国西北大学的研究组把 IMC定义成 :“ IMC把品牌等与企业的所有接触点作为信息传达渠道 , 以直接影响消费者的购买行为为目标 , 是从消费者出发 , 运用所有手段进行有力的传播的过程”。
因此 , 电影市场营销整合 , 总的来说 , 就是通过电影出品人和观众之间的双向、互动的信息沟通 , 最大化地发挥整合营销服务于市场营销的功能效应。
张艺谋通过媒体炒作的成功电影营销策略 ,但是新闻炒作具有“双刃剑”的特性,只顾寻找外在的炒作要素而不致力于电影本身品质的提高,其在商业电影上的赢利将会停滞。
借鉴好莱坞的做法, 以整合营销的手法配置电影资源 , 才是中国电影产业的出路 ; 中国电影营销必须是以制作方、发行方、消费方三方共同利益为中心的整合营销。
[1]可见 , 整合营销对于电影事业的发展十分重要。
“整合营销是以整合企业内、外部所有资源为手段，重组再造企业的生产行为与市场行为，充分调动一切积极、可以利用的因素，以实现企业目标的、全面的、一致化营销。
简言之，就是一体化营销。
”这个概念，对于中国电影营销来说是具有重要而深刻的指导意义。
它要求中国电影营销必须是以制作方、发行方、消费者（观众）三方共同利益为中心的整合营销，必须具有整体性和动态性，更重要的是要求了制作方、发行方、消费者三方之间的交流、对话与沟通。
这样，我们也就可以据此对中国电影的整合营销相应地作些有益的探索。
（一）以消费者为中心，以市场为导向，树立全方位的中国电影营销观念对于电影而言，我们可以说影片就是票房，票房就是观众。
即观众决定了票房，也最终决定了影片的成功与否。
这也就要求制作方与发行方必须以消费者为中心，将重视消费者放到第一位，做到创造消费者比开发电影产品重要，满足消费者的需求和欲望比电影产品的功能更重要。
回顾这几年中国电影营销市场状况，张艺谋的《英雄》在金庸武侠作品及电视剧改编盛行，李连杰、成龙等功夫影星的流行及《卧虎藏龙》的先行探路大背景之下，以武侠题材作品再次演绎了中国人武侠情怀，也就当仁不让地夺下了中国电影的票房之首——突破2 亿元。
[18]以消费者为中心和满足消费者的需求和欲望成就了他们，但是票房收入的差距也不得不让我们重视另外一个问题，那就是以市场为导向。
《英雄》避开与强劲对手的针锋相对，选择了国人都满意的新年前后作为宣传档期，节假日的喜庆气氛和消费者的休闲娱乐的强烈需求都有利地增强了市场宣传营销的良好效果，也正因为市场准入机会选择的正确，也就有了消费者的竞相购票和热火朝天的单位团体购票。
甚至在北京的影院竟然出现了消费者白天买不到票自愿移师夜场的盛况。
我们可以深刻地体会到中国电影在营销过程中必须以消费者为中心。
（二）电影的宣传促销电影营销的本质 ,就是要建立自己的品牌——电影品牌。
也就是说,当电影生产之前,就已经选定了自己的目标市场 , 并给自己的影片进行市场定位 - 为影片塑造一个与众不同、受人欢迎的形象 , 它可以涉及到影片的各个角落进行宣传。
《泰坦尼克》这部电影仅广告费用就达 4000 万美元。
[12]其原因就是为了树立观众对《泰》剧的品牌意识。
虽然剧场面华丽、音乐优美、强大的演员阵容 , 但如果不把这些信息通过广告传达给目标观众群 , 就无法塑造《泰》剧与众不同的产品形象。
《英雄》是另一个成功的例子。
张艺谋说 : “《英雄》的发行商和制片商所做的工作是创举 , 他们尽量刺激市场 , 使之变成一个商业交流。
”也就是说 , 《英雄》的成功实质是其营销手段的成功。
《英雄》公映前 , 各大媒体充分报道了其台前幕后 , 这样一来, 主流媒体的炒作几乎使所有的娱乐媒体都津津乐道地谈论《英雄》。
虽然看过的观众对其颇有微词 , 但它却创下了 2 亿元的票房收入 ,令人不得不感叹《英雄》宣传促销的巨大成功。
《十面埋伏》通过报纸、杂志、网络、电视等媒体进行强势宣传,首映礼3前举办了一场大型造势晚会 , 两岸三地当红明星纷纷献艺 , 把上映前的推广活动做到极致。