苏州园林与扬州园林的比较

论苏州园林与扬州园林风格差异内容摘要：苏州园林与扬州园林皆属于江南园林，是江南古典园林的两颗璀璨的明珠。

苏州园林吸收了江南园林的精华，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。

而扬州园林则较为独特，它的风格介于北方皇家园林与南方私家园林之间：既具有皇家园林金碧辉煌、高大壮丽的特色，又有大量江南园林中的建筑小品，自成一种风格。

关键词：苏州园林；扬州园林；风格；历史；建筑；西洋格调；遮隔艺术；桥；旱园；西洋格调；差异1 引言虽然苏州园林与扬州园林同为江南园林，且同地处江苏，地理气候条件差别不大，但仔细观察就可以发现两处园林的风格存在较大的迥异。

这点在两者的建筑风格上表现的最为明显。

既然存在差异，就必然存在造成此差异的原因，这就要追溯它们各自的历史发展。

作为一种文化载体，园林的生成与发展，需要有与之相适应的文化和经济环境。

从我国古代园林的发展历史看，凡造园活动兴盛的地方，一般都有优越的自然条件，良好的物质基础及深厚的文化渊源。

2 历史回顾苏州是一座具有2500余年历史的文化古城，地处长江下游的太湖之滨，自然条件和地理环境十分优越。

自公元前514年春秋吴国在此建立都城以来，这里一直是江南地区的政治、经济和文化中心，工商繁荣，人文荟萃，尤其在园艺、建筑、工艺美术和绘画方面，水平高超，名家辈出。

文人骚客在此驻足，陶醉于苏州世外桃源般优美的地理环境，又受“大隐隐于市”的思想的影响，于是纷纷筑屋造园。

造成了现在苏州园林的规模，使其成为写意山水园的代表。

扬州地处南北要冲。

“烟花三月下扬州”隋炀帝开通运河，三下扬州，使扬州成为我国南北水上交通的枢纽，发展至唐代，商贾如织，经济和文化呈现出空前繁荣，当时扬州，城廓巍峨，亭台星布，河渠四达，帆墙如云，堤柳如烟，树木葱笼，街灯辉列，市井相连。

地利和天时使扬州成为我国最早开展对外贸易和文化交流的城市之一。

经济和文化的高度繁华，促使园林的兴盛。

除官衙园外，又出现了私家竞造园林的风气。

宋代扬州，由于唐代末年，军阀混战，扬州成为战场。

清代扬州成为南北漕运与盐运的咽喉，经济、文化再度出现极度繁华的局面。

特别是扬州设立两淮盐运使，全国各地盐商云集扬州，盐商又是商人中最富有者，生活奢侈，挥金如土，不惜巨资竟相修造邸宅、园林。

康熙与乾隆六下江南，扬州官僚土绯盐商为迎合帝王宸游，赋工属役，增荣饰观。

有“扬州园林甲天下”的盛誉。

3、建筑差异楼在苏州园林中作为重要对景的话，其所处的位置应明显突出，若作为配景的话，则位于隐辟处居多，若临水建楼，体量应和水面相称。

此外为了使楼的形体和池面相调和，上层较下层略为收进，其间施以水平砖制挂落板，下层多用白粉墙，上层为木结构，或一部分用木结构，务使外观轻快活泼。

苏州建筑精致小巧，楼房一般为上下两层，多设在山水之间，掩映在岱山绿水当中，飞檐翘角，精致秀美。

且多为落地长窗，一是采光好，二是又可形成框景。

扬州多盐商，为了迎合帝王宸游，请了各方名匠，借鉴了各方的园林特色，形成了扬州城南北建筑差异。

北有北京承德的皇家园林可借，南有苏州、杭州的私家园林可鉴，再加之自己的独特创新——阴柔阳刚的结合，从而使得扬州园林具有南秀北雄相互融合的特点，这当是它在中国园林中具有独特魅力并著称于世的重要原因。

因为盐商又是商人中最富有者，生活奢侈，所以扬州建筑多富贵气派，颜色绚丽，既有北方宫廷园林的气势，又有岭南园林的精美装饰，但也不乏江南园林灵动的特点。

我查阅了很多苏州与扬州园林的照片，我认为苏州园林建筑更小巧秀气，飞檐凌空，依山傍水，丛林掩映，将人为景观与自然山水完美的融合，虽为人为，宛自天开，将江南的秀气灵动表现得淋漓尽致。

由于苏州园林多为文人墨客或是在官场失意士大夫的所造，所以它较扬州园林人文气息要浓厚得多。

这表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，它们不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。

如苏州四大园林中的沧浪亭，其中的建筑物命名全都来自古诗词或是有名的典故。

如“沧浪亭”就是以《诗经》中“沧浪之水清兮，可以濯吾婴，沧浪之水浊兮，可以濯吾足”而命名。

而其中的五百明贤祠不仅是沧浪亭的文化价值所在，更是古城苏州的历史见证。

这些不但体现了园主的深厚广博的文化，更是增加了园林的人文价值。

游览苏州园林就犹如一卷落定了尘埃的古画在你眼前缓缓展开……而扬州园林受当时经济文化的影响，盐商的私宅染上奢华大气之风，园林不光用做居住，还用做商业会客、洽事、礼仪等活动，加上其为显示富有，不惜用名贵木料，装修亦十分豪华，楼阁比苏州园林高大。

建筑风格也“海纳百川”，集中了各地的建筑特色。

既具有皇家园林金碧辉煌、高大壮丽的特色，又有大量江南园林中的建筑小品，由于一些商人与欧洲等地存在商业往来，还借鉴了西洋格调，自成一种别样的风格。

扬州园林建筑格调开放，明快，大方。

建筑华丽，高大，同为两层建筑的苏州楼房，就显得小巧秀气得多。

扬州园林建筑颜色比较鲜艳，与苏州园林建筑的朴素，自然，与山水和谐掩映的风格很不一样。

我觉得扬州园林的建筑颜色明丽欢快是融合了岭南建筑风格的，当然与当时奢华的风气也有很大的关系。

它的建筑融合西洋成分在有几处园林中表现的非常明显。

如寄啸山庄，其俗称何园，其中的建筑在中国传统厅堂建筑的形式上融入了西洋建筑理念和表现手法，高大庄重的建筑构架上配以四围通透开放、装饰华丽的玻璃墙面，你感受不到中式厅堂的封闭、古板和沉闷，充溢着的是敞亮和跳跃的气息。

这一点在苏州园林中是很难寻找到的。

苏州园林的亭子扬州园林的亭子苏州园林的楼房扬州园林的楼房4、遮掩艺术扬州园林的遮隔艺术与苏州园林也有所区别。

扬州虽然融合了北方园林的气势，但它也没有丢弃江南园林以小见大，曲径通幽，古典雅致的造园特点。

要达到此中境界，重要的手法之一就是得把景千方百计遮掩起来、隔起来，方可达到“庭院深深深几许”。

这里就举扬州两点比较有特色的遮掩艺术。

瘦西湖以杨柳为遮掩，在何地两岸种植千百株杨柳，远远近近的厅堂、亭观、塔桥便在这柳影中若隐若现，若明若暗，此时的重重柳叶便宛如一道道竹帘，起到了虚实、显隐、浓淡、静动的审美效果。

个园的遮掩以山石为特色，山石分隔的妙处是可以使分隔之景没有明确的分界线，这就使个园的四季假山之间产生了连绵、延伸、渗透的艺术效果，使分峰用石之景既独立又融为一个整体。

阁与亭，皆因为山石的遮挡，显得幽邃、含蓄，其境也有了深远而不可穷尽之意。

苏州园林中这种遮掩艺术虽也有应用，但没有扬州园林这样有特色。

在苏州园林中古木，山石，主要起到一个点缀的作用。

扬州园林以石为遮掩5园中桥的差异金学智在《中国园林美学》一书中写到：“扬州宅园，往往以低桥为美”。

这里所说的低桥指的应是梁式平桥或步石两类。

因是私家宅园，故面积不大，园内池水，多是浅浅一勺，无疑以低亚近水，通水不通舟的梁式平桥或步石为佳。

而扬州园林以平曲桥为多。

平曲桥之美首先在于充分体现了中国园林贵“曲”的造园思想。

所谓“点其步石”，是将一些石块平落于水中，形成线、形成道，使人能蹑步而行，故又叫“掇步桥”、“汀步桥”、“踏步桥”。

它介于似桥非桥，似石非石之间，无架桥之形，却有渡桥之意；有人工的巧作，却更有自然的野趣。

这也是自然山水中“虽由人作，宛自天开”很好的体现。

苏州园林中的桥以曲桥拱桥为最美。

曲桥即平桥分作几段，有三曲、四曲、五曲、九曲等，统称为曲桥。

如拙政园中部的曲桥，以及西园湖心亭两侧的曲桥。

人行桥上，七转八弯，每每却步，景移物换。

拱桥桥身隆起，宛如驼峰，桥洞高敞，悉可借景。

如狮子林问梅阁的山崖下，有一座青石单孔拱桥，形态端庄，桥洞柔和，颇为美观。

网师园小山丛桂轩东侧，有一别致的单拱石桥，名“引静"，桥长仅二米，三步便能跨过，却造得娇小玲珑。

又如拙政园中的小飞虹，宛如凌空在水面上的一段彩虹，倒影掩映在水中，青山、古木、新枝、再加上这灵动的小飞虹在一泓碧水中构成了一幅唯美的古画。

苏州园林小拱桥扬州园林梁式平桥6 扬州的“旱园水做”“旱园水做”也是扬州园林较苏州园林非常有特色的一点。

“旱园水作”本是北方宅园的特色。

扬州据江南江北运河之口，又南临长江，且扬州得名，就有因州界多水，有水扬波一说。

但扬州宅园却喜旱园水作，这是值得深究的话题。

我觉得应该是还是受清明时期经济文化的影响。

当时的商人追求新潮，不满足与文人墨客所追求的雅致古朴，然绝北方的旱园非常有特点，有丰富的韵味。

于是修建了大量的旱园。

扬州园林旱园水作有两种，一是按上文北园理水的方式，著名的寄啸山庄即是如此。

构园者在进园处贴壁山下凿一汪曲水，驳岸参差，蜿蜒至读书楼，使人行其下，疑入山林。

另一种是较有创见的，称为是“旱园水意”，它是对旱园水作更抽象、更写意的诠释。

此法并不挖池引水，而是以地为水，用散置立石或垒叠山石的方法堆出峰峦、峡谷、岛屿、桥梁等形状，使游人宛如置身于山溪、谷涧、渊潭之中，产生无水似有水，水在意中的感受，如扬州个园的秋山即用此法。

黄石秋山的东峰之下，石壁高岩间，有一旱桥飞架，游人立此驻足俯视，只感悬崖深涧，水意便油然而生。

例如扬州何园的船厅，周围都是石山，厅处于深谷之中。

厅为四面厅，厅四周的廊台严整，且高于厅房一阶，这样一来厅四周的地面就显的非常低，而四面厅则筑于高基之上，望之似乎就置于池水之上。

在厅前，用小瓦、鹅卵石铺成水波浪纹，起伏有致，似见波光粼粼，又似听拍岸涛声。

扬州园林的旱园7 结束语：苏州园林与扬州园林咋一看似乎没有什么区别，但它们之间存在的差异却是上千年文化的沉淀，远不止以上几点，它们各有各的特色，需要我们细细观察，细细品味。

学习园林这门艺术我们首先要学会欣赏，再欣赏中分析各处的特色，各处不同的风格。

参考文献马祖铭《苏州园林建筑赏析》叶圣陶《苏州园林》金学智《园林美学》陈从中《扬州园林》许少飞《扬州文化丛书之扬州园林》。