辛弃疾论文-- 辛弃疾词的艺术特点
辛弃疾的农村词特点
辛弃疾的农村词特点辛弃疾在词史上是一位划时代的作家。
其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。
其成就不仅影响了南宋词坛，而且一直影响到晚清和近代。
就其具体词作而言，历来论者多，论著也多。
从总体上来看，论者除了注进更多的“人民性”、“以气节自负，以功业自许”、“爱国主义”等评价之外，还论及其政治报情词的豪放雄杰之美等。
但是，在辛弃疾的词作中，反映乡村田园生活的，所占比例不算小。
这类词质朴恬淡、宁静和谐、自然清新，表现了辛弃疾在词的风格上的变化，即摧刚为柔，柔中有刚，兼擅壮美与柔美。
用短歌的形式描写乡村的闲居生活，包括描摹乡村景色和反映乡村习俗，这并不是辛弃疾的创造，就像田园诗始于陶渊明，乡村词始于苏轼。
然而，第一次创作如此多的词作表现乡村田园生活情趣，并以与众不同的艺术手法，使乡村田园词呈现出一种清淳之风，在词学史上独树一帜，这不能不说是辛弃疾对词史的贡献。
辛弃疾在这一崭新的天地里，演奏出别具风格的变奏曲：一改硬语盘空的气势，一扫议论横生的旧习，以清新纡缓的笔调，质朴真切的风范，行云流水般地为我们勾画出一幅幽美的乡村风景画，一幕幕农家质朴恬淡的生活场景，清晰地展现了其乡村田园词独特的清淳风格。
对这类词作给予正确而中肯的评价，不但有助于理解辛弃疾一生之所为，而且可以从作家经历、所处环境去探讨不同风格作品的形成原因，这对文学史家研究这一时期作家风格多样性的成因亦是很有价值的。
本文即拟从三个方面探讨辛弃疾乡村田园词的审美特征。
一、质朴恬淡。
辛弃疾在40岁刚出头时就被罢官，隐居在江西上饶的带湖和飘泉近20年之久。
在这期间他熟悉了乡村生活，加深了对农民的感情，也更多地接近了大自然，开始更广泛、更深刻地注视着人生。
由于长期居住在乡村，置身于乡村父老之中，也就驱除了原来在官场的许多烦恼，对乡村生活和农民百姓有了更多的了解。
于是，他的词作也一反庄重之风，而显得轻快活泼。
辛弃疾“壮词”的艺术风格与特色
关键词 ： 辛弃疾词 ； “ 壮词” 特 色； 欣 赏与探 讨
中图分 类号 ： １ ２ ０ ７ ３ ． ２ ３
辛弃疾 ， 著名爱 国词人 ， 优 秀的爱 国将领 、 民族英雄 。 二十一
２ ０ １ ５ — ０ ８
文 艺生活 Ｌ Ｉ Ｔ Ｅ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
文 学 新 论
辛弃疾“ 壮词＂ 的艺术风格 与特色
闫玉 能
（ 甘肃省平 凉信 息工程 学校 ， 甘 肃 平凉 ７ ４ ４ ０ ０ ０ ）
摘 要： 辛弃 疾的词 以豪放为主 ， 慷慨 悲歌、 激情 飞扬 ， 笔力雄厚 ， 被称为“ 壮词” ， 在文学 史上产生 了很 大影响。
岁参加抗金义军 ， 不久归南宋 ， 历任湖北 、 江西 、 湖南 、 福建 、 浙 东
流” 。 词中叙及孙权 、 刘裕 、 刘义隆 、 拓 跋焘 、 廉颇等历史人物 的事 迹， 能够运用得恰 到好 处 ， 浑成 自然 ， 别有妙趣 。明代杨 慎在《 词
安抚使等职 。任职期间 ， 训练军 队， 奖励耕 战 ， 打击贪污豪强 ， 注 意安定 民生 。 一生坚决主张抗 金。 其词抒写力 图恢复 国家统一的 爱 国热情 ， 倾诉 壮志难酬 的悲愤 ， 对 当时执政 者的屈辱求和颇多 谴责 ， 题材广阔又善化用前人典故人词 ， 风格 沉雄豪迈又不乏细 腻柔媚之处 。 刘 克庄 《 辛稼 轩集序》 说： “ 公所作 ， 大声 鞯 ， 小 声铿钧 ， 横 绝六合 ， 扫空万古 ， 自有苍生以来所 无。 其裱纤绵密者 ， 亦不在小 晏、 秦郎之下。” 辛弃疾词艺术风格多样 ， 而 以豪放 为主 ， 慷慨悲
辛弃疾词的艺术特点
辛弃疾的豪放词内容丰富，思想深刻，风格多样，技法高超，特色鲜明。
辛弃疾笔下没有不可描绘的事物，没有不可表达的意境，没有不可运用的手法，他以大胆创新的精神赋予了词抒情，状物，记事，议论的多种功能，使词这种文学样式获得了空前的艺术力量，使辛词成为雄视词坛的典范。
辛弃疾的词的特点如下：
1、辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。
他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。
善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。
2、辛词题材宽广。
他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。
3、强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。
如：在《贺新郎》、《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在，烟柳断肠处”等词句讽刺苟延残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。
胸怀壮志无处可用，表现在词里就是难以掩饰的不平之情。
论辛弃疾词的艺术特色
论辛弃疾词的艺术特色一、本文概述辛弃疾，南宋时期的杰出文学家，以其深沉的思想、豪放的情感和独特的艺术风格，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
他的词作，不仅具有深刻的思想内涵，而且艺术特色鲜明，语言质朴自然，情感丰富热烈，是中国古代词坛上的一颗璀璨明珠。
本文旨在探讨辛弃疾词的艺术特色，通过对他的生平背景、创作环境以及词作内容的深入分析，揭示其词作中蕴含的丰富情感和深邃思想。
本文还将从语言风格、艺术手法、意境营造等方面，对辛弃疾词的艺术特色进行系统的梳理和评价，以期能够更全面地认识和理解这位伟大词人的创作成就。
在接下来的章节中，我们将逐一分析辛弃疾词的艺术特色，包括其词作的题材选择、情感表达、语言运用等方面的特点，以及他在词作中所展现出的豪放风格、悲剧色彩和人生哲理等。
通过对这些方面的深入探讨，我们将能够更深入地理解辛弃疾词的艺术魅力，感受其词作所蕴含的深刻思想和丰富情感。
二、辛弃疾词的主题特色辛弃疾的词作，主题深沉而多元，展现了他卓越的艺术造诣和深厚的家国情怀。
他的词作主题特色主要体现在以下几个方面。
辛弃疾的词中充满了强烈的爱国情感。
他身处南宋，面对外敌的侵略和国家的沦亡，深感悲愤和无奈。
他的词作中多次表达了对于故国的思念和对于国家未来的担忧。
例如，在《水龙吟·登建康赏心亭》中，他通过描绘自己登高望远，抒发了对国土沦丧的沉痛之情，表达了对国家复兴的渴望。
辛弃疾的词也体现了对于人民疾苦的深切同情。
他关心民间疾苦，关注人民命运，将人民的苦难融入词中，使得他的词作充满了深刻的社会意义。
如《青玉案·元夕》中，他通过对元宵佳节的描绘，展现了人民在战乱中的苦难生活，表达了对人民疾苦的同情和关怀。
再次，辛弃疾的词还表达了他对于个人命运的深沉感慨。
他一生壮志未酬，身居江湖，内心充满了矛盾和痛苦。
他的词作中多次表达了对于个人命运的无奈和感慨，如《丑奴儿·书博山道中壁》中，他通过对自然景色的描绘，抒发了自己内心的孤独和苦闷。
辛弃疾词的艺术特色
该词的艺术特点 内容感情的雄壮 词的结构布局的奇变
• 第二，具有浓厚的浪漫主义色彩
列：
山是“叠嶂西驰，万马回旋” 雪是“千里玉鸾飞” 剑是“倚天万里” 桥是“千丈晴虹” “青山欲共高人语，联翩万骑来无数”《菩 萨蛮 金陵赏心亭》
• 第三，以文为词，用经用典
苏轼----以诗为词，是将诗的表现手法 移植到词中，在苏词中主要表现为题 序和用典两方面。 辛弃疾----以文为词，将古文辞赋中常 用的章法和议论，对话等手法移植到 词中。
“觅” “英雄” “风流” “金戈铁马” “气吞 万里如虎”等词语、句子
情感： 表现了作者对英雄人物的崇敬、仰慕与
向往，慨叹英雄难觅，主观 情感色彩十分强烈 。
心愿 ： 追忆两位就在京口起步建立丰功伟绩的ຫໍສະໝຸດ 英雄人物激发起词人的抗击金人
刘义隆
• 故事简介：
用典的用意何在？
借古讽今：告诫南宋朝廷不要草率出兵，体 现自己正确的抗金作战思想。
列： 《永遇乐》中“想当年，金戈铁马，气吞 万里如虎” 《破阵子》中“马作的卢飞快，弓如霹雳 弦惊”的场景和“醉里挑灯看剑”的将军
问
一． 作者为什么会发出可怜白发生的 感叹？ 二．全词描写了战争的哪些场面？ 并表达了词人怎样的思想感情？
作品分析
结构
1： 1-9句写在一个秋天的早晨沙场上点兵 时的壮盛的场面与投入战斗的惊险场 2 ： 10句写了自己的现实感叹
（一），词换片一般要换景，换意， 辛词不受分片约束
（二）手法上，大量运用典故
全词用了哪些典故：
孙权、刘裕、刘义隆、佛狸祠、 廉颇五个典故
孙权 刘裕
• 孙权曾经在京口建立吴都，并打败曹 操军队，保卫了家园。 • 刘义隆在京口起事，最后建立政权， 为恢复中原，他曾大举北伐。 • 都是能够建功立业的英雄人物
辛弃疾的词特点
辛弃疾的词特点一、慢词长调的大量使用词的产生时是用来表情，诗是作来言志的，一旦词来言志，则词风进入了另一个时代。
豪放之词风在北宋时还如初春之花，时时偶见。
虽不甚艳丽，但它是万绿丛中一点红，因此而可爱。
如王安石、范仲淹等作词来表达他们的政治理想和活动。
脱离那种依红偎绿的娇软的词风，使词的表达的内容更加的丰富多彩。
到了苏轼以诗入词，使这一词风更加引人注目。
王力曾言：豪是雄壮之笔调，放即不爱任何拘束”。
在南宋则以辛弃疾为代表，词以言情,但辛词更多的是言志的色彩，或所言之情也是报国壮志未酬之情。
因而不可能有旖旎之声，是铿锵刀剑之鸣。
这两个人的词风又略有不同。
苏词在阔大中有一种平和之气，象风静两岸阔的那种淡定一种美。
这与他精通佛教有关，也与他虽数次被贬谪，但总的来说，在地方上大多还是一把手。
在某种程度上可以施展才能，实现自己的政治抱负，能有一定的作为。
即使到了海南的儋州，也为那里的生产、生活、文化的发展作出了卓越的贡献，这些都为他的不得意，给了一定的心理安慰，况且他在政治舞台上也确实辉煌过，曾为皇帝起草昭书，有足以展示才华的机会。
而且作为国家来讲，虽然边疆不太安定，但还不足以危害到国家的安全，所以外患的成分要少一些，也少了一个思虑的内容。
而辛弃疾则是南宋王朝刚建立几十年，政权总是处于风雨飘摇之中，金国不断的南侵，经常打到淮河、长江沿岸。
直接威胁到南宋统治，而当权者只想苟且偏安一隅，而不用枪杆子来巩固政权，只是靠和谈送去贡品来保住地位，这无疑是饮鸩止渴。
而辛弃疾等人则主张积蓄力量，力主抗战收复旧山河。
并且他有收复失之才能，想当年“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡汉箭朝飞金仆姑”。
当年是何等的英雄，当年他自是万马营中可单枪匹马取上将首级。
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外曲，沙场秋点兵。
那是何等壮观的战争场景，又是何等畅快之事。
身当此中怎不热血沸腾跃跃欲试。
现在虽远离了沙场，但依然时刻准备冲杀于疆场之上，了却君王天下事，于公可安邦定国，于私可留万世之名，但这一切都已是曾经了，现在只能留在了记忆之中了。
辛弃疾词的艺术特色
内蒙古电大学刊２００３年第１期（总第５３期）辛弃疾词的艺术特色杨永锋（丰镇市电大工作站）刘克庄评辛弃疾词“大声镗鞑，小声铿镯，横绝六合，扫空万古”。
他直接继承了苏轼所开创的豪放派词风。
但二者仍有着风格上的细微差别：苏词雄壮，辛词悲壮；苏词“横放杰出”，超旷、飘逸，辛词“潜气穴转”，豪放中带有苍凉沉郁的色彩；苏轼“以诗为词”，笔力矫健，辛弃疾“以文为词”，能刚能柔。
辛弃疾不仅继承了豪放词风，而且创造性地融会了诗歌、散文、辞赋等文学形式，形成独特的风格，开创了辛派。
传其衣钵者有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
他们的共同特点就是：具有爱国思想，以词抒发感慨、发表政见，把词推向抚时感时、散文化、议论化的道路。
他们的词作较少婉约派词人的柔弱绮靡，也缺乏格律派词人精切的音律和秀丽的词藻。
但却有恣肆粗犷的风格和高昂不凡的气势。
在陈亮的《念如娇・登多景楼》，刘克庄的《贺新郎・北望神州路》，刘辰翁的《柳稍青・铁马蒙毡》中，都透着爱国的激情，泄着报国无门的忧愤。
词作中以古喻今地劝导昏腐的南宋朝廷来抗击金兵，收复失土，在豪壮中又不乏无可奈何的悲愤与沉郁。
“多少新亭挥泪客，谁梦中原块土！”（刘克庄《贺新郎・送陈真州子华》）。
辛词的第一艺术特色就是意境宏阔。
作者那容湖纳海的胸襟使词作的境界不同凡响，与其宏伟的政治抱负相联系，作品中常出现阔大的场景和飞动的气势。
在《太常引—一轮秋影转金波》一词中，“乘风好去，长空万里，直下看山河。
”何等的气魄，何等的意境，使人读后不由得不生豪气，不由得不浮想翩翩，令人感到作者的浩气与宇宙同在。
在《南乡子・登京口北固亭有怀》一词中，上片的“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。
”与下片的“天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋！”都是大手笔。
词人时已暮年，但并未叹老嗟卑，而是恨报国无门，壮志难酬。
故上片以悲壮阔大的景写心中滚滚思潮，而把词人那悲慨与愤壮的心情表现的一览无余。
下片通过赞扬开创伟业的孙权，使得词的气魄更显宏大，词情也转为高昂。
53辛弃疾《满江红》的风格特点
同一词牌多样风格——辛弃疾《满江红》的风格特点张炎炎（文学院汉语言文学学号：060112091 指导教师：吴雪伶副教授）摘要：辛弃疾作为南宋一代豪放词家，其创作的词在数量和质量上都达到了很高的艺术境界，对每个词调都有大胆的尝试而且使其具有不同的风格特点。
作者创作的33首《满江红》具有潇洒散淡、清新自然；含蓄深沉、细腻缠绵；沉郁悲壮、苍凉凄苦、刚雄豪放、博大豪迈等的特点，这与辛词总体所呈现出的风格既有相同点也有差异。
关键词：《满江红》；辛弃疾；风格特点一、《满江红》溯源“《满江红》词调最早源于唐人小说《冥音录》,《冥音录》里载有曲名《上江虹》，即《满江红》。
”[1]我们现在能见到最早的《满江红》词调是由柳永创制的,其《乐章集》里现存四首《满江红》。
这四首《满江红》从题材上看，写的均是儿女之情、离别之思，表达羁旅行役之苦与思念恋人之情。
从风格上来说属于婉约一派。
从表现方法上来讲是用含蓄蕴藉的方法表达曲折的情思。
艺术风格显现为委婉、绮丽。
关于此调的用韵情况谢桃坊认为“词调的格律实际上只有仄韵和平韵两种，仄韵首为柳永定格，平韵为姜夔创始。
此调不仅由于词字平仄有较多游移而且句法尤富于变化，给作者提供了一定的自由，因而填此调者甚多。
”[2]岳武穆的《满江红》是用仄韵的典范，作者用豪言壮语表达了他抗金救国、收复中原的伟大爱国精神，它为《满江红》词调增添了豪放的色彩。
辛弃疾在词史上一向被视为“豪放派”的代表作家，在他现存的620余首词中，以《满江红》为调的词有33首，占他全词总数的百分之五。
那么这百分之五的《满江红》总体所呈现的风格特点也是豪放的呢？通过分析可以得出辛弃疾这33首《满江红》有四种风格特点即：潇洒散淡、清新自然；含蓄深沉、细腻缠绵；沉郁悲壮、苍凉凄苦；刚雄豪放、博大豪迈。
二、风格特点（一）潇洒散淡清新自然1．在辛弃疾的33首《满江红》中有15首呈现出潇洒散淡、清新朴实的风格特点。
如《满江红·快上西楼》用清新畅快的笔调借月写意，传递了作者对情人的怨尤之情，表意明显，风格淡雅；《满江红·落日苍茫》以潇洒淡然的语言写与朋友的别离，上阙写景下阙抒情，情景交融，达到了很高的艺术境界；《满江红·照影溪梅》作者用清新俊逸之笔写出冷泉的清、雅、幽、碧等特点，别具一格；《满江红·可恨东君》以闲淡之笔写花落草长，让人伤感的暮春时节，引人入胜；《满江红·笑拍洪崖》是一首和韵词，写得仪态闲雅，具有潇洒散淡的风神，落笔不俗；《满江红·天上飞琼》使用衬托的手法来咏雪，把晴天与雪天，今昔与往昔结合起来在对比中叙事，语言清新、风格淡雅；《满江红·绝代佳人》以平实的文笔对临行的好友进行勉励，寓意高远；《满江红·和卢国华》这是一首借祝词来抒发自己倦于仕宦的词。