中国创作歌曲与民歌
中国艺术歌曲与中国地方民歌的演唱方法之比较r——以《我住长江头》和《赶牲灵》为例
中国艺术歌曲与中国地方民歌的演唱方法之比较r——以《我住长江头》和《赶牲灵》为例姜一荷【摘要】在当代经济全球化的大趋势下,我国的音乐作品也呈现出了多元化的发展趋势,其类别也是多种多样,在我们经常演唱的作品中大概有中国地方民歌、中国艺术歌曲、戏曲风格作品以及歌剧等类别,每一种作品的表现方式和演唱方式都有很大的区别,为了突出不同类别作品的不同特点,在此作者将以中国艺术歌曲和中国地方民歌为例,在演唱方法方面进行简要的对比分析.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2017(000)014【总页数】1页(P101)【关键词】中国艺术歌曲;中国地方民歌;演唱方法;《我住长江头》;《赶牲灵》【作者】姜一荷【作者单位】沈阳音乐学院,辽宁沈阳 110000【正文语种】中文艺术歌曲起源于18世纪末19世纪初的欧洲，但在“五四运动”前后，我国的一批留学归来的优秀作曲家运用西洋的和声作曲技法，加之中国的歌词，创作了大批的优秀音乐作品。
从此中国的艺术歌曲正式出现，并在30年代发展趋向成熟。
是这一批优秀的作曲家实现了将我国的诗歌、语言等元素同西方的音乐相结合，产生了独具中国特色的中国艺术歌曲。
中国的艺术歌曲可以分为三类即：古曲，其中以《阳关三叠》、《春江花月夜》等为例；30、40年代中国艺术歌曲《玫瑰三愿》、《我住长江头》、《怀念曲》等为例；当代艺术歌曲《那就是我》、《我想一朵雪花天上来》等。
在我国的很多艺术院校的声乐教学中，1930年由青主创作的《我住长江头》这首作品被提及的次数很多。
对于艺术歌曲的学习不仅仅是为声乐演唱者培养一个好的歌唱习惯、歌唱腔体，也是为后来其他风格作品的演唱打下一个良好的基础。
20世纪上半叶的艺术作品种类繁多，在教学中很容易找到适合自己嗓音的作品进行演唱和练习，以加深自己基本功的练习。
《我住长江头》这首作品的歌词只有几句“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水，此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
中国民歌
代表乐器：
蒙古族：马头琴
藏族音乐可分为三大类： 一、古典宫廷音乐 古典宫廷乐歌，亦称“噶噜”，是自五世达赖以 来宫廷中的一种艺术形式。它是专门为达赖、班禅 等宫廷贵族服务的，主要是在宫廷宴会、迎宾场合、 庆典仪式上为达官贵人表演的歌舞。这种歌舞的表 演者多为来自富家的男童而不得有女性参加。因此， 只有噶噜才能算是典型的藏族宫廷乐歌。 二、寺庙宗教音乐 羌姆是藏族佛教各派僧众在自己的寺庙中表演的 一种仪式隆重，场面宏伟，融咏经、音乐、舞蹈为 一体的寺庙艺术。它的主要内容是咏经、祭祀、驱 鬼、跳神、迎新辞旧，在歌颂宗教的歌曲中很大一 部分都是寺庙喇嘛编写的。
三、民间音乐 民间音乐又分为民歌、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐和器乐五类！ 在西藏音乐宝库中，民歌占有重要地位。由于西藏地域辽阔，方言各异， 民族风格独具特色。单就民歌来讲，种类繁多，按西藏地区可划分为四 大类 ①东部地区以昌都的锅庄、弦子为主。 ②南部地区以山南“果谐”（即圆圈歌舞）为代表，在演唱风格上，以 朴实、激情奔放为主。 ③西部日喀则地区以“堆谐”（阿里地区称“堆”，“谐”为歌的意思） 闻名。 ④北部那曲地区以山歌为主。 民歌中山歌音域宽广、节奏自由、旋律起伏较大高亢悠长；劳动歌节奏 鲜明，与劳动动作紧密结合；爱情歌有的深情，有的开阔自由。代表作 品：《北京有个金太阳》、《洗衣歌》、《宗巴郎松》等
民歌常见的创作方法
鱼咬尾：我国民间音乐的一种创作手法。 特点是前句旋律的尾音与后句旋律的首 音形成各种形式的重叠。是中国传统音 乐的结构形式。《盂姜女》在创作上运 用了鱼咬尾的方法。下面谱例是江苏民 歌《孟姜女》片段，旋律片段中空缺一 个音符。应该是:
练习题
敖包相会 小河淌水 太阳出来喜洋洋 阿里山的姑娘 三十里铺 内蒙民歌 云南民歌 四川民歌 台湾民歌 陕北民歌
中国优秀创作歌曲
中国优秀创作歌曲：1、《花非花》这是一首单乐段结构的作品。
音域：九度d —e 。
2、《长城谣》由四个复合句构成的“起、承、转、合”结构的作品。
音域：十度 d —f3、《二月里来》全曲是典型的“起、承、转、合”结构四句体乐段结构。
各句节奏安排各不相同。
音域：十一度 c —f4、《延水谣》这是一首多句体乐段结构的作品。
音域：九度 e —#f5、《绣红旗》该作品为单二部曲式结构。
音域：b b—f6、《半屏山》作品为单乐段结构。
音域：十一度 c —f7、《牧羊姑娘》这是一首单乐段结构的作品。
音域：十度f —b a8、《大海啊，故乡》这是一首单二部结构的作品。
音域：九度c —d9、《思乡曲》（夏之秋曲）属乐段结构（带有变奏性质）的分节歌。
郑秋枫的《思乡曲》是“起承转合”四句体乐段结构。
音域：九度 d —e10、《金凤吹来的时候》作品为单二部曲式结构。
音域:：九度b b—c11、《故乡的小路》作品为单二部曲式结构。
音域：十一度 a—d12、《月之故乡》作品属于多乐段带变奏性质的四句头结构。
音域：十一度 c —f13、《红叶红了的时候》作品为两段体结构.。
音域：十度c —e14、《妹妹找哥泪花流》作品采用了上下句式变化而成的结构，单乐段。
音域：十度 d — f 。
15、《绒花》作品为两段体结构。
音域：九度 g—a16、《小草》作品为两段体结构。
音域：17、《绿岛小夜曲》这是一首单三部曲式结构的歌曲。
音域：十三度 a—f 。
18、《教我如何不想他》作品采用了分节变奏的曲式结构。
音域：十二度 b—#f19、《铁蹄下的歌女》作品为三段体结构。
音域：九度 c —d20、《点降唇、赋登楼》作品采用平行结构的形式。
音域：十一度 b—e 。
21、《梅娘曲》作品为分节歌结构。
音域：九度d —e 。
22、《天下黄河十八弯》23、《草原夜色美》这是一首单乐段结构的作品。
音域：十三度 f—d24、《美丽的草原我的家》这是一首单二部曲式结构的作品。
民歌与创作歌曲的区别
民歌与创作歌曲的区别流行只是一种趋势，只是说明了某个特定的时代、在某个特定的范围之内所广为传唱的歌曲。
具体到不同的时代又有不同的特点。
比如说高山流水、广陵散这类古曲是绝对民族的音乐，也在当时的皇室以及群众中非常流行。
再看近点的，比如红灯记、沙家浜这些样板戏都是戏曲形式吧？纯种的民歌，也曾经是纯种的流行歌曲。
改革开放后国内的文化渐渐丰富起来，不断融入了各种文化的元素，比如美国的黑人音乐、乡村音乐，南美的拉丁风情，非洲原著民的手鼓等等，我们的流行歌曲变得丰富起来，不再是单一的丝竹或者戏曲。
80年代末在广东福建一带最先流行起来的一种通俗歌曲叫做岭南乐派，比如万水千山总是情、月亮代表我的心等等，虽然融入了欧美文化的一些配乐方法，但是只要是中国人便能理解，因为其中最大的元素还是我们自己的东西。
再看看如今，周杰伦、陶哲、王力宏等一批年轻的音乐人，更是认识到了歌曲民族性的重要，即时是一些说唱、摇滚之类的形式，内容却还是有民族特征的。
因此这个问题的结论是，民歌只是一种被流传下来的音乐形式，而现在的社会，只有在民族的东西里融入了其他文化的优秀元素，才能得到人们的认可。
毕竟音乐也是有强烈时代特征的艺术。
一、流行歌曲：一种新的声乐文化1.美声、民族与流行声乐的区别流行歌曲的形态风格极其多样，但音乐形式简单，内容贴近时代和世俗生活，演唱生活化，有着强烈的参与性，应该是大多数流行歌曲都具有的特点。
对歌曲美声、民族、流行的区分主要体现在演唱风格上。
所以同样一首歌曲，配器也大致相同，却可以是不同形态之间游走。
比如《你是这样的人》（三宝曲，宋小明词），刘欢演唱的版本可划分在流行歌曲里，戴玉强版又成了美声歌曲。
其他如多明戈等大歌唱家都曾用美声风格演绎过流行歌曲。
美声歌曲注重演唱技巧，演唱风格如同歌唱家所穿的礼服，在全世界都有大致相同的样式，有着高度的规范。
它追求嗓音的丰美，即便表达痛不欲生，也是一种优美的表达；一定程度上已经器乐化，对嗓音的运用能力有很高的要求。
中国民间音乐
中国民间音乐一、内蒙古蒙古族歌曲：1、《银杯》（祝酒歌）属于习俗歌短调短调：节奏整齐，旋律优美抒情，结构工整，多为叙事性歌曲，主要流行于内蒙古农业地区。
2、《牧歌》（长调）无伴奏合唱长调：节奏自由，旋律舒展、辽阔，句尾悠长，一般由两个乐句构成。
主要流行于内蒙古牧区。
2005年，联合国教科文组织将其列为“人类口头和非物质遗产代表作”3、《美丽的草原我的家》独唱（德德玛蒙古族女中音歌唱家）创作歌曲单二部曲式结构4、《天边》独唱创作歌曲蒙古族器乐曲：《万马奔腾》马头琴领奏、齐奏是马头琴演奏家齐•宝力高的代表作品及保留曲目。
二、新疆歌曲：1、《青春舞曲》维吾尔族民歌齐唱王洛宾搜集整理2、《我的金色阿勒泰》哈萨克族民歌冬不拉弹唱3、《赛乃姆》是木卡姆“琼拉克曼”部分中的一个组成部分。
木卡姆：是流传于新疆维吾尔族地区的一种传统大曲，它的结构形式由：琼拉克曼（即大曲）；达斯坦（即叙事歌曲）及麦西热普（即歌舞组曲）。
4、《在那银色的月光下》塔塔尔族民歌5、《歌唱吧，我的库木孜》柯尔克孜族民歌库木孜弹唱器乐曲：《阳光照耀着塔什库尔干》小提琴独奏钢琴伴奏曲作者：陈钢两个部分内容：“纵情高歌”及“热烈起舞”三、西藏歌曲：1、《献上最洁白的哈达》藏族民歌（弦子）弦子：流行于康、藏地区的藏族歌舞音乐，由于歌舞时在队前多由男子用牛角胡和二胡领舞伴奏，故称弦子。
弦子以结构简练、曲调优美、极富歌唱性、曲目丰富、舞姿舒展而著称。
2、《天路》独唱创作歌曲屈塬词印青曲一首极富藏族风格的抒情歌曲。
如曲中的一字多音、波音、前倚音等装饰音的使用，充满了藏族民歌的高原韵味。
表达了藏族儿女对青藏铁路通车的喜悦心情，更表达了藏族人民对祖国大家庭的赞美。
3、《阿玛勒火》藏族民歌（囊玛）囊玛：流行于拉萨和日喀则等城市，是一种由上层社会走向民间的古典歌舞艺术形式。
集歌、舞、乐为一体，其音乐由中速的引子、慢速的歌曲、快板的舞曲组成。
歌曲部分的音乐优美典雅，演唱时伴以简单的舞蹈动作。
六七十年代大胆创作的优秀民歌
六七十年代大胆创作的优秀民歌
1.《走在大路上》：此曲出自于文化大革命时期，歌词充满了革命气息，讲述了人民群众的奋斗历程。
2.《林则徐》：以清朝官员林则徐的事迹为主题，讲述他为打击鸦片贩子、维护国家利益所做的贡献。
3.《我的祖国》：这首歌以爱国主题为中心，表达了对祖国的热爱之情，歌声激昂、情感真挚。
4.《春天的故事》：由台湾著名歌手甄妮演唱，歌曲表现了春天的美好景象和人们对生命的美好向往。
5.《梁祝》：以民间传说中的梁山伯与祝英台为题材，深刻地反映了中国传统文化中对爱情的热烈讴歌和见证。
6.《青藏高原》：这首歌讲述了“天堂路”的艰苦历程和西藏人民的生活，歌词深情感人，歌声婉转动听。
体现中国近代史的歌曲
体现中国近代史的歌曲
中国近代史包含了许多具有历史意义的歌曲，以下是一些具有代表性的歌曲：
1. 《义勇军进行曲》：中华人民共和国国歌，创作于1935年，由田汉作词，聂耳作曲，体现了中国人民抗日救国的决心。
2. 《黄河大合唱》：创作于1939年，由光未然作词，冼星海作曲，以黄河为背景，展现了中国人民的抗战斗志。
3. 《歌唱祖国》：创作于1951年，由王莘作词作曲，表达了对祖国的热爱和歌颂。
4. 《我的祖国》：创作于1956年，由乔羽作词，刘炽作曲，展现了新中国建设的壮丽景象。
5. 《中国少年》：创作于1957年，由田汉作词，雷振邦作曲，激励青少年为祖国奋发向前。
6. 《大海啊故乡》：创作于1982年，由王立平作词作曲，表达了对故乡和祖国的深深眷恋。
7. 《走向复兴路》：创作于2009年，由王晓岭作词，印青作曲，展现了中国人民为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗的精神风貌。
总之，这些歌曲反映了中国近代史上不同的历史时期和重大事件，体现了中国人民的民族精神和家国情怀。
论中国近现代创作型声乐作品与民族声乐作品的差异
论中国近现代创作型声乐作品与民族声乐作品的差异作者：徐晨来源：《科学导报》2021年第31期关键词：歌唱;声乐作品;民族声乐;现代中国文化历史拥有上千年的历史。
在中国声乐的发展历程中，不但對中国传统民间音乐进行了继承和弘扬，而且吸收了外来的音乐文化，成就了现如今的大量创作型声乐作品。
《鸟儿在风中歌唱》是一首典型的近代创作型歌曲，作品完成于2000年，主题是保护环境、保护动物。
他采用西方作曲手法，具有一定戏剧色彩。
《岩口滴水》是一首云南民歌，其旋律优美，主题鲜明，词曲结合紧密，作品对于速度、节奏、情感都有强烈的要求。
从作品中，我们能体会到祖国边疆青年的热情与纯真之感。
通过对两首作品的分析，更加清晰的了解中国创作型声乐作品与民族声乐作品在曲式、和弦、旋律等方面的差异。
《鸟儿在风中歌唱》是一首花腔女高音独唱歌曲，由樊孝斌作词，刘聪谱曲。
这首作品将超高的创作技巧与情感相结合，把中国民族音乐文化进行升华，同西方创作技法和表现手段相融合，体现当代艺术歌曲的特点。
对全面了解我国艺术歌曲的发展，以及进一步对声乐学习和探讨有了很大的帮助。
《岩口滴水》是一首女高音独唱抒情歌曲，由任萍、田川作词，罗宗贤谱曲。
这首作品具有典型云南民歌的风格，其中在作品中呈现出水滴石穿的劳动精神、幸福和谐的美满爱情、展现出源于生活的自然美景，让听众感受到不同的艺术听觉盛宴。
《鸟儿在风中歌唱》与《岩口滴水》两首作品的共同点相对较少。
首先，这两首作品均为叙事、抒情性的艺术歌曲。
其次，这两首作品均是针对女高音创作的，两首作品音域跨度极大，情绪掌握极为重要，充分考验了歌者的演唱能力以及对于情绪的把控。
最后，两首作品都具有强烈的时代意义，均融合了中西方音乐创作的手法，体现了一定的艺术表现高度。
（1）两首作品的风格差异。
《鸟儿在风中歌唱》是一首以第三人称叙述鸟儿家园被破坏后心理变化的花腔女高音歌曲，全曲以凄凉、无助、呐喊为基调，情绪层峦叠嶂，具有一定的戏剧色彩。
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让世界充满爱
歌名:《让世界充满爱》 作者:陈哲 王健 小林 郭峰 词 郭峰 曲 速度:慢板 演唱形式:合唱 作品介绍:这首歌曲是为1986年国际和平年而作，由 百余名中国流行歌手演唱。歌曲分为三个部分，此 曲为第二部分。 流行歌曲:被译为“通俗歌曲”或“大众歌曲”，是 指一种具有大远的地方》
2.所属地：青海民歌 3.节拍:4/4 4.速度:中速
抒情地 5.作词编曲:王洛宾
1.歌曲曲名:《牧歌》
2.所属地：蒙古族民歌 3.节拍:2/4 4.速度与节奏特点:稍慢
宽广抒情地 5.演唱形式:独唱与无伴奏合唱
歌曲名:《茉莉花》
中国民歌
1.歌曲曲名:《黄河船夫曲》
2.所属地:陕西民歌 3.节拍:4/4 4.速度:中速 5.音乐知识卡------民歌:人们在生活中为了表达思想 感情而创作的一种歌曲形式，在口头代代相传中不 断得到加工，是人民群众集体智慧的结晶。民歌具 有语言简明、形象生动等特点。
1.歌曲曲名:《凤阳花鼓》
歌曲所属地：江苏民歌 速度:中速 节奏特点：优美地
河北民歌
中国创作歌曲与民歌
中国创作歌曲
1.歌曲曲名:《歌唱祖国》
2.作词作曲:王莘 3.节拍:2/4 4.速度与节奏特点:中速、壮大行进地 5.演唱形式:合唱 6.音乐形象:表现了祖国朝气蓬勃、蒸蒸日上的新中 国的音乐形象。 音乐知识卡------声乐演唱的形式包括:独唱、 齐唱、 对唱、重唱、合唱等。
青藏高原
歌名:《青藏高原》-------电视连续剧《天路》主题 歌 作者：张千一 词 曲 速度和节奏特点:明朗的慢板 高亢、山歌风格 演唱形式:女声独唱 作品介绍:歌曲创作于1994年。这首歌吸收了藏族民 歌的音调素材，但又有所创新。全曲具有浓郁的藏 族风格和鲜明的时代气息。A段是歌曲的主题，B段 歌颂了青藏高原的宏伟壮丽。歌曲音域宽广，旋律 动听。
1.歌曲曲名:《小鸟，小鸟》
2.作词:金波 3.节拍:6/8 4.速度与节奏特点:中速稍快 5.演唱形式:合唱
作曲：刘庄 活泼地
1.歌曲曲名:《踏雪寻梅》
2.作词:刘雪庵 3.节拍:2/4 4.速度:稍快 5.演唱形式:合唱
作曲:黄自
歌名:
《游击队歌》 作词、作曲: 贺绿汀 速度和节奏特点: 中速、轻快地 演唱形式: 混声四部合唱 拍子:4/4拍子
弯弯的月亮
歌名:《弯弯的月亮》------电视艺术片《大地情语》 插曲 作者:李海鹰 词 曲 速度和节奏特点:优美 、抒情地 演唱形式:男声独唱 作品介绍:歌曲创作与1989年，作者将古典与中国传 统音乐元素巧妙地融入到流行音乐中，旋律深情悠 长，是中国当代流行歌曲的代表作之一。
2.所属地:安徽民歌 3.节拍:4/4 4.速度:中速稍快
1.歌曲曲名:《斑鸠调》
2.所属地：江西赣南民歌 3.节拍:2/4 4.速度与节奏特点:欢快地
1.歌曲曲名:《青春舞曲》
2.所属地：新疆维吾尔族民歌 3.节拍:4/4 4.速度与节奏特点:欢快地