名词解释(部分)
国际金融名词解释 简答(部分)
名词解释1、国际收支：国际收支有狭义和广义两个层面的含义。
狭义的：国际收支是指一个国家或地区在一定时期内，由于经济、文化等各种对外交往而发生的，必须立即结清的外汇收入与支出。
广义的：国际收支是指一国或地区居民与非居民在一定时期内全部经济交易的货币价值总和。
2、欧洲货币：指货币离开发行国被其他国家经营。
3、欧洲货币市场：是在货币发行国境外被储蓄和借贷的各种货币的市场。
4、外国债券：是指筹资者在国外发行的，以市场所在国的货币为面额的债券。
5、欧洲债券：是指筹资者在某货币发行国以外，以该国货币为面额发行的债券。
6、出口信贷：是一种国际信贷方式，它是一国政府为支持和扩大本国大型设备等产品的出口，增强国际竞争力，对出口产品给予利息补贴、提供出口信用保险及信贷担保，鼓励本国的银行或非银行金融机构对本国的出口商或外国的进口商（或其银行）提供利率较低的贷款，以解决本国出口商资金周转的困难，或满足国外进口商对本国出口商支付货款需要的一种国际信贷方式。
7、国际直接投资：指一国居民以一定生产要素投入到另一国并相应获得经营管理权的跨国投资活动。
8、国际储备：是指各国政府为了弥补国际收支赤字，保持汇率稳定，以及应付其他紧急支付的需要而持有的国际间普遍接受的所有资产的总称。
9、外汇风险：是指以外币计价的资产或负债，因外汇汇率波动而引起的价值变化给其持有者造成损失的可能性。
外汇风险按其内容不同，大致可分为交易风险、经济风险和转化风险。
10、浮动汇率制：是指一国货币的汇率根据市场货币供求变化，任其自由涨落，各国政府和中央银行原则上不加限制，也不承担义务来维持汇率的稳定，这样的汇率就是浮动汇率制。
11、国际金融风险：是指在国际贸易和国际投融资过程中，由于各种事先无法预料的不确定因素带来的影响，使参与主体的实际收益与预期收益发生一定的偏差，从而有蒙受损失和获得额外收益的机会或可能。
12、间接标价法：又称应收标价法或美式标价法，是以一定单位（1或100）的本币为标准，折算为一定数额的外币的一种方法或是用若干数量的外币表示一定单位（1或100）的本币。
现代汉语最全名词解释整理 (第二部分文字)
现代汉语最全名词解释整理（第二部分文字）现代汉语最全名词解释整理（第一部分） - 汉硕木木老师的文章 -文字1.文字:是记录语言的文字符号系统，是最重要的辅助交流工具。
2.汉字:是汉族先民在长期的社会实践中逐渐创造出来的记录汉语的书写符号系统，是一种表意文字系统。
3.表音文字：记录音素、音节的叫音素文字、音节文字，可合称为表音文字。
4.表意文字：记录语素、词的叫语素文字、表词文字，可合称为表意文字。
5.甲骨文：是指殷商时代通行的文字，是记录商代王室贵族有关占卜的文字，因刻写在龟甲或兽骨上，所以叫甲骨文，是目前所见最早而又成批和成熟的汉字。
6.金文：指西周及春秋时期铸或刻在青铜器上的文字，古代把青铜称为金，所以得名。
7.篆书：分大篆和小篆，广义的大篆是指先秦时期的所有文字，包括甲骨文、金文、镏文、春秋战国时代通行于六国的其他文字。
狭义的大篆专指春秋战国时秦国的文字。
大篆一般以镏文和石鼓文为典型代表，小篆是秦始皇统一六国后在大篆的基础上加以整理而成的秦朝标准字体。
8.隶书：秦代时将小篆的笔画和结构作了简化，把圆改为方折，以便于书写，这种字体就是隶书。
其特点是笔画平直、笔势发扬舒展，每一个字都用“挑法”，这种用点、横、竖、撇、捺等笔画转写篆书所发生的变化叫“隶变”。
隶书的产生，是汉字演变史上的一个转折点。
9.楷书:是一种可以用模型来描述的字体。
也叫真书，正式书。
这是一种现代字体。
楷书由隶书演变而来，萌芽于西汉，成熟于东汉末年，魏晋以后非常流行，至今仍是汉字的标准字体。
10.草书：草书共有三种：章草、今草、狂草。
章草是就隶书加以变化的，起于汉代；今草是章草的继续，是楷书的快写体，从东汉末年流传至今；狂草是在今草的基础上任意增减笔画，恣意连写，兴于唐11.行书:是介于今天的草书和楷书之间的一种简单字体，可以说是草书，也可以说是草书。
行书产生于东汉末年。
12.六书：是古代文字学家根据汉字形体和意义的关系，分析归纳出来的构形规则。
名词解释部分
名词解释部分：【神话】神话即是关于神的故事。
按照马克思有关神话的论说，其具有一些基本特征：它是想像或幻想的；它是远古人类对所观察和所经历的自然现象或社会现象的解释和说明，是经过“幻想”加工成为想像中的“神化”了的现实生活；它反映了远古人类解释自然（或社会）并征服自然（或社会）的愿望；它是人类还没有能力对自然现象和社会现象作出符合实际的解释的远古时代的产物。
我国古代神话内容丰富、特色鲜明、象开天辟地的盘古、补天的女娲、尝百草的神农、造字的仓颉，制箫的舜、发明弓箭的般等神话人物都是对从事生产劳动的英雄，工艺能手或创造发明家的艺术反映。
神话中的有些形象，有崇高的理想，磅礴的气势，不屈不挠的斗争意志，他们是我国劳动人民斗争精神的概括和楷模，如鲧禹治水、羿射九日、刑天争帝故事中的人物。
神话是我国古代文明的标志，它的浪漫主义精神和手法，对后世文学产生了深远的影响。
【赋比兴】※《诗经》中常用的三种艺术表现手法，语出《周礼•春官•大师》，最早解释“赋比兴”的是东汉大司农郑众。
而东汉经学家郑玄的解释则对后世影响最大，可作汉代的代表。
郑玄《注》曰：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶。
”比，“见今之类，不敢斥言，取比类以言之。
”兴，“见今之美，嫌于媚谀，取善事以喻劝之。
”但这种解释没有抓住艺术表现手法的基本特征，而是偏重于阐明它在封建教化中的作用。
唐宋以来学者们的解释已脱离“诗教”，把“赋比兴”明确作为艺术手法来探讨，逐渐科学起来。
宋代朱熹在《诗集传》中的解释明确合理，直到现在很多人仍然遵从。
他说“赋者，敷陈其事而直言之者也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之词也。
”赋是最基本的，最重要的表现手法，它用于叙述，铺写、抒情、刻画形象以及语言行动描写。
比兴是为了加强作品的形象性，比就是比喻，把抽象的感情表达得生动、真切。
兴是通过周围环境的描绘，加强作品的艺术效果。
“赋比兴”手法丰富了诗歌的表现力，在后代诗歌创作中仍然被广泛运用，并且在不断发展，对我国文学产生了深远的影响。
鱼类学名词解释（形态部分）
鱼类学名词解释（形态部分）鱼类学名词解释（形态部分）绪论圆口类：最原始的鱼类，骨骼全为软骨，无上下颌，故又称为无颌类软骨类：内骨骼全为软骨，具上下颌，头侧有鳃裂5-7个。
分为板鳃亚纲和全头亚纲硬骨类：骨骼或多或少为硬骨。
分为内鼻孔亚纲和辐鳍亚纲真骨类：硬骨鱼纲中除多鳍鱼目、鲟形目、弓鳍鱼目和雀鳝目外的8个总目的鱼统称为真骨类。
分为软鳍鱼类和棘鳍鱼类全骨类：硬骨鱼纲中弓鳍鱼目和雀鳝目统称为硬骨硬鳞类，又称为全骨类软骨硬鳞类：辐鳍亚纲中多鳍鱼目和鲟形目合称为软骨硬鳞类第一章外部形态吻部：头部最前端到眼的前缘的部分眼后头部：眼的后缘到鳃盖骨后缘或最后一鳃裂的部分眼间隔：两眼间最短的距离颊部：眼的下方到前鳃盖骨后缘的部分喉部：两鳃盖间的腹面部分下颌联合：下颌左右两齿骨在前方汇合处颏部：也称颐部，紧接下颌联合的后方峡部：眼的后下方到前鳃盖骨后缘的部分角质鳍条：软骨鱼类具有的不分枝不分节的鳍条棘：鳞质鳍条的一种强大坚硬，由鳍条变化形成，不分枝不分节，不能分为左右两半假棘：两鳍条骨化而成，水煮可分为左右两半，只见于鲤科鱼类软鳍鱼类：多数低等真骨鱼类的背鳍完全由分节而可屈曲的软条组成，称为软鳍鱼类棘鳍鱼类：高等真骨鱼类的背鳍除了由软条组成外，还有坚硬的棘，称为棘鳍鱼类脂鳍：鲑形目和鲇形目的绝大多数种类，在背鳍的后方有一肉片状突起，通常内无鳍条，充满疏松的结缔组织和脂肪组织鳍式：用鳍的缩写、符号、数字表示鳍的组成情况的公式鳍：是鱼类的特征器官，有偶鳍和奇鳍两种，由支鳍骨和鳍条组成，可分为角质鳍条和鳞质鳍条，其中鳞质鳍条又分为软条（分支鳍条和不分支鳍条）和棘（真棘和假棘），用于协助运动和维持身体平衡。
第二章皮肤及其衍生物珠星：是局部表皮细胞的变形物，珠星多出现在生殖季节或在生殖季节变得特别明显。
雄性个体突出，雌性无或弱。
盾鳞：为软骨鱼类所特有的一种鳞片，由表皮和真皮联合形成，成对角线排列，由鳞棘和基板构成硬鳞：为硬骨鱼纲的硬鳞鱼类所特有，完全由真皮形成，为深埋于真皮层中的菱形骨板骨鳞：为真骨鱼类所有，由真皮产生，一般呈覆瓦状排列，是最常见的一种鳞片，包括圆鳞和栉鳞圆鳞：骨鳞的一种，其露出部分边缘光滑整齐不长细齿栉鳞：骨鳞的一种，其露出部分光滑边缘密生细齿鳞嵴：也称环片，鳞片表面形成一圈一圈的隆起，在大多数鱼类中作同心圆排列鳞焦：围绕鳞嵴的中心区域，是鳞片最先形成的部分。
名词解释部分
名词解释部分：（一）文史典籍：“四书”：《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》“五经”：《史记》、《尚书》、《礼记》、《易记》、《春秋》“四史”：《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志“四库”：经、史、子、集《诗经》六义：凤、雅、颂、赋、比、兴六艺：也称六经，即礼、乐、射、御、书、数（二）朝代传说：“三代”：夏朝、商朝、周朝“三皇”：传说之一是“伏羲、女娲、神农”“五帝”：据《史记》载为：黄帝、颛顼、帝喾、唐尧、虞（三）地理“三山”：相传神仙所居住的山：蓬莱、方丈、瀛洲。
“五岳”东岳泰山，西岳华山，南岳衡山，北岳恒山，中岳嵩山。
“九州”：传说中的我国上古行政区划，后成为中国的别称赤县：古人把中国称作“赤县神州”。
海内：古代传说我国疆土四面环海，故称国境之内为海内四海：指天下、全国。
“八荒”：都泛指天下。
江河：古代文章中专指“长江、黄河”。
三国：指东汉后分裂成魏、蜀、吴。
三秦：指潼关以西的关中地区。
山水阴阳：古代以山南、水北为阳，以山北、水南为阳。
古代别称：南京（建康、金陵、江宁、白下）（四）其它 1.五行：指金、木、水、火、土 2.五谷：上古对粮食作物的统称。
（即稷、黍、麦、菽、稻） 3.五味：指酸、咸、甜、苦、辣 4.六畜：六种家畜：马、牛、羊、猪、狗、鸡 5.文房四宝：笔、墨、纸、砚 6.文人四友：琴、棋、书、画 7.花中四君子：梅、兰、竹、菊 8.岁寒三友：松、竹、梅 9.六书：象形、会意、指事、形事、转注、假借 10.连中“三元”：凡在乡试、会试、殿试中连续获得第一名的即连中解元、会元、状元。
11.五声：五个音级。
也称“五音”，即我古代五声音阶中的宫、商、角、征（zhi）、羽。
12.四大民间故事：《梁山伯与祝英台》、《牛郎织女》、《白蛇传》、《孟姜女》 13.三老：古代分管教化的乡官。
14.及第：指科举考试中选，应试未中叫落第、下第。
15.童生试：也叫“童试”。
包括县试、府试和院试三个阶段。
新闻编辑学名词解释(部分)
第一章新闻编辑概论名词解释：采编分离、编辑中心制、编委会、编前会1、采编分离（编辑中心制）：报纸编辑部的运行体制，采编分离（“编辑中心制”）报社专门设版面主编负责版面编辑工作，编辑人员不采访，专业部的记者只做采访工作，不承担编版任务。
2、编前会是指在每期报纸组版之前，由报社的值班总编辑和编委或总编室主任主持，各专业部门负责人参加的版面协调会。
是报社最重要的会。
3、编委会报纸编辑部的最高领导机构，由正副总编辑和一些重要业务部门的负责人组成。
第二章媒介定位与报纸设计名词解释:媒介定位报纸设计编辑方针目标读者1、媒介定位：新闻媒介定位媒介选定市场目标，并根据这一目标确定传播内容及其表达形式。
是借鉴市场营销学中的“市场定位”理论而产生的概念。
市场定位就是通过为自己的产品创立鲜明的特色或个性，从而塑造出独特的产品市场形象来实现的。
受众定位与功能定位2、报纸设计：报纸设计是在媒介定位的基础上对具体媒介产品的一种设计。
3、编辑方针：是新闻媒介根据自己的定位与发展战略，对媒介的宗旨和传播的立场、原则这些根本性问题所作出的明确规定，是指导媒介工作的基本纲领。
4、目标读者：报纸编辑期望中的可以成为报纸受众的人群。
确定目标读者是制定编辑方针的核心问题。
读者在新闻传播活动中的地位正在不断提高。
（重要性）编辑方针中目标读者的确定是一个非常复杂的问题。
（复杂性）第三章新闻报道策划名词解释：新闻报道策划、报道方式1、新闻报道策划：是新闻采编人员通过对新闻资源的开发与配置，实现最佳传播效果的创造性活动。
是新闻编辑对新闻报道运作各个环节的预先谋划，即对报道什么和怎么报道的思考与设想。
2、报道方式：报道方式是指编辑根据报道目标，运用某种手法将零散的新闻报道整合为报道整体的操作模式。
报道方式可分为集中式、系列式、连续式、组合式、受众参与式、媒体介入式等多种。
第四章新闻稿件的处理名词解释：强迫性选择、需要性选择、绝对性修改、相对性修改、原生错误、后生错误、专栏、集纳专栏、编者按语。
中国现当代文学名词解释
中国现当代文学名词解释中国现当代文学名词解释(现代部分) 1.文学研究会1921年1月,于北京成立。
代表人物：周作人、郑振铎、茅盾（沈雁冰）、王统照、许地山、叶绍钧(叶圣陶)、朱自清、冰心、庐隐、俞平伯、老舍、丰子恺等。
《小说月报》为代用会刊，还编印了《文学旬刊》及《诗》、《戏剧》月刊等刊物。
宗旨是：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
信仰：“相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。
”注重文学的社会功利性。
以倡导“为人生”的现实主义文学为其主要倾向；文学研究会倡导和创作的反映各种社会问题的“问题小说”、“问题剧”和反映现实人生的“乡土文学”盛极一时；文学研究会注重翻译，以俄、法及北欧的现实主义名著居多。
影响：它承接了文学革命的现实主义传统，使之发展为在中国现代文学史上处于主流地位的文学思潮。
2.创造社1921年6月，于日本东京成立。
代表人物：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、王独清、冯乃超、潘汉年、阳翰笙等。
办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》、《洪水》等十余种刊物。
文艺思想基本倾向是浪漫主义，强调本着“内心的要求”从事文学活动，尊自我、重主观、崇天才、讲神会，强调艺术是自我表现，内心自然流露，艺术以感情为生命。
他们创作了许多浪漫主义倾向的诗歌、小说及戏剧，翻译也以欧美浪漫主义作品为多。
创造社也是具有较多现代主义气息的新文学社团。
创造社和文学研究会在当时形成双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义成为当时新文学中和现实主义并峙的两大文学主潮。
1925年“五卅”以后，是创造社后期，郭沫若、成仿吾等主干人物思想变化，提倡革命文学；1928年进而提倡无产阶级革命文学。
1929年创造社被国民党查封，成员多数参加了中国左翼作家联盟。
3.新月社与新月诗派1923年于北京成立。
代表人物：胡适、陈源（陈西滢）、徐志摩、闻一多、梁实秋等。
原是一个文化社交团体。
中国古代文学名词解释(宋元部分)
古代文学复习提纲名词解释：1、西昆体西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。
在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。
西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡和瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些有识之士的抨击。
2、晚唐体晚唐体诗人是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。
此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意向入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。
晚唐体诗人大致可分为三类：一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。
3、王荆公体王安石后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑，同时又重视技巧、法度，讲究才学、用典，注意造语用字，这些诗作往往是通过人工的巧妙安排而达到唐诗浑然天成之境界的，因而一方面深得唐人风味，一方面又带有宋人习气，其审美价值取向影响了后来的江西诗派。
人们通常把这些精工巧丽，圆融华妙的小诗称为“王荆公体”（因他曾被封荆国公），亦称“半山体”（因他自号半山）。
代表作品有《明妃曲二首》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》。
4、江西诗派由宋人吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
此派诗人并非都是江西人，只是他们都师法江西黄庭坚，故以江西称派。
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模数：选定尺度单位以作为尺度协调增值单位。
构造尺寸：建筑制品、构配件等生产的设计尺寸。
耐火等级：对建筑构件进行耐火实验，从受到火烧的作用起到失掉支撑能力，或发生穿透性裂缝，或背火一面温度升高到220℃
剪力墙结构：将建筑物的全部墙体或部分墙体用坚实的材料制成无孔洞或少空洞的实墙，这种结构形式即称为剪力墙结构。
圈梁：圈梁是均匀地卧在墙上的闭合的带状构造措施。
过梁：墙体上开设洞口，支承洞口上部荷载的横向构件叫过梁。
复合墙：由普通砖和其他材料组合而成的墙体。
板式楼板：楼板内不设置梁，板直接搁置在墙上称为板式楼板。
无梁楼板：直接支撑在墙或柱上的楼板称为无梁楼板。
叠合式楼板：在预制楼板安装好后，再在上面浇筑35～50mm 厚的钢筋混凝土面层。
板式楼梯：指在平台粱之间梯段位为倾斜的板式结构。
结构找坡：将屋面板按所需要的坡度搁置，上面直接做保温层和防水层。
有组织排水：在屋顶设置天沟，将雨水导入雨水管后排出建筑物的排水方式。
无组织排水：雨水经屋檐直接自由落下，也称自由落水。
平屋顶：当屋面坡度小于5%时为平屋顶。
泛水：凡屋面与垂直墙面交接处的构造处理都叫泛水。
窗地比：窗的面积与房间地板的面积比为窗地比，以此作为采光标准。
立口：当窗体砌至窗台标高时，把窗框立在设计的位置上，并临时加以固定。
铲口：为在窗框上安装窗扇增加严密性，窗框需铲掉深约12mm，宽略大于窗扇厚度的凹槽，称作铲口。
基础：是建筑物墙或柱伸入土中的扩大部分。
刚性基础：用刚性材料建造受刚性角限制的基础。
楼梯梯段宽：墙面至扶手中心线的水平距离。
影响建筑构造的因素，包括哪三个方面？
答：①结构上的作用；②自然界的其他因素；③各种人为因素。
民用建筑主要由那几个部分组成的？
答：基础、墙或柱、楼地面、屋面、门窗、楼梯。
对剪力墙的要求？
答：剪力墙的厚度一般不小于200mm，混凝土的强度等级不低于C30，配置双排密集的钢筋网，必须整体浇筑，且对开设洞口有严格限制。
构造柱的布置位置。
答：（1）构造柱的位置应与圈梁的走向相适应；（2）墙体的转折、丁字接头、十字接头、楼梯四周、疏散口、长墙中部。
为保证构造柱和墙体连接牢靠，应从构造口采取什么措施？
答：（1）大马牙槎和构造柱混凝土部分咬合；（2）每砌500放2Φ6锚拉钢筋，伸入墙内灰缝中，长度各为1000mm。
圈梁的作用是什么？圈梁被中断后怎样补强？
答：加强建筑物的整体性和空间刚度；增加墙体的稳定性；抵抗由于基础不均匀沉陷或墙体受到振动和地震而引起的变形和开裂。
补强：遇特殊情况不得不被洞口中断时，应予以补强。
方法：在洞口上方或下方增加一道附加圈梁与被中断的主圈梁搭接。
两端搭接的长度l视两圈梁的高度h而定，即l=2h且l≥1000mm。
防潮层的位置？
答：①不透水性地面和垫层，把防潮层的上表面设置在室内地坪以下60mm处；②透水性地面和垫层，把防潮层的上表面设置在室内地坪以上60mm 处；③架空木地板应将防潮层置于大龙骨垫木以下1～2皮砖处。
④相邻房间地面有高差时，除了在各自地面标高下60mm处设置水平防潮层外，还需在其间接触土壤一侧设置垂直防潮层。
现浇钢筋混凝土楼板有什么特点？
答：现浇钢筋混凝土楼板是在施工现场将整个楼板浇筑成整体。
这种楼板整体性好，并有利于抗震，防水性好，成型自由，但现场湿作业量大，劳动强度大，模板用量大，施工速度较慢，受施工季节的影响较大。
主要适用于平面布置不规则、尺寸不符合模数要求或管道穿越较多的楼面，以及对整体刚度要求较高的高层建筑。
在布置房间楼板时，对出现的板缝应怎样处理？
答：为了加强楼板的整体性，可将板缝用细石混凝土灌实。
整体性要求高时，也可在板缝内配钢筋，或用短钢筋与板的预埋钓钩焊在一起。
具体方法：a.增大板缝；b.挑砖；c.现浇板带；d：当缝超过200mm时，应考虑重新选板或采用调缝板。
简述雨篷在构造上需解决哪些方面的问题？如何解决？
答：⑴防倾覆，保证雨篷梁上有足够压重；⑵板面上利于排水，通常沿板四周用砖砌或现浇混凝土做凸沿挡水，板面用防水砂浆向排水口做出不小于1%的坡度。
现浇钢筋混凝土楼梯、板式楼梯和梁板式楼梯的不同点是什么？
答：不同点：板式：（1）平台梁之间梯段为倾斜的板式结构；（2）平台梁之间的水平距离≤3000mm。
梁板式：（1）在平台梁之间用倾斜的梁连接，踏步板搁置在斜梁上。
（2）平台梁之间的水平距离>3000mm。
提高楼层净空高度的措施有哪些？
①改用长短跑楼梯；②下沉地面；③综合法（既采用长短跑楼梯又下沉地面）；④提高底层的层高；⑤不设平台梁。
怎样避免油毡防水屋面油毡的空鼓现象？
答：⑴基层充分干燥；⑵顺风铺设；⑶设隔汽层；⑷设排气层。
刚性防水屋面裂缝形成的原因及预防构造措施。
答：⑴气温变化热胀冷缩引起的变形挠曲；⑶地基不均匀沉降、屋面板位移。
措施：⑴设浮筑层；⑵设分仓缝；⑶屋面板滑动支座
什么是无组织排水和有组织排水？什么情况下要有组织排水？为什么？
答：无组织排水：雨水经屋檐直接自由落下，也称自由落水。
有组织排水：在屋顶设置天沟，将雨水导入雨水管后排出建筑物的排水方式。
当建筑物较高或年降雨量较大时采用有组织排水。
否则将出现屋檐雨水凌空而降，不仅噪声很大，而且雨水四溅危害墙身和环境。
刚性防水屋面防水材料的性能如何改进？为什么要设分仓缝？
答：（1）加防水剂；（2）加泡沫剂；（3）提高密实性
为了防止因温度变化产生的裂缝无规律的开展，通常刚性防水层应设置分仓缝。
提高窗的密闭性的措施有哪些？
答：⑴框和墙用灰口、订棉毡；⑵框与扇间加深产口、做错口或回风槽；⑶扇与扇错口缝、盖缝条；⑷双层玻璃窗
为什么门窗底部到室内地面应留有5mm空隙？
答：以利于门窗的启闭和适量通风。
进行刚性基础的扩展基础的特点比较？
答：刚性基础：（1）用刚性材料制造；（2）受刚性角限制；（3）基础放脚高、体积大、埋置深。
扩展基础：（1）基础中配置钢筋抵抗拉应力；（2）不受刚性角限制；（3）放脚矮、体积小、挖方少。
简述地下室外墙垂直防潮的做法？
答：（1）水泥砂浆砌筑并做到灰缝饱满。
（2）外墙面1 ：3水泥砂浆抹20mm厚。
（3）刷冷底子油一道，热沥青两道。
什么基础的埋置深度？影响基础埋置深度的因素有哪些？
答：由设计室外地坪到基础底面的距离称为基础埋置深度。
影响因素：（1）建筑物的类型和用途；（2）建筑物的荷载大小和性质；（3）工程地质和水文地质条件；（4）相邻建筑物基础影响；（5）土的冻胀和融陷影响。