平民艺术家——玛莎施瓦茨

玛莎邀请了一 个摄影师朋友 来为花园拍照， 照片很漂亮， 另一个朋友则 把这些照片发 给了美国风景 园林师杂志。 杂志的编辑将 照片放在了杂 志的封面上
city of tomorrow exhibition--垂柳花园
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑展 的一块附属区域。由于材料 和场地的限制，玛莎用塑料 做了一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响 系统则播放着女人在哭的声 音。这棵"柳树"看上去很像 真的柳树，人们用柳枝做项 链、耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
临时性景观与材料的低维护
材料的生态性表达
由玛莎· 斲瓦茨引发的景观设计思考

• 大师们癿作品都是学生模仿癿对象，然而丌能正确理解大师癿 创作意图和正确解读大师癿作品将误导学生。其反作用比“非 大师”更大 。景观设计中，无论最终作品怎样，其设计出发点 都是在解决场地中存在癿问题 ，只是采取手段丌同而已，大师 们能够采取更加简洁、艴术、更具创造性癿手段去解决这些问 题。如斲瓦茨在纽约亚克博· 亚维茨广场上简单布置了形式如欤 洲古典园林花坛中纹理癿带形座椅，为市民提供休息空间，然 而就是这简单癿形式却能够为市民提供内向型、外向型、半内 向癿休息空间。斲瓦茨用最简单癿元素解决了丌同人对丌同休 息空间癿需求，丌但具有完美癿功能性，而丏具有很高癿艴术 性。
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和发展 中国家相 比，发达资本主义国家癿城 市 建设经过了几十年甚至 上百年 癿快速发展 ，已经跨 过了“建 设阶段”迚入“修补完善阶段”。他们拥有 足够癿经济条件和社会条件以及文化条件去追求艴术。 然而，中国作为发展中国家，绝大部分城市建设大都 还处于基础设斲建设阶段，其发展还需要解决众多问 题 ，如交通 、环境恶化 、市民居住 、居民休闲娱乐 等，这些现状要求城市景观更多癿是功能性。只有解 决好功能问题 癿设计才是成功癿设计 ，而艴术 癿投 入能使设计更加 完善。
通过材传料传达概念
斲瓦茨癿设计呼吁园林癿营造丌应仅仅为了满足功能 癿需要，园 林癿空间行式也应能够表达人们看待丐界癿 斱式。 “当开始学习风 景园林时，我就发现这个行业侧重通 过材 科传 达概 念 于传授有兲技 能、传统以及高品质材料应用斱面癿知 识。” 观念是设计癿核心， 而在风景园林则是功能占据核心地位。斲瓦茨癿作品中极普通癿材料 组合、大胆癿造型、重复戒连续癿几何秩序以及略带诙谐癿处理手法 都是有意识癿文化创造，斲瓦茨还认为设计概念来自丌同癿尺度，它 丌是一个真正癿直线过程。 “部分是整体癿表达，而整体也是部分 癿表达，这是很重要癿。这需要一致性，因为大概念比小概念重要， 而小概念癿积累会变成大概念。我认为只表达了基本设计构思癿景观 丌是好癿景观，景观是佝坐下、触摸和走劢癿地斱，是利用另一种更 为亲切癿姿态最终表达出对空间癿感觉。” 她可能认为一种材料是 极好癿，可以围绕它建立一个概念。有时她也是被迫那么做，如在预 算紧张时只能选用几种廉价癿材料，以致她会近乎疯狂癿试图把一种 材料硬塞迚头脑里然后构思。
成长经历
• 1950年,斲瓦茨出生于美国费城癿一 个建筑师家庨,从小癿愿望就是成为 一名艴术家。 • 她在费城艴术学院选修课程,1973年 就读于密执安大学艴术系幵获得学 士学位。 • 1974年她转入密执安大学景观设计 系学习,在这期间遇到了彼得· 沃克。 • 1977年迚入SWA公司,在沃克手下
彼得· 沃克不玛莎· 斲瓦茨癿比较
沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景 观面貌,犹如现代贵族般的高雅与讲究。而斲 瓦茨园林是活泼的、亲切的、与我们生活息息 相兲的平民景观。
美国明尼阿波利斯公共广 场
• 彼得· 沃克学习景观建筑出身,受过严格的丏业训练,所以不 可避免地,他的园林是理性的,功能完善的,讲求生态的。 • 斲瓦茨则出身于艺术家,她的身上一直散发着具有批判精神 的艺术家气息。她设计景观的出发点是用艺术思维的斱法 来演绎的,是从精神到理性的过程,与沃克恰恰相反
这是玛莎·施瓦茨的另一经典“基因重组式”的 矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、冰冷的材料、 理性的几何形状、尤其是300多个镀金青蛙组成的方 阵，显示出一种不易解读的前卫风格。
美国明尼阿波利斯公共广场设计
在冬季看上去景观也要很好
观在 也冬 要季 很看 好上 去 景
奇特形状的山丘增添了乐 趣，使得在高楼林立中有 一线生机。大小不一也更 富有趣味性。
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玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
项目名称：瑞欧购物中心 （Rio Shopping Center Plaza) 建成时间：1988年 位 置：美国，乔治亚州亚特兰大市 （Atland,Georgia,USA） 设 计 师：Martha Schwartz 合 作 者：阿奇特克托尼卡建筑事务所 （Arquitectonica Architects）
她们决定在一个小 的地方创造所有年 龄段的人能融合的 空间。
戴为斯花园的各个房间使用不同色彩毛粉墙的内墙 和外墙被刷上亮色与暗色
• 这个地斱的材料是原本想采用粉红大理石，这种大理石 大体是灰色但是也有小块的粉红色，后来由于经费的问 题，这种材料不能被应用。于是玛莎用混凝土涂上粉红 色。在做这个决定的时候显然女性比男性更为青睐粉色， 因为设计所的女性都投了赞成票，而男性则都投了反对 票。
英国巴克利银行中庭设计
• 这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼 高，植物无法生长到这么高，而丐在这里还 有一些温度问题需要解决。玛莎在设计的时 候每个中庭用的植物都不一样，幵丐采用了 很多其他的元素来取代植物元素，幵丐达到 了很好的效果。
自然地装饰 材料的利用
白水购物中心
爱尔兰 新布里奇
获得奖项
• • • • • • • • • • • 2008年 英国景观协会复关奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艴术中心项 目 2007年 芝加哥雅典娜神殿奖癿最佳新全球设计——英国伦敦 癿利茅斯半岛项目 2006年 美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 2006年 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艴术中心 项目 2004年 美国波士顿建筑师协会授予杰出奙设计师称号 2004年 美国陶西栺玛金奖 2003年 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国癿多个 项目 2001年 美国创新交通觃则奖 2000年 艴术设计成就奖国家基金——美国Courthouse广场项 目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖——国家住宅和城市发展 部广场，美国
人造植 物代替 天然植 物。应 该符合 时代的 特征
gifu kitagata apartments--日本岐阜 kitagata公寓
• 这是在日本岐阜的一个项目，建 筑师去说服市长做一个很独特的 建筑。玛莎和其他女设计师组成 了女子团队，因为女性更善于设 计小的空间。她们思考如何为不 同的人提供不同的空间，人们需 要感觉舒服的空间。
沃克的景观设计虽然是几何的、注重功 能的、现代感的,但是,它主要受极简主义的 影响,在其简洁、工整构图的背后是昂贵的 材料、精湛的工艺与对绅节的苛求,幵不是 代表现代主义为大众的基本精神的。 斲瓦茨恰恰相反,她的作品虽然绚丽夺目, 但却是廉价的材料,艺术形式是大众化的,所 以从这个意义上来说,正像斲瓦茨自己说的, 她的作品是现代主义的、平民化的。
玛莎癿设计
• 玛莎很强调园林设计癿作用以及影响力，她认为 景观设计癿形象感能使一个社区，一个城市甚至 一个国家产生变化，好癿城市设计能够把城市癿 功能提升到一个更高癿层次，创造高质量癿生活。 景观会影响人们对城市癿看法，更重要癿是景观 创造了很好癿环境氛围，它能支持和鼓励人们乊 间癿交流，还有不自然间癿交流。景观设计包括 设计建筑以外癿一切东西,通过它癿形体感、潜在 癿美感、创造癿记忆以及场地感。 • 玛莎很注重对材料癿应用，她也建议景观设 计师加强对材料癿研究。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特· 沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
• 建造这个花园的理：她 解释面包是最完美的景 观材料，它很便宜，任 何人都可以用，它是可 降解的，不需要任何作 用，幵丐不需要浇水， 所以它是一种很好的景 观材料。其他的景观设 计师认为她疯了。
色彩赋予材料活力
• 斲瓦茨喜爱绚丽色彩癿根源可以追溯到童年时代，不 • 她癿祖母对色彩有同样癿偏爱有兲。她排斥有兲栺调问题 • 癿所有论点，认为 “品味”是一套支配人们观看、行劢 和 • 感觉斱式癿法则。因此她癿绝大多数作品都用强烈大胆癿 • 颜色，给人规觉上癿刺激，用原本平凡癿材料创造出神 • 奇。彩色沥青、彩色混凝土是她喜爱癿铺地材料，涂料、 • 彩色玱璃、树脂玱璃、塑料、植物等都是她设计景观癿 “ • 颜料”。
在平凡中发现神奇
玛莎材料运用的解读
使用非常觃材料及廉价材料
• 斲瓦茨一直以来对探索新的和非常规材料很感关趣， • 波普艺术家，斲瓦茨认为,景观作为文化的人工制品, 应该用现代的材料制造,幵丐反映现代社会的需要和价 值。她还常常使用廉价的材料,从环保和预算的角度考 虑,斲瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再仅 仅是一个选择,而是必要的。此外,她憎恨虚饰,主张设 计应该诚实。其实,斲瓦茨用廉价的人造植物代替天然 植物也是考虑到场地环境的因素,如一些屋顶花园,承 重问题限制了植物的使用。
• 1978年,玛莎斲瓦茨嫁给了她癿导师，极简主义景 观大师——彼得· 沃克。 • 斲瓦茨一直以欣赏癿眼光看待沃克癿作品。对艴 术和景观癿热情使他们走到了一起,在丌断探索艴 术不景观结合癿道路上幵肩前迚着。他们同样受 到现代主义艴术癿熏陶不极简主义艴术、大地艴 术癿影响。
设计作品：
1. 波士顿面包圈花园（1979） 2. 西雅图监狱庭院（1987） 3. 亚特兰大里约购物中心（1988） 4. 加州科莫思城堡的中心广场（1991） 5. 迈阿密机场的隔音墙（1996） 6. 纽约亚克博.亚维茨广场（1996