故宫PPT

乾、坤二字意味着天地，“乾清”含有清气浩荡之意，而“坤宁”含 有安宁顺承之意。其东西两侧的日精门和月华门，则象征着日月争辉， 东西六宫及其他诸宫殿分别象征天上的十二星辰和各个星座。
日 精 门
月 华 门
紫荆城精神寄托处—皇宫花园
• 即使紫荆城到处充斥着皇权的至高无上与 不可侵犯，但紫荆城的一角也不乏园林之 处，恐惧与勾心斗角让人变得可恶残忍， 但这些个花园让沉重中泛发几点生机，慈 宁花园，乾隆花园，御花园是城中人的精 神寄托处。
保 和 殿
线条与色彩的艺术—彩画
• • 彩画原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突 出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少 的装饰艺术。彩画的重点装饰部位在柱子的上部 和横向构件上，主要绘在屋檐下阴影处，故使用 冷色调，再用贴金的线纹、彩色互间的花朵点缀 其间，构成彩画图案，檐下青、绿、金色交织的 彩画与朱红的柱子，红墙或黄墙，白色台基互相 村托，丰富鲜明的色彩对比，产生了辉煌闪烁的 效果 • 可分为三个等级：和玺、旋子、苏氏
正脊两端各立 一只巨大的琉 璃大吻，由13 块黄色琉璃拼 接而成辉煌壮 丽，重达4300 多公斤
仙人
• 仙人是檐角上最外面骑凤的小人像，又称 真人或冥王，有绝处逢生、逢凶化吉的寓 意。仙人不单是装饰物还有固定垂脊下端 的第一块瓦件的作用。
垂兽
• 垂兽，又称角兽，是中国古建筑上垂脊上 后面最大的兽件，是双鱼的兽头形状，位 于蹲兽之后，内有铁钉，作用是防止垂脊 上的瓦件下滑，加固屋脊相交位置的结合 部
乾清门东面的雄狮，右前爪踏一绣球。威猛的铜狮子大 张嘴巴，仿佛正怒吼，村托出乾清门非凡雄壮的气势
狮子下面的方形莲瓣须弥座，白石雕刻
西面的雌狮，左前爪抚一 幼狮，铜狮的装饰即代表 豪华又象征皇帝的威严和 尊贵
乾清门前的雕龙璧石，它是皇上走的御道， 但实际皇上是由走在两侧的太监将坐在轿 中的皇帝从壁石上抬过去。
铜龟与铜鹤的设置有社稷江山金汤永固的象征意义，因为龟和鹤都是长寿的动 物
每逢大典时仙 鹤于鼓乐齐名， 云雾缭绕中仿 佛引吭高歌， 更添清雅与仙 意
汉白玉的雕龙望 柱头 汉白玉栏板
嘉量是象征性的标准量器，由斛、斗、升、合、龠五部分组成
上面是单檐歇山 顶的小亭形式， 非常可爱
下为高大的 仰俯莲装饰 的须弥座
须弥式平台上两侧设有仙鹤、宝象、香筒，角 端等，台阶之间香几上设香炉，大典时香雾缭 绕，境似仙一般
太和殿殿前设置
铜龟昂首向天， 极有气势· ，大张 的口除了显示威 严之态外，也是 大典时龟肚燃香 的香雾出口
此铜龟位于太和殿前两侧， 腹内是空的，便于大典时燃 香
龟壳上雕有线条 清晰而又柔美的 装饰纹样，给坚 硬的背壳添一丝 活泼之气
和玺彩画
• 是等级最高的彩画。其主要特点是：中间 的画面由各种不同的龙或凤的图案组成， 间补以花卉图案；画面两边用框框住，并 且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽和玺彩 画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内 廷中帝后居住的等级较高的宫殿。太和殿、 乾清宫、养心殿多采用“金龙和玺彩画” 交泰殿、慈宁宫等处采用“龙凤和玺彩 画”；而太和殿前的弘义阁、体仁阁等次 要殿宇使用的就是“龙草和玺彩画”。
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皇 家 建 筑 的 色 彩
太和殿内华丽设置
• 太和殿金碧辉煌简直就是龙的世界，充分 显示君临天下的非凡气势
宝座后的 髹金雕龙 屏风
髹金雕龙 宝座
宝座前一 对宝象
盘龙金柱 高13米
殿内72根巨大 柱子，高10多 米，尤其是中间 6根金柱，柱底 饰海底江崖，层 层浪花托起扶摇 直上的金龙，神 态威武。
宝座坐 北朝南， 位于大 殿正中， 坐落在 须弥式 平台上
• 古代的大门一般由门框、门头、门扇等部 分组成。门框主要做安置门扇之用。门上 的小屋顶称为“门头”，经过演变成为一 种罩在大门上的单纯的装饰部分。门扇在 古代都是用木板制成，就大型宫殿而言门 扇宽达一米以上，如此宽的门扇需要用几 块木板横向拼合而成，称此为“板门”。 需要在门板后面加几条横向的木条，用铁 钉由外向内将门板和横木固定在一起，这 些钉子就是“门钉”
中和殿内景
• 中和殿内雕龙宝座，其雕饰不若太和殿全饰金龙、云纹，只在座上部 施用，既不失辉煌，又寓典雅之气
中和殿顶部精美的 镂刻彩绘 宝座前 陈设只 有香几、 香炉， 较太和 殿为简 洁
四面均装饰隔散门 窗，隔心饰最高等 级的菱花
保 砖玺 顶 和 铺彩 ， 殿 地画 上 面 ，， 覆 阔 坐天 黄 间 北花 色 ， 朝为 琉 进 南沥 璃 深 设粉 瓦 雕贴 。 间 镂金 内 ， 金正 外 屋 漆面 檐 顶 宝龙 均 为 座。 为 重 。殿 金 檐 内龙 歇 金和 山 9 5
乾清宫
交泰殿
• 它是皇后生日受庆贺礼的地方，每年 春季祀先蚕，皇后先一日在此查阅采 桑的用具。交泰殿平面为方形，面阔， 进深各三间，单檐四角攒尖顶，铜镀 金宝顶，顶覆黄琉璃瓦，殿内顶部盘 龙衔珠藻井，地面铺满金砖
坤宁宫
• 清代按满族习俗把坤宁宫西端四间定位祭 神的地方，每月初一，十五，皇帝和皇后 都亲自祭神。东端二间是皇帝大婚的洞房， 房内墙壁饰以红漆，洞房东西两门都饰以 金漆双喜大字，西北角设龙凤喜床，床前 挂的帐子和床上的被子都是江南精工织绣， 上面是神态各异的100个童子，称作“百子 帐”，“百子被”。
苏式彩画
• 苏式彩画底色多采用土朱（铁红）、香色、土黄 色或白色为基调，色调偏暖，画法灵活生动，题 材广泛。明代江南丝绸织锦业发达，苏画多取材 于各式锦纹。清代，官修工程中的苏式彩画内容 日渐丰富，博古器物、山水花鸟、人物故事无所 不有，甚至西洋楼阁也杂出其间，其中以北京颐 和园长廊的苏式彩画最具代表性。 ，它有相对固定的格式，主要特征是在开间中部 形成包袱构图或枋心构图，在包袱、枋心中均画 各种不同题材的画面，如山水、人物、翎毛、花 卉、走兽、鱼虫等，成为装饰的突出部分
走兽
• 又称小兽，屋顶檐角所用装饰物。根据建筑物的 体量大小定其使用数量，一般采用单数，太和殿 用10个，属于特例。其排列顺序为龙、凤、狮子、 天马、海马、押鱼、狻猊、獬豸、斗牛、行什， 多为有象征意义的传说中的异兽。走兽所处的位 置，在垂脊、戗脊的下端，正是几坡瓦陇上端的 汇合点，为封护盖住交会线的连砖的上口，必须 在连砖上覆盖脊瓦；因其斜下，若无措施不免有 下滑之虞，故在交梁上需用多数铁钉加固，为掩 饰铁钉的痕迹，于是在钉帽上加饰了一系列的小 兽形象，起到美化建筑的作用。
权力的象征—紫禁城
• 北京故宫亦称“紫禁城”，是世界建筑史 上宫殿最大的建筑群，故宫建筑分为外朝 和内廷两部分。外朝主要宫殿，以太和、 中和、保和三大殿为中心，以文华殿、武 英殿为两翼，这部分宫殿是封建皇帝行使 最高权力的主要场所。内廷由乾清宫，交 泰殿，坤宁宫和东西六宫组成，是封建帝 王和后妃居住的区域。
颐和园长廊上的“桃花源”
内廷后三宫俯瞰
内廷 隆宗门 现为陶瓷馆 御花园
坤宁门
坤宁宫 乾清门 景运门 乾清宫 交泰殿 现为青铜器馆
内廷大门—乾清门
• 乾清门广场以北，是帝后妃嫔的居住区，是皇帝的“家”
这是一座5开间，歇 山琉璃顶，带汉白 玉石须弥座的大门
建在大门两旁的 影壁叫撇山影壁 乾清门广场也叫横街，在清 朝除值班人员及皇上召见 的· 人外其他人不可在此随便 行走
皇家建筑的面子—午门
午门城墙上的中央是重檐庑殿 顶大殿，高达40米，是故宫的 最高建筑。
午门建 筑对称 整齐， 下部凹 形红墙， 红色圆 柱，黄 色琉璃 瓦，整 体富丽 威严， 气势不 凡。
午门的正门专供皇帝 出入，每年殿试的前 三名可于发榜当天出 午门，皇帝大婚时， 皇后由午门进一次
身份的象征—大门、门钉
金龙和玺彩画
龙草和玺彩画
龙 凤 和 玺 彩 画
旋子彩画
• 旋花具有对称的整体造型，花心由莲瓣、 如意、石榴等吉祥图案构成，构图自由， 变化丰富。明代旋子彩画用金量小，贴金 只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉 装的叠晕方法做成，色调明快大方。枋心 中只用青绿颜色叠晕，不绘任何图案；藻 头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调 整；箍头一般较窄，盒子内花纹丰富。
大吻
• 又称正吻，正脊两吻的装饰构件。雕为龙形，由数块拼接 而成。太和殿大吻由13块拼成，为现存古建筑中最大者。 明初为表现皇帝是真龙天子,在皇宫内处处都以龙的形象 点缀环境,那时宫殿正脊上的吻兽也就改为龙吻,即大吻。
到了情代,龙吻便成为脊饰
丹陛
• “丹”者红也, “陛”原指宫殿前的台 阶。 古时宫殿前的台阶多饰红色,故名 “丹陛”。 亦指借称朝廷或皇帝。
由于皇家建筑体量大，门也大、 需要门钉的路数也多。通常皇家 竖九路、横九路，王府七路乘七 路，亲王七路乘九路，再往下就 是五路乘五路。九是阳数之极， 是阳数里最大的，象征帝王最高 的地位
‘兽面衔环辟不祥’这是对铺首的 描述。铺首是含有驱邪意义的传 统门饰。在门扇上安装拉手，便 于开门关门，金属门环可充此用， 且是一种装饰。叩环有声，表明 有人在敲门了。主要具有实用价 值的门环，又往往配以装饰性的 底座，即铺首——含有驱邪意义 的传统门饰。
殿宇的海洋—故宫
尽管曾有“民为贵，君为轻”、“水能载舟， 亦能覆舟”的几声零落呐喊，但数千年改朝 换代的历史证明：古代中国不过是王侯将相 们权利斗争的大舞台。帝王建筑是胜利者为 自己树立的丰碑。他们以胜利者的姿态，居 住于富丽的宫府楼阁，为天地、祖先修建宏 伟的祭坛家庙。就连他们死后遗留的尸骨， 也要安置在豪华的地下宫殿。然而，正是因 权力滋生的这种奢华，却在中国建筑的琴弦 上奏出了最为响亮的音符。