坡地建筑案例分析
山地建筑案例分析
重庆南山会所Forte Nanshan / SPARK
该建筑鲜明地展 示了山地建筑在 垂直方向上有数 个基面的特征， 更方便的利用 “屋顶”作为上 层建筑的入口或 花园。
重庆南山会所Forte Nanshan / SPARK
其接地形态属 地表式，为阶 梯型中的掉层。
拥有多个基面，多个入 口
梅斯纳尔山Corones博物馆/扎哈·哈迪德
剖面
公
公共空间通过四个单
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
共
体间的缝隙连通室内
空
外
间
负三层平面
展览区 露台
展品 放映室 主仓库 逃生楼梯
卫生间 仓库
游人进入博 物馆需要经 过一系列楼 梯，下降三 个台面，穿 过展览空间， 方才到达底 层观景层， 观景层的露 台向外挑出6
露台多角度
其接地形态属于地 下式中的先对基地 进行开挖，建筑完 成后覆土，恢复原 有地表形态的做法
入口 储物柜 展览区 展品 放映室 植物房 主仓库
葡萄牙波尔图，Tolo度假住宅/阿尔瓦罗·西扎
葡萄牙波尔图，Tolo度假住宅/阿尔瓦罗·西扎
建筑基地原 貌
建成效果
建造过程中
重庆南山会所Forte Nanshan / SPARK
位于重庆郊外别墅群落内的一个4000平方米展示空间 ／会所
充分利用现场的地形条件 “由高入低、错落层叠”设计核心理念 多层露台以及位于高处主入口和其下各别墅群分入口构成的空间错 落关系 连续褶皱的表面处理来呼应自然景观
Zaha Hadid Architects 设计的意大利南蒂罗 尔梅斯纳尔山 Corones博物馆
博物馆嵌入海拔2275 米的山之巅，临近南 蒂罗尔最受欢迎的滑 雪胜地，在群山簇拥 中俯瞰齐勒河谷。
坡地景观设计案例
坡地景观设计案例在城市建设中，坡地景观设计是一项重要的工作。
坡地景观设计不仅能够美化城市环境，还能够改善生态环境，提升居民的生活质量。
下面我们就来看一个坡地景观设计的案例。
这是一个位于城市中心的坡地，原本是一片荒废的土地，没有任何绿化植被，给周围的居民带来了诸多不便。
为了改善这一状况，城市规划部门决定对这片坡地进行景观设计，以提升周边居民的生活品质。
首先，设计师们对坡地进行了详细的勘测和分析，确定了坡地的坡度、土壤质地、阳光照射情况等各项参数。
在此基础上，设计师们制定了一套科学合理的绿化方案。
他们选择了一些适应当地气候和土壤条件的植物，包括一些乔木、灌木和地被植物，以及一些草坪和花卉。
这些植物不仅能够美化环境，还能够改善空气质量，吸收雨水，减少水土流失。
其次，设计师们在坡地上设置了一些步道和休息区。
他们利用自然地势，设计了一条蜿蜒曲折的步道，让人们可以在坡地上尽情漫步，欣赏自然风光。
在步道的两侧，设计师们种植了一些花草树木，为人们提供了一个休闲放松的场所。
此外，设计师们还在坡地的高处设置了一个观景平台，让人们可以俯瞰整个城市的美景。
最后，在坡地的底部，设计师们设计了一个生态湿地。
他们利用坡地的自然地势和植被，打造了一个天然的水系，引入了一些湿地植物，为城市增添了一道靓丽的风景线，同时还能够起到一定的生态调节作用。
通过这样的坡地景观设计，原本荒废的坡地焕然一新，成为了城市中心的一处美丽景点。
居民们可以在这里散步、休息，感受大自然的美好。
同时，这样的设计还能够改善周边的生态环境，提升城市的整体形象。
总的来说，坡地景观设计是一项复杂而又重要的工作。
通过科学合理的规划和设计，可以将原本荒废的坡地变成一处宜居的美丽景点，为城市增添亮丽的风景线，提升居民的生活品质。
希望这个案例能够给大家带来一些启发，让我们共同努力，打造更美好的城市环境。
坡地建筑案例分析报告
坡地建筑案例分析坡地别墅区的规划与建筑设计—重庆棕榈泉国际花园别墅区设计浅谈别墅—作为住宅的最高形式，它因其独有的自然生态，人文特色，健康环境等体现人与自然和谐相处的优势。
(图1)不可复制的自然景观，包括水景、山景等，建筑庭院、室内外互相渗透融合，在厨房、餐厅、卧室均可随时享受自然景观的美妙，在庭院、露台、家人可以品茗、娱乐，同时享受自然的野趣。
健康的住所必然是有充足的绿色，有运动的场所，公寓的中心永远是客厅，而别墅的中心则是花园，居住在别墅中的人可能有一半的时间在室外。
人文是别墅闪耀诱人魅力的内核，别墅是主人文化的外在表象，居住别墅里的人可以修身养性，可以作画、宴请朋友，种植花草，培养灵性。
别墅建筑无疑是一个处处充满细节的艺术精品，桃檐的宽度，门廊立柱与长廊产生的装饰心理感受，入口台阶的高度，门窗比例分格与线条装饰来自严格的建筑美学。
(图2,图3)坡地别墅，因其可利用地形高差，通过有组织的规划使每一栋别墅可获得良好视线及通风采光。
结合地形布置景观，通过曲折的道路，若隐若现的坡屋顶建筑，浓荫大树，开敞的草坪，转换成地、景、建筑之间的完美关系，最大限度考虑居住的便利与舒适，使每幢别墅都占据有利的地形，让景观与阳光层层渗入。
巧妙运用建筑上下坡剖面的手法，实现建筑与坡地的巧妙融合，实现良好的采光通风而又能亲地的效果。
规划布局的道路系统、弧形端头路是最有特色的创新性道路系统，在各个组团的路网处理上，建筑分别由主线上的分支串成，愈往端头走，私家独幢的感觉愈加强烈。
重庆棕榈泉国际花园为重庆棕榈泉房地产开发有限公司，开发的1080亩湖滨高档豪宅社区，位于重庆市北部新区高新园金开大道东侧，用地内有棕榈湖和茶坪水库两个计130亩面积的湖面和239亩面积的生态公园，是集湖滨别墅、坡地别墅、湖景花园洋房和景观高层豪宅等综合性高档住宅区。
基地南面为239亩生态城市公园，并在东西两侧有130亩面积的棕榈湖及茶坪水库2个水面，由南向北延伸入用地中部。
两个坡地建筑实例探讨
两个坡地建筑实例探讨摘要：坡地建筑相对于平原建筑来说，存在诸多不利因素，包括建筑地下部分采光问题、建筑地下空间如何合理利用问题、建筑消防问题、结构勘固技术难点、高边坡设计难点、如何节约成本等等。
本文着重从建筑设计入手，通过以下两个实例，探讨如何合理设计坡地建筑，合理利用地下空间，合理解决各种人流问题。
关键词：坡地建筑；空间利用；交通联系；节约成本每个建筑从广义上讲，或多或少都会受到场地高差的因素影响，大部分较小的高差因素通过设计师的合理室外设计解决了，但是较大的场地高差问题就演变成坡地问题。
一个好的坡地建筑不但使人、建筑、自然融为一体，为设计师提供了无限的遐想，也为业主提供了不同层次的空间需求。
本文用以下实例探讨两个不同高差、不同使用功能的建筑的坡地处理手法，从中摸索出坡地建筑处理的基本特点。
一、西安理工大学曲江校区食堂、宿舍该项目位于西安理工大学曲江校区，总建筑面积约5.4万平方米。
拟建项目用地位于校园西北角，西侧、北侧均临城市道路。
用地现状为室外运动场，校园内部比两侧城市道路高出约3.5米，用地东侧为现有多层学生宿舍，学生宿舍现状用地比拟建场地高出约4米。
（附图一）由此可见，拟建基地与城市道路、现状学生宿舍形成了三个台地关系。
按照学校发展需求，本项目应包含学生食堂、学生宿舍等功能，按照西安市城市规划管理技术规定，本项目应设计地下车库。
通过以上分析，我们采取了因地就势手法，合理利用地势高差，将建筑划分成三个台地关系，临街设计第一台地，设计临街公建和地上车库、设备用房，合理减少了土方开挖成本，现有室外运动场为第二个台地，主要设计学生食堂，利用食堂顶做为第三个台地，通过设计架桥手法与东侧原有宿舍楼连接。
三-十二层均为学生宿舍，采用"L"形布局手法，最大程度围合出屋顶庭院，还原现状运动场的室外活动空间，同时也解决消防扑救问题。
室外大平台、内部商业街的设计，分别解决临街公建、一层食堂、二层宿舍的人流进出问题。
[坡地,建筑设计,实例]坡地学校校园建筑设计实例探讨
![[坡地,建筑设计,实例]坡地学校校园建筑设计实例探讨](https://img.taocdn.com/s3/m/5efb92f6aaea998fcc220efe.png)
坡地学校校园建筑设计实例探讨【摘要】针对于坡地建筑来说，顺势而建的坡地建筑无疑是最佳选择。
坡地建筑都依山体而建，形成自然落差，依山就势、错落有致正是其最大的特色。
本文系统地分析了坡地建筑设计形式，同时结合某坡地学校工程实例，总结出该坡地学校的设计特色，为同类工程提供参考借鉴。
【关键词】建筑设计坡地建筑坡地学校规划设计一、引言坡地建筑属于我国历史上悠久的居住形态，往往能更好地让人们融入大自然。
正如别墅大多选择依山傍水，亲近自然的地方而建一样，这与人们要求健康、悠然、写意的生活方式是分不开的。
所以说，坡地与建筑相结合，是一种完美的建筑形态，更是一种完美的生活方式。
二、坡地建筑设计形式对于坡地建筑来说，顺势而建的坡地建筑无疑是最佳选择。
坡地建筑都依山体而建，形成自然落差，依山就势、错落有致正是其最大的特色。
相对于平地建筑而言，坡地建筑具有较为显著地位优势。
首先，坡地建筑由于多出现于山区地段，其一般有良好的自然环境，自然植被丰富，环境优美。
其次，坡地建筑的景观营造充满艺术感，由于其自身坡地形成的自然落差，建造阶梯式的建筑群，可以与周围的原生态景观相映成趣。
此外，坡地建筑可以顺应缓坡的地势，科学而自然地排列组合。
与坡地起伏的地形相呼应，从而创造出一种轻松、明快、优雅的风情。
不难看出，如此的坡地风情建筑，对于建造学校建筑来说，其可以创造出一种更为轻松优雅的完美生活，建筑形式简单中蕴涵复杂，体现出一种优雅的韵律，使学生在学习生活过程中能轻松学习生活。
建筑自然而有序地融合在自然环境当中，顺应地势形成不同的观景视野，自然景观与社区景观产生移步换景的丰富空间感受，最大程度让师生接近自然，视野通透的需要。
对于坡地建筑来说，其适宜采取“小”、“散”、“隐”的融入型的建筑，与树木、草皮、岩石以及水体等有机结合，以创造宁静、舒美的宜居环境。
对于坡地建筑来说，其规划设计上应当采取前低后高，强调地形的起伏，不相互遮挡，使其获得良好的视野和日照，此时建筑物前适宜种植灌木，但不宜太高，乔木则适宜疏植，不遮挡建筑物。
坡地高层民用建筑防火设计方案分析
该案例警示我们，对于坡地高层民 用建筑，应特别注重电气线路的防 火安全，加强消防设施建设和维护 ，确保逃生通道的畅通。
案例二：成功防火的坡地高层民用建筑案例
• 建筑概述：某坡地高层民用建筑在设计时就充分考虑了防火安全，采用了先进的消防设备和措施。 • 防火设计特点：该建筑采用不燃材料建造，配备了自动喷水灭火系统、火灾报警系统和排烟系统等。建筑内部
坡地高层民用建筑防火设计 方案分析
汇报人： 2024-01-11
目录
• 引言 • 坡地高层民用建筑的特点与防
火挑战 • 防火设计方案 • 防火设计方案评估与优化 • 案例分析 • 结论与建议
01
引言
背景与意义
随着城市化进程加速，土地资源日益紧张，坡地高层民用建筑逐渐成为城市建筑的重要组成部分。然 而，这类建筑由于地形复杂、消防救援难度大，其防火设计面临诸多挑战。因此，对坡地高层民用建 筑防火设计方案进行分析，具有重要的现实意义和理论价值。
消防设施配置
灭火器
根据场所的危险等级和可燃物类型， 选择合适的灭火器类型和数量。
消火栓
在建筑物内的合适位置设置消火栓， 并配备足够的水枪和水带。
建筑材料与耐火等级
建筑材料
优先选择不燃或难燃材料，以提高建筑物的耐火等级。
耐火等级
根据建筑物的使用功能和楼层高度，确定相应的耐火等级，并采取相应的防火措 施。
坡地高层民用建筑的特点：地形复杂、消防救援难度大、建筑结构特殊等。这些特点使得这类建筑的 防火设计面临诸多挑战，如如何有效利用地形、如何合理规划消防通道、如何提高建筑的耐火等级等 。
研究目的与问题
研究目的
通过对坡地高层民用建筑防火设计的分析，提出有效的防火设计方案，为实际 工程提供参考和借鉴。
某坡地建筑物地下室抗浮失效原因分析及治理措施研究
某坡地建筑物地下室抗浮失效原因分析及治理措施研究摘要：当下建筑工程建设环境日渐复杂，导致地下室建设难度进一步增大。
本文以某坡地建筑物为例，提出该建筑物地下室抗浮失效问题，分析建筑物抗浮失效问题出现原因，制定专项可行治理对策，以期为相关工作人员提供理论性帮助。
关键词：坡地建筑物；地下室；抗浮失效原因；治理措施1、工程概况本文以某坡地建筑工程为例，该建筑工程总占地面积约9万平方米，北侧区域靠近山体，周边有一条宽约26米的道路以及一处蓄水池。
建筑工程的总建筑高度为62.85~80.2米，地上建筑为20~26层，地下建筑，为两层，单层高约4.05~5.15米。
建筑整体采用现浇框架与剪力墙结合结构形式，基础为筏板结构[1]。
地下室为现浇框架，柱下独立基础及抗水板相互连接，地下抗水板的厚度约400毫米。
建筑工程所处地区地势北高南低，属于风化剥落型地带，地势起伏较大。
地层主要由填土、坡残积粘性土、泥岩组成。
地下水的赋存形式包括上层滞水与基岩裂隙水。
由于大气降水及地表水下渗受阻，导致上层滞水较多。
2、坡地建筑工程地下室抗浮失效由于坡地地质条件较为特殊，在坡地环境下建设地下室极容易出现抗浮失效问题，严重影响到地下室结构的承载力与稳定性。
不仅如此，在地下室施工期间没有着重关注顶板覆土作业，导致地下室上部自重荷载不足，无法抵抗浮力作用。
地下室承载力下降也会使得工程建设及运营期间更易出现安全事故，需要在坡地施工过程中细致分析地下室抗浮失效问题发生原因，制定出专项可行的治理对策。
工程进入到汛期，降雨量逐步增多，施工单位及监理单位在安全检验过程中发现某栋楼地下室板局部出现起拱变形问题，最大起拱变形为5cm。
为防止变形问题更加严重，施工单位立即在底板的漆工变形处开设了一个直径为Φ50的泄压孔进行排水泄压。
但由于泄压过快，在地下室的填充墙，墙体位置出现了裂缝。
在卸压三小时后，地下室的起拱变形问题得到了有效缓解。
对地下水位进行持续观测，要求在施工区域的底板位置处增加一两个集水坑。
坡地建筑案例分析
环境影响评估
01
生态影响
评估施工对周围植被、水土保持 的影响，采取相应的生态补偿措 施。
水资源影响
02
03
噪声与空气污染
评估施工对地下水、地表水的影 响，合理利用水资源，减少污染。
评估施工机械、交通等因素产生 的噪声和空气污染，采取相应的 防护措施。
04
坡地建筑的设计与施工技术
地形利用与改造
顺应地形
注重坡地建筑的生态保护和可持续发展，探索绿 色建筑设计和建筑材料，降低建筑对环境的负面 影响。
THANKS
感谢观看
等。这些建筑多采用就地取材的方式，充分利用地形特点，形成了独特
的建筑风格。
02
现代坡地建筑
随着现代建筑技术的发展和人们对生态环境保护意识的提高，坡地建筑
逐渐受到重视。现代的坡地建筑在设计、结构、材料等方面都取得了很
大的突破，更加注重与自然环境的和谐共存。
03
未来坡地建筑
未来坡地建筑将继续朝着生态化、智能化、可持续发展的方向发展。通
绿色建筑理念
遵循绿色建筑的原则，降低能耗、节约资源、减 少污染。
3
生态修复与恢复
在坡地建筑建设中注重生态修复和环境恢复，促 进生态平衡。
06
结论
坡地建筑的挑战与机遇
挑战
坡地建筑的地理环境复杂，需要克服 地形、地质、水文等多方面的限制， 同时还需要考虑建筑结构、安全性和 功能性等方面的问题。
机遇
坡地建筑可以利用地形优势，创造出 独特的建筑形态和空间布局，同时也 可以更好地融入自然环境，提高建筑 的生态价值和景观价值。
设计理念与目标
设计理念
以可持续发展为核心，尊重自然 环境，充分利用坡地地形，创造 与自然和谐共生的建筑。
坡地住宅处理手法部分案例及其解析
坡地住宅处理手法部分案例及其解析一、筑台：优势：平行等高线布置房屋，优点是道路和阶梯易于处理；劣势：对地表环境破坏较大；当坡度较大时，会增加土石方量、基础及室外工程量；并且会产生底层通风及排水问题。
案例——万科十七英里项目位于龙岗区溪涌村东侧。
三面环海，背靠青山，用地海景线长约662米。
原有地形最大限度利用原有地形，形成高低错落的楼盘形象借用山势，将总体布局为两个部分：⏹沿海的坡地为别墅区；⏹后面的台地为高层住宅区；利用山体等高线布局建筑，形成线性弧形布局方式，最大限度扩展沿海面评价：该项目与坡地地形巧妙结合，建筑尽量少的对地形进行改造；利用台地进行合理的分区布局，实现了户户海景；坡地住宅居住层面于竖向分开,最大限度地延伸环境至建筑空间之中,实现真正意义的融合。
二、迭落优势：迭落式住宅是各单元之间在垂直方向错落而成，因此错落的高度对单元内部没影响，可以灵活地根据地形需要随坡任意迭落。
案例——日本神户六甲集合住宅该项目位于日本神户六甲山山脚下，基地朝南，在60度的陡坡上，能够看到自大阪湾到神户港的全景。
整个建筑由一组5.4mX4.8m的单元构成。
评价：建筑层层迭落，与山势融为一体，仿佛从山中长出来的一般，突出了自然之美；同时，还为每个住户创造了屋顶平台，保证了很好的景观视线条件，能够充分地享受自然。
三、错层优势：单元内部利用楼梯间作错层处理，可以降低户间干扰，提高楼梯间面积利用率；在底层住宅中，户内错层及户间拼接更加灵活自由，并且使空间利用更加合理。
案例——南京翠屏国际城该项目位于南京著名牛首山风景区翠屏山东麓，用地为面向湖面的西北向坡地，落差达10m，坡度约10-35度。
设计的主旨是生长在山地上的别墅。
关于坡地建筑案例分析
自产业革命以来，经济与科技突飞猛进，为坡地建筑的发展 提供了 必要的物质条件。一方面，由于交通工具的发展，极大 地扩展了人的活动范围， 如缆车、索道、电梯、自动扶梯等的 广泛使用，这些现代交通工具超越了人的生理极限，解决了坡地 建筑中最主要的竖向交通问题。另一方面，由于建筑技术的发展， 使得复杂地形的建筑工程问题可以得到进一步解决，从而为坡地 的开发利用创造了物质技术条件。此外， 人们对自然土地资源 利用的观念更为理性化，坡地建筑的相关理论知识和实践经验 也在逐渐深化。可喜的是， 一些国家和地区对坡地的开发和建 筑进行了长期的研究，并取得了一定的成果，将一些新的理念、 新的设计原则和方法应用于坡地建筑的设计实践中，为有效利用 环境、保护环境、节约土地资源、丰富建筑创作作出了现实和超 前的探索。
所以在成本控制上面要做得更加的精细另外也要想一些办法比如在坡地上景观地利用提到水景我们坡地本身有很好的一些山地的溪流的水景这些水景我们充分地利用把这些溪流的沟床做一些处理下雨的时候水很大不下雨的时候水就很小这个没关系不下雨的时候水就很小
关于坡地建筑案例分析
目录
1
Conten建筑的历史几乎与建筑史一样长久。早在远古时代， 人 们就知道“择高处而居”， 人类在坡地环境中的建筑活动已非 常频繁， 当时的主要目的是为了防洪涝侵袭和抵御外敌。于坡 地、瘠地之上建住宅，而将平地、耕地留出，以达到“保土”的 目的，这种古老的生态意识使坡地民居受 益于自然，并得到了 极大的发展。 由于坡地分布区域极广，区域特征的文化肌理演进加入，使 得坡地民居建筑呈现出千姿百态的形态，其中许多堪称经典的建 筑文化形态流传至今，有着极高的实用价值和审美价值。 风水， 作为我国传统文化的宝贵财富，体现了我国传统的民族自然观。 风水理论在很大程度上影响着坡地建筑的建构。风水的本质要求 人 们追求人与自然环境的融合，主张人们应尽量顺应自然环境， 不强借人 力来改变环境。风水中所要求的许多具体作法，都饱 含着古老的生态意 识，如“水随山而行， 山界水而止”，追求 “背山面水”、“藏风聚气”的布局原则。就是对选址的要求。 从中可见， 古人将复杂多变的坡地形态， 看作是建筑的有利条 件。
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四、 悬挑式 悬挑即利用挑楼、挑廊、挑阳台、挑楼梯等来争 取建筑空间，扩大使用面积的一种处理手法。常用 于地形比较复杂、山体坡度比较陡峭、建筑物底层 基地比较狭小的地区。悬挑的形式主要有：阳台的 悬挑、房间的悬挑等。 五、架空式 架空即建筑的底层不直接坐落在基地上，而是全部 用柱子支撑，使建筑的底部完全架空，或者房屋的 一部分支撑在脚柱上的一种处理手法。 六、吊脚式 吊脚即建筑的底面(地面层以下)为适应地形，采 取局部凌空，用支柱支撑上部空间的一种处理手法。
第一代
Antti Ahlström house
坡地 树 河
区位
• 位于离努马库不 远的一个小村的 一个长满松树的 小山顶上。建筑 四周均为树林。
别墅的空间组成
一层
别墅的空间组成
二层
别墅的外观与模型
玛利亚别墅的风致 特点 一、闲散 二、简约 三、卓尔不群 在“梅丽亚”草图设计的初期，阿尔托随手勾勒 出来的东西与流水别墅就多有神似处，甚至还建议 过把地段移到另外一个有水源的地方。 窗外是松林里那些交错重叠的树干，有如花布上 的图案般自有其散漫的秩序，而屋子里这些零散的 本色木柱，就像那些树干在室内的镜像，倒似是随 意砍去了若干株树以后，借势搭了屋顶便住进来那 么的随意。
主体
车库
引道
建筑·环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原 因有二：一是为了造成与自然的对比 （他认为建造活动，自始便是反自然的； 某一个东西的建造，便暗示了自然界某 些部分遭到破坏，与另一个新物品出 现），二是为了使诱人的自然光与整个 空间交融而为一体，同时增强了雕塑化 的倾向。 “此外他认为对于材料的处理， 可概分为两种，一是保持其原始风貌， 二是将它图上面层的处理；而任何材料， 纯粹 包容性 只要经过人为的塑造，其本身已不再自 呼应 对比与融合 然，所以他认为涂上白漆并不是使他更 “不自然”，而是为了保护它。” 我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉
交通流线分析
从一楼上二楼有三个 楼梯，一个是从一楼 的私密空间往二楼去 的，一个是起居室往 上去的，那是很好的 视野，第三个是从起 居室去往室外的地方 的，比较小，因为那 楼梯基本上是专用的， 供主人去往二楼画室 用的。二楼还设有去 往屋顶的圆形楼梯。 二楼有露台，围着画 室和主卧，这样使用 者在画画休息和刚起 床时都可以很好地感 受户外的景色。
大师语录
“ 只有当人处在中心地位时，真正的建筑才能 存在。” “建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该 遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接 近。” "标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而 主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各 种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同 朝向、不同景色等等。"
建筑与道路
坡地道路应因地制宜，根据具体地形、地 貌特点设计，尽量不做过多的挖土和填土， 也不做太高的挡土墙，使车行道路蜿蜒在不 同高度的坡地上，符合等高线的走向和高差 要求，人行道路往往以缓坡与台阶形式出现 在建筑群体之间。
玛利亚别墅
LOGO
大师——阿尔瓦· 阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑 师，人情化建筑理论的倡导者， 同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重 要奠基人之一，也是现代城市规 划、工业产品设计的代表人物。 他在国际上的声誉与四位大师一 样高，而他在建筑与环境的关系、 建筑形式与人的心理感受的关系 这些方面都取得了其他人所没有 的突破，是现代建筑史上举足轻 重的大师。
坡地建筑接地设计方式
一、提勒式
即提高建筑的勒脚，将房屋四周的勒脚调整到同一高度作为 建筑基底的处理手法。它适于坡度平缓地段。 二、筑台式 筑台即对天然地表进行开挖和筑填，使其形成平整台地，用来修 筑房屋的处理手法。它适于坡度平缓的地段，建筑物一般平行 或斜交等高线布置。 三、退台式 退台即将基地处理成阶台状，建筑各组成部分根据基地形状呈叠 落形式布置在其上的处理手法。它可分五种：错层式、叠落式、 掉层式、错叠式和附岩式。
希腊 圣托里尼岛民居
地理位置
纽约 纽约
位于北纬41.0545181°，西经73.4559873°，美国康涅狄格州达里恩镇
位于北回归线至北极圈 之间，属于亚热带季风 气候，年均降水量1092 毫米，冬季均温稍低于 0℃，夏季平均气温约为 21-24℃，是气候宜人的 夏季休养地。 地处美国康涅狄格州边 垂地带达里安，远离市 区，坐落在北高南低的 沿岸缓坡上，南临长岛 海湾，视野开阔，西面 北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
“肾形”的游泳池是别墅的又一道亮丽风景
别墅立面
交通流线分析
住宅平面呈“L”形，后面单设 了一个蒸汽浴室，这又形成了 “U”形的游泳池。对着住宅入 门的餐厅，左起进入起居室， 没有设门，用几级踏步划分， 形成了空间分成有机的两部分， 一般作为会客，另一半可安静 的休息和弹琴。有趣的是这两 部分没有什么分隔，也没用地 坪的高差，只是用不同的地面 材料区分。室的一角外有边门 可进入花园，上面有一部值了 曲线雨篷和房间，使造型生动 活泼，和内部流动中间相协调。 底层起居室仅仅是一个单一的 连续的开敞空间，但进一步在 室内布置上却分解为一个围绕 传统芬兰式壁炉的高起地面， 和一个有大玻璃的休息空间。 紧靠着起居室的餐厅和服务用 房，所有居室都安排在楼上。
创作历程
根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。 第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台 栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由 形式。代表作为维堡图书馆(Viipuri Library 1927～1935)和帕伊米奥结 核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)。 红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料 与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于 利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬 兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍── 贝克大楼(1946～1949)。 第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素， 也重视艺术效果。代表作为伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中 心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议 厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂 （1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～ 1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。
玛丽亚别墅的地位： 它是阿尔托古典 现代主义的巅峰之作， 被称为“把20世纪理性 构成主义与民族浪漫运 动传统联系起来的构思 纽带”。它可与赖特的 流水别墅、柯布西耶的 萨伏伊别墅、密斯的范 斯沃斯住宅相媲美。
友谊和共同的艺术观点和社会促使迈尔和哈 里古利克森委托由阿尔瓦阿尔托图纸玛丽亚别墅
专题坡地建筑相关探讨
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12010061020孙烨 12010061031翟佳慧 12010061032沙晓丽
坡地建筑
即建于地面起伏较大处的建筑物。
坡地建筑设计的基本理念是充分利用自然 与坡地资源，使坡地建筑有别于其他建筑， 形成独特的建筑风格。
服从坡地自然形态，创造丰富的建筑空间， 使建筑成为自然的有机组成部分，达到人、 建筑、自然的和谐统一。
迈耶的作品 “迈耶自康奈尔大学毕业后，以6 个月时间遍游欧洲——包括希腊、 意大利、法国、荷兰、英国、芬 兰等地，与前辈大师一样地从新 大陆以朝圣般的心情到欧洲去探 寻他们的文化根源，在古希腊的 废墟捕捉古老的灵感源泉，同时 抱着学校里的作品过访各地的名 建筑师——包括柯布西耶与阿尔 托，畅谈建筑的理想。事后迈耶 承认此次欧洲之行对他有极为深 切的影响。”——《建筑师·理 查迈耶》
道格拉斯 住宅
法兰克福 装饰艺术博 物馆
罗马
千禧教堂
“白色是一种极好的色彩，能将建 筑和当地的环境很好地分隔开。像 瓷器有完美的界面一样，白色也能 使建筑在灰暗的天空中显示出其独 特的风格特征。雪白是我作品中的 一个最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展 示中最好的鉴赏，因此从传统意义 上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”——迈耶
建筑结构
使用不同的材料，并采用综合的结构，同 时还充分了解现场的场地特征，进行完美 的设计。 采用大量重叠的手法开辟了更大的空 间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一 种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感 十足的目的。
空间组织Байду номын сангаас析
不同色块 将别墅一 层空间分 隔出来， 公共、服 务、个性 空间清晰 地展现出 来。
我们告诉他，他应该把它作为一个实验性的房子，如果没有实现，我 们也不会怪他。
——Maire and Harry Gullichsen
客
C L I E N T
户
自1870年起阿尔斯特罗姆公司一直位于在 诺尔马库。 工厂创办人，Antti Ahlströ ，建立 m 了木材文艺复兴风格的庄园。 他的下一代，将 Havulinna （弗尔特里城堡）建成为一个具有民族浪 漫主义精神的石材建筑的新艺术派艺术品 （Jugendstil）。
史密斯住宅
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理查德·迈耶—— 史密斯住宅
达里恩，美国，1965-1967
建筑师生平
理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克 市，毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、 布劳耶事务所任职，并任教于多所大学。1963年， 在纽约组建了自己的工作室。1984年获第六届普利 兹克奖。 大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西 耶、阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响 较大。 表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状， 包含着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格 叠加。 与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾 森曼及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近， 被称为纽约五人组，或称白色派。